試論魯迅對左聯(lián)的意見主要思想內(nèi)容及其意義：
1、魯迅指出“‘左翼’作家是很容易成為‘右翼’作家的”。他從作家和社會斗爭實(shí)際、作家和革命、作家和大眾的關(guān)系三個(gè)方面對此作了深刻論述。
2、“倘若不和實(shí)際的社會斗爭接觸，單關(guān)在玻璃窗內(nèi)做文章，研究問題，那是無論怎樣的激烈，‘左’，都是容易辦到的，然而一碰到實(shí)際，便即刻要撞碎了”；‘左’，都是容易辦到的，然而一碰到實(shí)際，便即刻要撞碎了：對革命抱著浪漫蒂克幻想的人，一和革命接近，一到革命進(jìn)行，便容易失望。
3、“以為詩人或文學(xué)家高于一切人，他底工作比一切工作都高貴，也是不正確的觀念”。
4、“對于舊社會和舊勢力的斗爭，必須堅(jiān)決，持久不斷，而且注重實(shí)力”，“戰(zhàn)線應(yīng)該擴(kuò)大”，“應(yīng)該造出大群的新戰(zhàn)士……同時(shí)，在文學(xué)戰(zhàn)線上的人還要‘韌’”，聯(lián)合戰(zhàn)線是以有共同目的為必要條件的……目的都在工農(nóng)大眾，那當(dāng)然戰(zhàn)線也就統(tǒng)一了”等四個(gè)重要課題。
左聯(lián)刊物先后有《萌芽月刊》、《北斗》、《十字街頭》、《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》。
中國詩歌會：在詩歌方面，1932年9月，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性的詩歌團(tuán)體中國詩歌會成立，發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風(fēng)、任鈞，出版會刊《新詩歌》，提出“要捉住現(xiàn)實(shí)，歌唱新世界的意識”，在形式方面提出“要使我們的詩歌成為大眾歌調(diào)”。這是一自覺地與無產(chǎn)階級革命取同一步調(diào)，以大眾化為創(chuàng)作目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌團(tuán)體。
柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森五位左翼作家。
試論左聯(lián)的成就和貢獻(xiàn)：
1、左聯(lián)十分重視理論批評，把“確立馬克思主義的藝術(shù)理論和批評理論”作為主要工作方針之一，成立了“馬克思主義文藝?yán)碚撗芯繒?，進(jìn)一步開展馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑?、學(xué)習(xí)和運(yùn)用。
2、左聯(lián)依據(jù)馬克思主義文藝思想，開展了文藝大眾化運(yùn)動(dòng)。1931年11月左聯(lián)執(zhí)委會通過的《中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)的新任務(wù)》的決議提出：“今后的文學(xué)，必須以‘屬于大眾，為大眾所理解，所愛好’（列寧）為原則”，為此成立了“大眾文學(xué)委員會”。魯迅發(fā)表《文藝的大眾化》、《論舊形式的采用》、《門外文談》等文，就文藝的普及與提高，對舊文藝的批判繼承革新創(chuàng)造，作家和群眾的關(guān)系等問題發(fā)表了精辟的意見，是文藝大眾化討論在理論上的重要收獲?！案锩寺倏恕眱A向，無論是描寫工人罷工或農(nóng)民*，都沒有失敗，只有勝利，的好結(jié)果；人物是突變式的，理想化、公式化、沒有生命的；缺乏藝術(shù)手腕，只是“革命”名詞的高級講章，是臉譜主義地描寫人物，方程式地布置故事。
3、左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，吸收革命的文學(xué)青年參加左聯(lián)，組成小組。小組經(jīng)常進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)：學(xué)習(xí)和討論文學(xué)理論、中外名著，交流創(chuàng)作，推薦好作品到左聯(lián)刊物上發(fā)表，由此培育了一代青年作家。魯迅在這方面花了許多精力：看稿、指導(dǎo)、寫序跋、幫助出版，等等。張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪、葉紫、蕭軍、蕭紅等都曾得到魯迅的幫助，為新文學(xué)增加了一批新生力量。
簡述左聯(lián)的缺陷：
1、在政治上，不適當(dāng)?shù)貜?qiáng)調(diào)“反右傾”、“反資產(chǎn)階級”，要求左聯(lián)成員把參加飛行集會、節(jié)日*及貼標(biāo)語、撒傳單等左傾盲動(dòng)活動(dòng)作為重要的中心任務(wù)。
2、在理論上，存在著教條主義傾向，不顧中國實(shí)際條件，照搬蘇聯(lián)的某些提法、做法。在組織上，則有關(guān)門主義、宗派主義傾向，把左聯(lián)辦成半政黨式的團(tuán)體，沒有能團(tuán)結(jié)更多的進(jìn)步作家、中間作家共同戰(zhàn)斗，在左聯(lián)內(nèi)部存在著宗派情緒。
簡述“兩個(gè)口號”的背景：
1、1935年下半年，黨中央根據(jù)日寇擴(kuò)大對華侵略戰(zhàn)爭和國內(nèi)階級關(guān)系的新變化，提出了建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略。上海文學(xué)界地下黨領(lǐng)導(dǎo)于1935年底提出了“國防文學(xué)”的口號。
2、1936年4月，黨中央派馮雪峰為特派員從延安到上海。魯迅、馮雪峰、胡風(fēng)等商量后，“為了補(bǔ)救‘國防文學(xué)’這名詞本身的在文學(xué)思想的意義上的不明了性，以及糾正一些注進(jìn)‘國防文學(xué)’這名詞里去的不正確的意見”，提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”的口號。
簡述兩個(gè)口號論爭的結(jié)果和意義：由于魯迅、茅盾等的努力，1936年10月，代表文藝界各種派別的21人簽名的《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言》發(fā)表，標(biāo)志著左翼文藝界經(jīng)過論爭達(dá)到了新團(tuán)結(jié)，顯示了在抗日救亡新形勢下文藝界的廣泛團(tuán)結(jié)。兩大口號論爭得到了積極的結(jié)果，為過渡到下一時(shí)期的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線準(zhǔn)備了較充分的思想條件。
1、魯迅指出“‘左翼’作家是很容易成為‘右翼’作家的”。他從作家和社會斗爭實(shí)際、作家和革命、作家和大眾的關(guān)系三個(gè)方面對此作了深刻論述。
2、“倘若不和實(shí)際的社會斗爭接觸，單關(guān)在玻璃窗內(nèi)做文章，研究問題，那是無論怎樣的激烈，‘左’，都是容易辦到的，然而一碰到實(shí)際，便即刻要撞碎了”；‘左’，都是容易辦到的，然而一碰到實(shí)際，便即刻要撞碎了：對革命抱著浪漫蒂克幻想的人，一和革命接近，一到革命進(jìn)行，便容易失望。
3、“以為詩人或文學(xué)家高于一切人，他底工作比一切工作都高貴，也是不正確的觀念”。
4、“對于舊社會和舊勢力的斗爭，必須堅(jiān)決，持久不斷，而且注重實(shí)力”，“戰(zhàn)線應(yīng)該擴(kuò)大”，“應(yīng)該造出大群的新戰(zhàn)士……同時(shí)，在文學(xué)戰(zhàn)線上的人還要‘韌’”，聯(lián)合戰(zhàn)線是以有共同目的為必要條件的……目的都在工農(nóng)大眾，那當(dāng)然戰(zhàn)線也就統(tǒng)一了”等四個(gè)重要課題。
左聯(lián)刊物先后有《萌芽月刊》、《北斗》、《十字街頭》、《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》。
中國詩歌會：在詩歌方面，1932年9月，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性的詩歌團(tuán)體中國詩歌會成立，發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風(fēng)、任鈞，出版會刊《新詩歌》，提出“要捉住現(xiàn)實(shí)，歌唱新世界的意識”，在形式方面提出“要使我們的詩歌成為大眾歌調(diào)”。這是一自覺地與無產(chǎn)階級革命取同一步調(diào)，以大眾化為創(chuàng)作目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌團(tuán)體。
柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森五位左翼作家。
試論左聯(lián)的成就和貢獻(xiàn)：
1、左聯(lián)十分重視理論批評，把“確立馬克思主義的藝術(shù)理論和批評理論”作為主要工作方針之一，成立了“馬克思主義文藝?yán)碚撗芯繒?，進(jìn)一步開展馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑?、學(xué)習(xí)和運(yùn)用。
2、左聯(lián)依據(jù)馬克思主義文藝思想，開展了文藝大眾化運(yùn)動(dòng)。1931年11月左聯(lián)執(zhí)委會通過的《中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)的新任務(wù)》的決議提出：“今后的文學(xué)，必須以‘屬于大眾，為大眾所理解，所愛好’（列寧）為原則”，為此成立了“大眾文學(xué)委員會”。魯迅發(fā)表《文藝的大眾化》、《論舊形式的采用》、《門外文談》等文，就文藝的普及與提高，對舊文藝的批判繼承革新創(chuàng)造，作家和群眾的關(guān)系等問題發(fā)表了精辟的意見，是文藝大眾化討論在理論上的重要收獲?！案锩寺倏恕眱A向，無論是描寫工人罷工或農(nóng)民*，都沒有失敗，只有勝利，的好結(jié)果；人物是突變式的，理想化、公式化、沒有生命的；缺乏藝術(shù)手腕，只是“革命”名詞的高級講章，是臉譜主義地描寫人物，方程式地布置故事。
3、左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，吸收革命的文學(xué)青年參加左聯(lián)，組成小組。小組經(jīng)常進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)：學(xué)習(xí)和討論文學(xué)理論、中外名著，交流創(chuàng)作，推薦好作品到左聯(lián)刊物上發(fā)表，由此培育了一代青年作家。魯迅在這方面花了許多精力：看稿、指導(dǎo)、寫序跋、幫助出版，等等。張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪、葉紫、蕭軍、蕭紅等都曾得到魯迅的幫助，為新文學(xué)增加了一批新生力量。
簡述左聯(lián)的缺陷：
1、在政治上，不適當(dāng)?shù)貜?qiáng)調(diào)“反右傾”、“反資產(chǎn)階級”，要求左聯(lián)成員把參加飛行集會、節(jié)日*及貼標(biāo)語、撒傳單等左傾盲動(dòng)活動(dòng)作為重要的中心任務(wù)。
2、在理論上，存在著教條主義傾向，不顧中國實(shí)際條件，照搬蘇聯(lián)的某些提法、做法。在組織上，則有關(guān)門主義、宗派主義傾向，把左聯(lián)辦成半政黨式的團(tuán)體，沒有能團(tuán)結(jié)更多的進(jìn)步作家、中間作家共同戰(zhàn)斗，在左聯(lián)內(nèi)部存在著宗派情緒。
簡述“兩個(gè)口號”的背景：
1、1935年下半年，黨中央根據(jù)日寇擴(kuò)大對華侵略戰(zhàn)爭和國內(nèi)階級關(guān)系的新變化，提出了建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略。上海文學(xué)界地下黨領(lǐng)導(dǎo)于1935年底提出了“國防文學(xué)”的口號。
2、1936年4月，黨中央派馮雪峰為特派員從延安到上海。魯迅、馮雪峰、胡風(fēng)等商量后，“為了補(bǔ)救‘國防文學(xué)’這名詞本身的在文學(xué)思想的意義上的不明了性，以及糾正一些注進(jìn)‘國防文學(xué)’這名詞里去的不正確的意見”，提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”的口號。
簡述兩個(gè)口號論爭的結(jié)果和意義：由于魯迅、茅盾等的努力，1936年10月，代表文藝界各種派別的21人簽名的《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言》發(fā)表，標(biāo)志著左翼文藝界經(jīng)過論爭達(dá)到了新團(tuán)結(jié)，顯示了在抗日救亡新形勢下文藝界的廣泛團(tuán)結(jié)。兩大口號論爭得到了積極的結(jié)果，為過渡到下一時(shí)期的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線準(zhǔn)備了較充分的思想條件。