□ 簡要說明辛棄疾對詞風(fēng)多方面的開拓。
答：①內(nèi)在英雄氣質(zhì)決定的豪放風(fēng)格。
②婉約詞風(fēng)注入了某種骨氣。
③有諧謔和反諷的特征。
④在詞的形式和語言上也有不少創(chuàng)新。
□ 簡要說明陸游詩的思想內(nèi)容。
答：愛國詩是陸游創(chuàng)作的最主要內(nèi)容。
閑適詩表現(xiàn)了他對生活的熱愛以及他所領(lǐng)略的宦海風(fēng)波和人生憂患。
□ 簡述誠齋體的藝術(shù)特點。
答：①善于以獨特眼光發(fā)現(xiàn)和捕捉景物的生動形象。
②風(fēng)趣幽默，詼諧灑脫，處處顯露出詩人的透脫胸襟。
③語言通俗生動。
④誠齋體的不足之處也是由它的特點帶來的。
□ 簡述元雜劇興盛的社會原因。
答：①元代城鎮(zhèn)經(jīng)濟的相對繁榮，為元雜劇的興盛提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)。
②元代政治對雜劇的興盛也起了不可低估的作用。
③元代文人社會地位低下，促使大批文人投身于雜劇創(chuàng)作，這對元雜劇的興盛起了關(guān)鍵性的作用。
④大批演員的出現(xiàn)也是促使元雜劇興盛的重要原因。
□ 簡述關(guān)漢卿雜劇創(chuàng)作的貢獻。
答：①關(guān)漢卿以其畢生精力從事雜劇創(chuàng)作，并參加了演出實踐活動，促使雜劇藝術(shù)體制趨于完備。
②關(guān)劇題材廣闊，無所限制，豐富多樣，極大地開拓了中國戲曲多方面的表現(xiàn)功能。
③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各異的人物形象。
④是本色派、豪放派的開創(chuàng)者。
□ 簡析王實甫《西廂記》中崔鶯鶯形象。
答：①崔鶯鶯的身份是相國小姐，大家閨秀。
②崔鶯鶯對愛情的追求和“假意兒”。
③崔鶯鶯是一個深情的人。
④崔鶯鶯的戀愛心理是即想愛而不敢愛，不敢愛卻不由得不愛。
□ 簡析元散曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。
答：①在結(jié)構(gòu)上有較大的靈活性和伸縮性。
②在音韻上用韻更為自由。
③在語言上較為口語化。
④在藝術(shù)風(fēng)格上，通俗、直露、尖新、詼諧。
□ 簡要說明宋元話本中愛情題材作品的思想藝術(shù)成就。
答：①描寫市井細民的日常生活和普通感情。
②刻畫了潑辣、勇敢的女性形象。
□ 簡析《三國演義》中諸葛亮的形象。
答：①具有遠大的政治抱負。
②有經(jīng)天緯地之才，是才能和智慧的化身。
③忠貞的精神和悲劇的色彩。
□ 簡述《水滸傳》的主要思想傾向。
答：①描述了一場人民起義由發(fā)生、發(fā)展，到失敗的全過程。
②揭露了封建統(tǒng)治階級中貪官污吏的腐朽無能和貪暴橫行。
③肯定了反抗壓迫和黑暗勢力的英雄。
④宋江起義軍的反抗斗爭，并不以*宋王朝為目標，最終只限于反貪官的范圍。
□ 簡析宋濂散文的成就。
答：①傳記文形象、生動。善于抓住人物性格特征，行文充滿感情，對世態(tài)有抨擊。
②寫景文簡潔、清秀。秀麗清新、自然生動。
□ 簡析《西游記》中孫悟空形象。
答：①天性自由，不甘心受任何拘束。
②活潑機智，神通廣大。
③戰(zhàn)勝妖魔，為民除害。
□ 簡述《金瓶梅》在中國小說發(fā)展的意義。
答：①它不是在民間傳唱的基礎(chǔ)上加工，而是經(jīng)過作者完整構(gòu)思獨立創(chuàng)作的作品。
②作品描寫的不是歷史或傳說的人與事，而是作者耳聞目見的現(xiàn)實生活中的人和事，而且是通過一個家庭來折射社會，是中國小說第一部以寫家庭生活為主的長篇小說，開創(chuàng)了世情小說這一派。
③作品筆調(diào)冷峻，人物刻畫細膩，細節(jié)描寫豐富，語言生動傳神，標志著中國小說寫實文學(xué)創(chuàng)作的成熟。
□ 簡析徐渭《四聲猿》的藝術(shù)特點。
答：①放縱天外的奇思。
②濃郁激烈的抒情。
③真切本色的語言。
④大膽創(chuàng)新的體例。
□ 簡要說明歸有光散文的藝術(shù)特色。
答：①感情真摯。
②敘寫細膩。
③通俗暢達。
□ 簡述公安派的文學(xué)主張及其意義。
答：①提出抒寫性靈，強調(diào)作家個性。
②強調(diào)文學(xué)應(yīng)隨時代變化而變化。
③突破復(fù)古傾向的樊籬，給文學(xué)發(fā)展帶來新面貌。
□ 簡述蘇州派傳奇在創(chuàng)作上的特點。
答：①譏切時弊、關(guān)注現(xiàn)實的現(xiàn)實精神。
②事關(guān)風(fēng)化、勸善懲惡的教化目的。
③“天下興亡，匹夫有責(zé)”的平民色彩。
□ 簡析洪昇《長生殿》中李、楊的愛情悲劇。
答：①肯定楊玉環(huán)的嫉妒之情。
②愛情專一理想的扭曲。
③志情理想的虛幻色彩。
□ 簡析桃花扇這一道具在《桃花扇》中的藝術(shù)作用。
答：①全劇以侯方域和李香君的定情物桃花扇貫徹全劇始終。
②桃花扇成為侯、李離合和南明興亡的歷史見證。
③“桃花薄命，扇底飄零”，本身就給理想帶上悲傷情調(diào)。而香君的桃花扇卻是“美人之血痕”有強烈的悲壯色彩，表達出這扇子別有韻味，張道士裂扇表達出理想的破滅。
□ 簡析孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。
答：①藝術(shù)結(jié)構(gòu)極為精到。
②在人物設(shè)計上也別出心裁。
③全劇以侯方域和李香君的定情物桃花扇貫串始終。
④對于傳奇體制也有所創(chuàng)新。
⑤《桃花扇》細針密線，環(huán)環(huán)相扣，一絲不茍。
□ 簡述蒲松齡《聊齋志異》作品中對科舉制度的批判。
答：①批判科舉制度的不公正。
②揭示科舉制度給讀書人帶來的悲劇。
□ 簡析《紅樓夢》中王熙鳳形象的基本特征。
答：①管家才能和因此形成的特殊地位。
②陰險狠毒與貪婪冷酷。
③八面玲瓏，各面討好。
□ 簡析方苞創(chuàng)作的古文理論。
答：①作文當講求義法。
②寫好文章，必須學(xué)習(xí)古文的法則。
③語言應(yīng)當雅俗嚴謹。
□ 簡述龔自珍詩歌的藝術(shù)特色。
答：①構(gòu)思奇麗新穎。
②意境奇麗壯觀。
③感情自由奔放。
答：①內(nèi)在英雄氣質(zhì)決定的豪放風(fēng)格。
②婉約詞風(fēng)注入了某種骨氣。
③有諧謔和反諷的特征。
④在詞的形式和語言上也有不少創(chuàng)新。
□ 簡要說明陸游詩的思想內(nèi)容。
答：愛國詩是陸游創(chuàng)作的最主要內(nèi)容。
閑適詩表現(xiàn)了他對生活的熱愛以及他所領(lǐng)略的宦海風(fēng)波和人生憂患。
□ 簡述誠齋體的藝術(shù)特點。
答：①善于以獨特眼光發(fā)現(xiàn)和捕捉景物的生動形象。
②風(fēng)趣幽默，詼諧灑脫，處處顯露出詩人的透脫胸襟。
③語言通俗生動。
④誠齋體的不足之處也是由它的特點帶來的。
□ 簡述元雜劇興盛的社會原因。
答：①元代城鎮(zhèn)經(jīng)濟的相對繁榮，為元雜劇的興盛提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)。
②元代政治對雜劇的興盛也起了不可低估的作用。
③元代文人社會地位低下，促使大批文人投身于雜劇創(chuàng)作，這對元雜劇的興盛起了關(guān)鍵性的作用。
④大批演員的出現(xiàn)也是促使元雜劇興盛的重要原因。
□ 簡述關(guān)漢卿雜劇創(chuàng)作的貢獻。
答：①關(guān)漢卿以其畢生精力從事雜劇創(chuàng)作，并參加了演出實踐活動，促使雜劇藝術(shù)體制趨于完備。
②關(guān)劇題材廣闊，無所限制，豐富多樣，極大地開拓了中國戲曲多方面的表現(xiàn)功能。
③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各異的人物形象。
④是本色派、豪放派的開創(chuàng)者。
□ 簡析王實甫《西廂記》中崔鶯鶯形象。
答：①崔鶯鶯的身份是相國小姐，大家閨秀。
②崔鶯鶯對愛情的追求和“假意兒”。
③崔鶯鶯是一個深情的人。
④崔鶯鶯的戀愛心理是即想愛而不敢愛，不敢愛卻不由得不愛。
□ 簡析元散曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。
答：①在結(jié)構(gòu)上有較大的靈活性和伸縮性。
②在音韻上用韻更為自由。
③在語言上較為口語化。
④在藝術(shù)風(fēng)格上，通俗、直露、尖新、詼諧。
□ 簡要說明宋元話本中愛情題材作品的思想藝術(shù)成就。
答：①描寫市井細民的日常生活和普通感情。
②刻畫了潑辣、勇敢的女性形象。
□ 簡析《三國演義》中諸葛亮的形象。
答：①具有遠大的政治抱負。
②有經(jīng)天緯地之才，是才能和智慧的化身。
③忠貞的精神和悲劇的色彩。
□ 簡述《水滸傳》的主要思想傾向。
答：①描述了一場人民起義由發(fā)生、發(fā)展，到失敗的全過程。
②揭露了封建統(tǒng)治階級中貪官污吏的腐朽無能和貪暴橫行。
③肯定了反抗壓迫和黑暗勢力的英雄。
④宋江起義軍的反抗斗爭，并不以*宋王朝為目標，最終只限于反貪官的范圍。
□ 簡析宋濂散文的成就。
答：①傳記文形象、生動。善于抓住人物性格特征，行文充滿感情，對世態(tài)有抨擊。
②寫景文簡潔、清秀。秀麗清新、自然生動。
□ 簡析《西游記》中孫悟空形象。
答：①天性自由，不甘心受任何拘束。
②活潑機智，神通廣大。
③戰(zhàn)勝妖魔，為民除害。
□ 簡述《金瓶梅》在中國小說發(fā)展的意義。
答：①它不是在民間傳唱的基礎(chǔ)上加工，而是經(jīng)過作者完整構(gòu)思獨立創(chuàng)作的作品。
②作品描寫的不是歷史或傳說的人與事，而是作者耳聞目見的現(xiàn)實生活中的人和事，而且是通過一個家庭來折射社會，是中國小說第一部以寫家庭生活為主的長篇小說，開創(chuàng)了世情小說這一派。
③作品筆調(diào)冷峻，人物刻畫細膩，細節(jié)描寫豐富，語言生動傳神，標志著中國小說寫實文學(xué)創(chuàng)作的成熟。
□ 簡析徐渭《四聲猿》的藝術(shù)特點。
答：①放縱天外的奇思。
②濃郁激烈的抒情。
③真切本色的語言。
④大膽創(chuàng)新的體例。
□ 簡要說明歸有光散文的藝術(shù)特色。
答：①感情真摯。
②敘寫細膩。
③通俗暢達。
□ 簡述公安派的文學(xué)主張及其意義。
答：①提出抒寫性靈，強調(diào)作家個性。
②強調(diào)文學(xué)應(yīng)隨時代變化而變化。
③突破復(fù)古傾向的樊籬，給文學(xué)發(fā)展帶來新面貌。
□ 簡述蘇州派傳奇在創(chuàng)作上的特點。
答：①譏切時弊、關(guān)注現(xiàn)實的現(xiàn)實精神。
②事關(guān)風(fēng)化、勸善懲惡的教化目的。
③“天下興亡，匹夫有責(zé)”的平民色彩。
□ 簡析洪昇《長生殿》中李、楊的愛情悲劇。
答：①肯定楊玉環(huán)的嫉妒之情。
②愛情專一理想的扭曲。
③志情理想的虛幻色彩。
□ 簡析桃花扇這一道具在《桃花扇》中的藝術(shù)作用。
答：①全劇以侯方域和李香君的定情物桃花扇貫徹全劇始終。
②桃花扇成為侯、李離合和南明興亡的歷史見證。
③“桃花薄命，扇底飄零”，本身就給理想帶上悲傷情調(diào)。而香君的桃花扇卻是“美人之血痕”有強烈的悲壯色彩，表達出這扇子別有韻味，張道士裂扇表達出理想的破滅。
□ 簡析孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。
答：①藝術(shù)結(jié)構(gòu)極為精到。
②在人物設(shè)計上也別出心裁。
③全劇以侯方域和李香君的定情物桃花扇貫串始終。
④對于傳奇體制也有所創(chuàng)新。
⑤《桃花扇》細針密線，環(huán)環(huán)相扣，一絲不茍。
□ 簡述蒲松齡《聊齋志異》作品中對科舉制度的批判。
答：①批判科舉制度的不公正。
②揭示科舉制度給讀書人帶來的悲劇。
□ 簡析《紅樓夢》中王熙鳳形象的基本特征。
答：①管家才能和因此形成的特殊地位。
②陰險狠毒與貪婪冷酷。
③八面玲瓏，各面討好。
□ 簡析方苞創(chuàng)作的古文理論。
答：①作文當講求義法。
②寫好文章，必須學(xué)習(xí)古文的法則。
③語言應(yīng)當雅俗嚴謹。
□ 簡述龔自珍詩歌的藝術(shù)特色。
答：①構(gòu)思奇麗新穎。
②意境奇麗壯觀。
③感情自由奔放。