第十一章 1937-1949年的文學(xué)創(chuàng)作（一）
分析艾青詩(shī)作的獨(dú)特風(fēng)格
1、 對(duì)多災(zāi)多難的祖國(guó)、民族、土地、人民尤其是農(nóng)村勞動(dòng)人民的愛(ài)，感情深沉；前期的詩(shī)帶有“憂郁”的感情色彩。《大堰河——我的保姆》，詩(shī)篇抒發(fā)了對(duì)乳母大堰河的深厚真摯的愛(ài)，以鋪陳手法，塑造和贊頌了這一農(nóng)村婦女勤勞善良的動(dòng)人形象，對(duì)造成她一家悲慘命運(yùn)的“不公道世界”發(fā)出“咒語(yǔ)”。憂郁的色彩源于對(duì)災(zāi)難深重的祖國(guó)和人民的深情，增加了詩(shī)歌的動(dòng)人力量。
2、 對(duì)光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情。
3、 鮮明深刻的意象和濃郁的詩(shī)情，想象豐富，比喻新穎，有色調(diào)，有光彩，詩(shī)中有畫(huà)，革命現(xiàn)實(shí)主義融進(jìn)了象征主義、浪漫主義藝術(shù)技巧?！妒滞栖嚒芬允滞栖嚍橹行囊庀?；詩(shī)在色調(diào)、光彩、線條與音響的調(diào)配上十分成功?！段覑?ài)這土地》中，詩(shī)人運(yùn)用了象征、暗示、移情等手法。
4、 以散文式的詩(shī)句自由抒寫(xiě)的自由體形式。不注重詩(shī)的外在節(jié)律，常用排比、反復(fù)等手法表達(dá)強(qiáng)烈的感情。
分析《上海屋檐下》的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色
夏衍的三幕話劇《上海屋檐下》，標(biāo)志著作者的劇作題材已從歷史轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，并自覺(jué)地運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法進(jìn)行創(chuàng)作。
思想上：
1、《上海屋檐下》描寫(xiě)的是一群立人檐下的小市民和窮苦知識(shí)分子的生活。
趙振宇安貧樂(lè)命；報(bào)販“李陵碑”成天酗酒解愁；施小寶淪落風(fēng)塵；林志成時(shí)時(shí)擔(dān)心丟失飯碗，提心吊膽度日；黃家楣，失業(yè)在家，生活無(wú)著。劇本通過(guò)這一幢石庫(kù)門(mén)里的五戶人家的不同遭遇和命運(yùn)的描寫(xiě)，反映出一群善良的人們的不幸生活，生動(dòng)地展現(xiàn)了那種另人窒息的時(shí)代氣氛。主線是二房東林志成、楊彩玉一家的故事?？飶?fù)出獄與好友林志成和妻子楊彩玉重逢時(shí)，他們都陷入了一種極度難堪的痛苦之中。這是一個(gè)由黑暗社會(huì)造成的家庭悲劇。
《上海屋檐下》通過(guò)對(duì)這些人物不幸命運(yùn)的描寫(xiě)，對(duì)黑暗勢(shì)力和國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治發(fā)出了強(qiáng)烈的控訴。
2、作者還把劇情發(fā)生的時(shí)間精心安排在一個(gè)郁悶的黃梅時(shí)節(jié)。象征著抗戰(zhàn)前夕的政治氣候，反映出小人物的苦悶、悲哀和失望，更顯示了革命風(fēng)暴的即將到來(lái)。
藝術(shù)上：
1、 注意了人物性格的刻畫(huà)和內(nèi)心活動(dòng)。如楊彩玉見(jiàn)到匡復(fù)后既要跟他走又難舍林志成的內(nèi)心矛盾。
2、 劇本結(jié)構(gòu)也很有特點(diǎn)，利用石庫(kù)門(mén)房子結(jié)構(gòu)和上海下層人民居住條件差的特點(diǎn)，將五戶人家用一個(gè)場(chǎng)景，在同一舞臺(tái)空間同時(shí)展開(kāi)。依靠各線索穿插交替的手法。線索多，但有主有從，林、楊、匡三人是結(jié)構(gòu)主線，其它是副線，做到繁而不亂。
3、 語(yǔ)言洗練簡(jiǎn)潔，富有個(gè)性特征，如趙振宇的樂(lè)天安貧，好發(fā)議論。
分析《圍城》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)
思想內(nèi)容：
1、《圍城》的含義，用作者的話說(shuō)，就是人生的婚姻好比一座被圍的城，已婚的恰好是處于被圍的城中，極力要沖出城出，而未婚的則如攻城的勇士，拼命想沖進(jìn)城去。
2、小說(shuō)所反映的要遠(yuǎn)比它所命名的“圍城”有更為深廣的社會(huì)內(nèi)容，它象征這當(dāng)時(shí)的人生“一無(wú)可進(jìn)的進(jìn)口，一無(wú)可去的去處”的絕境。
3、作品以留法回國(guó)的青年方鴻漸為中心，描繪了一群留學(xué)生與大學(xué)教授，在生活、工作、婚姻戀愛(ài)等問(wèn)題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現(xiàn)出來(lái)的猥瑣靈魂和灰色人生。
藝術(shù)特色：
1、 作品中高超的諷刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及豐富的知識(shí)容量，構(gòu)成了小說(shuō)獨(dú)特的風(fēng)格。十分熟諳地在說(shuō)天道地中摻入諷喻的喜趣。
2、 作者在小說(shuō)中妙語(yǔ)連珠，新意迭出，明明在寫(xiě)某件事物，卻往往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈見(jiàn)鮮明。
3、 中外典故、理論學(xué)識(shí)、生活印象，都一齊奔匯筆下。
簡(jiǎn)析田間的《給戰(zhàn)斗者》的思想和藝術(shù)
思想：田間的抒情長(zhǎng)詩(shī)《給戰(zhàn)斗者》是代表田間風(fēng)格的優(yōu)秀詩(shī)篇。作者以深厚的感情描述了中國(guó)人民曾經(jīng)有過(guò)的樸實(shí)而安寧的和平生活，揭露了日本帝國(guó)主義對(duì)祖國(guó)同胞慘無(wú)人道的蹂躪，并發(fā)出必須為祖國(guó)而戰(zhàn)的強(qiáng)烈呼喊。
藝術(shù)：1、 精短的詩(shī)行，急促的旋律，跳躍的節(jié)奏，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)民族命運(yùn)的熱切關(guān)注。
2、 具有飽滿的戰(zhàn)斗激情和高昂的時(shí)代精神的詩(shī)歌，在當(dāng)時(shí)發(fā)揮了強(qiáng)有力的鼓動(dòng)和號(hào)召的作用。
簡(jiǎn)析夏衍劇作的風(fēng)格
夏衍劇作的風(fēng)格是：
1、 富有現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗性，選取與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)密切相關(guān)的題材，表達(dá)與祖國(guó)、民族命運(yùn)相關(guān)的主題。歷史劇《賽金花》，是為罵國(guó)民黨的媚外求和；從《上海屋檐下》起轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)題材，“從小人物生活中反映這個(gè)大時(shí)代”。抗戰(zhàn)時(shí)期的代表作《心防》《法西斯細(xì)菌》都和抗戰(zhàn)的大時(shí)代息息相關(guān)。
2、 簡(jiǎn)潔樸素，取材平凡的日常生活，樸素地再現(xiàn)生活本來(lái)面目，重在展示形形色色的社會(huì)世相。《上海屋檐下》充分說(shuō)明了這一特點(diǎn)。
3、 注意人物刻畫(huà)，以個(gè)性化的語(yǔ)言刻畫(huà)人物性格和內(nèi)心活動(dòng)。如對(duì)俞實(shí)夫，選擇了“九一八”前夕，“八一三”戰(zhàn)爭(zhēng)，等幾個(gè)特定時(shí)代的場(chǎng)景、氛圍、通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)俞實(shí)夫及其他人物的性格、心理。
4、 語(yǔ)言樸素自然，含蓄深沉，平易親切。
分析艾青詩(shī)作的獨(dú)特風(fēng)格
1、 對(duì)多災(zāi)多難的祖國(guó)、民族、土地、人民尤其是農(nóng)村勞動(dòng)人民的愛(ài)，感情深沉；前期的詩(shī)帶有“憂郁”的感情色彩。《大堰河——我的保姆》，詩(shī)篇抒發(fā)了對(duì)乳母大堰河的深厚真摯的愛(ài)，以鋪陳手法，塑造和贊頌了這一農(nóng)村婦女勤勞善良的動(dòng)人形象，對(duì)造成她一家悲慘命運(yùn)的“不公道世界”發(fā)出“咒語(yǔ)”。憂郁的色彩源于對(duì)災(zāi)難深重的祖國(guó)和人民的深情，增加了詩(shī)歌的動(dòng)人力量。
2、 對(duì)光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情。
3、 鮮明深刻的意象和濃郁的詩(shī)情，想象豐富，比喻新穎，有色調(diào)，有光彩，詩(shī)中有畫(huà)，革命現(xiàn)實(shí)主義融進(jìn)了象征主義、浪漫主義藝術(shù)技巧?！妒滞栖嚒芬允滞栖嚍橹行囊庀?；詩(shī)在色調(diào)、光彩、線條與音響的調(diào)配上十分成功?！段覑?ài)這土地》中，詩(shī)人運(yùn)用了象征、暗示、移情等手法。
4、 以散文式的詩(shī)句自由抒寫(xiě)的自由體形式。不注重詩(shī)的外在節(jié)律，常用排比、反復(fù)等手法表達(dá)強(qiáng)烈的感情。
分析《上海屋檐下》的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色
夏衍的三幕話劇《上海屋檐下》，標(biāo)志著作者的劇作題材已從歷史轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，并自覺(jué)地運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法進(jìn)行創(chuàng)作。
思想上：
1、《上海屋檐下》描寫(xiě)的是一群立人檐下的小市民和窮苦知識(shí)分子的生活。
趙振宇安貧樂(lè)命；報(bào)販“李陵碑”成天酗酒解愁；施小寶淪落風(fēng)塵；林志成時(shí)時(shí)擔(dān)心丟失飯碗，提心吊膽度日；黃家楣，失業(yè)在家，生活無(wú)著。劇本通過(guò)這一幢石庫(kù)門(mén)里的五戶人家的不同遭遇和命運(yùn)的描寫(xiě)，反映出一群善良的人們的不幸生活，生動(dòng)地展現(xiàn)了那種另人窒息的時(shí)代氣氛。主線是二房東林志成、楊彩玉一家的故事?？飶?fù)出獄與好友林志成和妻子楊彩玉重逢時(shí)，他們都陷入了一種極度難堪的痛苦之中。這是一個(gè)由黑暗社會(huì)造成的家庭悲劇。
《上海屋檐下》通過(guò)對(duì)這些人物不幸命運(yùn)的描寫(xiě)，對(duì)黑暗勢(shì)力和國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治發(fā)出了強(qiáng)烈的控訴。
2、作者還把劇情發(fā)生的時(shí)間精心安排在一個(gè)郁悶的黃梅時(shí)節(jié)。象征著抗戰(zhàn)前夕的政治氣候，反映出小人物的苦悶、悲哀和失望，更顯示了革命風(fēng)暴的即將到來(lái)。
藝術(shù)上：
1、 注意了人物性格的刻畫(huà)和內(nèi)心活動(dòng)。如楊彩玉見(jiàn)到匡復(fù)后既要跟他走又難舍林志成的內(nèi)心矛盾。
2、 劇本結(jié)構(gòu)也很有特點(diǎn)，利用石庫(kù)門(mén)房子結(jié)構(gòu)和上海下層人民居住條件差的特點(diǎn)，將五戶人家用一個(gè)場(chǎng)景，在同一舞臺(tái)空間同時(shí)展開(kāi)。依靠各線索穿插交替的手法。線索多，但有主有從，林、楊、匡三人是結(jié)構(gòu)主線，其它是副線，做到繁而不亂。
3、 語(yǔ)言洗練簡(jiǎn)潔，富有個(gè)性特征，如趙振宇的樂(lè)天安貧，好發(fā)議論。
分析《圍城》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)
思想內(nèi)容：
1、《圍城》的含義，用作者的話說(shuō)，就是人生的婚姻好比一座被圍的城，已婚的恰好是處于被圍的城中，極力要沖出城出，而未婚的則如攻城的勇士，拼命想沖進(jìn)城去。
2、小說(shuō)所反映的要遠(yuǎn)比它所命名的“圍城”有更為深廣的社會(huì)內(nèi)容，它象征這當(dāng)時(shí)的人生“一無(wú)可進(jìn)的進(jìn)口，一無(wú)可去的去處”的絕境。
3、作品以留法回國(guó)的青年方鴻漸為中心，描繪了一群留學(xué)生與大學(xué)教授，在生活、工作、婚姻戀愛(ài)等問(wèn)題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現(xiàn)出來(lái)的猥瑣靈魂和灰色人生。
藝術(shù)特色：
1、 作品中高超的諷刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及豐富的知識(shí)容量，構(gòu)成了小說(shuō)獨(dú)特的風(fēng)格。十分熟諳地在說(shuō)天道地中摻入諷喻的喜趣。
2、 作者在小說(shuō)中妙語(yǔ)連珠，新意迭出，明明在寫(xiě)某件事物，卻往往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈見(jiàn)鮮明。
3、 中外典故、理論學(xué)識(shí)、生活印象，都一齊奔匯筆下。
簡(jiǎn)析田間的《給戰(zhàn)斗者》的思想和藝術(shù)
思想：田間的抒情長(zhǎng)詩(shī)《給戰(zhàn)斗者》是代表田間風(fēng)格的優(yōu)秀詩(shī)篇。作者以深厚的感情描述了中國(guó)人民曾經(jīng)有過(guò)的樸實(shí)而安寧的和平生活，揭露了日本帝國(guó)主義對(duì)祖國(guó)同胞慘無(wú)人道的蹂躪，并發(fā)出必須為祖國(guó)而戰(zhàn)的強(qiáng)烈呼喊。
藝術(shù)：1、 精短的詩(shī)行，急促的旋律，跳躍的節(jié)奏，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)民族命運(yùn)的熱切關(guān)注。
2、 具有飽滿的戰(zhàn)斗激情和高昂的時(shí)代精神的詩(shī)歌，在當(dāng)時(shí)發(fā)揮了強(qiáng)有力的鼓動(dòng)和號(hào)召的作用。
簡(jiǎn)析夏衍劇作的風(fēng)格
夏衍劇作的風(fēng)格是：
1、 富有現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗性，選取與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)密切相關(guān)的題材，表達(dá)與祖國(guó)、民族命運(yùn)相關(guān)的主題。歷史劇《賽金花》，是為罵國(guó)民黨的媚外求和；從《上海屋檐下》起轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)題材，“從小人物生活中反映這個(gè)大時(shí)代”。抗戰(zhàn)時(shí)期的代表作《心防》《法西斯細(xì)菌》都和抗戰(zhàn)的大時(shí)代息息相關(guān)。
2、 簡(jiǎn)潔樸素，取材平凡的日常生活，樸素地再現(xiàn)生活本來(lái)面目，重在展示形形色色的社會(huì)世相。《上海屋檐下》充分說(shuō)明了這一特點(diǎn)。
3、 注意人物刻畫(huà)，以個(gè)性化的語(yǔ)言刻畫(huà)人物性格和內(nèi)心活動(dòng)。如對(duì)俞實(shí)夫，選擇了“九一八”前夕，“八一三”戰(zhàn)爭(zhēng)，等幾個(gè)特定時(shí)代的場(chǎng)景、氛圍、通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)俞實(shí)夫及其他人物的性格、心理。
4、 語(yǔ)言樸素自然，含蓄深沉，平易親切。