第十講 三十年代詩歌與散文創(chuàng)作的價(jià)值和地位
一、詩歌
（一）詩壇概況：現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義多元并存
（二）現(xiàn)代派詩歌全面興起，走向成熟。了解現(xiàn)代派詩歌產(chǎn)生的原因。包括艾青早期創(chuàng)作，還有卞之琳、何其芳等。
△戴望舒代表的現(xiàn)代派詩歌在文學(xué)的價(jià)值和意義。
1、多種因素下形成，一個(gè)強(qiáng)烈的時(shí)代情緒——寂寞造就了三十年代現(xiàn)代派詩人，因?yàn)橐堰h(yuǎn)離“五四”時(shí)期的文學(xué)熱情，作家們特別是詩人感到難以與時(shí)代適應(yīng)的寂寞，找不到自己的位置，難以實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，使得戴望舒等現(xiàn)代派詩人向詩歌回歸，追求詩歌的純粹性，更注重詩歌本身的藝術(shù)價(jià)值。這種追求與定位使戴望舒等現(xiàn)代派詩人很自然地使自己的眼光和兩個(gè)方面聯(lián)系在一起，一方面和中國古典詩歌傳統(tǒng)聯(lián)系在一起，看到中國古典詩歌對意象、意境的追求的寶貴；另一方面和世界范圍的現(xiàn)代派詩歌結(jié)合在一起，從中看到詩歌本身的價(jià)值。傳統(tǒng)的與外國的兩種影響集中在一起，朦朧的意象，象征手法的應(yīng)用……（此處未記全）
2、現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作，以戴望舒為代表，特別注重把意象和象征，把朦朧和清新融合在一起。
3、非常注重把新月社強(qiáng)調(diào)的新詩格律化發(fā)展到一個(gè)新的階段，現(xiàn)代派鞏固和加強(qiáng)了現(xiàn)代新詩的規(guī)律美、音韻美。
4、現(xiàn)代派詩人在思想情緒上執(zhí)著地表現(xiàn)出一種對時(shí)代的疑慮，對自身價(jià)值的懷疑，甚至有一種強(qiáng)烈的悲觀情緒。戴望舒有一句詩：“我是一個(gè)年輕的老人”。戴望舒代表的三十年代現(xiàn)代派是對二十年代李金發(fā)代表的象征主義詩派的繼承和發(fā)展，而且其影響明顯延伸至四十年代，為四十年代新現(xiàn)代派詩歌即以穆旦等為代表的“九葉詩派”提供了相應(yīng)的借鑒和……（此處未記全）
（三）兩個(gè)代表作家：臧克家、田間。（課本P.453）
臧克家對各個(gè)流派特點(diǎn)的吸收獨(dú)成一格，田間是街頭詩歌運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人及代表作家。
1、臧克家詩歌作品，簡單了解臧克家詩歌風(fēng)格。（綠皮書P.128）
特別善于廣泛吸取各個(gè)流派，并不偏重任一流派。
2、田間，特定詩歌運(yùn)動(dòng)的代表——街頭詩歌，戰(zhàn)斗性、實(shí)用價(jià)值明確——抗戰(zhàn)。
自己的個(gè)性與特點(diǎn)：用詩歌、用形象進(jìn)行宣傳，運(yùn)用詩中特有的節(jié)奏感與韻律，節(jié)奏強(qiáng)烈，韻律急促，受馬雅可夫斯基影響很大，具有極大的鼓動(dòng)性，是戰(zhàn)斗性與藝術(shù)性的結(jié)合。
（四）中國詩歌會(huì)：是左翼作家群體，明確的追求、明確的組織。
名詞解釋：發(fā)起人、時(shí)間、地點(diǎn)、追求……（課本P.450，綠皮書P.172）
二、散文：
（一）魯迅后期雜文為代表的雜文創(chuàng)作，出現(xiàn)了幾乎進(jìn)步作家無人不寫雜文的局面，出現(xiàn)了雜文與反雜文運(yùn)動(dòng)。
（二）報(bào)告文學(xué)走向成熟，夏衍《包身工》，宋之的《1936年春在太原》。
（三）在新老作家的共同努力下，小品散文向縱深發(fā)展。
（四）出現(xiàn)了一些新品種，如科學(xué)小品、歷史小品，進(jìn)一步豐富了散文的品種。
附：
過時(shí) 戴望舒
說我是一個(gè)在悵惜著，悵惜著好往日的少年吧，我唱著我的嶄新的小曲，而你卻挪揄：多么“過時(shí)”！
是呀，過時(shí)了，我的“單戀女”
都已經(jīng)變作婦人或是母親，而我，我還可憐地年輕——年輕？不吧，有點(diǎn)靠不住。
是呀，年輕是有點(diǎn)靠不住，說我是有一點(diǎn)老了吧！
你只看我拿手杖的姿態(tài)它會(huì)告訴你一切，而我的眼睛亦然。
老實(shí)說，我是一個(gè)年輕的老人了：對于秋草秋風(fēng)是太年輕了，而對于春月春花卻又太老。
一、詩歌
（一）詩壇概況：現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義多元并存
（二）現(xiàn)代派詩歌全面興起，走向成熟。了解現(xiàn)代派詩歌產(chǎn)生的原因。包括艾青早期創(chuàng)作，還有卞之琳、何其芳等。
△戴望舒代表的現(xiàn)代派詩歌在文學(xué)的價(jià)值和意義。
1、多種因素下形成，一個(gè)強(qiáng)烈的時(shí)代情緒——寂寞造就了三十年代現(xiàn)代派詩人，因?yàn)橐堰h(yuǎn)離“五四”時(shí)期的文學(xué)熱情，作家們特別是詩人感到難以與時(shí)代適應(yīng)的寂寞，找不到自己的位置，難以實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，使得戴望舒等現(xiàn)代派詩人向詩歌回歸，追求詩歌的純粹性，更注重詩歌本身的藝術(shù)價(jià)值。這種追求與定位使戴望舒等現(xiàn)代派詩人很自然地使自己的眼光和兩個(gè)方面聯(lián)系在一起，一方面和中國古典詩歌傳統(tǒng)聯(lián)系在一起，看到中國古典詩歌對意象、意境的追求的寶貴；另一方面和世界范圍的現(xiàn)代派詩歌結(jié)合在一起，從中看到詩歌本身的價(jià)值。傳統(tǒng)的與外國的兩種影響集中在一起，朦朧的意象，象征手法的應(yīng)用……（此處未記全）
2、現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作，以戴望舒為代表，特別注重把意象和象征，把朦朧和清新融合在一起。
3、非常注重把新月社強(qiáng)調(diào)的新詩格律化發(fā)展到一個(gè)新的階段，現(xiàn)代派鞏固和加強(qiáng)了現(xiàn)代新詩的規(guī)律美、音韻美。
4、現(xiàn)代派詩人在思想情緒上執(zhí)著地表現(xiàn)出一種對時(shí)代的疑慮，對自身價(jià)值的懷疑，甚至有一種強(qiáng)烈的悲觀情緒。戴望舒有一句詩：“我是一個(gè)年輕的老人”。戴望舒代表的三十年代現(xiàn)代派是對二十年代李金發(fā)代表的象征主義詩派的繼承和發(fā)展，而且其影響明顯延伸至四十年代，為四十年代新現(xiàn)代派詩歌即以穆旦等為代表的“九葉詩派”提供了相應(yīng)的借鑒和……（此處未記全）
（三）兩個(gè)代表作家：臧克家、田間。（課本P.453）
臧克家對各個(gè)流派特點(diǎn)的吸收獨(dú)成一格，田間是街頭詩歌運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人及代表作家。
1、臧克家詩歌作品，簡單了解臧克家詩歌風(fēng)格。（綠皮書P.128）
特別善于廣泛吸取各個(gè)流派，并不偏重任一流派。
2、田間，特定詩歌運(yùn)動(dòng)的代表——街頭詩歌，戰(zhàn)斗性、實(shí)用價(jià)值明確——抗戰(zhàn)。
自己的個(gè)性與特點(diǎn)：用詩歌、用形象進(jìn)行宣傳，運(yùn)用詩中特有的節(jié)奏感與韻律，節(jié)奏強(qiáng)烈，韻律急促，受馬雅可夫斯基影響很大，具有極大的鼓動(dòng)性，是戰(zhàn)斗性與藝術(shù)性的結(jié)合。
（四）中國詩歌會(huì)：是左翼作家群體，明確的追求、明確的組織。
名詞解釋：發(fā)起人、時(shí)間、地點(diǎn)、追求……（課本P.450，綠皮書P.172）
二、散文：
（一）魯迅后期雜文為代表的雜文創(chuàng)作，出現(xiàn)了幾乎進(jìn)步作家無人不寫雜文的局面，出現(xiàn)了雜文與反雜文運(yùn)動(dòng)。
（二）報(bào)告文學(xué)走向成熟，夏衍《包身工》，宋之的《1936年春在太原》。
（三）在新老作家的共同努力下，小品散文向縱深發(fā)展。
（四）出現(xiàn)了一些新品種，如科學(xué)小品、歷史小品，進(jìn)一步豐富了散文的品種。
附：
過時(shí) 戴望舒
說我是一個(gè)在悵惜著，悵惜著好往日的少年吧，我唱著我的嶄新的小曲，而你卻挪揄：多么“過時(shí)”！
是呀，過時(shí)了，我的“單戀女”
都已經(jīng)變作婦人或是母親，而我，我還可憐地年輕——年輕？不吧，有點(diǎn)靠不住。
是呀，年輕是有點(diǎn)靠不住，說我是有一點(diǎn)老了吧！
你只看我拿手杖的姿態(tài)它會(huì)告訴你一切，而我的眼睛亦然。
老實(shí)說，我是一個(gè)年輕的老人了：對于秋草秋風(fēng)是太年輕了，而對于春月春花卻又太老。