簡答題
□ 什么是“荷馬問題”？
答：“荷馬問題”的核心是詩史的作者和形成問題。數(shù)千年來一般都認為“荷馬史詩”是“荷馬”所寫，但是自古希臘時期就有人對其作者進行懷疑。到現(xiàn)在基本否定作者是“荷馬”的說法，認為這不書并不出自一人之手，而是多人完成的。
□ 什么是文藝復(fù)興？
答：15、16世紀、古代希臘羅馬文化重新被歐洲人重視，出現(xiàn)了一個研究古代文化、復(fù)興古代文化的熱潮。在這種“復(fù)古”運動中，歐洲的文化科學發(fā)展到一個繁榮的時期，這就是歐洲歷有名的“文藝復(fù)興”。
□ 什么是人文主義？人文主義的特點是什么？
答：文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。
①人文主義思想與教會的神權(quán)統(tǒng)治針鋒相對的。教會以神為權(quán)威，把封建統(tǒng)治加以神化。人文主義則推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權(quán)威。
②人文主義用人性來反對神權(quán)，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權(quán)論，用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世。
③用理性來反對教會的蒙昧主義。
④從政治上講，人文主義擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)，因為強大的王權(quán)有利于抑制封建勢力，保護統(tǒng)一的國內(nèi)市場和對外掠奪活動。
□ 簡述古典主義文學的藝術(shù)特征。
答：①古典主義文學在政治上擁護王權(quán)，維護國家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向。
②古典主義文學的另一個明顯的特點是它的唯理主義。
③古典主義文學的第三個特點是它在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)則。
□ 什么是“三一律”？
答：戲劇創(chuàng)作中的“三一律”是古典主義文學的一個重要原則，即時間、地點、動作的三個統(tǒng)一于一個劇本的情節(jié)只能限制同一事件，事件發(fā)生在同一地點，劇情包含的時間只能在二十四小時之內(nèi)。
□ 簡述《偽君子》的答丟夫形象。
答：莫里哀在《偽君子》中揭露答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危害。答丟夫是一個利用宗教手段進行罪惡活動的騙子，他內(nèi)心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應(yīng)付。他利用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是騙取恩人的妻女，霸占他人的財產(chǎn)，將自己的卑鄙行為打扮得冠冕堂皇。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，等到一切敗露不能再騙人時，他欲置恩人于死地。
□ 簡述《偽君子》的藝術(shù)特點。
答：①在藝術(shù)上是按古典主義的“三一律”寫成的。全劇五幕，情節(jié)集中單純，發(fā)生在奧爾恭家中，利用室內(nèi)環(huán)境構(gòu)成了關(guān)鍵性的情節(jié)。
②《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。全劇的藝術(shù)構(gòu)思都是為了塑造一個偽善的性格。
③全劇的結(jié)構(gòu)嚴整緊湊，層次分明：第一、二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側(cè)面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準備。第三、四幕正面揭發(fā)答丟夫偽善的罪惡用心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的和危害性。
④戲劇沖突本身也帶有許多悲劇性的因素。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰(zhàn)斗力。
□ 簡析18世紀啟蒙文學的特點。
答：①啟蒙文學具有鮮明的傾向性和教誨性。
②啟蒙文學具有強烈的現(xiàn)實主義傾向。
□ 什么是感傷主義？
答：感傷主義首先出現(xiàn)于18世紀后半期的英國，名稱從斯泰恩的小說《感傷的旅行》而來。感傷主義作家把現(xiàn)實矛盾看成是理性社會的罪惡，因而對理性采取否定態(tài)度。他們在作品中批評貴族與大資產(chǎn)階級的罪惡，同情下層人民的處境。在藝術(shù)上，重視感情的力量，力圖引起讀者對主人公的同情，達到作者的創(chuàng)作意圖。感傷主義作家注意描寫平民形象，而且創(chuàng)造了日記體、游記體等新小說形式，給歐洲文學帶來了新因素。
□ 什么是狂飆突進運動？
答：德國啟蒙運動的反封建精神在17世紀中后期發(fā)生的一次全國性的文學運動－“狂飆突進”運動中，發(fā)展到更加強烈的程度?？肆指駹柕膭”尽犊耧j突進》突出地代表了這一文學思潮的精神，因而人們用它來命名這一運動?？耧j突進運動是德國文學一次反封建斗爭的高潮，一個空前的繁榮時期，但是它的反抗帶有自發(fā)的性質(zhì)?？耧j突進運動的理論家和精神領(lǐng)袖是赫爾德爾?？耧j突進運動時期出現(xiàn)的許多作家中，青年時代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》就是這一運動中出現(xiàn)的最出色的作品。
□ 簡述浮士德形象的基本特征。
答：①浮士德形象的基本特征是他那永不滿足、不斷追求的性格。浮士德一生不斷地犯錯誤，但他從未沉淪，在糾正錯誤中不斷前進，繼續(xù)探索。這種精神體現(xiàn)了上升時期資產(chǎn)階級知識分子的進取精神。
②浮士德性格的另一個特征是它的內(nèi)在的矛盾性。他除了不斷追求崇高理想的一面之外，還有貪圖塵世享受的一面。前一方面促使他前進，后一方面使他在魔鬼的誘惑下犯錯誤。他的這種矛盾性也是當時資產(chǎn)階級本身存在的兩面性的反映。
□ 簡述華茲華斯提出的浪漫主義文學主張。
答：華茲華斯是“湖畔詩人”中聲望的一人。他的杰作之一是他與柯勒律治合寫的《抒情歌謠集》。華茲華斯在1800年出版的第二版中為詩集寫了一篇序言。序言提出浪漫主義詩歌的理論和方法。他認為要擴大詩歌題材的范圍，不僅寫歷史事件，也要寫普通生活里的事件和情境，并且強調(diào)對內(nèi)心世界的發(fā)掘。他很重視繼承民間詩歌的藝術(shù)傳統(tǒng)，提倡采用人民日常生活的語言來寫詩，主張詩歌語言散文化，反對矯揉造作的“詩的詞藻”。同時還強調(diào)詩人要發(fā)揮自己的想象力。華茲華斯的主張是和古典主義創(chuàng)作原則對立的。這篇《序言》成為英國浪漫主義文學的綱領(lǐng)。
□ 什么是“荷馬問題”？
答：“荷馬問題”的核心是詩史的作者和形成問題。數(shù)千年來一般都認為“荷馬史詩”是“荷馬”所寫，但是自古希臘時期就有人對其作者進行懷疑。到現(xiàn)在基本否定作者是“荷馬”的說法，認為這不書并不出自一人之手，而是多人完成的。
□ 什么是文藝復(fù)興？
答：15、16世紀、古代希臘羅馬文化重新被歐洲人重視，出現(xiàn)了一個研究古代文化、復(fù)興古代文化的熱潮。在這種“復(fù)古”運動中，歐洲的文化科學發(fā)展到一個繁榮的時期，這就是歐洲歷有名的“文藝復(fù)興”。
□ 什么是人文主義？人文主義的特點是什么？
答：文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。
①人文主義思想與教會的神權(quán)統(tǒng)治針鋒相對的。教會以神為權(quán)威，把封建統(tǒng)治加以神化。人文主義則推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權(quán)威。
②人文主義用人性來反對神權(quán)，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權(quán)論，用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世。
③用理性來反對教會的蒙昧主義。
④從政治上講，人文主義擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)，因為強大的王權(quán)有利于抑制封建勢力，保護統(tǒng)一的國內(nèi)市場和對外掠奪活動。
□ 簡述古典主義文學的藝術(shù)特征。
答：①古典主義文學在政治上擁護王權(quán)，維護國家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向。
②古典主義文學的另一個明顯的特點是它的唯理主義。
③古典主義文學的第三個特點是它在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)則。
□ 什么是“三一律”？
答：戲劇創(chuàng)作中的“三一律”是古典主義文學的一個重要原則，即時間、地點、動作的三個統(tǒng)一于一個劇本的情節(jié)只能限制同一事件，事件發(fā)生在同一地點，劇情包含的時間只能在二十四小時之內(nèi)。
□ 簡述《偽君子》的答丟夫形象。
答：莫里哀在《偽君子》中揭露答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危害。答丟夫是一個利用宗教手段進行罪惡活動的騙子，他內(nèi)心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應(yīng)付。他利用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是騙取恩人的妻女，霸占他人的財產(chǎn)，將自己的卑鄙行為打扮得冠冕堂皇。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，等到一切敗露不能再騙人時，他欲置恩人于死地。
□ 簡述《偽君子》的藝術(shù)特點。
答：①在藝術(shù)上是按古典主義的“三一律”寫成的。全劇五幕，情節(jié)集中單純，發(fā)生在奧爾恭家中，利用室內(nèi)環(huán)境構(gòu)成了關(guān)鍵性的情節(jié)。
②《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。全劇的藝術(shù)構(gòu)思都是為了塑造一個偽善的性格。
③全劇的結(jié)構(gòu)嚴整緊湊，層次分明：第一、二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側(cè)面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準備。第三、四幕正面揭發(fā)答丟夫偽善的罪惡用心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的和危害性。
④戲劇沖突本身也帶有許多悲劇性的因素。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰(zhàn)斗力。
□ 簡析18世紀啟蒙文學的特點。
答：①啟蒙文學具有鮮明的傾向性和教誨性。
②啟蒙文學具有強烈的現(xiàn)實主義傾向。
□ 什么是感傷主義？
答：感傷主義首先出現(xiàn)于18世紀后半期的英國，名稱從斯泰恩的小說《感傷的旅行》而來。感傷主義作家把現(xiàn)實矛盾看成是理性社會的罪惡，因而對理性采取否定態(tài)度。他們在作品中批評貴族與大資產(chǎn)階級的罪惡，同情下層人民的處境。在藝術(shù)上，重視感情的力量，力圖引起讀者對主人公的同情，達到作者的創(chuàng)作意圖。感傷主義作家注意描寫平民形象，而且創(chuàng)造了日記體、游記體等新小說形式，給歐洲文學帶來了新因素。
□ 什么是狂飆突進運動？
答：德國啟蒙運動的反封建精神在17世紀中后期發(fā)生的一次全國性的文學運動－“狂飆突進”運動中，發(fā)展到更加強烈的程度?？肆指駹柕膭”尽犊耧j突進》突出地代表了這一文學思潮的精神，因而人們用它來命名這一運動?？耧j突進運動是德國文學一次反封建斗爭的高潮，一個空前的繁榮時期，但是它的反抗帶有自發(fā)的性質(zhì)?？耧j突進運動的理論家和精神領(lǐng)袖是赫爾德爾?？耧j突進運動時期出現(xiàn)的許多作家中，青年時代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》就是這一運動中出現(xiàn)的最出色的作品。
□ 簡述浮士德形象的基本特征。
答：①浮士德形象的基本特征是他那永不滿足、不斷追求的性格。浮士德一生不斷地犯錯誤，但他從未沉淪，在糾正錯誤中不斷前進，繼續(xù)探索。這種精神體現(xiàn)了上升時期資產(chǎn)階級知識分子的進取精神。
②浮士德性格的另一個特征是它的內(nèi)在的矛盾性。他除了不斷追求崇高理想的一面之外，還有貪圖塵世享受的一面。前一方面促使他前進，后一方面使他在魔鬼的誘惑下犯錯誤。他的這種矛盾性也是當時資產(chǎn)階級本身存在的兩面性的反映。
□ 簡述華茲華斯提出的浪漫主義文學主張。
答：華茲華斯是“湖畔詩人”中聲望的一人。他的杰作之一是他與柯勒律治合寫的《抒情歌謠集》。華茲華斯在1800年出版的第二版中為詩集寫了一篇序言。序言提出浪漫主義詩歌的理論和方法。他認為要擴大詩歌題材的范圍，不僅寫歷史事件，也要寫普通生活里的事件和情境，并且強調(diào)對內(nèi)心世界的發(fā)掘。他很重視繼承民間詩歌的藝術(shù)傳統(tǒng)，提倡采用人民日常生活的語言來寫詩，主張詩歌語言散文化，反對矯揉造作的“詩的詞藻”。同時還強調(diào)詩人要發(fā)揮自己的想象力。華茲華斯的主張是和古典主義創(chuàng)作原則對立的。這篇《序言》成為英國浪漫主義文學的綱領(lǐng)。