我的第一個上級
作者：馬烽，原名馬書銘，著有小說集《村仇》、《三年早知道》、《我的第一個上級》等。
1.分析老田的形象
塑造了一個血肉豐滿的基層領(lǐng)導(dǎo)干部老田的藝術(shù)形象。這是現(xiàn)代戰(zhàn)爭平時看似性格古怪，動作疲沓，但關(guān)鍵時刻卻堅決果斷，在急難中能身先士卒，顯示出英雄本色的人物。
2.分析《我的第一個上級》在塑造人物中所采用的欲揚先抑和對比手法及其作用先抑。
竭力寫老田的性格古怪，動作疲沓。后揚。聽到三岔河發(fā)洪時，他像變了一個人。對比手法，就是老田性格的前后對比。這和欲揚先抑手法是一致的。作者通過一個固定的視角“我”進行對比。從而在更高層次上揭示出人物個性的內(nèi)在統(tǒng)一：老田表面上所有的缺點都只是他光榮的革命經(jīng)歷的特殊反映。
欲揚先抑和對比手法的作用，一是加強人物的光彩。二是使小說具有戲劇效果。
3.簡析《我的第一個上級》所體現(xiàn)的山西作家群的藝術(shù)風(fēng)格
這篇作品在藝術(shù)上也反映了建國后以趙樹理為代表的山西作家群的創(chuàng)作流派特點：內(nèi)容貼近生活，具有比較濃厚的“土”氣，文筆平易、樸實，在形似笨拙的語言中略帶一絲幽默味。
游園驚夢
作者：白先勇著有短篇小說集《玉卿嫂》、《紐約客》、《臺北人》及長篇小說《孽子》等?！队螆@驚夢》發(fā)表于1966年。
1.簡答《游園驚夢》的主題意蘊
作品通過女主人公藍田玉的一次赴宴經(jīng)歷的敘述，描寫了這位守寡的將軍夫人悲劇性的命運遭際，反映了原國民黨上層階級撤離在大陸后的境遇變遷和五六十年代的臺灣現(xiàn)實，塑造了藍田玉等幾個性格各異的人物形象，同時也表達了人物對世事無常的滄桑感覺。
2.分析《游園驚夢》采用象征、暗示、意識流等表現(xiàn)手法的藝術(shù)特點
象征、暗示、意識流手法表現(xiàn)出小說的現(xiàn)代派特征。細膩的心理描寫，也較多表現(xiàn)了西方小說的手法特點，而性格化的對白等，則較多地體現(xiàn)了中國優(yōu)秀古典小說的手法。因此，這是一篇成功地熔中國傳統(tǒng)與西方小說，特別是西文現(xiàn)代派小說多種藝術(shù)手段于一爐的作品。
3.分析《游園驚夢》中“戲劇穿插法”的運用對展現(xiàn)人物命運、刻畫人物心理、突出悲劇主題的作用。
小說以錢夫人為視角，用細膩的心理描寫和意識流手法，著重呈現(xiàn)了她的內(nèi)心活動；同時運用了戲劇穿插，將古典戲劇的情節(jié)、氣氛與小說主人公內(nèi)心處境和悲劇命運相互對照。
陳奐生上城
作者：高曉聲，著有中、短篇小說集《高曉聲七九小說集》、《高曉聲八○小說集》、《高曉聲八一小說集》等。
1.分析陳奐生形象及其意義
陳奐生在他身上分明有著阿Q的影子，但他又是一個今天的經(jīng)歷和思緒中，還可以窺見解放后部分農(nóng)民的生活史。小說最后點出孕育陳奐生那種自我譬解的精神習(xí)慣的社會溫床。
2.分析《陳奐生上城》的心理刻畫對塑造人物形象的作用
小說對陳奐生形象的塑造，主要運用了心理描寫的手法。通過他一次上城賣油繩、買帽子、住招待所的小小經(jīng)歷的描敘，以驚人的深刻性，寫出了一個平凡的農(nóng)民的復(fù)雜微妙的心靈歷程，刻畫了他的愉悅、痛心和自豪的情緒變化，深入到他的內(nèi)心深處，淋漓盡致地表現(xiàn)出他勤勞淳厚的品性和善于自譬自解、自我陶醉的精神狀態(tài)。
3.簡析《陳奐生上城》寓莊于諧、寓絢麗于樸素的風(fēng)格特色
作品風(fēng)格淳樸，富于幽默感。行文好像不動聲色而情深意濃，描繪似乎不甚經(jīng)意而美丑自見。整篇小說，藏莊嚴于詼諧之內(nèi)，寓絢麗于素樸之中，表現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
作者：馬烽，原名馬書銘，著有小說集《村仇》、《三年早知道》、《我的第一個上級》等。
1.分析老田的形象
塑造了一個血肉豐滿的基層領(lǐng)導(dǎo)干部老田的藝術(shù)形象。這是現(xiàn)代戰(zhàn)爭平時看似性格古怪，動作疲沓，但關(guān)鍵時刻卻堅決果斷，在急難中能身先士卒，顯示出英雄本色的人物。
2.分析《我的第一個上級》在塑造人物中所采用的欲揚先抑和對比手法及其作用先抑。
竭力寫老田的性格古怪，動作疲沓。后揚。聽到三岔河發(fā)洪時，他像變了一個人。對比手法，就是老田性格的前后對比。這和欲揚先抑手法是一致的。作者通過一個固定的視角“我”進行對比。從而在更高層次上揭示出人物個性的內(nèi)在統(tǒng)一：老田表面上所有的缺點都只是他光榮的革命經(jīng)歷的特殊反映。
欲揚先抑和對比手法的作用，一是加強人物的光彩。二是使小說具有戲劇效果。
3.簡析《我的第一個上級》所體現(xiàn)的山西作家群的藝術(shù)風(fēng)格
這篇作品在藝術(shù)上也反映了建國后以趙樹理為代表的山西作家群的創(chuàng)作流派特點：內(nèi)容貼近生活，具有比較濃厚的“土”氣，文筆平易、樸實，在形似笨拙的語言中略帶一絲幽默味。
游園驚夢
作者：白先勇著有短篇小說集《玉卿嫂》、《紐約客》、《臺北人》及長篇小說《孽子》等?！队螆@驚夢》發(fā)表于1966年。
1.簡答《游園驚夢》的主題意蘊
作品通過女主人公藍田玉的一次赴宴經(jīng)歷的敘述，描寫了這位守寡的將軍夫人悲劇性的命運遭際，反映了原國民黨上層階級撤離在大陸后的境遇變遷和五六十年代的臺灣現(xiàn)實，塑造了藍田玉等幾個性格各異的人物形象，同時也表達了人物對世事無常的滄桑感覺。
2.分析《游園驚夢》采用象征、暗示、意識流等表現(xiàn)手法的藝術(shù)特點
象征、暗示、意識流手法表現(xiàn)出小說的現(xiàn)代派特征。細膩的心理描寫，也較多表現(xiàn)了西方小說的手法特點，而性格化的對白等，則較多地體現(xiàn)了中國優(yōu)秀古典小說的手法。因此，這是一篇成功地熔中國傳統(tǒng)與西方小說，特別是西文現(xiàn)代派小說多種藝術(shù)手段于一爐的作品。
3.分析《游園驚夢》中“戲劇穿插法”的運用對展現(xiàn)人物命運、刻畫人物心理、突出悲劇主題的作用。
小說以錢夫人為視角，用細膩的心理描寫和意識流手法，著重呈現(xiàn)了她的內(nèi)心活動；同時運用了戲劇穿插，將古典戲劇的情節(jié)、氣氛與小說主人公內(nèi)心處境和悲劇命運相互對照。
陳奐生上城
作者：高曉聲，著有中、短篇小說集《高曉聲七九小說集》、《高曉聲八○小說集》、《高曉聲八一小說集》等。
1.分析陳奐生形象及其意義
陳奐生在他身上分明有著阿Q的影子，但他又是一個今天的經(jīng)歷和思緒中，還可以窺見解放后部分農(nóng)民的生活史。小說最后點出孕育陳奐生那種自我譬解的精神習(xí)慣的社會溫床。
2.分析《陳奐生上城》的心理刻畫對塑造人物形象的作用
小說對陳奐生形象的塑造，主要運用了心理描寫的手法。通過他一次上城賣油繩、買帽子、住招待所的小小經(jīng)歷的描敘，以驚人的深刻性，寫出了一個平凡的農(nóng)民的復(fù)雜微妙的心靈歷程，刻畫了他的愉悅、痛心和自豪的情緒變化，深入到他的內(nèi)心深處，淋漓盡致地表現(xiàn)出他勤勞淳厚的品性和善于自譬自解、自我陶醉的精神狀態(tài)。
3.簡析《陳奐生上城》寓莊于諧、寓絢麗于樸素的風(fēng)格特色
作品風(fēng)格淳樸，富于幽默感。行文好像不動聲色而情深意濃，描繪似乎不甚經(jīng)意而美丑自見。整篇小說，藏莊嚴于詼諧之內(nèi)，寓絢麗于素樸之中，表現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。