□ 試論《紅與黑》中于連的形象。
答：《紅與黑》寫(xiě)查理十世統(tǒng)治時(shí)期，平民青年于連個(gè)人奮斗的故事，于連是法國(guó)外省一個(gè)木匠的小兒子，從小就崇拜拿破侖，不滿(mǎn)自己低微的社會(huì)地位，一心想飛黃騰達(dá)，而最終出人頭地的希望沒(méi)能實(shí)現(xiàn)卻走上了斷頭臺(tái)的悲劇人生。
從整部作品來(lái)看，于連的反抗雖然受自由思想的影響，但他的思想基礎(chǔ)是個(gè)人主義。他反對(duì)等級(jí)壓制，謀求個(gè)人出路，有時(shí)也不免有正義感，但他從不是革命者，他沒(méi)有明確的革命目標(biāo)，不要求*封建王朝，所以瑪特兒說(shuō)：“他不是一只狼，只不過(guò)是狼的影子罷了”他憎惡貴族和教士的虛偽和卑鄙，但是雙羨慕他們的地位和優(yōu)厚的待遇。他要飛黃騰達(dá)，但生不逢時(shí)，不得不屈從封建勢(shì)力，這樣形成他又反抗又妥協(xié)，又熱情又虛偽的矛盾性格，而他的反抗和妥協(xié)都出于個(gè)人動(dòng)機(jī)。當(dāng)他受壓時(shí)他的反抗性就占上風(fēng)，當(dāng)他認(rèn)為對(duì)自己向上爬有利，或統(tǒng)治階級(jí)肯抬舉他時(shí)，他就妥協(xié)投降了。于連的形象反映了復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)的反抗和妥協(xié)的動(dòng)搖態(tài)度。具有很高的典型意義。正如司湯達(dá)指出的，當(dāng)時(shí)“法國(guó)有二十萬(wàn)個(gè)于連”，司湯達(dá)通過(guò)于連的悲劇命運(yùn)揭露了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期社會(huì)風(fēng)尚對(duì)青年一代的腐蝕和摧殘，表現(xiàn)也反封建的主題。
□ 試論司湯達(dá)小說(shuō)心理描寫(xiě)的特點(diǎn)。
答：司湯達(dá)認(rèn)為寫(xiě)人物不僅要描寫(xiě)他的肖像和行動(dòng)，更重要的是要描寫(xiě)心理。他的小說(shuō)善于根據(jù)人物的社會(huì)地位和生活環(huán)境來(lái)細(xì)致地描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)。并通過(guò)展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界來(lái)刻畫(huà)他們的性格。這是司湯達(dá)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特點(diǎn)之一。這特點(diǎn)在《紅與黑》中表現(xiàn)得很突出，對(duì)刻畫(huà)于連矛盾而復(fù)雜的性格起著重要作用。例如：小說(shuō)寫(xiě)于連反對(duì)當(dāng)家庭教師，他對(duì)父親說(shuō)：“我不愿當(dāng)奴仆”“人我和奴仆同桌吃飯，我寧可死掉”他想逃去當(dāng)兵，但又一想，如果跑了做神父的好職位也就沒(méi)有了，于是忍辱答應(yīng)了。這段心理描寫(xiě)表現(xiàn)了他反抗和妥協(xié)的矛盾性格和向上爬的決心。再如，描寫(xiě)于連對(duì)瑪特兒的愛(ài)情關(guān)系，他的心理活動(dòng)是很復(fù)雜的，既有平民的自尊心和虛榮心，也有愛(ài)情的歡樂(lè)和失戀的痛苦，小說(shuō)寫(xiě)他赴約之前，先是高興，然后是疑慮重重，最后想到要維護(hù)自己的榮譽(yù)，在這過(guò)程中，有感情的激動(dòng)，也有冷靜的思考的安排，心理描寫(xiě)非常細(xì)致，表現(xiàn)出于連經(jīng)過(guò)神學(xué)院的磨礪，已不是魯莽的青年了，他的性格發(fā)展了，司湯達(dá)以他精湛的心理描寫(xiě)藝術(shù)，使人物形象豐滿(mǎn)，具有真實(shí)感，這對(duì)后來(lái)作家的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。
□ 試論《高老頭》的藝術(shù)成就：
答：①小說(shuō)具有精細(xì)而富于特征的環(huán)境描寫(xiě)。注重物質(zhì)環(huán)境和人物的關(guān)系，反映時(shí)代風(fēng)貌，與人物性格的發(fā)展緊密聯(lián)系。圍繞拉斯蒂涅來(lái)往于伏蓋公寓和鮑賽昂夫人院子這兩個(gè)環(huán)境，形成強(qiáng)烈對(duì)比，反映出人與金錢(qián)之間的關(guān)系。拉斯蒂涅在兩個(gè)引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格發(fā)展。
②塑造了典型化的人物形象。用個(gè)人的個(gè)性來(lái)體現(xiàn)典型性，用夸張的手法來(lái)突出代表人物的性格特征。從縱橫兩方面來(lái)塑造任務(wù)形象。縱的方面，寫(xiě)人的性格的形成過(guò)程，橫的方面，寫(xiě)不同人物性格在不同場(chǎng)合、不同社會(huì)關(guān)系中多方面的表現(xiàn)，使人物形象豐滿(mǎn)、有立體感。同時(shí)通過(guò)肖像描寫(xiě)、個(gè)性化的語(yǔ)言和心理去刻畫(huà)人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。
③具有嚴(yán)謹(jǐn)而富有戲劇性的結(jié)構(gòu)。小說(shuō)兩條主要情節(jié)線(xiàn)索：拉斯蒂涅從貴族子弟墮落為野心家、高老頭被兒女拋棄，兩條次要情節(jié)線(xiàn)索：伏脫冷和鮑賽昂夫人的被捕，主次分明、寫(xiě)法不一。拉斯蒂涅的性格形成歷史是主線(xiàn)，貫穿全書(shū)，其他人物都組織到這條線(xiàn)索中，對(duì)拉斯蒂涅野心家性格的形成過(guò)程起著不同的作用。小說(shuō)同時(shí)利用戲劇結(jié)構(gòu)的手法組織矛盾沖突，驚心動(dòng)魄，富有戲劇性效果。
□ 試論《玩偶之家》的藝術(shù)特色。
答：①提出了迫切的重大社會(huì)問(wèn)題，嚴(yán)格地遵守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。易卜生堅(jiān)決拒絕使用當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上流行的制造戲劇沖突的方法，從生活本身出發(fā)，把普通的日常生活搬上舞臺(tái)，人物是觀眾所熟悉的，矛盾也是現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的迫切問(wèn)題，給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。
②使用“追溯法”，戲劇矛盾集中突出。將復(fù)雜的矛盾集中為精煉的情節(jié)，把劇情的開(kāi)場(chǎng)安排在矛盾發(fā)展的高潮時(shí)刻。
③把“討論”帶進(jìn)了戲劇。劇情的發(fā)展過(guò)程，就是討論展開(kāi)的過(guò)程。劇中的夫妻關(guān)系對(duì)不對(duì)？妻子要求人格獨(dú)立對(duì)不對(duì)？海爾茂維護(hù)公認(rèn)的傳統(tǒng)道德和法律對(duì)不對(duì)？諸多問(wèn)題抓住了觀眾的注意力，促進(jìn)人們的思考，增加了作品的思想深度。
④女主公娜拉出色的心理描寫(xiě)。這種描寫(xiě)決不是單靠人物的獨(dú)白或旁白取得，而是利用細(xì)節(jié)和主人公的動(dòng)作，如信箱和跳舞在表現(xiàn)娜拉內(nèi)心活動(dòng)上所起的巨大作用。娜拉從幸福平靜轉(zhuǎn)為憂(yōu)慮、煩亂、從幻想到幻滅，最后完成覺(jué)醒的轉(zhuǎn)變，就是一個(gè)心理變化的過(guò)程，增加了這一人物形象的真實(shí)性和藝術(shù)感染力。
□ 試論《葉甫蓋尼·奧涅金》奧涅金形象。
答：奧涅金是書(shū)時(shí)的中心人物，他是十九世紀(jì)二十年代俄國(guó)進(jìn)步貴族知識(shí)分子的典型，是俄國(guó)文學(xué)第一個(gè)“多余人”的形象?！岸嘤嗳恕笔墙橛谑曼h人和庸俗的社會(huì)青年之間的一批人，他們有良好的教養(yǎng)、聰明的頭腦，想有所作為卻又脫離人民，找不到出路，沒(méi)有必要的毅力和能力，結(jié)果一事無(wú)成。奧涅金對(duì)上流社會(huì)不滿(mǎn)，卻離不開(kāi)上流社會(huì)；想干點(diǎn)有意義的事情，卻又脫離實(shí)際、脫離人民，他的性格是19世紀(jì)20年代貴族階級(jí)的生活方式和教育的產(chǎn)物。奧涅金的愛(ài)情悲劇是他人生悲劇的一個(gè)組成部分，他“多余人”的性格是由那個(gè)時(shí)代造成的。
□ 試論《葉甫蓋尼·奧涅金》的藝術(shù)特色。
答：①劃時(shí)代的獨(dú)創(chuàng)性。《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國(guó)文學(xué)第一部現(xiàn)實(shí)主義的典范性的長(zhǎng)篇小說(shuō)。是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要奠基作品之一。在古典主義和浪漫主義占有統(tǒng)治地位的時(shí)代，普希金著力描繪現(xiàn)實(shí)生活，具有極大的獨(dú)創(chuàng)性。
②重大嚴(yán)肅的主題。以?shī)W涅金的形象，生動(dòng)準(zhǔn)確地概括了19世紀(jì)20年代俄國(guó)貴族青年脫離人民的基本特征。這個(gè)特征既是時(shí)代的產(chǎn)物又影響著那個(gè)時(shí)代。奧涅金是俄國(guó)文學(xué)第一個(gè)“多余人”形象，以后的“多余人”即有他身上的這種特征，又各具時(shí)代特色。
③描繪的畫(huà)面廣闊，形式自由。作品由十四行詩(shī)構(gòu)成，抒情議論相結(jié)合的自由形式使詩(shī)人將形形色色的內(nèi)容納入其中，即包括詩(shī)人內(nèi)心的感受，同時(shí)也有對(duì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)的描繪。
□ 試論《靜靜的頓河》藝術(shù)成就：
答：①作品具有史詩(shī)性。肖洛霍夫率先真實(shí)地再現(xiàn)了十月革命前后頓河哥薩克及整個(gè)俄國(guó)命運(yùn)的偉大轉(zhuǎn)折。再現(xiàn)了從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一系列重大的社會(huì)歷史事件。浩瀚的內(nèi)容、眾多的人物，豐富多彩的插曲，磅礴的氣勢(shì)和詩(shī)史的規(guī)模，堪稱(chēng)蘇聯(lián)史詩(shī)的高峰。
②真人真事與藝術(shù)虛構(gòu)相結(jié)合。作家在敘述歷史時(shí)間和描寫(xiě)歷史人物時(shí)，將許多歷史文獻(xiàn)資料寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)之中，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感，使其具有編年史的特點(diǎn)。在塑造虛構(gòu)形象葛利高里時(shí)，作者融入自己參與歷史的親身經(jīng)歷和個(gè)人心里，將歷史人物和人物命運(yùn)緊密的結(jié)合在一起。
③哥薩克民間民族語(yǔ)言大量運(yùn)用和飽含抒情的風(fēng)景描寫(xiě)。它們不是脫離作品的思想內(nèi)容孤立存在，而是作品的有機(jī)組成部分。小說(shuō)開(kāi)頭引用的哥薩克古歌，既使人們憶起數(shù)百年前反抗壓迫爭(zhēng)取自由的斗爭(zhēng)，又預(yù)示著英雄的后代在渾濁的頓河邊將經(jīng)歷一場(chǎng)翻天覆地的社會(huì)變革。小說(shuō)中大量運(yùn)用情景交融的手法，如暴風(fēng)雨之中詛咒葛利高里以及葛利高里被打死后的心理描寫(xiě)，都具有震撼人心的力量。
④這部小說(shuō)也有一些缺點(diǎn)：對(duì)哥薩克三次戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)的片面性，對(duì)****人的描寫(xiě)違背了生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)。
答：《紅與黑》寫(xiě)查理十世統(tǒng)治時(shí)期，平民青年于連個(gè)人奮斗的故事，于連是法國(guó)外省一個(gè)木匠的小兒子，從小就崇拜拿破侖，不滿(mǎn)自己低微的社會(huì)地位，一心想飛黃騰達(dá)，而最終出人頭地的希望沒(méi)能實(shí)現(xiàn)卻走上了斷頭臺(tái)的悲劇人生。
從整部作品來(lái)看，于連的反抗雖然受自由思想的影響，但他的思想基礎(chǔ)是個(gè)人主義。他反對(duì)等級(jí)壓制，謀求個(gè)人出路，有時(shí)也不免有正義感，但他從不是革命者，他沒(méi)有明確的革命目標(biāo)，不要求*封建王朝，所以瑪特兒說(shuō)：“他不是一只狼，只不過(guò)是狼的影子罷了”他憎惡貴族和教士的虛偽和卑鄙，但是雙羨慕他們的地位和優(yōu)厚的待遇。他要飛黃騰達(dá)，但生不逢時(shí)，不得不屈從封建勢(shì)力，這樣形成他又反抗又妥協(xié)，又熱情又虛偽的矛盾性格，而他的反抗和妥協(xié)都出于個(gè)人動(dòng)機(jī)。當(dāng)他受壓時(shí)他的反抗性就占上風(fēng)，當(dāng)他認(rèn)為對(duì)自己向上爬有利，或統(tǒng)治階級(jí)肯抬舉他時(shí)，他就妥協(xié)投降了。于連的形象反映了復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)的反抗和妥協(xié)的動(dòng)搖態(tài)度。具有很高的典型意義。正如司湯達(dá)指出的，當(dāng)時(shí)“法國(guó)有二十萬(wàn)個(gè)于連”，司湯達(dá)通過(guò)于連的悲劇命運(yùn)揭露了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期社會(huì)風(fēng)尚對(duì)青年一代的腐蝕和摧殘，表現(xiàn)也反封建的主題。
□ 試論司湯達(dá)小說(shuō)心理描寫(xiě)的特點(diǎn)。
答：司湯達(dá)認(rèn)為寫(xiě)人物不僅要描寫(xiě)他的肖像和行動(dòng)，更重要的是要描寫(xiě)心理。他的小說(shuō)善于根據(jù)人物的社會(huì)地位和生活環(huán)境來(lái)細(xì)致地描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)。并通過(guò)展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界來(lái)刻畫(huà)他們的性格。這是司湯達(dá)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特點(diǎn)之一。這特點(diǎn)在《紅與黑》中表現(xiàn)得很突出，對(duì)刻畫(huà)于連矛盾而復(fù)雜的性格起著重要作用。例如：小說(shuō)寫(xiě)于連反對(duì)當(dāng)家庭教師，他對(duì)父親說(shuō)：“我不愿當(dāng)奴仆”“人我和奴仆同桌吃飯，我寧可死掉”他想逃去當(dāng)兵，但又一想，如果跑了做神父的好職位也就沒(méi)有了，于是忍辱答應(yīng)了。這段心理描寫(xiě)表現(xiàn)了他反抗和妥協(xié)的矛盾性格和向上爬的決心。再如，描寫(xiě)于連對(duì)瑪特兒的愛(ài)情關(guān)系，他的心理活動(dòng)是很復(fù)雜的，既有平民的自尊心和虛榮心，也有愛(ài)情的歡樂(lè)和失戀的痛苦，小說(shuō)寫(xiě)他赴約之前，先是高興，然后是疑慮重重，最后想到要維護(hù)自己的榮譽(yù)，在這過(guò)程中，有感情的激動(dòng)，也有冷靜的思考的安排，心理描寫(xiě)非常細(xì)致，表現(xiàn)出于連經(jīng)過(guò)神學(xué)院的磨礪，已不是魯莽的青年了，他的性格發(fā)展了，司湯達(dá)以他精湛的心理描寫(xiě)藝術(shù)，使人物形象豐滿(mǎn)，具有真實(shí)感，這對(duì)后來(lái)作家的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。
□ 試論《高老頭》的藝術(shù)成就：
答：①小說(shuō)具有精細(xì)而富于特征的環(huán)境描寫(xiě)。注重物質(zhì)環(huán)境和人物的關(guān)系，反映時(shí)代風(fēng)貌，與人物性格的發(fā)展緊密聯(lián)系。圍繞拉斯蒂涅來(lái)往于伏蓋公寓和鮑賽昂夫人院子這兩個(gè)環(huán)境，形成強(qiáng)烈對(duì)比，反映出人與金錢(qián)之間的關(guān)系。拉斯蒂涅在兩個(gè)引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格發(fā)展。
②塑造了典型化的人物形象。用個(gè)人的個(gè)性來(lái)體現(xiàn)典型性，用夸張的手法來(lái)突出代表人物的性格特征。從縱橫兩方面來(lái)塑造任務(wù)形象。縱的方面，寫(xiě)人的性格的形成過(guò)程，橫的方面，寫(xiě)不同人物性格在不同場(chǎng)合、不同社會(huì)關(guān)系中多方面的表現(xiàn)，使人物形象豐滿(mǎn)、有立體感。同時(shí)通過(guò)肖像描寫(xiě)、個(gè)性化的語(yǔ)言和心理去刻畫(huà)人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。
③具有嚴(yán)謹(jǐn)而富有戲劇性的結(jié)構(gòu)。小說(shuō)兩條主要情節(jié)線(xiàn)索：拉斯蒂涅從貴族子弟墮落為野心家、高老頭被兒女拋棄，兩條次要情節(jié)線(xiàn)索：伏脫冷和鮑賽昂夫人的被捕，主次分明、寫(xiě)法不一。拉斯蒂涅的性格形成歷史是主線(xiàn)，貫穿全書(shū)，其他人物都組織到這條線(xiàn)索中，對(duì)拉斯蒂涅野心家性格的形成過(guò)程起著不同的作用。小說(shuō)同時(shí)利用戲劇結(jié)構(gòu)的手法組織矛盾沖突，驚心動(dòng)魄，富有戲劇性效果。
□ 試論《玩偶之家》的藝術(shù)特色。
答：①提出了迫切的重大社會(huì)問(wèn)題，嚴(yán)格地遵守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。易卜生堅(jiān)決拒絕使用當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上流行的制造戲劇沖突的方法，從生活本身出發(fā)，把普通的日常生活搬上舞臺(tái)，人物是觀眾所熟悉的，矛盾也是現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的迫切問(wèn)題，給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。
②使用“追溯法”，戲劇矛盾集中突出。將復(fù)雜的矛盾集中為精煉的情節(jié)，把劇情的開(kāi)場(chǎng)安排在矛盾發(fā)展的高潮時(shí)刻。
③把“討論”帶進(jìn)了戲劇。劇情的發(fā)展過(guò)程，就是討論展開(kāi)的過(guò)程。劇中的夫妻關(guān)系對(duì)不對(duì)？妻子要求人格獨(dú)立對(duì)不對(duì)？海爾茂維護(hù)公認(rèn)的傳統(tǒng)道德和法律對(duì)不對(duì)？諸多問(wèn)題抓住了觀眾的注意力，促進(jìn)人們的思考，增加了作品的思想深度。
④女主公娜拉出色的心理描寫(xiě)。這種描寫(xiě)決不是單靠人物的獨(dú)白或旁白取得，而是利用細(xì)節(jié)和主人公的動(dòng)作，如信箱和跳舞在表現(xiàn)娜拉內(nèi)心活動(dòng)上所起的巨大作用。娜拉從幸福平靜轉(zhuǎn)為憂(yōu)慮、煩亂、從幻想到幻滅，最后完成覺(jué)醒的轉(zhuǎn)變，就是一個(gè)心理變化的過(guò)程，增加了這一人物形象的真實(shí)性和藝術(shù)感染力。
□ 試論《葉甫蓋尼·奧涅金》奧涅金形象。
答：奧涅金是書(shū)時(shí)的中心人物，他是十九世紀(jì)二十年代俄國(guó)進(jìn)步貴族知識(shí)分子的典型，是俄國(guó)文學(xué)第一個(gè)“多余人”的形象?！岸嘤嗳恕笔墙橛谑曼h人和庸俗的社會(huì)青年之間的一批人，他們有良好的教養(yǎng)、聰明的頭腦，想有所作為卻又脫離人民，找不到出路，沒(méi)有必要的毅力和能力，結(jié)果一事無(wú)成。奧涅金對(duì)上流社會(huì)不滿(mǎn)，卻離不開(kāi)上流社會(huì)；想干點(diǎn)有意義的事情，卻又脫離實(shí)際、脫離人民，他的性格是19世紀(jì)20年代貴族階級(jí)的生活方式和教育的產(chǎn)物。奧涅金的愛(ài)情悲劇是他人生悲劇的一個(gè)組成部分，他“多余人”的性格是由那個(gè)時(shí)代造成的。
□ 試論《葉甫蓋尼·奧涅金》的藝術(shù)特色。
答：①劃時(shí)代的獨(dú)創(chuàng)性。《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國(guó)文學(xué)第一部現(xiàn)實(shí)主義的典范性的長(zhǎng)篇小說(shuō)。是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要奠基作品之一。在古典主義和浪漫主義占有統(tǒng)治地位的時(shí)代，普希金著力描繪現(xiàn)實(shí)生活，具有極大的獨(dú)創(chuàng)性。
②重大嚴(yán)肅的主題。以?shī)W涅金的形象，生動(dòng)準(zhǔn)確地概括了19世紀(jì)20年代俄國(guó)貴族青年脫離人民的基本特征。這個(gè)特征既是時(shí)代的產(chǎn)物又影響著那個(gè)時(shí)代。奧涅金是俄國(guó)文學(xué)第一個(gè)“多余人”形象，以后的“多余人”即有他身上的這種特征，又各具時(shí)代特色。
③描繪的畫(huà)面廣闊，形式自由。作品由十四行詩(shī)構(gòu)成，抒情議論相結(jié)合的自由形式使詩(shī)人將形形色色的內(nèi)容納入其中，即包括詩(shī)人內(nèi)心的感受，同時(shí)也有對(duì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)的描繪。
□ 試論《靜靜的頓河》藝術(shù)成就：
答：①作品具有史詩(shī)性。肖洛霍夫率先真實(shí)地再現(xiàn)了十月革命前后頓河哥薩克及整個(gè)俄國(guó)命運(yùn)的偉大轉(zhuǎn)折。再現(xiàn)了從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一系列重大的社會(huì)歷史事件。浩瀚的內(nèi)容、眾多的人物，豐富多彩的插曲，磅礴的氣勢(shì)和詩(shī)史的規(guī)模，堪稱(chēng)蘇聯(lián)史詩(shī)的高峰。
②真人真事與藝術(shù)虛構(gòu)相結(jié)合。作家在敘述歷史時(shí)間和描寫(xiě)歷史人物時(shí)，將許多歷史文獻(xiàn)資料寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)之中，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感，使其具有編年史的特點(diǎn)。在塑造虛構(gòu)形象葛利高里時(shí)，作者融入自己參與歷史的親身經(jīng)歷和個(gè)人心里，將歷史人物和人物命運(yùn)緊密的結(jié)合在一起。
③哥薩克民間民族語(yǔ)言大量運(yùn)用和飽含抒情的風(fēng)景描寫(xiě)。它們不是脫離作品的思想內(nèi)容孤立存在，而是作品的有機(jī)組成部分。小說(shuō)開(kāi)頭引用的哥薩克古歌，既使人們憶起數(shù)百年前反抗壓迫爭(zhēng)取自由的斗爭(zhēng)，又預(yù)示著英雄的后代在渾濁的頓河邊將經(jīng)歷一場(chǎng)翻天覆地的社會(huì)變革。小說(shuō)中大量運(yùn)用情景交融的手法，如暴風(fēng)雨之中詛咒葛利高里以及葛利高里被打死后的心理描寫(xiě)，都具有震撼人心的力量。
④這部小說(shuō)也有一些缺點(diǎn)：對(duì)哥薩克三次戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)的片面性，對(duì)****人的描寫(xiě)違背了生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)。