第十講 三十年代詩歌與散文創(chuàng)作的價值和地位
一、詩歌
（一）詩壇概況：現實主義、現代主義多元并存
（二）現代派詩歌全面興起，走向成熟。了解現代派詩歌產生的原因。包括艾青早期創(chuàng)作，還有卞之琳、何其芳等。
△戴望舒代表的現代派詩歌在文學的價值和意義。
1、多種因素下形成，一個強烈的時代情緒——寂寞造就了三十年代現代派詩人，因為已遠離“五四”時期的文學熱情，作家們特別是詩人感到難以與時代適應的寂寞，找不到自己的位置，難以實現自身價值，使得戴望舒等現代派詩人向詩歌回歸，追求詩歌的純粹性，更注重詩歌本身的藝術價值。這種追求與定位使戴望舒等現代派詩人很自然地使自己的眼光和兩個方面聯系在一起，一方面和中國古典詩歌傳統(tǒng)聯系在一起，看到中國古典詩歌對意象、意境的追求的寶貴；另一方面和世界范圍的現代派詩歌結合在一起，從中看到詩歌本身的價值。傳統(tǒng)的與外國的兩種影響集中在一起，朦朧的意象，象征手法的應用……（此處未記全）
2、現代派詩歌創(chuàng)作，以戴望舒為代表，特別注重把意象和象征，把朦朧和清新融合在一起。
3、非常注重把新月社強調的新詩格律化發(fā)展到一個新的階段，現代派鞏固和加強了現代新詩的規(guī)律美、音韻美。
4、現代派詩人在思想情緒上執(zhí)著地表現出一種對時代的疑慮，對自身價值的懷疑，甚至有一種強烈的悲觀情緒。戴望舒有一句詩：“我是一個年輕的老人”。戴望舒代表的三十年代現代派是對二十年代李金發(fā)代表的象征主義詩派的繼承和發(fā)展，而且其影響明顯延伸至四十年代，為四十年代新現代派詩歌即以穆旦等為代表的“九葉詩派”提供了相應的借鑒和……（此處未記全）
（三）兩個代表作家：臧克家、田間。（課本P.453）
臧克家對各個流派特點的吸收獨成一格，田間是街頭詩歌運動的發(fā)起人及代表作家。
1、臧克家詩歌作品，簡單了解臧克家詩歌風格。（綠皮書P.128）
特別善于廣泛吸取各個流派，并不偏重任一流派。
2、田間，特定詩歌運動的代表——街頭詩歌，戰(zhàn)斗性、實用價值明確——抗戰(zhàn)。
自己的個性與特點：用詩歌、用形象進行宣傳，運用詩中特有的節(jié)奏感與韻律，節(jié)奏強烈，韻律急促，受馬雅可夫斯基影響很大，具有極大的鼓動性，是戰(zhàn)斗性與藝術性的結合。
（四）中國詩歌會：是左翼作家群體，明確的追求、明確的組織。
名詞解釋：發(fā)起人、時間、地點、追求……（課本P.450，綠皮書P.172）
二、散文：
（一）魯迅后期雜文為代表的雜文創(chuàng)作，出現了幾乎進步作家無人不寫雜文的局面，出現了雜文與反雜文運動。
（二）報告文學走向成熟，夏衍《包身工》，宋之的《1936年春在太原》。
（三）在新老作家的共同努力下，小品散文向縱深發(fā)展。
（四）出現了一些新品種，如科學小品、歷史小品，進一步豐富了散文的品種。
附：
過時 戴望舒
說我是一個在悵惜著，悵惜著好往日的少年吧，我唱著我的嶄新的小曲，而你卻挪揄：多么“過時”！
是呀，過時了，我的“單戀女”
都已經變作婦人或是母親，而我，我還可憐地年輕——年輕？不吧，有點靠不住。
是呀，年輕是有點靠不住，說我是有一點老了吧！
你只看我拿手杖的姿態(tài)它會告訴你一切，而我的眼睛亦然。
老實說，我是一個年輕的老人了：對于秋草秋風是太年輕了，而對于春月春花卻又太老。
一、詩歌
（一）詩壇概況：現實主義、現代主義多元并存
（二）現代派詩歌全面興起，走向成熟。了解現代派詩歌產生的原因。包括艾青早期創(chuàng)作，還有卞之琳、何其芳等。
△戴望舒代表的現代派詩歌在文學的價值和意義。
1、多種因素下形成，一個強烈的時代情緒——寂寞造就了三十年代現代派詩人，因為已遠離“五四”時期的文學熱情，作家們特別是詩人感到難以與時代適應的寂寞，找不到自己的位置，難以實現自身價值，使得戴望舒等現代派詩人向詩歌回歸，追求詩歌的純粹性，更注重詩歌本身的藝術價值。這種追求與定位使戴望舒等現代派詩人很自然地使自己的眼光和兩個方面聯系在一起，一方面和中國古典詩歌傳統(tǒng)聯系在一起，看到中國古典詩歌對意象、意境的追求的寶貴；另一方面和世界范圍的現代派詩歌結合在一起，從中看到詩歌本身的價值。傳統(tǒng)的與外國的兩種影響集中在一起，朦朧的意象，象征手法的應用……（此處未記全）
2、現代派詩歌創(chuàng)作，以戴望舒為代表，特別注重把意象和象征，把朦朧和清新融合在一起。
3、非常注重把新月社強調的新詩格律化發(fā)展到一個新的階段，現代派鞏固和加強了現代新詩的規(guī)律美、音韻美。
4、現代派詩人在思想情緒上執(zhí)著地表現出一種對時代的疑慮，對自身價值的懷疑，甚至有一種強烈的悲觀情緒。戴望舒有一句詩：“我是一個年輕的老人”。戴望舒代表的三十年代現代派是對二十年代李金發(fā)代表的象征主義詩派的繼承和發(fā)展，而且其影響明顯延伸至四十年代，為四十年代新現代派詩歌即以穆旦等為代表的“九葉詩派”提供了相應的借鑒和……（此處未記全）
（三）兩個代表作家：臧克家、田間。（課本P.453）
臧克家對各個流派特點的吸收獨成一格，田間是街頭詩歌運動的發(fā)起人及代表作家。
1、臧克家詩歌作品，簡單了解臧克家詩歌風格。（綠皮書P.128）
特別善于廣泛吸取各個流派，并不偏重任一流派。
2、田間，特定詩歌運動的代表——街頭詩歌，戰(zhàn)斗性、實用價值明確——抗戰(zhàn)。
自己的個性與特點：用詩歌、用形象進行宣傳，運用詩中特有的節(jié)奏感與韻律，節(jié)奏強烈，韻律急促，受馬雅可夫斯基影響很大，具有極大的鼓動性，是戰(zhàn)斗性與藝術性的結合。
（四）中國詩歌會：是左翼作家群體，明確的追求、明確的組織。
名詞解釋：發(fā)起人、時間、地點、追求……（課本P.450，綠皮書P.172）
二、散文：
（一）魯迅后期雜文為代表的雜文創(chuàng)作，出現了幾乎進步作家無人不寫雜文的局面，出現了雜文與反雜文運動。
（二）報告文學走向成熟，夏衍《包身工》，宋之的《1936年春在太原》。
（三）在新老作家的共同努力下，小品散文向縱深發(fā)展。
（四）出現了一些新品種，如科學小品、歷史小品，進一步豐富了散文的品種。
附：
過時 戴望舒
說我是一個在悵惜著，悵惜著好往日的少年吧，我唱著我的嶄新的小曲，而你卻挪揄：多么“過時”！
是呀，過時了，我的“單戀女”
都已經變作婦人或是母親，而我，我還可憐地年輕——年輕？不吧，有點靠不住。
是呀，年輕是有點靠不住，說我是有一點老了吧！
你只看我拿手杖的姿態(tài)它會告訴你一切，而我的眼睛亦然。
老實說，我是一個年輕的老人了：對于秋草秋風是太年輕了，而對于春月春花卻又太老。