第十一章 1937～1949年的文學(xué)創(chuàng)作（一）
一、單項選擇題
1.B 2.C 3.B 4.C 5.D 6.A 7.C 8.D 9.B 10.A 11.A 12.C 13.D 14.D 15.C 16.B
17.D 18.A 19.C 20.B 21.C 22.D 23.D 24.C 25.B 26.B 27.C 28.A 29.D 30.B
二、多項選擇題
1.ABCE 2.CD 3.ABD 4.ABC 5.ABCD 6.ABCDE 7.ABCD
8.ABCDE 9.BDE 10.BCD 11.CD 12.ABCDE 13.AC 14.ABC 15.BCDE
三、名詞解釋題
1.淪陷區(qū)文學(xué)：淪陷區(qū)文學(xué)是抗戰(zhàn)時期文學(xué)創(chuàng)作的一個組成部分。1941年，上海完全淪陷時，有影響的文學(xué)雜志《萬象》，團結(jié)了一大批在上海的進步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會黑暗腐朽生活的具有愛國主義理想的作品，如師陀的《無望村的館主》、《大馬戲團》（劇本）和張愛玲的小說集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū)，突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個民族變節(jié)者進退失據(jù)的矛盾心靈。
2.街頭詩：1938年8月，柯仲平、田間等聯(lián)合發(fā)表《街頭詩歌運動宣言》，在延安發(fā)起街頭批判詩運動。街頭詩即指抄在村莊墻壁、門樓上或印成傳單散發(fā)的通俗政治鼓動詩，也叫墻頭詩或詩傳單。它們多以抗戰(zhàn)為內(nèi)容，短小精悍、戰(zhàn)斗性強，對宣傳鼓舞群眾的斗志發(fā)揮了很大的作用。其中田間的《義勇軍》等是其優(yōu)秀之作?！缎轮腥A報》中專門刊登了“街頭詩選”。街頭詩作者除了詩人，還有很多群眾，這使街頭詩運動在更廣的范圍內(nèi)蓬勃展開。
3.《心防》：四幕劇《心防》是夏衍抗戰(zhàn)前期劇作中影響較大的一部。作品表現(xiàn)的是上海淪陷后的初兩年里，進步的文化工作者為堅守這個城市“五百萬中國心里的防線”而進行的艱苦卓越的斗爭，用飽含激情的筆塑造了一批堅守“孤島”的人民精神防線的堅強和栩栩如生的戰(zhàn)士形象，歌頌了他們堅貞的愛國主義精神和偉大的獻身精神，這在當時是很有現(xiàn)實意義的。在藝術(shù)上，《心防》生活氣息濃郁，人物形象富有個性，語言平易，耐人尋味。
4.《升官圖》：陳白塵創(chuàng)作的一部話劇本。劇中寫了兩個強盜在一個凄風(fēng)苦雨的夜里，籽躲避追捕，闖入一所古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢境，做了夜升官發(fā)財?shù)狞S粱美夢。他們的美夢，正是對現(xiàn)實生活的曲折 反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真實面目，對國民黨反動統(tǒng)治提出強烈控訴。全劇構(gòu)思新穎、結(jié)構(gòu)精巧，運用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復(fù)雜，戲劇性強。
5.路翎：路翎原名徐嗣興 ，是七月派重要的小說作家，也是國統(tǒng)區(qū)40年代活躍的作家之一。1939年開始在《七月》上發(fā)表作品，其后出版了長篇小說《財主底兒女們》、中篇小說《嘉陵江畔》、短篇小說《青春的祝福》等大量作品。他的創(chuàng)作是七月派風(fēng)格的典型代表，具有強烈的主觀色彩，表現(xiàn)人物的病態(tài)心理。
四、簡答題
1.簡析方鴻漸形象的性格和命運。
答：《圍城》以深刻的現(xiàn)實主義筆觸成功塑造了一群現(xiàn)代新儒的典型人物，方鴻漸形象是其中豐滿的一個。出身于江南某小縣城一個傳統(tǒng)守舊封建家庭的方鴻漸，正直善良，聰明幽默，但意志薄弱，優(yōu)柔寡斷，既缺乏明確堅定的人生信念，又不懂得人情世態(tài)的炎涼。所以他極易受環(huán)境支配，被他人牽制，常常陷入尷尬境地。他為滿足岳父、父親的虛榮心而買了一張假的博士文憑，但他并非真想當騙子，履歷上不填博士學(xué)位。當他在三閭大學(xué)得知韓學(xué)愈借助同樣的一張假文憑混了個教授兼系主任的地位時節(jié)，便承受老實人吃虧和騙子被揭穿的雙層痛苦。由于他的意志薄弱，優(yōu)柔寡斷和幼稚，他被鮑小姐引誘然后拋棄，被蘇文紈羈拌然后報復(fù)，被孫柔嘉誆編然后駕馭，飽嘗感情的折磨，他還屢遭同事暗算，卷進各種莫名其妙的派系斗爭和扯不清的恩怨糾葛中，飽受炎涼世態(tài)的折磨。方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進另一座“圍城”，永不安分，永不滿足，因而永遠苦惱。他總想擺脫困境，然而處處有困境，他永無也擺脫不了“圍城”之困——人生處處是“圍城”，不僅是婚姻的“圍城”，更是人生的“圍城”、社會的“圍城”，這就是方鴻漸形象所凝結(jié)的人生思考。
2.簡析《金鎖記》中主人公曹七巧的心理變態(tài)過程。
答：《金鎖記》著重描寫主人公曹七巧一生的命運以及她的心理變態(tài)過程。七巧本是麻油店老板的女兒，潑辣而富風(fēng)情，卻不幸被貪錢的兄嫂嫁到大戶人家，因出身低微，倍受歧視與排擠，而自小癱瘓的丈夫，更使七巧陷入情愛無法滿足的痛苦之中，縱然她在夫死公亡后分得一份遺產(chǎn)，但是長期以來的種種壓抑、煎熬與舊式大家庭氣息的熏染，已使她人性扭曲，被黃金枷鎖緊緊套住，只知一味斂財，了無親情，甚至戕害兒媳，斷送女兒的婚姻，不斷尋求病態(tài)的發(fā)泄與報復(fù)，變得極其自入，乖戾又刻毒、殘忍。作品有層次地展現(xiàn)了七巧的人性被踐踏，受殘害，終滅絕的過程，顯示出作者對傳統(tǒng)的封建婚姻、封建倫理和金錢世界的痛恨和批判。
3.簡析《鬼戀》的藝術(shù)特色。
答：在《鬼戀》這部小說中，傳奇性的人物、神秘浪漫的氛圍，驚心動魄的愛情、曲折生動的故事情節(jié)和詩化的語言共同營造了一種具有誘惑性的文本風(fēng)格，一面世就能產(chǎn)生轟轟烈烈動實在是不奇怪的。值得注意的是這部小說中作者不僅表現(xiàn)了其“講故事”的出色才華，而且在對時代氛圍的把握 ，對人性的挖掘、對心理世界的解剖以及對于命運和人生哲理的探索等方面也都顯示了他的才能與個性。
《鬼戀》這個類似聊齋里的鬼戀故事情節(jié)雖然簡單，卻懸念迭起，撲朔迷離散，人物心理刻畫細膩，文字十分流暢，具有相當大的可讀性。但女鬼宣布自己是“革命者”，而小說絲毫沒有涉及任何革命工作，沒有揭示任何深刻不容緩的社會內(nèi)容，不過是一個男女偶然相遇而產(chǎn)生的愛情故事。
五、論述題
1.結(jié)合《給戰(zhàn)斗者》一詩，論析田間詩作特有的思想感情和藝術(shù)特色。
答：長詩《給戰(zhàn)斗者》是一首感人至深的政治抒情詩，是田間抗戰(zhàn)時期優(yōu)秀的代表作。這首詩是抗日戰(zhàn)爭初期的一首鼓勵人民奮起反抗的戰(zhàn)歌，全詩共分七節(jié)。詩篇以無比憤怒的激情控訴日寇的侵略暴行，激越地高唱“七七”事變后中國“復(fù)活的歌”，歌頌著“呼嘯的河流”、“叛變的土地”、“爆烈的火焰”，回敘民族光輝悠久歷史，描述人民辛勤勞動、自食其力的和平生活，號召人民振作精神，挺起胸膛，拿起武器與敵人頑強的戰(zhàn)斗到終的勝利！詩作準確地表達了中國人民不甘蒙受屈辱，在“斗爭里，勝利或者死”的民族感情和決戰(zhàn)意志。詩人以閃電般奔突的感情、簡短躍動的詩行和緊張急驟的旋律，奏出了一曲召喚祖國人民投入神圣的民族解放戰(zhàn)爭的雄偉樂章。全詩洋溢著強烈的愛國激情，充滿了對侵略者的無比仇恨，充分地反映了中國人民同仇敵愾的戰(zhàn)斗意志。全詩貫穿著強烈的時代精神，反映了中國人民同敵人血戰(zhàn)到底的決心和氣勢，不愧是鼓舞中國人民奮勇投入解放斗爭的戰(zhàn)斗的號角和鼓點。
在藝術(shù)手法上，田間不在詩作中真確的描繪與陳述，而往往作閃電般的感情突擊。詩人力圖以爆發(fā)的感情火花和激昂的旋律，去沖擊人們的心靈，把人們的戰(zhàn)斗情緒戰(zhàn)斗情緒點燃到爆發(fā)的程度。田間的詩形式簡短、跳躍，是獨特的“知行”體，利用短句的分行，以急驟的旋律，表達激越的情緒，語言樸素有力，節(jié)奏明快，詩風(fēng)遒勁粗獷，剛健雄渾，所以聞一多稱贊田間為“時代鼓手”，一位“擺鼓的詩人”，他的詩句就像“一聲聲的鼓點，單調(diào)，但是響亮而沉重”，“鼓舞你愛，鼓舞你恨；鼓舞你活著，用高限度的熱與力活著，在這大地上”。
2.結(jié)合《上海屋檐下》的具體描寫，論析劇中人物命運的現(xiàn)實意義及劇作在藝術(shù)上的主要特點。
答：夏衍的戲劇，善于從平凡的生活事件上中選取題材料，善于用樸素、平易的抒情筆觸再現(xiàn)現(xiàn)實生活，善于展現(xiàn)人們內(nèi)在心理活動，善于組織簡約嚴謹?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)，還善于把悲劇性和喜劇性有機融合在一起。他的作品，往往不依靠復(fù)雜的矛盾糾葛構(gòu)成驚險的情節(jié)，不依靠人物的強烈性格展開尖銳的沖突。在劇作《上海屋檐下》中，作者描繪了同一屋檐下的人們過著同樣的餓不死吃不飽的奴隸般的生活。全劇只是由一些平凡瑣碎的日常生活剪接而成，并沒有緊張激烈的戲劇沖突，在類似生活實錄般的記述中，表達了更深層的意蘊。
年近半百的小學(xué)教員趙振宇一家四口擠在一間灶披間里，靠只有幾毛錢一點鐘的功課的微薄薪金艱難度日；失了業(yè)的小職員黃家楣體弱多病、窮愁潦倒，為了不使含辛茹苦的從鄉(xiāng)下趕來的老父失望，竭力挽留父親以盡人子之道，黃父很快發(fā)現(xiàn)了兒子的苦衷，把身上僅有的一點錢留給孫子，當晚怏怏而別：“廉價摩登少婦”施小寶，丈夫當水手一去不復(fù)返，生活失去依靠，在黑暗勢力的脅迫下淪落為娼；報販李陵碑的獨子在“一二八”戰(zhàn)爭中犧牲了，連尸骸也無蹤影，老人為此精神失常，每天醉醺醺地唱著“盼嬌兒”，盼望著有一天兒子“當了司令”回到他的身邊；小職員林志成和妻子楊彩玉過著平庸的生活，突然彩玉的前夫匡復(fù)在被捕入獄斷了十年音訊之后又回來了，這個家庭再也不能平靜了，他難難堪，懊惱、悔恨、痛苦……通過對這幢弄堂房子里的五戶小市民的日常生活的描寫，不僅讓人們看到小市民的日常生活的困苦，也讓人們看到國民黨罪惡統(tǒng)治帶給廣大下層群眾的深重災(zāi)難。
此外，作者還擅長渲染氣氛，細膩的描繪人物心理；也擅長通過洗煉的動作勾勒、刻畫沖淡而深遠的藝術(shù)意境。所有這些因素，構(gòu)成了他質(zhì)樸、自然、清新、素淡的藝術(shù)風(fēng)格。
3.結(jié)合《圍城》等作品，論析錢鐘書小說創(chuàng)作的基本風(fēng)格。
答：幽默、細膩、淵博、犀利是錢鐘書小說創(chuàng)作的基本風(fēng)格。
在題材和主題上，錢鐘書善于在廣闊的生活背景下，精細入微地描繪中國知識分子的眾生相，無情揭示人性的弱點和人生、社會的荒涼。其代表作《圍城》以方鴻漸為主人公，藝術(shù)地概括了20世紀30年代末至40年代的半封建半殖民地中國社會一代歐化知識分子的特征和命運，寫出了一部現(xiàn)代中國的“儒林外史”。在這一群現(xiàn)代新儒的生活里，充滿情敵之間的爭雄奪雌，同路人之間的互相折磨，婆媳妯娌之間的斗法，親家之間的鄙夷挑剔……人情世態(tài)荒涼丑陋 .以方鴻漸為代表的這群新儒命運，不僅蘊含著西方文化思想在中國的破產(chǎn)和中國知識分子的出路到底在哪里這樣的深刻思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會及人生的哲理性思考：方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進另一座“圍城”，他永不安分，永不滿足，永遠苦惱。他總想擺脫困境，但處處有困境，他永遠也擺脫不了“圍城”之困——人生處處是“圍城”，不僅是婚姻的“圍城”，更是人生的“圍城”社會的“圍城”，“一無可進”，“一無可去”。
錢鐘書的《上帝的夢》、《靈感》等小說也都以不同側(cè)面深刻剖析了處于封建傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代西方文明夾擊下的中國知識分子進退失據(jù)的心理狀態(tài)和精神民怯懦，無情批判人性的弱點和人生的荒涼。
在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，高超的諷刺幽默手法、大量的奇語妙喻、深刻的心理刻畫使錢鐘書的小說獨具魅力。在《圍城》中，他十分熟諳地在談天說地中摻入諷喻的喜趣，在熱辣的喜劇高潮中釀成足夠悲涼的氣氛。他集道德、風(fēng)俗、人情、社會的批判于一爐，從而確立一種睿智的幽默。同時，小說中妙語連珠，多方引喻，心理描寫淋漓盡致，使事物、人物的特征愈見鮮明深刻，使作品格外俊逸而暢快。錢鐘書不愧為一位淵博的學(xué)者，幾乎每寫一人一事，與此相類的生活印象、中外典故、理論學(xué)說等萬種思念都在剎那之間奔于筆下，使那些不同的知識分子的談吐時充滿文學(xué)、哲學(xué)、歷史、社會的意味，因此也更鮮明深入表現(xiàn)出他更大開掘了作品題材的意義，使小說更含蓄、更深沉、有著更發(fā)人深省的思想力量。
總之，以《圍城》為代表的錢鐘書小說創(chuàng)作以其深刻的思想、高超的藝術(shù)、獨特的風(fēng)格豐富了中國現(xiàn)代小說的寶庫。
4.結(jié)合具體作品，論析張愛玲小說創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。
答：蒼涼、奇異、亦中亦洋、既雅又俗是張愛玲小說創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。
張愛玲出身于前清官宦大族，父母離異，家庭生活支離破碎，充滿暴虐和摧殘，這使她較早地感受到人類情感的殘缺和人生的孤獨蒼涼，規(guī)定了她后來小說創(chuàng)作的基調(diào)。在《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑——第一爐香》等作品中，張愛玲放筆描寫滬、港洋場上中層華人家庭中情欲的幽靈的猖獗、黃金的魔影肆虐和由此而出現(xiàn)的種種瘋狂的變態(tài)心理，曹七巧、白流蘇、葛薇龍等人物形象栩栩如生地從小說中走出來，展示出一個畸形扭曲的、蒼涼沒落的、又是習(xí)見為常的世界。在張愛玲的“霉綠斑斕的銅香爐”中，燃燒著外國現(xiàn)代派常見的題材的沉香、性心理、性變態(tài)、情結(jié)、人格分裂等，處處顯出作家的主情主義傾向。她的大部分作品都以婚戀為題材，表現(xiàn)她的純潔真摯的兩性之愛的崇高和金錢社會對人類感情生活的侵蝕?！督疰i記》直接抨擊了買賣婚姻，《傾城之戀》與寫了婚姻苦澀的算計，《沉香屑——第一爐香》、《留情》等許多作品都描寫了金錢社會中千瘡百孔的兩性之愛和寡情淡味的地夫妻生活，而對這些，張愛玲感到無限的蒼涼。
總之，蒼涼、奇異是張愛玲小說的基調(diào)，同時，她的小說又是中西結(jié)合，雅俗共賞的。
一、單項選擇題
1.B 2.C 3.B 4.C 5.D 6.A 7.C 8.D 9.B 10.A 11.A 12.C 13.D 14.D 15.C 16.B
17.D 18.A 19.C 20.B 21.C 22.D 23.D 24.C 25.B 26.B 27.C 28.A 29.D 30.B
二、多項選擇題
1.ABCE 2.CD 3.ABD 4.ABC 5.ABCD 6.ABCDE 7.ABCD
8.ABCDE 9.BDE 10.BCD 11.CD 12.ABCDE 13.AC 14.ABC 15.BCDE
三、名詞解釋題
1.淪陷區(qū)文學(xué)：淪陷區(qū)文學(xué)是抗戰(zhàn)時期文學(xué)創(chuàng)作的一個組成部分。1941年，上海完全淪陷時，有影響的文學(xué)雜志《萬象》，團結(jié)了一大批在上海的進步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會黑暗腐朽生活的具有愛國主義理想的作品，如師陀的《無望村的館主》、《大馬戲團》（劇本）和張愛玲的小說集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū)，突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個民族變節(jié)者進退失據(jù)的矛盾心靈。
2.街頭詩：1938年8月，柯仲平、田間等聯(lián)合發(fā)表《街頭詩歌運動宣言》，在延安發(fā)起街頭批判詩運動。街頭詩即指抄在村莊墻壁、門樓上或印成傳單散發(fā)的通俗政治鼓動詩，也叫墻頭詩或詩傳單。它們多以抗戰(zhàn)為內(nèi)容，短小精悍、戰(zhàn)斗性強，對宣傳鼓舞群眾的斗志發(fā)揮了很大的作用。其中田間的《義勇軍》等是其優(yōu)秀之作?！缎轮腥A報》中專門刊登了“街頭詩選”。街頭詩作者除了詩人，還有很多群眾，這使街頭詩運動在更廣的范圍內(nèi)蓬勃展開。
3.《心防》：四幕劇《心防》是夏衍抗戰(zhàn)前期劇作中影響較大的一部。作品表現(xiàn)的是上海淪陷后的初兩年里，進步的文化工作者為堅守這個城市“五百萬中國心里的防線”而進行的艱苦卓越的斗爭，用飽含激情的筆塑造了一批堅守“孤島”的人民精神防線的堅強和栩栩如生的戰(zhàn)士形象，歌頌了他們堅貞的愛國主義精神和偉大的獻身精神，這在當時是很有現(xiàn)實意義的。在藝術(shù)上，《心防》生活氣息濃郁，人物形象富有個性，語言平易，耐人尋味。
4.《升官圖》：陳白塵創(chuàng)作的一部話劇本。劇中寫了兩個強盜在一個凄風(fēng)苦雨的夜里，籽躲避追捕，闖入一所古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢境，做了夜升官發(fā)財?shù)狞S粱美夢。他們的美夢，正是對現(xiàn)實生活的曲折 反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真實面目，對國民黨反動統(tǒng)治提出強烈控訴。全劇構(gòu)思新穎、結(jié)構(gòu)精巧，運用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復(fù)雜，戲劇性強。
5.路翎：路翎原名徐嗣興 ，是七月派重要的小說作家，也是國統(tǒng)區(qū)40年代活躍的作家之一。1939年開始在《七月》上發(fā)表作品，其后出版了長篇小說《財主底兒女們》、中篇小說《嘉陵江畔》、短篇小說《青春的祝福》等大量作品。他的創(chuàng)作是七月派風(fēng)格的典型代表，具有強烈的主觀色彩，表現(xiàn)人物的病態(tài)心理。
四、簡答題
1.簡析方鴻漸形象的性格和命運。
答：《圍城》以深刻的現(xiàn)實主義筆觸成功塑造了一群現(xiàn)代新儒的典型人物，方鴻漸形象是其中豐滿的一個。出身于江南某小縣城一個傳統(tǒng)守舊封建家庭的方鴻漸，正直善良，聰明幽默，但意志薄弱，優(yōu)柔寡斷，既缺乏明確堅定的人生信念，又不懂得人情世態(tài)的炎涼。所以他極易受環(huán)境支配，被他人牽制，常常陷入尷尬境地。他為滿足岳父、父親的虛榮心而買了一張假的博士文憑，但他并非真想當騙子，履歷上不填博士學(xué)位。當他在三閭大學(xué)得知韓學(xué)愈借助同樣的一張假文憑混了個教授兼系主任的地位時節(jié)，便承受老實人吃虧和騙子被揭穿的雙層痛苦。由于他的意志薄弱，優(yōu)柔寡斷和幼稚，他被鮑小姐引誘然后拋棄，被蘇文紈羈拌然后報復(fù)，被孫柔嘉誆編然后駕馭，飽嘗感情的折磨，他還屢遭同事暗算，卷進各種莫名其妙的派系斗爭和扯不清的恩怨糾葛中，飽受炎涼世態(tài)的折磨。方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進另一座“圍城”，永不安分，永不滿足，因而永遠苦惱。他總想擺脫困境，然而處處有困境，他永無也擺脫不了“圍城”之困——人生處處是“圍城”，不僅是婚姻的“圍城”，更是人生的“圍城”、社會的“圍城”，這就是方鴻漸形象所凝結(jié)的人生思考。
2.簡析《金鎖記》中主人公曹七巧的心理變態(tài)過程。
答：《金鎖記》著重描寫主人公曹七巧一生的命運以及她的心理變態(tài)過程。七巧本是麻油店老板的女兒，潑辣而富風(fēng)情，卻不幸被貪錢的兄嫂嫁到大戶人家，因出身低微，倍受歧視與排擠，而自小癱瘓的丈夫，更使七巧陷入情愛無法滿足的痛苦之中，縱然她在夫死公亡后分得一份遺產(chǎn)，但是長期以來的種種壓抑、煎熬與舊式大家庭氣息的熏染，已使她人性扭曲，被黃金枷鎖緊緊套住，只知一味斂財，了無親情，甚至戕害兒媳，斷送女兒的婚姻，不斷尋求病態(tài)的發(fā)泄與報復(fù)，變得極其自入，乖戾又刻毒、殘忍。作品有層次地展現(xiàn)了七巧的人性被踐踏，受殘害，終滅絕的過程，顯示出作者對傳統(tǒng)的封建婚姻、封建倫理和金錢世界的痛恨和批判。
3.簡析《鬼戀》的藝術(shù)特色。
答：在《鬼戀》這部小說中，傳奇性的人物、神秘浪漫的氛圍，驚心動魄的愛情、曲折生動的故事情節(jié)和詩化的語言共同營造了一種具有誘惑性的文本風(fēng)格，一面世就能產(chǎn)生轟轟烈烈動實在是不奇怪的。值得注意的是這部小說中作者不僅表現(xiàn)了其“講故事”的出色才華，而且在對時代氛圍的把握 ，對人性的挖掘、對心理世界的解剖以及對于命運和人生哲理的探索等方面也都顯示了他的才能與個性。
《鬼戀》這個類似聊齋里的鬼戀故事情節(jié)雖然簡單，卻懸念迭起，撲朔迷離散，人物心理刻畫細膩，文字十分流暢，具有相當大的可讀性。但女鬼宣布自己是“革命者”，而小說絲毫沒有涉及任何革命工作，沒有揭示任何深刻不容緩的社會內(nèi)容，不過是一個男女偶然相遇而產(chǎn)生的愛情故事。
五、論述題
1.結(jié)合《給戰(zhàn)斗者》一詩，論析田間詩作特有的思想感情和藝術(shù)特色。
答：長詩《給戰(zhàn)斗者》是一首感人至深的政治抒情詩，是田間抗戰(zhàn)時期優(yōu)秀的代表作。這首詩是抗日戰(zhàn)爭初期的一首鼓勵人民奮起反抗的戰(zhàn)歌，全詩共分七節(jié)。詩篇以無比憤怒的激情控訴日寇的侵略暴行，激越地高唱“七七”事變后中國“復(fù)活的歌”，歌頌著“呼嘯的河流”、“叛變的土地”、“爆烈的火焰”，回敘民族光輝悠久歷史，描述人民辛勤勞動、自食其力的和平生活，號召人民振作精神，挺起胸膛，拿起武器與敵人頑強的戰(zhàn)斗到終的勝利！詩作準確地表達了中國人民不甘蒙受屈辱，在“斗爭里，勝利或者死”的民族感情和決戰(zhàn)意志。詩人以閃電般奔突的感情、簡短躍動的詩行和緊張急驟的旋律，奏出了一曲召喚祖國人民投入神圣的民族解放戰(zhàn)爭的雄偉樂章。全詩洋溢著強烈的愛國激情，充滿了對侵略者的無比仇恨，充分地反映了中國人民同仇敵愾的戰(zhàn)斗意志。全詩貫穿著強烈的時代精神，反映了中國人民同敵人血戰(zhàn)到底的決心和氣勢，不愧是鼓舞中國人民奮勇投入解放斗爭的戰(zhàn)斗的號角和鼓點。
在藝術(shù)手法上，田間不在詩作中真確的描繪與陳述，而往往作閃電般的感情突擊。詩人力圖以爆發(fā)的感情火花和激昂的旋律，去沖擊人們的心靈，把人們的戰(zhàn)斗情緒戰(zhàn)斗情緒點燃到爆發(fā)的程度。田間的詩形式簡短、跳躍，是獨特的“知行”體，利用短句的分行，以急驟的旋律，表達激越的情緒，語言樸素有力，節(jié)奏明快，詩風(fēng)遒勁粗獷，剛健雄渾，所以聞一多稱贊田間為“時代鼓手”，一位“擺鼓的詩人”，他的詩句就像“一聲聲的鼓點，單調(diào)，但是響亮而沉重”，“鼓舞你愛，鼓舞你恨；鼓舞你活著，用高限度的熱與力活著，在這大地上”。
2.結(jié)合《上海屋檐下》的具體描寫，論析劇中人物命運的現(xiàn)實意義及劇作在藝術(shù)上的主要特點。
答：夏衍的戲劇，善于從平凡的生活事件上中選取題材料，善于用樸素、平易的抒情筆觸再現(xiàn)現(xiàn)實生活，善于展現(xiàn)人們內(nèi)在心理活動，善于組織簡約嚴謹?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)，還善于把悲劇性和喜劇性有機融合在一起。他的作品，往往不依靠復(fù)雜的矛盾糾葛構(gòu)成驚險的情節(jié)，不依靠人物的強烈性格展開尖銳的沖突。在劇作《上海屋檐下》中，作者描繪了同一屋檐下的人們過著同樣的餓不死吃不飽的奴隸般的生活。全劇只是由一些平凡瑣碎的日常生活剪接而成，并沒有緊張激烈的戲劇沖突，在類似生活實錄般的記述中，表達了更深層的意蘊。
年近半百的小學(xué)教員趙振宇一家四口擠在一間灶披間里，靠只有幾毛錢一點鐘的功課的微薄薪金艱難度日；失了業(yè)的小職員黃家楣體弱多病、窮愁潦倒，為了不使含辛茹苦的從鄉(xiāng)下趕來的老父失望，竭力挽留父親以盡人子之道，黃父很快發(fā)現(xiàn)了兒子的苦衷，把身上僅有的一點錢留給孫子，當晚怏怏而別：“廉價摩登少婦”施小寶，丈夫當水手一去不復(fù)返，生活失去依靠，在黑暗勢力的脅迫下淪落為娼；報販李陵碑的獨子在“一二八”戰(zhàn)爭中犧牲了，連尸骸也無蹤影，老人為此精神失常，每天醉醺醺地唱著“盼嬌兒”，盼望著有一天兒子“當了司令”回到他的身邊；小職員林志成和妻子楊彩玉過著平庸的生活，突然彩玉的前夫匡復(fù)在被捕入獄斷了十年音訊之后又回來了，這個家庭再也不能平靜了，他難難堪，懊惱、悔恨、痛苦……通過對這幢弄堂房子里的五戶小市民的日常生活的描寫，不僅讓人們看到小市民的日常生活的困苦，也讓人們看到國民黨罪惡統(tǒng)治帶給廣大下層群眾的深重災(zāi)難。
此外，作者還擅長渲染氣氛，細膩的描繪人物心理；也擅長通過洗煉的動作勾勒、刻畫沖淡而深遠的藝術(shù)意境。所有這些因素，構(gòu)成了他質(zhì)樸、自然、清新、素淡的藝術(shù)風(fēng)格。
3.結(jié)合《圍城》等作品，論析錢鐘書小說創(chuàng)作的基本風(fēng)格。
答：幽默、細膩、淵博、犀利是錢鐘書小說創(chuàng)作的基本風(fēng)格。
在題材和主題上，錢鐘書善于在廣闊的生活背景下，精細入微地描繪中國知識分子的眾生相，無情揭示人性的弱點和人生、社會的荒涼。其代表作《圍城》以方鴻漸為主人公，藝術(shù)地概括了20世紀30年代末至40年代的半封建半殖民地中國社會一代歐化知識分子的特征和命運，寫出了一部現(xiàn)代中國的“儒林外史”。在這一群現(xiàn)代新儒的生活里，充滿情敵之間的爭雄奪雌，同路人之間的互相折磨，婆媳妯娌之間的斗法，親家之間的鄙夷挑剔……人情世態(tài)荒涼丑陋 .以方鴻漸為代表的這群新儒命運，不僅蘊含著西方文化思想在中國的破產(chǎn)和中國知識分子的出路到底在哪里這樣的深刻思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會及人生的哲理性思考：方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進另一座“圍城”，他永不安分，永不滿足，永遠苦惱。他總想擺脫困境，但處處有困境，他永遠也擺脫不了“圍城”之困——人生處處是“圍城”，不僅是婚姻的“圍城”，更是人生的“圍城”社會的“圍城”，“一無可進”，“一無可去”。
錢鐘書的《上帝的夢》、《靈感》等小說也都以不同側(cè)面深刻剖析了處于封建傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代西方文明夾擊下的中國知識分子進退失據(jù)的心理狀態(tài)和精神民怯懦，無情批判人性的弱點和人生的荒涼。
在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，高超的諷刺幽默手法、大量的奇語妙喻、深刻的心理刻畫使錢鐘書的小說獨具魅力。在《圍城》中，他十分熟諳地在談天說地中摻入諷喻的喜趣，在熱辣的喜劇高潮中釀成足夠悲涼的氣氛。他集道德、風(fēng)俗、人情、社會的批判于一爐，從而確立一種睿智的幽默。同時，小說中妙語連珠，多方引喻，心理描寫淋漓盡致，使事物、人物的特征愈見鮮明深刻，使作品格外俊逸而暢快。錢鐘書不愧為一位淵博的學(xué)者，幾乎每寫一人一事，與此相類的生活印象、中外典故、理論學(xué)說等萬種思念都在剎那之間奔于筆下，使那些不同的知識分子的談吐時充滿文學(xué)、哲學(xué)、歷史、社會的意味，因此也更鮮明深入表現(xiàn)出他更大開掘了作品題材的意義，使小說更含蓄、更深沉、有著更發(fā)人深省的思想力量。
總之，以《圍城》為代表的錢鐘書小說創(chuàng)作以其深刻的思想、高超的藝術(shù)、獨特的風(fēng)格豐富了中國現(xiàn)代小說的寶庫。
4.結(jié)合具體作品，論析張愛玲小說創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。
答：蒼涼、奇異、亦中亦洋、既雅又俗是張愛玲小說創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。
張愛玲出身于前清官宦大族，父母離異，家庭生活支離破碎，充滿暴虐和摧殘，這使她較早地感受到人類情感的殘缺和人生的孤獨蒼涼，規(guī)定了她后來小說創(chuàng)作的基調(diào)。在《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑——第一爐香》等作品中，張愛玲放筆描寫滬、港洋場上中層華人家庭中情欲的幽靈的猖獗、黃金的魔影肆虐和由此而出現(xiàn)的種種瘋狂的變態(tài)心理，曹七巧、白流蘇、葛薇龍等人物形象栩栩如生地從小說中走出來，展示出一個畸形扭曲的、蒼涼沒落的、又是習(xí)見為常的世界。在張愛玲的“霉綠斑斕的銅香爐”中，燃燒著外國現(xiàn)代派常見的題材的沉香、性心理、性變態(tài)、情結(jié)、人格分裂等，處處顯出作家的主情主義傾向。她的大部分作品都以婚戀為題材，表現(xiàn)她的純潔真摯的兩性之愛的崇高和金錢社會對人類感情生活的侵蝕?！督疰i記》直接抨擊了買賣婚姻，《傾城之戀》與寫了婚姻苦澀的算計，《沉香屑——第一爐香》、《留情》等許多作品都描寫了金錢社會中千瘡百孔的兩性之愛和寡情淡味的地夫妻生活，而對這些，張愛玲感到無限的蒼涼。
總之，蒼涼、奇異是張愛玲小說的基調(diào)，同時，她的小說又是中西結(jié)合，雅俗共賞的。