透明的紅蘿卜
作者：莫言，原名管謨業(yè)，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)〈天堂蒜薹之歌〉、〈豐乳肥臀〉，系列小說(shuō)〈紅高粱家族〉等。
1.簡(jiǎn)答〈透明的紅蘿卜〉是怎樣通過(guò)人物表現(xiàn)主題的
〈透明的紅蘿卜〉反映的是“*”*年代里的一段農(nóng)村生活。作品對(duì)那個(gè)時(shí)代予以否定、批判，對(duì)在那個(gè)時(shí)代中苦難生存的黑孩以及菊子、小石匠、老鐵匠、小鐵匠等寄予同情。這就是小說(shuō)的主題。小說(shuō)主要是通過(guò)黑孩形象表現(xiàn)主題怕，也通過(guò)其他人物。
2.簡(jiǎn)析〈透明的紅蘿卜〉中黑孩的形象和意義。
黑孩自小便失去了家庭溫暖，苦難的生活、非人的勞動(dòng)，使他失去了正常人的智力狀態(tài)和感覺(jué)方式，在對(duì)苦難的長(zhǎng)期承受中，他養(yǎng)成了一種默默忍受的習(xí)慣。一方面，他的感覺(jué)遲鈍麻木。另一方面，黑孩形象又具有童話般的超現(xiàn)實(shí)的象征色彩。小說(shuō)正是通過(guò)黑孩形象，借助黑孩奇異的感覺(jué)，寫出了艱難時(shí)世中現(xiàn)實(shí)生活的壓抑在其心靈中的折射，同時(shí)又幻化出一個(gè)明麗優(yōu)美的童話世界，在現(xiàn)實(shí)與想象世界的強(qiáng)烈反差里，表達(dá)了對(duì)那個(gè)時(shí)代的否定與批判，表達(dá)了對(duì)在苦難中生存的黑孩及其他人物的同情。
3.簡(jiǎn)析〈透明的紅蘿卜〉的藝術(shù)特色。
（1）對(duì)人物感覺(jué)的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和細(xì)膩描繪。（2）象征手法的運(yùn)用和寫實(shí)與寫意的結(jié)合。
女房東
作者：嚴(yán)歌苓。著有短篇小說(shuō)集〈少女小漁〉、〈失眠人的艷遇〉、〈海那邊〉及長(zhǎng)篇小說(shuō)〈扶?！档?。
1.簡(jiǎn)析〈女房東〉的主題意蘊(yùn)
主題是：揭示在現(xiàn)代社會(huì)里人與人之間的極度隔膜，人的內(nèi)心世界的極度端孤獨(dú)與寂寞，體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)代處境下人際間心犀相通、真誠(chéng)交往的呼喚。
2.簡(jiǎn)析老柴形象的矛盾復(fù)雜的性格心理。
老柴的外貌、心理和行為都是清晰的，他出于好奇和寂寞，一直希望能與女房東直接交往，但她的幾條規(guī)定、他內(nèi)心的某種約束，卻使他始終不敢也沒(méi)能看清她的容貌。作者在對(duì)老柴的這種矛盾心理和行為的敘述中，頻頻設(shè)置懸念，營(yíng)造一種神秘而緊張的氣氛。
3.簡(jiǎn)析〈女房東〉的藝術(shù)特色。
（1）構(gòu)思獨(dú)特。（2）頻頻設(shè)置懸念營(yíng)造一種神秘而緊張的氣氛。（3）心理和細(xì)節(jié)描寫精微細(xì)膩，筆墨酣暢。
廬山面目
作者：豐子愷。著有〈子愷漫畫全集〉、〈緣緣堂隨筆〉等。本文為游記散文。
1.簡(jiǎn)答〈廬山面目〉的行文結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
行文結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：沿著游廬山的次序，隨意自然、靈活多變地展開(kāi)敘述。
作者沿著上山、下山、回九江和到家的順序，一路寫來(lái)，敘事記人，寫景狀物，隨意自然。
2.簡(jiǎn)答〈廬山面目〉的風(fēng)格特征
風(fēng)格特征是率真樸素。率真指情感，在對(duì)廬山景物的描敘和對(duì)廬山印象的抒寫中，都滲透著作者率真的感情，不加遮掩，不事粉飾，怎么感覺(jué)就怎么寫。樸素是指語(yǔ)言文字，不事雕琢，在樸實(shí)平淡中寫出耐人尋味的意蘊(yùn)。
茶花賦
作者：楊朔。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)〈三千里江山〉，散文集〈亞洲日出〉、〈海市〉、〈東風(fēng)第一枝〉、〈生命泉〉等。
1.簡(jiǎn)答〈茶花賦〉的主題意蘊(yùn)
主題是贊美祖國(guó)、歌頌祖國(guó)的美的生活，歌頌創(chuàng)造美的生活的勞動(dòng)者。
2.簡(jiǎn)析〈茶花賦〉中的“茶花”的寓意及其對(duì)表現(xiàn)主題的作用
〈茶花賦〉的中心意象是茶花。茶花是祖國(guó)面貌的象征。作者極度力寫昆明茶花的美艷旺盛。寫的是茶花，但不難從中體會(huì)到隱寓對(duì)古老的歷史悠久的祖國(guó)的崇敬之情；而老樹(shù)開(kāi)花繁花似錦，隱寓著對(duì)充滿青春活力、最美最艷而又前程無(wú)限的祖國(guó)的贊唱?？傊?，茶花這一中心意象對(duì)表達(dá)主題具有關(guān)鍵性作用，作品正是通過(guò)茶花來(lái)表達(dá)主題的。
3.簡(jiǎn)析〈茶花賦〉在結(jié)構(gòu)布局方面、意境營(yíng)造方面、語(yǔ)言運(yùn)用方面的特點(diǎn)。
結(jié)構(gòu)布局極為精致，精雕細(xì)琢。特點(diǎn)：一是開(kāi)篇破題，結(jié)尾點(diǎn)睛，首尾遙相呼應(yīng)。二是曲折，曲中有曲。
意境營(yíng)造方面：一是他營(yíng)造的意境充溢著濃濃的詩(shī)意。二是運(yùn)用了托物寄情的方法，三是用詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)托物寄情。
語(yǔ)言運(yùn)用方面：楊朔的散文總是那樣執(zhí)著地尋求文字的詩(shī)情畫意，渴求做到形短意長(zhǎng)、言微旨遠(yuǎn)。正是這樣的似詩(shī)如畫的文字，構(gòu)造了詩(shī)的意境，隱寓著作者對(duì)祖國(guó)的一片深情。
髻
作者：琦君，女散文家，原名潘希珍，著有短篇小說(shuō)集〈琴心〉和散文集〈煙愁〉等三十余部。
1.〈髻〉的主題是什么？
〈髻〉的主題是感嘆歲月的消蝕、青春的難駐和人生的易逝?！戴佟低ㄟ^(guò)回憶母親和姨娘從韶華俏麗，到漸漸哀老，終而歿世的人生歷程，選取了發(fā)髻這一女子青春美麗的象征物，表達(dá)了這一主題。
2.簡(jiǎn)析〈髻〉所抒發(fā)的豐富復(fù)雜、層層遞進(jìn)的情感內(nèi)容
〈髻〉所表達(dá)的情感豐富復(fù)雜而層層遞進(jìn)，這份情感綿密纖細(xì)，沒(méi)有大悲大痛，卻又無(wú)孔不入，但它并不粘執(zhí)小氣，而是環(huán)環(huán)遞進(jìn)，步步深入，又層層超越，顯現(xiàn)了女性特有的寬厚和同情。
3.〈髻〉的構(gòu)思和行文結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？
〈髻〉的構(gòu)思特點(diǎn)是以女性獨(dú)特的視角和細(xì)膩的體察力，巧妙地選取了發(fā)髻這個(gè)女子青春美麗的象征物；在行文結(jié)構(gòu)上，從年幼時(shí)的記憶寫起，將幾十年的滄桑凝聚在兩個(gè)女人的發(fā)髻變遷中，看似隨意道來(lái)，其實(shí)獨(dú)具匠心，表達(dá)了歲月消蝕、青春難駐和人生易逝的感嘆。
作者：莫言，原名管謨業(yè)，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)〈天堂蒜薹之歌〉、〈豐乳肥臀〉，系列小說(shuō)〈紅高粱家族〉等。
1.簡(jiǎn)答〈透明的紅蘿卜〉是怎樣通過(guò)人物表現(xiàn)主題的
〈透明的紅蘿卜〉反映的是“*”*年代里的一段農(nóng)村生活。作品對(duì)那個(gè)時(shí)代予以否定、批判，對(duì)在那個(gè)時(shí)代中苦難生存的黑孩以及菊子、小石匠、老鐵匠、小鐵匠等寄予同情。這就是小說(shuō)的主題。小說(shuō)主要是通過(guò)黑孩形象表現(xiàn)主題怕，也通過(guò)其他人物。
2.簡(jiǎn)析〈透明的紅蘿卜〉中黑孩的形象和意義。
黑孩自小便失去了家庭溫暖，苦難的生活、非人的勞動(dòng)，使他失去了正常人的智力狀態(tài)和感覺(jué)方式，在對(duì)苦難的長(zhǎng)期承受中，他養(yǎng)成了一種默默忍受的習(xí)慣。一方面，他的感覺(jué)遲鈍麻木。另一方面，黑孩形象又具有童話般的超現(xiàn)實(shí)的象征色彩。小說(shuō)正是通過(guò)黑孩形象，借助黑孩奇異的感覺(jué)，寫出了艱難時(shí)世中現(xiàn)實(shí)生活的壓抑在其心靈中的折射，同時(shí)又幻化出一個(gè)明麗優(yōu)美的童話世界，在現(xiàn)實(shí)與想象世界的強(qiáng)烈反差里，表達(dá)了對(duì)那個(gè)時(shí)代的否定與批判，表達(dá)了對(duì)在苦難中生存的黑孩及其他人物的同情。
3.簡(jiǎn)析〈透明的紅蘿卜〉的藝術(shù)特色。
（1）對(duì)人物感覺(jué)的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和細(xì)膩描繪。（2）象征手法的運(yùn)用和寫實(shí)與寫意的結(jié)合。
女房東
作者：嚴(yán)歌苓。著有短篇小說(shuō)集〈少女小漁〉、〈失眠人的艷遇〉、〈海那邊〉及長(zhǎng)篇小說(shuō)〈扶?！档?。
1.簡(jiǎn)析〈女房東〉的主題意蘊(yùn)
主題是：揭示在現(xiàn)代社會(huì)里人與人之間的極度隔膜，人的內(nèi)心世界的極度端孤獨(dú)與寂寞，體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)代處境下人際間心犀相通、真誠(chéng)交往的呼喚。
2.簡(jiǎn)析老柴形象的矛盾復(fù)雜的性格心理。
老柴的外貌、心理和行為都是清晰的，他出于好奇和寂寞，一直希望能與女房東直接交往，但她的幾條規(guī)定、他內(nèi)心的某種約束，卻使他始終不敢也沒(méi)能看清她的容貌。作者在對(duì)老柴的這種矛盾心理和行為的敘述中，頻頻設(shè)置懸念，營(yíng)造一種神秘而緊張的氣氛。
3.簡(jiǎn)析〈女房東〉的藝術(shù)特色。
（1）構(gòu)思獨(dú)特。（2）頻頻設(shè)置懸念營(yíng)造一種神秘而緊張的氣氛。（3）心理和細(xì)節(jié)描寫精微細(xì)膩，筆墨酣暢。
廬山面目
作者：豐子愷。著有〈子愷漫畫全集〉、〈緣緣堂隨筆〉等。本文為游記散文。
1.簡(jiǎn)答〈廬山面目〉的行文結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
行文結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：沿著游廬山的次序，隨意自然、靈活多變地展開(kāi)敘述。
作者沿著上山、下山、回九江和到家的順序，一路寫來(lái)，敘事記人，寫景狀物，隨意自然。
2.簡(jiǎn)答〈廬山面目〉的風(fēng)格特征
風(fēng)格特征是率真樸素。率真指情感，在對(duì)廬山景物的描敘和對(duì)廬山印象的抒寫中，都滲透著作者率真的感情，不加遮掩，不事粉飾，怎么感覺(jué)就怎么寫。樸素是指語(yǔ)言文字，不事雕琢，在樸實(shí)平淡中寫出耐人尋味的意蘊(yùn)。
茶花賦
作者：楊朔。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)〈三千里江山〉，散文集〈亞洲日出〉、〈海市〉、〈東風(fēng)第一枝〉、〈生命泉〉等。
1.簡(jiǎn)答〈茶花賦〉的主題意蘊(yùn)
主題是贊美祖國(guó)、歌頌祖國(guó)的美的生活，歌頌創(chuàng)造美的生活的勞動(dòng)者。
2.簡(jiǎn)析〈茶花賦〉中的“茶花”的寓意及其對(duì)表現(xiàn)主題的作用
〈茶花賦〉的中心意象是茶花。茶花是祖國(guó)面貌的象征。作者極度力寫昆明茶花的美艷旺盛。寫的是茶花，但不難從中體會(huì)到隱寓對(duì)古老的歷史悠久的祖國(guó)的崇敬之情；而老樹(shù)開(kāi)花繁花似錦，隱寓著對(duì)充滿青春活力、最美最艷而又前程無(wú)限的祖國(guó)的贊唱?？傊?，茶花這一中心意象對(duì)表達(dá)主題具有關(guān)鍵性作用，作品正是通過(guò)茶花來(lái)表達(dá)主題的。
3.簡(jiǎn)析〈茶花賦〉在結(jié)構(gòu)布局方面、意境營(yíng)造方面、語(yǔ)言運(yùn)用方面的特點(diǎn)。
結(jié)構(gòu)布局極為精致，精雕細(xì)琢。特點(diǎn)：一是開(kāi)篇破題，結(jié)尾點(diǎn)睛，首尾遙相呼應(yīng)。二是曲折，曲中有曲。
意境營(yíng)造方面：一是他營(yíng)造的意境充溢著濃濃的詩(shī)意。二是運(yùn)用了托物寄情的方法，三是用詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)托物寄情。
語(yǔ)言運(yùn)用方面：楊朔的散文總是那樣執(zhí)著地尋求文字的詩(shī)情畫意，渴求做到形短意長(zhǎng)、言微旨遠(yuǎn)。正是這樣的似詩(shī)如畫的文字，構(gòu)造了詩(shī)的意境，隱寓著作者對(duì)祖國(guó)的一片深情。
髻
作者：琦君，女散文家，原名潘希珍，著有短篇小說(shuō)集〈琴心〉和散文集〈煙愁〉等三十余部。
1.〈髻〉的主題是什么？
〈髻〉的主題是感嘆歲月的消蝕、青春的難駐和人生的易逝?！戴佟低ㄟ^(guò)回憶母親和姨娘從韶華俏麗，到漸漸哀老，終而歿世的人生歷程，選取了發(fā)髻這一女子青春美麗的象征物，表達(dá)了這一主題。
2.簡(jiǎn)析〈髻〉所抒發(fā)的豐富復(fù)雜、層層遞進(jìn)的情感內(nèi)容
〈髻〉所表達(dá)的情感豐富復(fù)雜而層層遞進(jìn)，這份情感綿密纖細(xì)，沒(méi)有大悲大痛，卻又無(wú)孔不入，但它并不粘執(zhí)小氣，而是環(huán)環(huán)遞進(jìn)，步步深入，又層層超越，顯現(xiàn)了女性特有的寬厚和同情。
3.〈髻〉的構(gòu)思和行文結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？
〈髻〉的構(gòu)思特點(diǎn)是以女性獨(dú)特的視角和細(xì)膩的體察力，巧妙地選取了發(fā)髻這個(gè)女子青春美麗的象征物；在行文結(jié)構(gòu)上，從年幼時(shí)的記憶寫起，將幾十年的滄桑凝聚在兩個(gè)女人的發(fā)髻變遷中，看似隨意道來(lái)，其實(shí)獨(dú)具匠心，表達(dá)了歲月消蝕、青春難駐和人生易逝的感嘆。