二、反映知識(shí)分子生活狀況和精神世界的作品。
1.《沉淪》：短篇小說(shuō)《沉淪》是創(chuàng)造社會(huì)成員郁達(dá)夫發(fā)表于二十年代的作品，當(dāng)時(shí)文壇上有一批創(chuàng)造社成員和接近創(chuàng)造社的作家發(fā)展了一種“白敘小說(shuō)”（也叫“身邊小說(shuō)”）。其中一種是主要抒寫(xiě)作家自己的生活經(jīng)歷和思想感情，又有虛構(gòu)的情節(jié)，代表作就是《沉淪》。這些作品把“表現(xiàn)自我”作為藝術(shù)構(gòu)思的中心，展現(xiàn)身邊的生活，袒露自己的靈魂，抒發(fā)內(nèi)心的感情，通過(guò)“表現(xiàn)自我”來(lái)透視整個(gè)人生、社會(huì)或一個(gè)時(shí)代。《沉淪》以赤**的真率描寫(xiě)，刻畫(huà)了二個(gè)留日學(xué)生在自己的生活環(huán)境里尋求純真友誼和愛(ài)情而不可得，以及身處異域而直接感受到的民族歧視，因此產(chǎn)生的孤獨(dú)、寂寞、憂(yōu)郁、**的心理狀況，淋漓盡致地寫(xiě)出了主人公——一個(gè)“弱國(guó)子民”的自卑感，屈辱感和由此而來(lái)的希望祖國(guó)快快富強(qiáng)起來(lái)的迫切愿望。作品中主要人物是“他”（一個(gè)留日學(xué)生）該小說(shuō)是一篇自傳體小說(shuō)，同時(shí)也是一篇心理小說(shuō)。
2.《傷逝》：作者魯迅，短篇小說(shuō)，二十年代“五四”時(shí)期作品。創(chuàng)作背景：“五四”時(shí)期，在“民主、自由”思想的沖擊下，青年人開(kāi)始沖破舊的婚戀觀念，追求戀愛(ài)自由、婚姻自主。魯迅通過(guò)此文意在告訴青年人婚姻自主、戀愛(ài)自由并不是一個(gè)單純的問(wèn)題，如果社會(huì)環(huán)境不發(fā)生變化，個(gè)性解放只能是一句空話(huà)而已。文中主要人物：子君、涓生。
3.《春風(fēng)沉醉的晚上》：作者郁達(dá)夫，創(chuàng)造社主要成員之一。代表作有小說(shuō)《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。小說(shuō)發(fā)表于二十年代“五四”時(shí)期，屬短篇小說(shuō)。創(chuàng)造背景：“五四”高潮過(guò)去之后，青年知識(shí)分子找不到救國(guó)救民的光明大道，便患上了一種“時(shí)代”?。好詰憽⑨葆?，同時(shí)他們?cè)诓豢吓c社會(huì)同流合污的情況下，就會(huì)遭受社會(huì)的擠壓和迫害而無(wú)力反抗。作品主要人物：“我”、女工陳二妹。
4.《潘先生在難中》：作者葉圣陶，又名葉紹鈞，文學(xué)研究會(huì)主要成員之一，代表作有短篇小說(shuō)《潘先生在難中》、《抗?fàn)帯贰ⅰ抖嗍樟巳宥贰?，長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》等。作品發(fā)表于二十年代“五四”時(shí)期。創(chuàng)作背景：“五四”到“五州”之間這段時(shí)間里，革命運(yùn)動(dòng)暫時(shí)處于低潮時(shí)期，當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，社會(huì)動(dòng)蕩不安。在這樣的歷史背景下，下層知識(shí)分子的命運(yùn)通常是卑瑣難堪的，更有一部分知識(shí)分子看不清前途，理想幻滅，彷徨于灰色人生中而不知所之。作者就在此社會(huì)生活基礎(chǔ)上，描繪出了一個(gè)庸俗茍且、卑微怯弱的小知識(shí)分子的“灰色人生”。作品主要人物：潘先生、潘師母等。
5.《莎菲女士的日記》：作者丁玲，《莎菲女士的日記》是一部日記體中篇小說(shuō)，發(fā)表于二十年代末期。創(chuàng)作背景：丁玲是“五四”以后第二代善寫(xiě)女性并始終持女性立場(chǎng)的作家。丁玲在二十年代末期，自身便是在母親影響下，在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)思想的感召下自覺(jué)追求自由、民主、追求個(gè)性解放的新女性，然后又在“五四”高潮退去時(shí)曾一度陷入苦悶的氛圍中?！渡婆康娜沼洝氛欠从沉诉@個(gè)大時(shí)代背景上的女性青年知識(shí)的精神狀況，是作家的成名作，莎菲這一形象是她早期作品里一系列“五四”退潮后小資產(chǎn)階級(jí)叛逆、苦悶的知識(shí)女性中最重要的典型。在莎菲身上，有對(duì)封建禮教的背叛，對(duì)追求“真的愛(ài)情”，個(gè)性解放的無(wú)限憧憬。她執(zhí)拗地尋求人生的意義而無(wú)所得，鄙視世俗又不時(shí)感到有沉入縱情聲色中的危險(xiǎn)，重感情更愛(ài)幻想、狂想。這就具體反映出歷史投射到一部分知識(shí)分子身上的時(shí)代陰影——使反抗帶有病態(tài)但仍是反抗，莎菲的苦悶是受“五四”新思想熏陶的青年，又在后來(lái)彷徨無(wú)主的真實(shí)寫(xiě)照。作品中主要人物有莎菲、葦?shù)?、凌吉士等?BR> 6.《圍城》：作者錢(qián)鐘書(shū)，主要作品有散文集《寫(xiě)在人生邊上》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》，短篇小說(shuō)集《人。獸。鬼》等。作品發(fā)表于四十年代，創(chuàng)作背景：淵博的知識(shí)，宏富的學(xué)術(shù)造詣決定了他創(chuàng)作的兩個(gè)基本特點(diǎn)：一是取材專(zhuān)注于知識(shí)分子生活，其中特別是他所熟悉的中、上層知識(shí)界。他的作品經(jīng)常是一個(gè)由教授、學(xué)者、作家、留洋學(xué)生、記者、名流組成的人物王國(guó)。二是藝術(shù)中表現(xiàn)的學(xué)者型才氣，作品在事件的鋪敘與人物的侃侃而談中所包容的豐富的知識(shí)含量，描繪人情世態(tài)的練達(dá)，以及容智、詭奇而又略帶俏皮，尖刻的語(yǔ)言堪稱(chēng)一絕。《圍城》不僅是舊中國(guó)一代灰色知識(shí)分子生活的真實(shí)寫(xiě)照，而且還認(rèn)識(shí)到一個(gè)深刻道理：造成方鴻漸們文化性格的因素首先來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)文化的糟粕而與西方現(xiàn)代文明的墮落。其次，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗，人與人之間的險(xiǎn)惡關(guān)系，也是導(dǎo)致方鴻漸性格的社會(huì)基因。作品中主要人物有：方鴻漸、蘇文紈、趙辛楣、李梅亭等。
7.《寒夜》：《寒夜》是作家巴金發(fā)表于四十年代的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。和作家的其它小說(shuō)不同，《寒夜》的構(gòu)思原型不是來(lái)自作家自己的生活經(jīng)歷，他是在新婚后不久仍沉浸在甜蜜的幸福之時(shí)，純粹靠想象構(gòu)思了這個(gè)家庭破裂的辛酸故事的。作品描寫(xiě)自由戀愛(ài)的知識(shí)分子家庭如何在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下破裂，這個(gè)寒氣蕭煞的悲劇發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“陪都”重慶，時(shí)間是抗戰(zhàn)勝利前的一年間。作者通過(guò)對(duì)凡人瑣事的描寫(xiě)，揭露了病態(tài)社會(huì)的黑暗腐敗，為掙扎在社會(huì)底層的小人物喊出了痛苦的呼聲。作品中主要人物有：汪文宣、曾樹(shù)生、汪母等。
8.《財(cái)主底兒女們》：作者路翎，原名徐嗣興，“七月”派小說(shuō)代表作家。主要作品有中篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》，短篇小說(shuō)集《青春的祝?！?、《求愛(ài)》、《在鐵鏈中》?！敦?cái)主底兒女們》全書(shū)計(jì)八十萬(wàn)字，分上下兩部。路翎出生于江蘇南京一個(gè)趙姓商人之家，父親早逝乃從母姓。他童年時(shí)曾到母親的舅父家——蘇州一個(gè)封建大家庭去探親，耳聞目睹了祖輩們爭(zhēng)奪家產(chǎn)的種種情景，成為日后創(chuàng)作《財(cái)主底兒女們》的重要素材。小說(shuō)以“一。二八”上?？箲?zhàn)以后十年間我國(guó)的社會(huì)生活為背景，描寫(xiě)了蘇州的頭等富戶(hù)蔣捷三一家在內(nèi)外多種力量沖擊下分崩離折的過(guò)程，集中刻畫(huà)財(cái)主的兒女們，也就是出身于剝削階級(jí)家庭的青年知識(shí)分子在大時(shí)代激蕩下的摸索掙扎，并盡可能輻射更為廣闊的社會(huì)面，如編年史般地記錄了我國(guó)抗戰(zhàn)期間的重大歷史變遷。作品中的主要人物有蔣慰祖、蔣少祖、蔣純祖等。
三、描寫(xiě)市民生活的小說(shuō)作品。
1.《斷魂槍》：作者老舍，原名舒慶春，字舍予，新文學(xué)團(tuán)體文學(xué)研究會(huì)成員。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝樣子》、《四世同堂》，短篇小說(shuō)《月牙兒》、《斷魂槍》等，該文發(fā)表于三十年代。作者生于北京城的一個(gè)貧民家庭，在大雜院里度過(guò)艱難的幼年和少年時(shí)期。他非常熟悉社會(huì)底層的市民生活，此種閱歷有利于他日后創(chuàng)作的平民化與“京味”風(fēng)格的形成。作品中主要人物是老拳師沙子龍。
2.《桃園》：作者廢名，原名馮文炳，主要作品有短篇小說(shuō)集《竹林的故事》、《桃園》等。
《桃園》是一篇以美和愛(ài)為主題的小說(shuō)，發(fā)表于二十年代。他的作品以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，童年湖北家鄉(xiāng)的小橋流水沙灘楓柳，禪宗圣地四祖寺和五祖寺，給他留下了終生受用的文學(xué)回憶。
3.《春桃》：作者許地山，原名許贊坤，文學(xué)研究會(huì)成員，主要作品有短篇小集《綴網(wǎng)勞蛛》、散文集《空山靈雨》等?！洞禾摇肥嵌绦≌f(shuō)，發(fā)表于三十年代。許地山具有東南亞異域的神秘背景與人物故事，宗教研究家的信仰與對(duì)宗教內(nèi)在情感的體驗(yàn)。民間的儀義和宗教的仁慈混合在一起，在一個(gè)拾破爛的女子身上表現(xiàn)出來(lái)?！爸魅斯辉龠M(jìn)教堂，不再布道，可他們的一舉一動(dòng)都合乎教義。作品獨(dú)具一種宗教傳奇色彩。作品中主要人物有春桃、劉向高、李茂。
4.《駱駝樣子》：老舍發(fā)表于三十年代的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。創(chuàng)作背景：“五四”以后新文學(xué)創(chuàng)作中，在相當(dāng)時(shí)期內(nèi)，思想傾向上大多停留在空泛的人道主義同情上，以寫(xiě)人力車(chē)夫?yàn)轭}材的小說(shuō)為例，那些純粹知識(shí)分子作家，可以以旁觀者的眼光來(lái)表現(xiàn)人力車(chē)夫的生活，對(duì)他們表示同情，但卻不能真正寫(xiě)出人力車(chē)夫真實(shí)的人生。老舍豐富的社會(huì)底層生活經(jīng)歷使他第一次充分地全面地展示了一個(gè)人力車(chē)夫的悲慘命運(yùn)，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中才有了真正的人力車(chē)夫的藝術(shù)形象。作品中主要人物有樣子、虎紐、劉四爺、孫偵探等。
5.《小城三月》：作者蕭紅，原名張乃瑩，主要作品中篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》、短篇集《牛車(chē)上》等。短篇小說(shuō)《小城三月》發(fā)表于四十年代。小說(shuō)描寫(xiě)了舊時(shí)代封建婚姻制度下一個(gè)少女的戀愛(ài)、婚姻悲劇。作品中主要人物有：翠姨、“我”。
6.《呼蘭河傳》：作者蕭紅。長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》是一部自傳體小說(shuō)，成書(shū)于左聯(lián)時(shí)期。作者屬于東北家群主要成員之一，該書(shū)寫(xiě)出作者記憶中的家鄉(xiāng)，一個(gè)北方小鎮(zhèn)的單調(diào)的美麗，人民的善良與愚昧。呼蘭河是舊中國(guó)的一個(gè)縮影。作品中主要人物有：“我”、小團(tuán)圓媳婦、有二伯、馮歪嘴子等。
1.《沉淪》：短篇小說(shuō)《沉淪》是創(chuàng)造社會(huì)成員郁達(dá)夫發(fā)表于二十年代的作品，當(dāng)時(shí)文壇上有一批創(chuàng)造社成員和接近創(chuàng)造社的作家發(fā)展了一種“白敘小說(shuō)”（也叫“身邊小說(shuō)”）。其中一種是主要抒寫(xiě)作家自己的生活經(jīng)歷和思想感情，又有虛構(gòu)的情節(jié)，代表作就是《沉淪》。這些作品把“表現(xiàn)自我”作為藝術(shù)構(gòu)思的中心，展現(xiàn)身邊的生活，袒露自己的靈魂，抒發(fā)內(nèi)心的感情，通過(guò)“表現(xiàn)自我”來(lái)透視整個(gè)人生、社會(huì)或一個(gè)時(shí)代。《沉淪》以赤**的真率描寫(xiě)，刻畫(huà)了二個(gè)留日學(xué)生在自己的生活環(huán)境里尋求純真友誼和愛(ài)情而不可得，以及身處異域而直接感受到的民族歧視，因此產(chǎn)生的孤獨(dú)、寂寞、憂(yōu)郁、**的心理狀況，淋漓盡致地寫(xiě)出了主人公——一個(gè)“弱國(guó)子民”的自卑感，屈辱感和由此而來(lái)的希望祖國(guó)快快富強(qiáng)起來(lái)的迫切愿望。作品中主要人物是“他”（一個(gè)留日學(xué)生）該小說(shuō)是一篇自傳體小說(shuō)，同時(shí)也是一篇心理小說(shuō)。
2.《傷逝》：作者魯迅，短篇小說(shuō)，二十年代“五四”時(shí)期作品。創(chuàng)作背景：“五四”時(shí)期，在“民主、自由”思想的沖擊下，青年人開(kāi)始沖破舊的婚戀觀念，追求戀愛(ài)自由、婚姻自主。魯迅通過(guò)此文意在告訴青年人婚姻自主、戀愛(ài)自由并不是一個(gè)單純的問(wèn)題，如果社會(huì)環(huán)境不發(fā)生變化，個(gè)性解放只能是一句空話(huà)而已。文中主要人物：子君、涓生。
3.《春風(fēng)沉醉的晚上》：作者郁達(dá)夫，創(chuàng)造社主要成員之一。代表作有小說(shuō)《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。小說(shuō)發(fā)表于二十年代“五四”時(shí)期，屬短篇小說(shuō)。創(chuàng)造背景：“五四”高潮過(guò)去之后，青年知識(shí)分子找不到救國(guó)救民的光明大道，便患上了一種“時(shí)代”?。好詰憽⑨葆?，同時(shí)他們?cè)诓豢吓c社會(huì)同流合污的情況下，就會(huì)遭受社會(huì)的擠壓和迫害而無(wú)力反抗。作品主要人物：“我”、女工陳二妹。
4.《潘先生在難中》：作者葉圣陶，又名葉紹鈞，文學(xué)研究會(huì)主要成員之一，代表作有短篇小說(shuō)《潘先生在難中》、《抗?fàn)帯贰ⅰ抖嗍樟巳宥贰?，長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》等。作品發(fā)表于二十年代“五四”時(shí)期。創(chuàng)作背景：“五四”到“五州”之間這段時(shí)間里，革命運(yùn)動(dòng)暫時(shí)處于低潮時(shí)期，當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，社會(huì)動(dòng)蕩不安。在這樣的歷史背景下，下層知識(shí)分子的命運(yùn)通常是卑瑣難堪的，更有一部分知識(shí)分子看不清前途，理想幻滅，彷徨于灰色人生中而不知所之。作者就在此社會(huì)生活基礎(chǔ)上，描繪出了一個(gè)庸俗茍且、卑微怯弱的小知識(shí)分子的“灰色人生”。作品主要人物：潘先生、潘師母等。
5.《莎菲女士的日記》：作者丁玲，《莎菲女士的日記》是一部日記體中篇小說(shuō)，發(fā)表于二十年代末期。創(chuàng)作背景：丁玲是“五四”以后第二代善寫(xiě)女性并始終持女性立場(chǎng)的作家。丁玲在二十年代末期，自身便是在母親影響下，在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)思想的感召下自覺(jué)追求自由、民主、追求個(gè)性解放的新女性，然后又在“五四”高潮退去時(shí)曾一度陷入苦悶的氛圍中?！渡婆康娜沼洝氛欠从沉诉@個(gè)大時(shí)代背景上的女性青年知識(shí)的精神狀況，是作家的成名作，莎菲這一形象是她早期作品里一系列“五四”退潮后小資產(chǎn)階級(jí)叛逆、苦悶的知識(shí)女性中最重要的典型。在莎菲身上，有對(duì)封建禮教的背叛，對(duì)追求“真的愛(ài)情”，個(gè)性解放的無(wú)限憧憬。她執(zhí)拗地尋求人生的意義而無(wú)所得，鄙視世俗又不時(shí)感到有沉入縱情聲色中的危險(xiǎn)，重感情更愛(ài)幻想、狂想。這就具體反映出歷史投射到一部分知識(shí)分子身上的時(shí)代陰影——使反抗帶有病態(tài)但仍是反抗，莎菲的苦悶是受“五四”新思想熏陶的青年，又在后來(lái)彷徨無(wú)主的真實(shí)寫(xiě)照。作品中主要人物有莎菲、葦?shù)?、凌吉士等?BR> 6.《圍城》：作者錢(qián)鐘書(shū)，主要作品有散文集《寫(xiě)在人生邊上》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》，短篇小說(shuō)集《人。獸。鬼》等。作品發(fā)表于四十年代，創(chuàng)作背景：淵博的知識(shí)，宏富的學(xué)術(shù)造詣決定了他創(chuàng)作的兩個(gè)基本特點(diǎn)：一是取材專(zhuān)注于知識(shí)分子生活，其中特別是他所熟悉的中、上層知識(shí)界。他的作品經(jīng)常是一個(gè)由教授、學(xué)者、作家、留洋學(xué)生、記者、名流組成的人物王國(guó)。二是藝術(shù)中表現(xiàn)的學(xué)者型才氣，作品在事件的鋪敘與人物的侃侃而談中所包容的豐富的知識(shí)含量，描繪人情世態(tài)的練達(dá)，以及容智、詭奇而又略帶俏皮，尖刻的語(yǔ)言堪稱(chēng)一絕。《圍城》不僅是舊中國(guó)一代灰色知識(shí)分子生活的真實(shí)寫(xiě)照，而且還認(rèn)識(shí)到一個(gè)深刻道理：造成方鴻漸們文化性格的因素首先來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)文化的糟粕而與西方現(xiàn)代文明的墮落。其次，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗，人與人之間的險(xiǎn)惡關(guān)系，也是導(dǎo)致方鴻漸性格的社會(huì)基因。作品中主要人物有：方鴻漸、蘇文紈、趙辛楣、李梅亭等。
7.《寒夜》：《寒夜》是作家巴金發(fā)表于四十年代的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。和作家的其它小說(shuō)不同，《寒夜》的構(gòu)思原型不是來(lái)自作家自己的生活經(jīng)歷，他是在新婚后不久仍沉浸在甜蜜的幸福之時(shí)，純粹靠想象構(gòu)思了這個(gè)家庭破裂的辛酸故事的。作品描寫(xiě)自由戀愛(ài)的知識(shí)分子家庭如何在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下破裂，這個(gè)寒氣蕭煞的悲劇發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“陪都”重慶，時(shí)間是抗戰(zhàn)勝利前的一年間。作者通過(guò)對(duì)凡人瑣事的描寫(xiě)，揭露了病態(tài)社會(huì)的黑暗腐敗，為掙扎在社會(huì)底層的小人物喊出了痛苦的呼聲。作品中主要人物有：汪文宣、曾樹(shù)生、汪母等。
8.《財(cái)主底兒女們》：作者路翎，原名徐嗣興，“七月”派小說(shuō)代表作家。主要作品有中篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》，短篇小說(shuō)集《青春的祝?！?、《求愛(ài)》、《在鐵鏈中》?！敦?cái)主底兒女們》全書(shū)計(jì)八十萬(wàn)字，分上下兩部。路翎出生于江蘇南京一個(gè)趙姓商人之家，父親早逝乃從母姓。他童年時(shí)曾到母親的舅父家——蘇州一個(gè)封建大家庭去探親，耳聞目睹了祖輩們爭(zhēng)奪家產(chǎn)的種種情景，成為日后創(chuàng)作《財(cái)主底兒女們》的重要素材。小說(shuō)以“一。二八”上?？箲?zhàn)以后十年間我國(guó)的社會(huì)生活為背景，描寫(xiě)了蘇州的頭等富戶(hù)蔣捷三一家在內(nèi)外多種力量沖擊下分崩離折的過(guò)程，集中刻畫(huà)財(cái)主的兒女們，也就是出身于剝削階級(jí)家庭的青年知識(shí)分子在大時(shí)代激蕩下的摸索掙扎，并盡可能輻射更為廣闊的社會(huì)面，如編年史般地記錄了我國(guó)抗戰(zhàn)期間的重大歷史變遷。作品中的主要人物有蔣慰祖、蔣少祖、蔣純祖等。
三、描寫(xiě)市民生活的小說(shuō)作品。
1.《斷魂槍》：作者老舍，原名舒慶春，字舍予，新文學(xué)團(tuán)體文學(xué)研究會(huì)成員。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝樣子》、《四世同堂》，短篇小說(shuō)《月牙兒》、《斷魂槍》等，該文發(fā)表于三十年代。作者生于北京城的一個(gè)貧民家庭，在大雜院里度過(guò)艱難的幼年和少年時(shí)期。他非常熟悉社會(huì)底層的市民生活，此種閱歷有利于他日后創(chuàng)作的平民化與“京味”風(fēng)格的形成。作品中主要人物是老拳師沙子龍。
2.《桃園》：作者廢名，原名馮文炳，主要作品有短篇小說(shuō)集《竹林的故事》、《桃園》等。
《桃園》是一篇以美和愛(ài)為主題的小說(shuō)，發(fā)表于二十年代。他的作品以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，童年湖北家鄉(xiāng)的小橋流水沙灘楓柳，禪宗圣地四祖寺和五祖寺，給他留下了終生受用的文學(xué)回憶。
3.《春桃》：作者許地山，原名許贊坤，文學(xué)研究會(huì)成員，主要作品有短篇小集《綴網(wǎng)勞蛛》、散文集《空山靈雨》等?！洞禾摇肥嵌绦≌f(shuō)，發(fā)表于三十年代。許地山具有東南亞異域的神秘背景與人物故事，宗教研究家的信仰與對(duì)宗教內(nèi)在情感的體驗(yàn)。民間的儀義和宗教的仁慈混合在一起，在一個(gè)拾破爛的女子身上表現(xiàn)出來(lái)?！爸魅斯辉龠M(jìn)教堂，不再布道，可他們的一舉一動(dòng)都合乎教義。作品獨(dú)具一種宗教傳奇色彩。作品中主要人物有春桃、劉向高、李茂。
4.《駱駝樣子》：老舍發(fā)表于三十年代的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。創(chuàng)作背景：“五四”以后新文學(xué)創(chuàng)作中，在相當(dāng)時(shí)期內(nèi)，思想傾向上大多停留在空泛的人道主義同情上，以寫(xiě)人力車(chē)夫?yàn)轭}材的小說(shuō)為例，那些純粹知識(shí)分子作家，可以以旁觀者的眼光來(lái)表現(xiàn)人力車(chē)夫的生活，對(duì)他們表示同情，但卻不能真正寫(xiě)出人力車(chē)夫真實(shí)的人生。老舍豐富的社會(huì)底層生活經(jīng)歷使他第一次充分地全面地展示了一個(gè)人力車(chē)夫的悲慘命運(yùn)，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中才有了真正的人力車(chē)夫的藝術(shù)形象。作品中主要人物有樣子、虎紐、劉四爺、孫偵探等。
5.《小城三月》：作者蕭紅，原名張乃瑩，主要作品中篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》、短篇集《牛車(chē)上》等。短篇小說(shuō)《小城三月》發(fā)表于四十年代。小說(shuō)描寫(xiě)了舊時(shí)代封建婚姻制度下一個(gè)少女的戀愛(ài)、婚姻悲劇。作品中主要人物有：翠姨、“我”。
6.《呼蘭河傳》：作者蕭紅。長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》是一部自傳體小說(shuō)，成書(shū)于左聯(lián)時(shí)期。作者屬于東北家群主要成員之一，該書(shū)寫(xiě)出作者記憶中的家鄉(xiāng)，一個(gè)北方小鎮(zhèn)的單調(diào)的美麗，人民的善良與愚昧。呼蘭河是舊中國(guó)的一個(gè)縮影。作品中主要人物有：“我”、小團(tuán)圓媳婦、有二伯、馮歪嘴子等。