第二章盛唐詩歌
識記：盛唐詩風形成的標志。
初唐以來講究聲律辭藻的近體，與抒寫慷慨情懷的古體匯而為一，韻律與抒情相輔相成，達到“聲律風骨兼?zhèn)洹钡耐昝谰辰?，成為盛唐詩風形成的標志。
第一節(jié)王維、孟浩然等山水詩人
1.識記：王維的生平。
王維，字摩詰。亦官亦隱，晚年逐步升遷，但已無意于仕途榮辱。
理解：王維山水田園詩的藝術(shù)特點及其《山居秋瞑》。
盛唐詩人王維山水田園詩創(chuàng)造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境。
一。將自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境。
二?？彰骶辰绾蛯庫o之美是王維山水田園詩藝術(shù)的結(jié)晶。善于在動態(tài)中捕捉自然事物的光和色，在詩里表現(xiàn)出極豐富的色彩和層次感。
《山居秋瞑》在清新寧靜而生機盎然的自然山水中，詩人感受到萬物生生不息的生之樂趣，精神升華到空明無滯礙的境界，自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境。
簡單運用：禪宗對王維詩歌的影響及其歸隱詩的空靜之美。王維的《輞川集二十首》。
以禪入定、由定生慧的精神境界，對王維等山水詩人的創(chuàng)作影響極大。當他們習慣于把寧靜的自然作為凝神觀照而息心靜慮的對象，從而使山水詩的創(chuàng)作別具慧眼，禪境常通過詩境來表現(xiàn)。
與坐禪的體驗相關(guān)連，王維多喜歡寫?yīng)氉鴷r的感悟，將禪的靜默與山水審美體驗合而為一，在對山水清暉的描繪中，折射出清幽的禪趣。
的《輞川集二十首》是王維晚年隱居輞川別業(yè)寫的一組小詩，將詩人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹，讓人感受到一片完全擺脫塵世之累的寧靜心境，只有寂以通感的直覺印象，難說言說的自然之美。
2.識記：孟浩然的生平。
終身不仕。曾入長安應(yīng)舉，結(jié)交王維、張九齡等人，開始遍交詩壇群彥。
理解：孟浩然山水詩的藝術(shù)特點，及其《臨洞庭湖贈張丞相》、《春曉》、《宿建德江》。
自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點。
《臨洞庭湖贈張丞相》有一種不甘寂寞的豪逸之氣，詩的境界宏闊，氣勢壯大。
《春曉》寫自己春曉時的感覺，即興而發(fā)，不假雕琢。詩語自然純凈而采秀內(nèi)映。
《宿建德江》寫日暮泊舟的“客愁”，形成平淡清遠而意興無窮的明秀詩境。
簡單運用：孟浩然山水詩的風格特點：平淡自然，不求工而自工。
一。山水田園詩貼近生活，“余”、“我”等字樣常出現(xiàn)在詩里。
二。他的乘舟行吟之作，給人以洗削凡近之感，情思的凈化、語言的清省和詩境的明秀融為一體，將淡泊純凈的山水之美透徹的表現(xiàn)了出來。
三。自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點。盡管他的詩中也有刻畫細致、用字精審的工整偶句，但并非有意于模山范水，只是一時興到之語。
四。詩多以單行之氣運筆，一氣渾成，無刻畫之跡；妙在自然流走、沖淡閑遠，不求工而自工。
綜合運用：王維、孟浩然的田園山水詩的不同特點。
王維、孟浩然雖都是盛唐田園山水詩的代表作家，但由于他們生活環(huán)境和性格氣質(zhì)的不同，在詩的寫法和藝術(shù)風格方面是有區(qū)別的。
一。王維山水田園詩具有空明境界和寧靜之美，創(chuàng)造出“詩中有畫，畫中有詩”的明秀詩境。追求“無我”的境界，自甘寂寞。孟浩然的山水田園詩平淡自然，不求工而自工。更貼近自己的生活，“余”、“我”等字樣常出現(xiàn)在詩里。詩里的景物描寫常常就是他生活環(huán)境的一部分，帶有即興而發(fā)、不假雕琢的特點，
二。孟浩然詩語自然純凈而采秀內(nèi)映，似比王維的詩更顯淳樸，更接近陶淵明詩豪華落盡見真淳的境界。
三。王維的山居歌詠擅長表現(xiàn)空山的寧靜之美，孟浩然的乘舟行吟之作則表現(xiàn)了山水的淡泊純凈之美。
第二節(jié)王翰、王昌齡、崔穎等豪俠詩人
1.識記：王翰及其《涼州詞二首》其一（葡萄美酒夜光杯）。
王翰是盛唐豪俠詩人中進士及第較早的一位，入仕后生活極放蕩。該詩以豪飲曠達寫征戰(zhàn)，極為勁健。
2.識記：王昌齡及其七絕詩《出塞》二首之一（秦時明月漢時關(guān)）。
王昌齡，盛唐豪俠詩人。該詩大氣磅礴。
理解：王昌齡的邊塞詩及連章組詩《從軍行七首》。
其作品或豪爽俊麗，或緒密思清。因王性格豪爽，故七言長于五言；而思致深刻，講究作法，又宜于短章而不宜長篇。為補短章的局限，他創(chuàng)作出了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即《從軍行七首》。這組詩前后章法井然，意脈貫穿，于人之常情的離愁別怨，與英雄氣概相結(jié)合，聲情更顯悲壯激昂。清而剛，婉而健，有氣骨，為七絕連章中的神品。
理解：王昌齡的酬贈送別詩《芙蓉樓送辛漸》。
被貶后心境變化，加之受王、孟及南方風物的影響，晚年詩風偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調(diào)。《芙蓉樓送辛漸》借送友以自寫胸臆，用“冰心在玉壺”自喻高潔，意蘊含蓄而風調(diào)清剛。
簡單運用：王昌齡為七絕高手的特點。
一。邊塞詩出手不凡。另外，他還創(chuàng)作了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即的《從軍行七首》。為七絕連章中的神品。
二。送別詩也很出色。晚年詩風偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調(diào)。
三。以女性生活為題材的作品也很出色。
四。盛唐詩人王昌齡是專攻七絕的高手，無論寫什么題材，表達什么感情，格調(diào)多樣化，或高昂開朗，或低迷凄婉，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種清剛之美。他的七絕總有一種清剛之美在。
3.識記：崔穎及其《黃鶴樓》詩。
崔顥，被稱為“有俊才，無士行”。其詩風改變的標志是《黃鶴樓》詩。
簡單運用：崔穎《黃鶴樓》詩被譽為唐人七律壓卷之作的原因。
此詩雖不甚協(xié)律，為變體律詩，卻被譽為唐人七律的壓卷之作。蓋因作者以搖曳生姿的古歌行體入律，這種亦古亦律、大巧若拙的結(jié)構(gòu)體制，便于表現(xiàn)高唱入云的雄健氣格，也使聲諧句對的律句更顯清拔隱秀，形成寄情高遠的超妙詩境。
4.識記：李頎及其邊塞詩《古從軍行》。 仕途不得意。該詩透出極蒼涼的悲愴情懷。
5.識記：李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》詩。
形容胡笳聲的酸楚哀怨。將北地悲涼蒼勁的氣質(zhì)，也南國幽玄奇趣成功地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出清奇幽渺而又不乏剛健力度的詩歌意境。
第三節(jié)高適、岑參等邊塞詩人
1.識記：高適的生平及邊塞幕府經(jīng)歷與詩歌創(chuàng)作。
高適，字達夫。早年生活困頓，有入幕經(jīng)歷，后來官運亨通，是盛唐詩人做到高官而封候者。其邊塞詩多寫于邊塞之行和入幕期間。多采用七言歌行或長篇詠懷式的五言古詩，將邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。
理解：高適邊塞詩《燕歌行》的思想情感和藝術(shù)特色。
《燕歌行》表達的思想感情是極為復雜的，既有對男兒自當橫行天下的英雄氣慨的表彰，也有對戰(zhàn)爭給征人家庭帶來痛苦的深切同情；一方面是對戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我的崇高精神的頌揚，另一方面則是對將領(lǐng)帳前歌舞作樂的不滿。此詩雖多用律句駢語，并不以文采華麗見長，而是縱橫頓宕、以沉雄氣質(zhì)和渾厚骨力取勝。
簡單運用：高適邊塞詩的風格特點，氣質(zhì)沉雄、慷慨悲壯，以骨力取勝。
一。高適的邊塞詩是據(jù)詩人親臨邊塞的實際生活體驗寫成的，多采用長篇詠懷式的五言古詩，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。他熱烈向往邊功的慷慨豪情，往往使其詩顯得壯大雄渾、骨氣端翔。
二。高適“詩多胸臆語，兼有氣骨?！彼麑懙呐c從軍邊塞相關(guān)的絕句，亦氣質(zhì)沉雄、境界壯闊。
2.識記：岑參的生平及邊塞生活與詩歌創(chuàng)作。
岑參兩次出塞深入西北邊陲，是他一生最有意義的壯舉。第二次出塞寫的詩都是他邊塞詩的代表作。詩歌創(chuàng)作特點：語奇體峻，意亦奇造。
理解：岑參的邊塞詩代表作《走馬川行奉送出師西征》及藝術(shù)風格。
雪夜風吼、飛沙走石，這些邊疆大漠中令人生畏的惡劣氣候環(huán)境，在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色，是一種值得欣賞的奇?zhèn)ッ馈?BR> 簡單運用：岑參的邊塞詩代表作《白雪歌送武判官歸京》的藝術(shù)特征。
此詩寫得大氣盤旋，奇情逸發(fā)，最令人稱絕的是“梨花開”的意象，是雪花變梨花的錯覺，不僅體現(xiàn)了戍邊將士不畏嚴寒的樂觀精神，也使邊地風光更顯神奇壯麗。
綜合運用：高適、岑參邊塞詩的不同藝術(shù)表現(xiàn)手法；高適、岑參并稱的原因。
表現(xiàn)內(nèi)容上的不同：
一。高適反映現(xiàn)實問題要超過岑參。他的詩歌在反映現(xiàn)實的深度方面超過同時許多詩人，其詩歌創(chuàng)作頗多感慨而不失高亢，深雄渾厚，有一種感慨悲壯的美。
二。描寫邊塞風光，民域風情上，岑參超過高適。詩人熱情地歌頌印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情，描寫神奇瑰麗，極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內(nèi)容范圍。
藝術(shù)上的不同：
一。高適將自己的個人邊塞見聞，觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。
二。岑參的詩歌中帶有感性的色彩，講究感覺印象，浪漫的想象，飄逸的描寫，寓情于景。
三。高適的七言歌行多用律句駢語，但以縱橫頓宕，氣質(zhì)深雄和渾厚的骨力取勝。岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活。
原因：高、岑二人同是以邊塞詩著稱的盛唐詩人，一樣有入幕經(jīng)歷而且詩風相近，在杜甫的詩中首先將高、岑并稱，后來嚴羽也將高、岑并稱。
3.識記：王之渙及其《登鸛雀樓》詩。 詩境壯闊雄渾，反映出盛唐士人高遠開朗的胸襟。
理解：王之渙《涼州詞二首》其一（黃河遠上白云間）的藝術(shù)特色。
于壯觀中寓悲涼，慷慨雄放而氣骨內(nèi)斂，深情蘊藉，意沉調(diào)響，其沉雄渾厚處與高適詩相近。
識記：盛唐詩風形成的標志。
初唐以來講究聲律辭藻的近體，與抒寫慷慨情懷的古體匯而為一，韻律與抒情相輔相成，達到“聲律風骨兼?zhèn)洹钡耐昝谰辰?，成為盛唐詩風形成的標志。
第一節(jié)王維、孟浩然等山水詩人
1.識記：王維的生平。
王維，字摩詰。亦官亦隱，晚年逐步升遷，但已無意于仕途榮辱。
理解：王維山水田園詩的藝術(shù)特點及其《山居秋瞑》。
盛唐詩人王維山水田園詩創(chuàng)造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境。
一。將自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境。
二?？彰骶辰绾蛯庫o之美是王維山水田園詩藝術(shù)的結(jié)晶。善于在動態(tài)中捕捉自然事物的光和色，在詩里表現(xiàn)出極豐富的色彩和層次感。
《山居秋瞑》在清新寧靜而生機盎然的自然山水中，詩人感受到萬物生生不息的生之樂趣，精神升華到空明無滯礙的境界，自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境。
簡單運用：禪宗對王維詩歌的影響及其歸隱詩的空靜之美。王維的《輞川集二十首》。
以禪入定、由定生慧的精神境界，對王維等山水詩人的創(chuàng)作影響極大。當他們習慣于把寧靜的自然作為凝神觀照而息心靜慮的對象，從而使山水詩的創(chuàng)作別具慧眼，禪境常通過詩境來表現(xiàn)。
與坐禪的體驗相關(guān)連，王維多喜歡寫?yīng)氉鴷r的感悟，將禪的靜默與山水審美體驗合而為一，在對山水清暉的描繪中，折射出清幽的禪趣。
的《輞川集二十首》是王維晚年隱居輞川別業(yè)寫的一組小詩，將詩人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹，讓人感受到一片完全擺脫塵世之累的寧靜心境，只有寂以通感的直覺印象，難說言說的自然之美。
2.識記：孟浩然的生平。
終身不仕。曾入長安應(yīng)舉，結(jié)交王維、張九齡等人，開始遍交詩壇群彥。
理解：孟浩然山水詩的藝術(shù)特點，及其《臨洞庭湖贈張丞相》、《春曉》、《宿建德江》。
自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點。
《臨洞庭湖贈張丞相》有一種不甘寂寞的豪逸之氣，詩的境界宏闊，氣勢壯大。
《春曉》寫自己春曉時的感覺，即興而發(fā)，不假雕琢。詩語自然純凈而采秀內(nèi)映。
《宿建德江》寫日暮泊舟的“客愁”，形成平淡清遠而意興無窮的明秀詩境。
簡單運用：孟浩然山水詩的風格特點：平淡自然，不求工而自工。
一。山水田園詩貼近生活，“余”、“我”等字樣常出現(xiàn)在詩里。
二。他的乘舟行吟之作，給人以洗削凡近之感，情思的凈化、語言的清省和詩境的明秀融為一體，將淡泊純凈的山水之美透徹的表現(xiàn)了出來。
三。自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點。盡管他的詩中也有刻畫細致、用字精審的工整偶句，但并非有意于模山范水，只是一時興到之語。
四。詩多以單行之氣運筆，一氣渾成，無刻畫之跡；妙在自然流走、沖淡閑遠，不求工而自工。
綜合運用：王維、孟浩然的田園山水詩的不同特點。
王維、孟浩然雖都是盛唐田園山水詩的代表作家，但由于他們生活環(huán)境和性格氣質(zhì)的不同，在詩的寫法和藝術(shù)風格方面是有區(qū)別的。
一。王維山水田園詩具有空明境界和寧靜之美，創(chuàng)造出“詩中有畫，畫中有詩”的明秀詩境。追求“無我”的境界，自甘寂寞。孟浩然的山水田園詩平淡自然，不求工而自工。更貼近自己的生活，“余”、“我”等字樣常出現(xiàn)在詩里。詩里的景物描寫常常就是他生活環(huán)境的一部分，帶有即興而發(fā)、不假雕琢的特點，
二。孟浩然詩語自然純凈而采秀內(nèi)映，似比王維的詩更顯淳樸，更接近陶淵明詩豪華落盡見真淳的境界。
三。王維的山居歌詠擅長表現(xiàn)空山的寧靜之美，孟浩然的乘舟行吟之作則表現(xiàn)了山水的淡泊純凈之美。
第二節(jié)王翰、王昌齡、崔穎等豪俠詩人
1.識記：王翰及其《涼州詞二首》其一（葡萄美酒夜光杯）。
王翰是盛唐豪俠詩人中進士及第較早的一位，入仕后生活極放蕩。該詩以豪飲曠達寫征戰(zhàn)，極為勁健。
2.識記：王昌齡及其七絕詩《出塞》二首之一（秦時明月漢時關(guān)）。
王昌齡，盛唐豪俠詩人。該詩大氣磅礴。
理解：王昌齡的邊塞詩及連章組詩《從軍行七首》。
其作品或豪爽俊麗，或緒密思清。因王性格豪爽，故七言長于五言；而思致深刻，講究作法，又宜于短章而不宜長篇。為補短章的局限，他創(chuàng)作出了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即《從軍行七首》。這組詩前后章法井然，意脈貫穿，于人之常情的離愁別怨，與英雄氣概相結(jié)合，聲情更顯悲壯激昂。清而剛，婉而健，有氣骨，為七絕連章中的神品。
理解：王昌齡的酬贈送別詩《芙蓉樓送辛漸》。
被貶后心境變化，加之受王、孟及南方風物的影響，晚年詩風偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調(diào)。《芙蓉樓送辛漸》借送友以自寫胸臆，用“冰心在玉壺”自喻高潔，意蘊含蓄而風調(diào)清剛。
簡單運用：王昌齡為七絕高手的特點。
一。邊塞詩出手不凡。另外，他還創(chuàng)作了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即的《從軍行七首》。為七絕連章中的神品。
二。送別詩也很出色。晚年詩風偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調(diào)。
三。以女性生活為題材的作品也很出色。
四。盛唐詩人王昌齡是專攻七絕的高手，無論寫什么題材，表達什么感情，格調(diào)多樣化，或高昂開朗，或低迷凄婉，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種清剛之美。他的七絕總有一種清剛之美在。
3.識記：崔穎及其《黃鶴樓》詩。
崔顥，被稱為“有俊才，無士行”。其詩風改變的標志是《黃鶴樓》詩。
簡單運用：崔穎《黃鶴樓》詩被譽為唐人七律壓卷之作的原因。
此詩雖不甚協(xié)律，為變體律詩，卻被譽為唐人七律的壓卷之作。蓋因作者以搖曳生姿的古歌行體入律，這種亦古亦律、大巧若拙的結(jié)構(gòu)體制，便于表現(xiàn)高唱入云的雄健氣格，也使聲諧句對的律句更顯清拔隱秀，形成寄情高遠的超妙詩境。
4.識記：李頎及其邊塞詩《古從軍行》。 仕途不得意。該詩透出極蒼涼的悲愴情懷。
5.識記：李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》詩。
形容胡笳聲的酸楚哀怨。將北地悲涼蒼勁的氣質(zhì)，也南國幽玄奇趣成功地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出清奇幽渺而又不乏剛健力度的詩歌意境。
第三節(jié)高適、岑參等邊塞詩人
1.識記：高適的生平及邊塞幕府經(jīng)歷與詩歌創(chuàng)作。
高適，字達夫。早年生活困頓，有入幕經(jīng)歷，后來官運亨通，是盛唐詩人做到高官而封候者。其邊塞詩多寫于邊塞之行和入幕期間。多采用七言歌行或長篇詠懷式的五言古詩，將邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。
理解：高適邊塞詩《燕歌行》的思想情感和藝術(shù)特色。
《燕歌行》表達的思想感情是極為復雜的，既有對男兒自當橫行天下的英雄氣慨的表彰，也有對戰(zhàn)爭給征人家庭帶來痛苦的深切同情；一方面是對戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我的崇高精神的頌揚，另一方面則是對將領(lǐng)帳前歌舞作樂的不滿。此詩雖多用律句駢語，并不以文采華麗見長，而是縱橫頓宕、以沉雄氣質(zhì)和渾厚骨力取勝。
簡單運用：高適邊塞詩的風格特點，氣質(zhì)沉雄、慷慨悲壯，以骨力取勝。
一。高適的邊塞詩是據(jù)詩人親臨邊塞的實際生活體驗寫成的，多采用長篇詠懷式的五言古詩，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。他熱烈向往邊功的慷慨豪情，往往使其詩顯得壯大雄渾、骨氣端翔。
二。高適“詩多胸臆語，兼有氣骨?！彼麑懙呐c從軍邊塞相關(guān)的絕句，亦氣質(zhì)沉雄、境界壯闊。
2.識記：岑參的生平及邊塞生活與詩歌創(chuàng)作。
岑參兩次出塞深入西北邊陲，是他一生最有意義的壯舉。第二次出塞寫的詩都是他邊塞詩的代表作。詩歌創(chuàng)作特點：語奇體峻，意亦奇造。
理解：岑參的邊塞詩代表作《走馬川行奉送出師西征》及藝術(shù)風格。
雪夜風吼、飛沙走石，這些邊疆大漠中令人生畏的惡劣氣候環(huán)境，在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色，是一種值得欣賞的奇?zhèn)ッ馈?BR> 簡單運用：岑參的邊塞詩代表作《白雪歌送武判官歸京》的藝術(shù)特征。
此詩寫得大氣盤旋，奇情逸發(fā)，最令人稱絕的是“梨花開”的意象，是雪花變梨花的錯覺，不僅體現(xiàn)了戍邊將士不畏嚴寒的樂觀精神，也使邊地風光更顯神奇壯麗。
綜合運用：高適、岑參邊塞詩的不同藝術(shù)表現(xiàn)手法；高適、岑參并稱的原因。
表現(xiàn)內(nèi)容上的不同：
一。高適反映現(xiàn)實問題要超過岑參。他的詩歌在反映現(xiàn)實的深度方面超過同時許多詩人，其詩歌創(chuàng)作頗多感慨而不失高亢，深雄渾厚，有一種感慨悲壯的美。
二。描寫邊塞風光，民域風情上，岑參超過高適。詩人熱情地歌頌印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情，描寫神奇瑰麗，極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內(nèi)容范圍。
藝術(shù)上的不同：
一。高適將自己的個人邊塞見聞，觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。
二。岑參的詩歌中帶有感性的色彩，講究感覺印象，浪漫的想象，飄逸的描寫，寓情于景。
三。高適的七言歌行多用律句駢語，但以縱橫頓宕，氣質(zhì)深雄和渾厚的骨力取勝。岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活。
原因：高、岑二人同是以邊塞詩著稱的盛唐詩人，一樣有入幕經(jīng)歷而且詩風相近，在杜甫的詩中首先將高、岑并稱，后來嚴羽也將高、岑并稱。
3.識記：王之渙及其《登鸛雀樓》詩。 詩境壯闊雄渾，反映出盛唐士人高遠開朗的胸襟。
理解：王之渙《涼州詞二首》其一（黃河遠上白云間）的藝術(shù)特色。
于壯觀中寓悲涼，慷慨雄放而氣骨內(nèi)斂，深情蘊藉，意沉調(diào)響，其沉雄渾厚處與高適詩相近。