[戲劇]
《壓迫》作者：丁西林
1、《壓迫》的主要情節(jié)。
20年代中期的北京，一位房東老太因封建思想作怪，怕女兒自由戀愛，堅(jiān)決不肯將房子租給單身的男客。而男客是個耿直的讀書人，遇到不平的事，越發(fā)執(zhí)著，非租房不可。此時，來了個女客前來租房。她們是受過“五四”思潮洗禮的新女性，熱情爽直，大膽潑辣，得知情由，極為同情和憤慨，便主動提出愿和男客假扮夫妻，以戰(zhàn)勝頑固蠻橫的女房東，結(jié)果二人皆租到了房子。
2、簡述《壓迫》的矛盾沖突及主題。
《壓迫》的矛盾沖突中心是租房問題。女房東因封建思想，怕女兒自由戀愛，堅(jiān)決不肯租房給單身男客，因而母女倆已在租房問題上產(chǎn)生矛盾。在此基礎(chǔ)上，引發(fā)了房東太太與男客之間的尖銳沖突。因房東女兒已收受了男客的租房定金，并且男客堅(jiān)決要租房。
作品通過租與不租的矛盾沖突，表達(dá)了作者對封建社會的不合理現(xiàn)象的憤懣與嘲弄，同時也贊美了無產(chǎn)無勢者的機(jī)智勇敢、相互同情、聯(lián)合斗爭的精神。作品借女客之口點(diǎn)名主題：“無產(chǎn)階級的人，受了有產(chǎn)階級的壓迫，應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來抵抗他們?！毕彝庵?，啟發(fā)人們對社會上一切的壓迫欺侮等不合理現(xiàn)象，都應(yīng)“聯(lián)合起來抵抗他們”。劇作十分明顯地表現(xiàn)了作者的民主思想，具有積極向上的思想意義。
3、《壓迫》人物的喜劇性格。
女房東頑固、專橫、近似怪癖。令人又可氣又可笑。男客也是個古怪的人，他耿直、執(zhí)著、善于雄辯。女客性格的喜劇因素是爽直熱心，大膽機(jī)敏。她出人意外的說出“讓我來做你的太太，好不好？”的話來。奇思妙想，出語驚人，連男客也被嚇得驚叫：“什么？”她和男客的聯(lián)合，爆發(fā)出了喜劇效果。
《壓迫》次要人物也都富有喜劇色彩。房東家的老媽心地善良，但又自作聰明。只有幾句臺詞的巡警辦事認(rèn)真，但又生性愚鈍。所以常引發(fā)出喜劇效果。
4、《壓迫》的喜劇構(gòu)思。
《壓迫》喜劇構(gòu)思特點(diǎn)是布局精巧。作品的人物不多，情節(jié)單純，但布局精巧，起伏變化，平中出奇。
平中出奇的精巧布局，使劇本富有極強(qiáng)的戲劇性。這里的難度在于使其自然又合理。尤其是劇中男客和女客一段戲，是全局劇情發(fā)生逆轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。他們從陌路相逢，到自愿假扮夫妻，其間跨度大、時間短，難度可想而知。但作者卻緊扣住了人物性格的特點(diǎn)、情緒發(fā)展和思想邏輯，進(jìn)行細(xì)致綿密、委婉曲折的描摹，使這段戲的發(fā)展，自然合理，又機(jī)智有趣，也使全劇在正反之間貫穿著向前發(fā)展的動勢，跌宕起伏，奇峰突現(xiàn)，加上俏皮、幽默、機(jī)智的戲劇語言，更使《壓迫》這出幽默喜劇顯得玲瓏剔透，興味盎然。
《雷雨》作者：曹禺
1、分述《雷雨》的矛盾沖突及其性質(zhì)。
《雷雨》的矛盾沖突非常復(fù)雜，但都以周樸園為中心，主要有三條：第一條是周樸園與蘩漪之間的尖銳矛盾和沖突，反映了周樸園作為封建家長對妻子冷酷專制的統(tǒng)治，和追求自由和幸福的蘩漪的不滿和反抗。
第二條是周樸園和侍萍之間的尖銳矛盾和沖突。這是地主少爺、資本家老爺和孤苦無告的下層勞動?jì)D女之間的階級壓迫和對立。
第三條是周樸園和魯大海之間的尖銳矛盾和沖突。這是資本家與工人、剝削者與被剝削者之間的沖突和斗爭。
性質(zhì)《雷雨》通過周魯兩家之間尖銳復(fù)雜的矛盾沖突，生動地勾勒出現(xiàn)實(shí)社會的階級關(guān)系，揭露了二、三十年代舊中國舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象，和地主資產(chǎn)階級的專橫、冷酷與偽善，從而預(yù)示了舊制度的崩潰與滅亡。
2、分析周樸園形象。
周樸園是《雷雨》的主要人物，周公館的主人。他出身封建世家，又留學(xué)德國，回國后成了資本家，現(xiàn)在是礦上的董事長。他是帶有濃厚封建性的資本家。在他身上，既有近代資產(chǎn)階級自私、冷酷、殘忍和虛偽的特質(zhì)，又有封建家長專橫暴虐的本性。
周樸園是《雷雨》悲劇的罪魁禍?zhǔn)?。他專橫自私、冷酷虛偽的性格特征和蘩漪、侍萍以及魯大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，是半殖民地半封建社會復(fù)雜的階級矛盾在家庭中的折射，也揭示了中國資產(chǎn)階級的封建特點(diǎn)。周樸園的失敗預(yù)示了舊制度的崩潰和滅亡。
3、蘩漪形象的性格特點(diǎn)及其意義。
蘩漪是具有獨(dú)特性格魅力的婦女形象?！八谢馃氲臒崆?，一顆強(qiáng)悍的心，她敢沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗?！彼凹怃J”，被作者稱為“是一把犀利的刀”，具有“最雷雨的性格”（作者《雷雨》序）。
蘩漪乖戾陰鷙，極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，它將一個追求自由的女性逼上可怕的絕路，揭露了專制統(tǒng)治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛情自由而作的絕望反抗和斗爭中，雖然失去了一切，但卻有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的“圓滿”秩序，沖擊和促進(jìn)著封建王國的潰敗。
4、簡析侍萍形象及其意義。
侍萍是《雷雨》中的另一種類型的悲劇形象。在她身上，集中了舊社會下層?jì)D女的苦難。她純樸、善良、堅(jiān)強(qiáng)。面對殘酷的命運(yùn)，她表現(xiàn)出驚人的耐力和頑強(qiáng)的生活意志，她具有勞動人民的骨氣。
侍萍的悲劇形象反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運(yùn)。作者刻意表現(xiàn)她悲劇命運(yùn)的殘酷性，為的是強(qiáng)化對罪惡現(xiàn)實(shí)的悲憤控訴力度，突現(xiàn)舊社會的猙獰面目。
5、簡析《雷雨》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
《雷雨》的戲劇結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：第一， 情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩。故事的強(qiáng)烈傳奇色彩，使劇本充滿戲劇性，懸念迭起，扣人心弦。
第二，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張。采用西洋戲劇特殊的“鎖閉式”結(jié)構(gòu)，從事件的危機(jī)開幕，不是漸次展開劇情，而是在后果的猝然爆發(fā)中交代復(fù)雜前因，將現(xiàn)在進(jìn)行的事件和過去發(fā)生的事件巧妙地交織在一起，并以過去的戲推動現(xiàn)在的戲。以周樸園為中心，層次清晰地展現(xiàn)了錯綜復(fù)雜的三條主要矛盾沖突線，其中，周樸園與蘩漪的矛盾沖突是全劇的主干，它牽出一系列的矛盾沖突，使全劇的八個人都卷入緊張的矛盾沖突之中，形成了牽一發(fā)而動全身的集中嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。
第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝?！独子辍返拿軟_突尖銳復(fù)雜，有明線和暗線的不同處理。周樸園和蘩漪，周萍與蘩漪、四鳳之間的愛情糾葛是明線，周樸園和侍萍的關(guān)系是暗線。這兩條線索，同時并存，彼此交織，互為影響，互相鉗制，縱橫交錯，使劇情緊張曲折，引人入勝。最后，在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將劇情矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇。既生動的刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。
《雷雨》的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，使作品成為具有中國特色的戲劇性強(qiáng)、爆發(fā)力大的優(yōu)秀劇作。這是作者在借鑒希臘悲劇結(jié)構(gòu)的同時，吸收了近代戲劇家易卜生的某些藝術(shù)特長，并照顧到我國觀眾的藝術(shù)欣賞習(xí)慣的基礎(chǔ)上，出色的創(chuàng)造而成的。
6、簡析《雷雨》的語言特色。
《雷雨》的語言特色是簡潔易懂，內(nèi)涵豐富，具有人物的個性色彩和戲劇動作性。
它是從普通話提煉而成，聽來簡潔易懂，但又含蓄蘊(yùn)籍，富有豐富的潛臺詞。在看似普通的人物對話中，深藏著人物內(nèi)心的思想感情和意向。每個人物的語言都有鮮明的個性特色，符合各自的身份、出身、地位、教養(yǎng)和性格氣質(zhì)，也符合人物在規(guī)定的戲劇情境中想說的充滿個性和情緒色彩的對話。
7、《雷雨》劇名的象征意義。
《雷雨》中的雷雨，既是家庭和社會郁悶煩躁的環(huán)境氣氛的象征，又是促進(jìn)家庭矛盾一觸即發(fā)，預(yù)示著封建家庭即將崩潰的力量的象征，更是對宇宙和人物命運(yùn)隱秘的恐懼的象征，反映了劇中人物的宿命觀，也反映了作者的宿命論的影響。
《屈原》作者：郭沫若
1、《屈原》創(chuàng)作的時代背景。
《屈原》創(chuàng)作于1942年1月。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日寇加緊對中國的侵略，集中主力對抗日根據(jù)地進(jìn)行大規(guī)?！皰呤帯?。蔣介石則加緊反共，大搞分裂，與1941年1月制造了震驚中外的“皖南事變”。同時，在國統(tǒng)區(qū)大肆捕殺共產(chǎn)黨人和抗日進(jìn)步人士。整個國統(tǒng)區(qū)成了令人窒息的鐵罐頭。
面對黑暗如漆的現(xiàn)實(shí)，全中國進(jìn)步的人們都感受著憤怒。郭沫若便以歷史劇為投槍，借古喻今，創(chuàng)作了歷史劇《屈原》，有意識地“把時代的憤怒復(fù)活在屈原時代里”。并說：“我是有意借屈原的時代來象征我們的時代?！?BR> 2、《屈原》的矛盾沖突和主題。
《屈原》的矛盾沖突，集中表現(xiàn)為以屈原為代表的聯(lián)齊抗秦為愛國政治路線與以南后靳尚為代表的降秦賣國的反動路線之間的尖銳矛盾和斗爭。這是全劇的思想沖突和沖突的性質(zhì)。以此為基礎(chǔ)形成了迫害和反迫害的斗爭，構(gòu)成了貫穿全劇的動作線。
主題劇作展開這場光明與黑暗，正義與邪惡的拼死決戰(zhàn)，突現(xiàn)了古代愛國詩人、政治家屈原的高貴品質(zhì)，使全劇充滿了崇高的悲劇精神與磅礴的正氣。它憤怒地揭露和鞭苔了賣國求榮、昏庸無道、陷害忠良的魑魅魍魎，喊出了“我們只有雷霆，只有閃電，只有風(fēng)暴”，“把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！”的時代音。
3、屈原形象的性格特點(diǎn)及其意義。
屈原是戰(zhàn)國時代偉大的詩人和政治家。崇高的愛國主義思想和忘我的斗爭精神是他的性格特點(diǎn)。他熱愛祖國和人民，衷心地希望楚國能強(qiáng)盛起來，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一中國的大業(yè)。
意義屈原的形象，是偉大的愛國主義形象。他是人民的理想，是光明和正義的化身，是中華民族的靈魂。他的高尚的政治情操和理想，不屈不撓的斗爭意志，壯懷激烈的氣節(jié)和風(fēng)骨，融注著我們民族偉大而悠久的歷史精神，顯示了民族的無窮力量，也展示了作者強(qiáng)烈的愛憎和戰(zhàn)斗的革命風(fēng)格。
4、簡析嬋娟形象。
嬋娟是屈原的侍女，是一個純潔可愛、天真稚氣的少女。她謙恭好學(xué)，深明大義。她熱愛屈原，景仰屈原的品德，遵照屈原的教導(dǎo)做人，“生得光明，死得磊落”，具有不畏權(quán)貴的骨氣和敢于斗爭的精神。
嬋娟是作者虛構(gòu)的理想人物。作者創(chuàng)造她是把她當(dāng)作“詩的魂”、“光明的使者”、“道義美的象征”來寫的。她是“屈原辭賦的象征”。她的威武不能屈、富貴不能*的品質(zhì)和雷電般的斗爭精神，以及愛國情懷，像屈原一樣。她的思想品德，是屈原精神的繼承，屈原精神的活化。劇的結(jié)尾，象征著嬋娟的精神在火的洗禮中獲得永生。
5、《屈原》人物塑造的特點(diǎn)。
《屈原》人物塑造的特點(diǎn)，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點(diǎn)之一。作為歷史劇的人物塑造，主要寫人物的精神品格，用郭沫若的話來說，就是“失事求似”。作者不拘泥人物的歷史真實(shí)，舍棄了人物瑣細(xì)的生活細(xì)節(jié)，把人物理想化。不著意追求人物的多面性、復(fù)雜性，而是放大人物性格的某一側(cè)面，使其十分強(qiáng)烈地突現(xiàn)出來。塑造屈原的形象時，大膽地強(qiáng)調(diào)了他剛正不阿、嫉惡如仇、勇于和黑暗勢力斗爭的歷史精神。賦予了他雷電的性格。嬋娟的形象是屈原形象的補(bǔ)充和烘托，是高度理想化的形象。
在把要歌頌的理想人物推向高峰的同時，作者也把他要貶斥的反面人物貶入深淵。南后鄭袖的形象幾乎集古往今來一切此類壞女人的大成，像毒蛇一般兇殘惡毒。可見，《屈原》的人物描寫都具有一種極端的強(qiáng)烈的色彩，作者為突現(xiàn)人物的主要精神特征，敢于大刀闊斧砍削一切枝蔓，不像現(xiàn)實(shí)主義注意細(xì)節(jié)的真實(shí)。
6、《屈原》情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。
《屈原》情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點(diǎn)之二。此劇故事情節(jié)單純，結(jié)構(gòu)安排集中。作者撇開屈原一生多種復(fù)雜經(jīng)歷，抓住以南后為首的投降派對屈原的迫害和屈原反迫害斗爭的事件，集中在一天的時間內(nèi)，完成了對屈原一生的高風(fēng)亮節(jié)的品質(zhì)刻畫，懸念多、起伏大、集中強(qiáng)烈。在一定的時間內(nèi)，情節(jié)簡單，可以給作者留出更多的“間隙”刻畫人物、展示人物內(nèi)心，抒發(fā)感情。這是詩劇在情節(jié)處理上的特點(diǎn)。
7、《屈原》戲劇語言的特點(diǎn)。
《屈原》戲劇語言的特點(diǎn)，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點(diǎn)之三。根據(jù)詩劇的要求，《屈原》的語言有詩的意境、詩的節(jié)奏和詩的韻味。劇中不時穿插抒情詩與民歌，以渲染氣氛、烘托人物。劇本引進(jìn)了屈原的不少詩歌，如《橘頌》、《九歌》等，并以《橘頌》貫穿全劇?！独纂婍灐肥且黄獌?yōu)秀的散文詩，氣勢磅礴，更是詩的精華所在。劇中的抒情語言，注意到與舞臺環(huán)境的結(jié)合。在橘園中歌頌橘樹；在東皇太乙廟呼喚風(fēng)雨雷電，斥罵土偶木梗，使全劇形成一種情景交融的詩的氛圍和意境。劇中大多語言是詩化了的口語，是有節(jié)奏的散文。《屈原》是接近詩劇的劇作。
8、“雷電頌”的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。
思想內(nèi)容“雷電頌”是《屈原》中第五幕第二場的高潮中出現(xiàn)的抒情獨(dú)白。它是在屈原慘遭誣陷，被黜罷官，囚禁在東皇太乙廟時，面對茫茫黑夜，懷著滿腔悲憤發(fā)出的長篇獨(dú)白。它是光明的頌歌，也是聲討黑暗的檄文，集中體現(xiàn)了屈原的品格，和以生命作詩的特色，充滿了強(qiáng)烈的反抗精神和不屈的戰(zhàn)斗意志。在這里，屈原由否定具體的丑惡形象，進(jìn)而發(fā)展為對整個黑暗世界的徹底否定。“雷電頌”是作家借屈原之口發(fā)泄出自己以及國統(tǒng)區(qū)人民對國民黨反動統(tǒng)治的憤恨，是作家代表人民向國民黨*強(qiáng)烈控訴，充滿了戰(zhàn)斗的豪情。
藝術(shù)特點(diǎn)“雷電頌”雖以散文形式出現(xiàn)，但卻是充滿詩意的抒情詩篇。首先，他的激越的戰(zhàn)斗情懷，磅礴的氣勢，和所向披靡的戰(zhàn)斗力量，使獨(dú)白具有撼天動地、回腸蕩氣的進(jìn)擊力。其次，豐富的聯(lián)想，拓寬了思維的空間，使被囚的愛國詩人屈原的洶涌詩情，張開了想象的翅膀，大大地增添了獨(dú)白的形象性。第三，獨(dú)白雖不壓韻，但常用迭字復(fù)句，節(jié)奏鮮明，聲調(diào)鏗鏘。這是無韻的詩，具有音樂美，便于朗誦。
《壓迫》作者：丁西林
1、《壓迫》的主要情節(jié)。
20年代中期的北京，一位房東老太因封建思想作怪，怕女兒自由戀愛，堅(jiān)決不肯將房子租給單身的男客。而男客是個耿直的讀書人，遇到不平的事，越發(fā)執(zhí)著，非租房不可。此時，來了個女客前來租房。她們是受過“五四”思潮洗禮的新女性，熱情爽直，大膽潑辣，得知情由，極為同情和憤慨，便主動提出愿和男客假扮夫妻，以戰(zhàn)勝頑固蠻橫的女房東，結(jié)果二人皆租到了房子。
2、簡述《壓迫》的矛盾沖突及主題。
《壓迫》的矛盾沖突中心是租房問題。女房東因封建思想，怕女兒自由戀愛，堅(jiān)決不肯租房給單身男客，因而母女倆已在租房問題上產(chǎn)生矛盾。在此基礎(chǔ)上，引發(fā)了房東太太與男客之間的尖銳沖突。因房東女兒已收受了男客的租房定金，并且男客堅(jiān)決要租房。
作品通過租與不租的矛盾沖突，表達(dá)了作者對封建社會的不合理現(xiàn)象的憤懣與嘲弄，同時也贊美了無產(chǎn)無勢者的機(jī)智勇敢、相互同情、聯(lián)合斗爭的精神。作品借女客之口點(diǎn)名主題：“無產(chǎn)階級的人，受了有產(chǎn)階級的壓迫，應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來抵抗他們?！毕彝庵?，啟發(fā)人們對社會上一切的壓迫欺侮等不合理現(xiàn)象，都應(yīng)“聯(lián)合起來抵抗他們”。劇作十分明顯地表現(xiàn)了作者的民主思想，具有積極向上的思想意義。
3、《壓迫》人物的喜劇性格。
女房東頑固、專橫、近似怪癖。令人又可氣又可笑。男客也是個古怪的人，他耿直、執(zhí)著、善于雄辯。女客性格的喜劇因素是爽直熱心，大膽機(jī)敏。她出人意外的說出“讓我來做你的太太，好不好？”的話來。奇思妙想，出語驚人，連男客也被嚇得驚叫：“什么？”她和男客的聯(lián)合，爆發(fā)出了喜劇效果。
《壓迫》次要人物也都富有喜劇色彩。房東家的老媽心地善良，但又自作聰明。只有幾句臺詞的巡警辦事認(rèn)真，但又生性愚鈍。所以常引發(fā)出喜劇效果。
4、《壓迫》的喜劇構(gòu)思。
《壓迫》喜劇構(gòu)思特點(diǎn)是布局精巧。作品的人物不多，情節(jié)單純，但布局精巧，起伏變化，平中出奇。
平中出奇的精巧布局，使劇本富有極強(qiáng)的戲劇性。這里的難度在于使其自然又合理。尤其是劇中男客和女客一段戲，是全局劇情發(fā)生逆轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。他們從陌路相逢，到自愿假扮夫妻，其間跨度大、時間短，難度可想而知。但作者卻緊扣住了人物性格的特點(diǎn)、情緒發(fā)展和思想邏輯，進(jìn)行細(xì)致綿密、委婉曲折的描摹，使這段戲的發(fā)展，自然合理，又機(jī)智有趣，也使全劇在正反之間貫穿著向前發(fā)展的動勢，跌宕起伏，奇峰突現(xiàn)，加上俏皮、幽默、機(jī)智的戲劇語言，更使《壓迫》這出幽默喜劇顯得玲瓏剔透，興味盎然。
《雷雨》作者：曹禺
1、分述《雷雨》的矛盾沖突及其性質(zhì)。
《雷雨》的矛盾沖突非常復(fù)雜，但都以周樸園為中心，主要有三條：第一條是周樸園與蘩漪之間的尖銳矛盾和沖突，反映了周樸園作為封建家長對妻子冷酷專制的統(tǒng)治，和追求自由和幸福的蘩漪的不滿和反抗。
第二條是周樸園和侍萍之間的尖銳矛盾和沖突。這是地主少爺、資本家老爺和孤苦無告的下層勞動?jì)D女之間的階級壓迫和對立。
第三條是周樸園和魯大海之間的尖銳矛盾和沖突。這是資本家與工人、剝削者與被剝削者之間的沖突和斗爭。
性質(zhì)《雷雨》通過周魯兩家之間尖銳復(fù)雜的矛盾沖突，生動地勾勒出現(xiàn)實(shí)社會的階級關(guān)系，揭露了二、三十年代舊中國舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象，和地主資產(chǎn)階級的專橫、冷酷與偽善，從而預(yù)示了舊制度的崩潰與滅亡。
2、分析周樸園形象。
周樸園是《雷雨》的主要人物，周公館的主人。他出身封建世家，又留學(xué)德國，回國后成了資本家，現(xiàn)在是礦上的董事長。他是帶有濃厚封建性的資本家。在他身上，既有近代資產(chǎn)階級自私、冷酷、殘忍和虛偽的特質(zhì)，又有封建家長專橫暴虐的本性。
周樸園是《雷雨》悲劇的罪魁禍?zhǔn)?。他專橫自私、冷酷虛偽的性格特征和蘩漪、侍萍以及魯大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，是半殖民地半封建社會復(fù)雜的階級矛盾在家庭中的折射，也揭示了中國資產(chǎn)階級的封建特點(diǎn)。周樸園的失敗預(yù)示了舊制度的崩潰和滅亡。
3、蘩漪形象的性格特點(diǎn)及其意義。
蘩漪是具有獨(dú)特性格魅力的婦女形象?！八谢馃氲臒崆?，一顆強(qiáng)悍的心，她敢沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗?！彼凹怃J”，被作者稱為“是一把犀利的刀”，具有“最雷雨的性格”（作者《雷雨》序）。
蘩漪乖戾陰鷙，極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，它將一個追求自由的女性逼上可怕的絕路，揭露了專制統(tǒng)治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛情自由而作的絕望反抗和斗爭中，雖然失去了一切，但卻有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的“圓滿”秩序，沖擊和促進(jìn)著封建王國的潰敗。
4、簡析侍萍形象及其意義。
侍萍是《雷雨》中的另一種類型的悲劇形象。在她身上，集中了舊社會下層?jì)D女的苦難。她純樸、善良、堅(jiān)強(qiáng)。面對殘酷的命運(yùn)，她表現(xiàn)出驚人的耐力和頑強(qiáng)的生活意志，她具有勞動人民的骨氣。
侍萍的悲劇形象反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運(yùn)。作者刻意表現(xiàn)她悲劇命運(yùn)的殘酷性，為的是強(qiáng)化對罪惡現(xiàn)實(shí)的悲憤控訴力度，突現(xiàn)舊社會的猙獰面目。
5、簡析《雷雨》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
《雷雨》的戲劇結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：第一， 情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩。故事的強(qiáng)烈傳奇色彩，使劇本充滿戲劇性，懸念迭起，扣人心弦。
第二，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張。采用西洋戲劇特殊的“鎖閉式”結(jié)構(gòu)，從事件的危機(jī)開幕，不是漸次展開劇情，而是在后果的猝然爆發(fā)中交代復(fù)雜前因，將現(xiàn)在進(jìn)行的事件和過去發(fā)生的事件巧妙地交織在一起，并以過去的戲推動現(xiàn)在的戲。以周樸園為中心，層次清晰地展現(xiàn)了錯綜復(fù)雜的三條主要矛盾沖突線，其中，周樸園與蘩漪的矛盾沖突是全劇的主干，它牽出一系列的矛盾沖突，使全劇的八個人都卷入緊張的矛盾沖突之中，形成了牽一發(fā)而動全身的集中嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。
第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝?！独子辍返拿軟_突尖銳復(fù)雜，有明線和暗線的不同處理。周樸園和蘩漪，周萍與蘩漪、四鳳之間的愛情糾葛是明線，周樸園和侍萍的關(guān)系是暗線。這兩條線索，同時并存，彼此交織，互為影響，互相鉗制，縱橫交錯，使劇情緊張曲折，引人入勝。最后，在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將劇情矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇。既生動的刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。
《雷雨》的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，使作品成為具有中國特色的戲劇性強(qiáng)、爆發(fā)力大的優(yōu)秀劇作。這是作者在借鑒希臘悲劇結(jié)構(gòu)的同時，吸收了近代戲劇家易卜生的某些藝術(shù)特長，并照顧到我國觀眾的藝術(shù)欣賞習(xí)慣的基礎(chǔ)上，出色的創(chuàng)造而成的。
6、簡析《雷雨》的語言特色。
《雷雨》的語言特色是簡潔易懂，內(nèi)涵豐富，具有人物的個性色彩和戲劇動作性。
它是從普通話提煉而成，聽來簡潔易懂，但又含蓄蘊(yùn)籍，富有豐富的潛臺詞。在看似普通的人物對話中，深藏著人物內(nèi)心的思想感情和意向。每個人物的語言都有鮮明的個性特色，符合各自的身份、出身、地位、教養(yǎng)和性格氣質(zhì)，也符合人物在規(guī)定的戲劇情境中想說的充滿個性和情緒色彩的對話。
7、《雷雨》劇名的象征意義。
《雷雨》中的雷雨，既是家庭和社會郁悶煩躁的環(huán)境氣氛的象征，又是促進(jìn)家庭矛盾一觸即發(fā)，預(yù)示著封建家庭即將崩潰的力量的象征，更是對宇宙和人物命運(yùn)隱秘的恐懼的象征，反映了劇中人物的宿命觀，也反映了作者的宿命論的影響。
《屈原》作者：郭沫若
1、《屈原》創(chuàng)作的時代背景。
《屈原》創(chuàng)作于1942年1月。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日寇加緊對中國的侵略，集中主力對抗日根據(jù)地進(jìn)行大規(guī)?！皰呤帯?。蔣介石則加緊反共，大搞分裂，與1941年1月制造了震驚中外的“皖南事變”。同時，在國統(tǒng)區(qū)大肆捕殺共產(chǎn)黨人和抗日進(jìn)步人士。整個國統(tǒng)區(qū)成了令人窒息的鐵罐頭。
面對黑暗如漆的現(xiàn)實(shí)，全中國進(jìn)步的人們都感受著憤怒。郭沫若便以歷史劇為投槍，借古喻今，創(chuàng)作了歷史劇《屈原》，有意識地“把時代的憤怒復(fù)活在屈原時代里”。并說：“我是有意借屈原的時代來象征我們的時代?！?BR> 2、《屈原》的矛盾沖突和主題。
《屈原》的矛盾沖突，集中表現(xiàn)為以屈原為代表的聯(lián)齊抗秦為愛國政治路線與以南后靳尚為代表的降秦賣國的反動路線之間的尖銳矛盾和斗爭。這是全劇的思想沖突和沖突的性質(zhì)。以此為基礎(chǔ)形成了迫害和反迫害的斗爭，構(gòu)成了貫穿全劇的動作線。
主題劇作展開這場光明與黑暗，正義與邪惡的拼死決戰(zhàn)，突現(xiàn)了古代愛國詩人、政治家屈原的高貴品質(zhì)，使全劇充滿了崇高的悲劇精神與磅礴的正氣。它憤怒地揭露和鞭苔了賣國求榮、昏庸無道、陷害忠良的魑魅魍魎，喊出了“我們只有雷霆，只有閃電，只有風(fēng)暴”，“把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！”的時代音。
3、屈原形象的性格特點(diǎn)及其意義。
屈原是戰(zhàn)國時代偉大的詩人和政治家。崇高的愛國主義思想和忘我的斗爭精神是他的性格特點(diǎn)。他熱愛祖國和人民，衷心地希望楚國能強(qiáng)盛起來，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一中國的大業(yè)。
意義屈原的形象，是偉大的愛國主義形象。他是人民的理想，是光明和正義的化身，是中華民族的靈魂。他的高尚的政治情操和理想，不屈不撓的斗爭意志，壯懷激烈的氣節(jié)和風(fēng)骨，融注著我們民族偉大而悠久的歷史精神，顯示了民族的無窮力量，也展示了作者強(qiáng)烈的愛憎和戰(zhàn)斗的革命風(fēng)格。
4、簡析嬋娟形象。
嬋娟是屈原的侍女，是一個純潔可愛、天真稚氣的少女。她謙恭好學(xué)，深明大義。她熱愛屈原，景仰屈原的品德，遵照屈原的教導(dǎo)做人，“生得光明，死得磊落”，具有不畏權(quán)貴的骨氣和敢于斗爭的精神。
嬋娟是作者虛構(gòu)的理想人物。作者創(chuàng)造她是把她當(dāng)作“詩的魂”、“光明的使者”、“道義美的象征”來寫的。她是“屈原辭賦的象征”。她的威武不能屈、富貴不能*的品質(zhì)和雷電般的斗爭精神，以及愛國情懷，像屈原一樣。她的思想品德，是屈原精神的繼承，屈原精神的活化。劇的結(jié)尾，象征著嬋娟的精神在火的洗禮中獲得永生。
5、《屈原》人物塑造的特點(diǎn)。
《屈原》人物塑造的特點(diǎn)，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點(diǎn)之一。作為歷史劇的人物塑造，主要寫人物的精神品格，用郭沫若的話來說，就是“失事求似”。作者不拘泥人物的歷史真實(shí)，舍棄了人物瑣細(xì)的生活細(xì)節(jié)，把人物理想化。不著意追求人物的多面性、復(fù)雜性，而是放大人物性格的某一側(cè)面，使其十分強(qiáng)烈地突現(xiàn)出來。塑造屈原的形象時，大膽地強(qiáng)調(diào)了他剛正不阿、嫉惡如仇、勇于和黑暗勢力斗爭的歷史精神。賦予了他雷電的性格。嬋娟的形象是屈原形象的補(bǔ)充和烘托，是高度理想化的形象。
在把要歌頌的理想人物推向高峰的同時，作者也把他要貶斥的反面人物貶入深淵。南后鄭袖的形象幾乎集古往今來一切此類壞女人的大成，像毒蛇一般兇殘惡毒。可見，《屈原》的人物描寫都具有一種極端的強(qiáng)烈的色彩，作者為突現(xiàn)人物的主要精神特征，敢于大刀闊斧砍削一切枝蔓，不像現(xiàn)實(shí)主義注意細(xì)節(jié)的真實(shí)。
6、《屈原》情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。
《屈原》情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點(diǎn)之二。此劇故事情節(jié)單純，結(jié)構(gòu)安排集中。作者撇開屈原一生多種復(fù)雜經(jīng)歷，抓住以南后為首的投降派對屈原的迫害和屈原反迫害斗爭的事件，集中在一天的時間內(nèi)，完成了對屈原一生的高風(fēng)亮節(jié)的品質(zhì)刻畫，懸念多、起伏大、集中強(qiáng)烈。在一定的時間內(nèi)，情節(jié)簡單，可以給作者留出更多的“間隙”刻畫人物、展示人物內(nèi)心，抒發(fā)感情。這是詩劇在情節(jié)處理上的特點(diǎn)。
7、《屈原》戲劇語言的特點(diǎn)。
《屈原》戲劇語言的特點(diǎn)，是《屈原》浪漫主義詩劇的特點(diǎn)之三。根據(jù)詩劇的要求，《屈原》的語言有詩的意境、詩的節(jié)奏和詩的韻味。劇中不時穿插抒情詩與民歌，以渲染氣氛、烘托人物。劇本引進(jìn)了屈原的不少詩歌，如《橘頌》、《九歌》等，并以《橘頌》貫穿全劇?！独纂婍灐肥且黄獌?yōu)秀的散文詩，氣勢磅礴，更是詩的精華所在。劇中的抒情語言，注意到與舞臺環(huán)境的結(jié)合。在橘園中歌頌橘樹；在東皇太乙廟呼喚風(fēng)雨雷電，斥罵土偶木梗，使全劇形成一種情景交融的詩的氛圍和意境。劇中大多語言是詩化了的口語，是有節(jié)奏的散文。《屈原》是接近詩劇的劇作。
8、“雷電頌”的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。
思想內(nèi)容“雷電頌”是《屈原》中第五幕第二場的高潮中出現(xiàn)的抒情獨(dú)白。它是在屈原慘遭誣陷，被黜罷官，囚禁在東皇太乙廟時，面對茫茫黑夜，懷著滿腔悲憤發(fā)出的長篇獨(dú)白。它是光明的頌歌，也是聲討黑暗的檄文，集中體現(xiàn)了屈原的品格，和以生命作詩的特色，充滿了強(qiáng)烈的反抗精神和不屈的戰(zhàn)斗意志。在這里，屈原由否定具體的丑惡形象，進(jìn)而發(fā)展為對整個黑暗世界的徹底否定。“雷電頌”是作家借屈原之口發(fā)泄出自己以及國統(tǒng)區(qū)人民對國民黨反動統(tǒng)治的憤恨，是作家代表人民向國民黨*強(qiáng)烈控訴，充滿了戰(zhàn)斗的豪情。
藝術(shù)特點(diǎn)“雷電頌”雖以散文形式出現(xiàn)，但卻是充滿詩意的抒情詩篇。首先，他的激越的戰(zhàn)斗情懷，磅礴的氣勢，和所向披靡的戰(zhàn)斗力量，使獨(dú)白具有撼天動地、回腸蕩氣的進(jìn)擊力。其次，豐富的聯(lián)想，拓寬了思維的空間，使被囚的愛國詩人屈原的洶涌詩情，張開了想象的翅膀，大大地增添了獨(dú)白的形象性。第三，獨(dú)白雖不壓韻，但常用迭字復(fù)句，節(jié)奏鮮明，聲調(diào)鏗鏘。這是無韻的詩，具有音樂美，便于朗誦。