第一部分 選擇題 （共30分）
一、單項(xiàng)選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯(cuò)涂或多涂均無(wú)分。
1. 下列哪位作家被錢杏邨成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)杰出的“教育小說(shuō)家”？
A. 葉圣陶 B. 朱自清
C. 冰心 D. 茅盾
2. 《屏風(fēng)后》是下列哪一位作家的作品？
A. 陳白塵 B. 歐陽(yáng)予倩
C. 夏衍 D. 田漢
3. 歷史劇《屈原》創(chuàng)作于
A. 1937年 B. 1938年
C. 1942年 D. 1945年
4. 季澤是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《春桃》 B. 《生死場(chǎng)》
C. 《金鎖記》 D. 《圍城》
5. 朱自清的《給亡婦》一文全篇都是
A. 與孩子的對(duì)話 B. 與父母的對(duì)話
C. 與亡婦的對(duì)話 D. 與朋友的對(duì)話
6. 下列哪一部作品稱的上是心理小說(shuō)？
A. 《人生哲學(xué)的一課》 B. 《菱蕩》
C. 《金鎖記》 D. 《梅雨之夕》
7. 方治國(guó)是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《子夜》 B. 《潘先生在難中》
C. 《街景》 D. 《在其香居茶館里》
8. 下列哪一部作品是丁玲到陜北以后創(chuàng)作的？
A. 《夢(mèng)珂》 B. 《莎菲女士的日記》
C. 《我在霞村的時(shí)候》 D. 《韋護(hù)》
9. “靜默。靜默。歷史也不過(guò)是腳下一條流去的小河，而你們，站在那兒，將成為人類的一個(gè)思想。”
以上詩(shī)句出自下列哪位詩(shī)人之手？
A. 袁可嘉 B. 卞之琳
C. 鄭敏 D. 馮至
10. 下列哪一位人物形象終決定搬到一個(gè)偏僻的地方，“悄悄地活下來(lái)，悄悄地死去”？
A. 翠姨 B. 莎菲
C. 何彬 D. 涓生
11. 李玉亭是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《圍城》 B. 《四世同堂》
C. 《子夜》 D. 《日出》
12. 在小說(shuō)中描繪山水田園畫(huà)面，追求唐詩(shī)絕句意境的作家是
A. 沈從文 B. 廢名
C. 施蟄存 D. 冰心
13. 下列哪一部作品不是趙樹(shù)理創(chuàng)作的？
A. 《李家莊的變遷》 B. 《三里灣》
C. 《山鄉(xiāng)巨變》 D. 《傳家寶》
14. 陶家村是下列哪一部作品中人物的生活場(chǎng)景？
A. 《菱蕩》 B. 《蕭蕭》
C. 《林家鋪?zhàn)印?D. 《春桃》
15. 胡適的《蝴蝶》一詩(shī)創(chuàng)作于
A. 1915年 B. 1916年
C. 1917年 D. 1919年
16. 下列哪一部作品曾與盧焚的《谷》等一起獲得天津《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)金？
A. 《荔枝小品》 B. 《澤瀉集》
C. 《寄小讀者》 D. 《畫(huà)夢(mèng)錄》
17. 《昨日之歌》是下列哪一位詩(shī)人的詩(shī)集？
A. 徐志摩 B. 馮至
C. 聞一多 D. 卞之琳
18. 魯迅早期的白話小說(shuō)《故鄉(xiāng)》發(fā)表于
A. 1918年 B. 1919年
C. 1920年 D. 1921年
19. 艾青的詩(shī)篇《大堰河-我的保姆》寫(xiě)于
A. 1933年 B. 1936年
C. 1938年 D. 1942年
20. 以長(zhǎng)篇小說(shuō)《橋》而被周作人大為稱道的小說(shuō)家是
A. 廢名 B. 沈從文
C. 穆時(shí)英 D. 許地山
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯(cuò)涂、多涂或少涂均無(wú)分。
21. 下列屬于現(xiàn)代派詩(shī)人的作品有
A. 《災(zāi)難的歲月》 B. 《距離的組織》
C. 《尺八》 D. 《有的人》
E. 《云游》
22. 下列屬于散文的有
A. 《雨天的書(shū)》 B. 《自己的園地》
C. 《畫(huà)夢(mèng)錄》 D. 《車廂社會(huì)》
E. 《淚與笑》
23. 下列采用第一人稱敘述的作品有
A. 《沉淪》 B. 《傷逝》
C. 《故鄉(xiāng)》 D. 《人生哲學(xué)的一課》
E. 《梅雨之夕》
24. 下列哪些是40年代完成的作品？
A. 《小城三月》 B. 《圍城》
C. 《莎菲女士的日記》 D. 《金鎖記》
E. 《荷花淀》
25. 下列屬于獨(dú)幕劇的有
A. 《一只馬蜂》 B. 《屏風(fēng)后》
C. 《三塊錢國(guó)幣》 D. 《壓迫》
E. 《妙峰山》
第二部分 非選擇題 （共70分）
三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題3分，共15分）
26. 匡復(fù)
27. 《人生哲學(xué)的一課》
28. 《野草》
29. 穆時(shí)英
30. 牛漢
四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）
31. 請(qǐng)簡(jiǎn)單談?wù)勀銓?duì)朱自清散文《背影》創(chuàng)作背景的認(rèn)識(shí)。
32. 簡(jiǎn)述沈從文《邊城》作為“詩(shī)化小說(shuō)”在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的主要特點(diǎn)。
33. 簡(jiǎn)述郁達(dá)夫《沉淪》主要在哪些方面體現(xiàn)出浪漫主義的特色？
34. 曹禺的劇作以緊張的戲劇沖突見(jiàn)長(zhǎng)，請(qǐng)結(jié)合《雷雨》第四幕談?wù)勀銓?duì)這一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。
五、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分）
35. 結(jié)合作品，談?wù)剬?duì)阿Q形象典型意義體現(xiàn)在哪幾個(gè)不同的層次之上？你認(rèn)為哪個(gè)層次有深度和廣度？
36. 請(qǐng)結(jié)合《手推車》論析艾青的詩(shī)是如何將情、音、光、色、圖融合協(xié)調(diào)在一起的。你認(rèn)為這樣做收到了什么樣的審美效果？
六、閱讀分析題（本大題共1小題，15分）
37. 閱讀葉圣陶的散文《沒(méi)有秋蟲(chóng)的地方》。該文表現(xiàn)了一種什么樣的情緒？請(qǐng)結(jié)合自己的生活體驗(yàn)，談?wù)勀愕目捶?。（不少?00字）（附原文）
沒(méi) 有 秋 蟲(chóng) 的 地 方
葉圣陶
階前看不見(jiàn)一莖綠草，窗外望不見(jiàn)一只蝴蝶，誰(shuí)說(shuō)是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無(wú)味呢。秋天來(lái)了，記憶就輕輕提示道：“凄凄切切的秋蟲(chóng)又要響起來(lái)了。”可是一點(diǎn)影響也有，鄰居兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許（擬聲詞）并起的清晨，無(wú)論你靠著枕頭聽(tīng)，憑著窗沿聽(tīng)，甚至貼著墻角聽(tīng)，總聽(tīng)不到一絲的秋蟲(chóng)的信息。并不是被那些歡樂(lè)的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒(méi)了，以致聽(tīng)不出來(lái)，乃是這里本沒(méi)有秋蟲(chóng)這東西。啊，不容留秋蟲(chóng)的地方！秋蟲(chóng)所不屑居留的地方！
若是在那鄙野的鄉(xiāng)間，這時(shí)候滿耳朵是蟲(chóng)聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動(dòng)或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽(yáng)光或者輕淡的云影覆蓋在場(chǎng)上，到夜間呢，明耀的星月或者徐緩的涼風(fēng)看守著整夜，在這境界這時(shí)間里惟一的足以感動(dòng)心情的就是秋蟲(chóng)的合奏。它們高，低，宏，細(xì)，疾，徐，作，歇，仿佛經(jīng)過(guò)樂(lè)師們的精心訓(xùn)練，所以這樣地?zé)o可批評(píng)，躊躇滿志。其實(shí)它們每一個(gè)都是神妙的樂(lè)師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢！
雖然這些蟲(chóng)聲會(huì)引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨(dú)客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無(wú)上的美的境界，絕好的自然詩(shī)篇，不獨(dú)是旁人喜歡吟味的，就是當(dāng)境者也感受到一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在一方面是非常雋永的。
大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時(shí)時(shí)有點(diǎn)兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑意來(lái)體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來(lái)辨嘗它：這總比淡漠無(wú)味勝過(guò)百倍。我們以為難堪而亟欲逃避的，唯有這一個(gè)淡漠無(wú)味！
所以心如槁木不如多愁善感，迷蒙的醒不如熱烈的夢(mèng)，一口苦水勝于一盞白湯，一場(chǎng)痛苦勝于哀樂(lè)兩忘。但這里并不是說(shuō)愉快歡樂(lè)是要不得的，清健的醒是不需求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這里只是說(shuō)有味總比淡漠遠(yuǎn)勝罷了。
所以蟲(chóng)聲是足系戀念的東西。又況勞人秋士獨(dú)客思婦以外還有無(wú)量數(shù)的人，他們當(dāng)然也是酷嗜味道的，當(dāng)這涼意微逗的時(shí)候，誰(shuí)能不憶起那美妙的秋之音樂(lè)？
可是沒(méi)有，絕對(duì)沒(méi)有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲(chóng)早已避去惟恐不速了。而我們沒(méi)有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺(jué)得象征的意味豐富極了。
一、單項(xiàng)選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯(cuò)涂或多涂均無(wú)分。
1. 下列哪位作家被錢杏邨成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)杰出的“教育小說(shuō)家”？
A. 葉圣陶 B. 朱自清
C. 冰心 D. 茅盾
2. 《屏風(fēng)后》是下列哪一位作家的作品？
A. 陳白塵 B. 歐陽(yáng)予倩
C. 夏衍 D. 田漢
3. 歷史劇《屈原》創(chuàng)作于
A. 1937年 B. 1938年
C. 1942年 D. 1945年
4. 季澤是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《春桃》 B. 《生死場(chǎng)》
C. 《金鎖記》 D. 《圍城》
5. 朱自清的《給亡婦》一文全篇都是
A. 與孩子的對(duì)話 B. 與父母的對(duì)話
C. 與亡婦的對(duì)話 D. 與朋友的對(duì)話
6. 下列哪一部作品稱的上是心理小說(shuō)？
A. 《人生哲學(xué)的一課》 B. 《菱蕩》
C. 《金鎖記》 D. 《梅雨之夕》
7. 方治國(guó)是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《子夜》 B. 《潘先生在難中》
C. 《街景》 D. 《在其香居茶館里》
8. 下列哪一部作品是丁玲到陜北以后創(chuàng)作的？
A. 《夢(mèng)珂》 B. 《莎菲女士的日記》
C. 《我在霞村的時(shí)候》 D. 《韋護(hù)》
9. “靜默。靜默。歷史也不過(guò)是腳下一條流去的小河，而你們，站在那兒，將成為人類的一個(gè)思想。”
以上詩(shī)句出自下列哪位詩(shī)人之手？
A. 袁可嘉 B. 卞之琳
C. 鄭敏 D. 馮至
10. 下列哪一位人物形象終決定搬到一個(gè)偏僻的地方，“悄悄地活下來(lái)，悄悄地死去”？
A. 翠姨 B. 莎菲
C. 何彬 D. 涓生
11. 李玉亭是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《圍城》 B. 《四世同堂》
C. 《子夜》 D. 《日出》
12. 在小說(shuō)中描繪山水田園畫(huà)面，追求唐詩(shī)絕句意境的作家是
A. 沈從文 B. 廢名
C. 施蟄存 D. 冰心
13. 下列哪一部作品不是趙樹(shù)理創(chuàng)作的？
A. 《李家莊的變遷》 B. 《三里灣》
C. 《山鄉(xiāng)巨變》 D. 《傳家寶》
14. 陶家村是下列哪一部作品中人物的生活場(chǎng)景？
A. 《菱蕩》 B. 《蕭蕭》
C. 《林家鋪?zhàn)印?D. 《春桃》
15. 胡適的《蝴蝶》一詩(shī)創(chuàng)作于
A. 1915年 B. 1916年
C. 1917年 D. 1919年
16. 下列哪一部作品曾與盧焚的《谷》等一起獲得天津《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)金？
A. 《荔枝小品》 B. 《澤瀉集》
C. 《寄小讀者》 D. 《畫(huà)夢(mèng)錄》
17. 《昨日之歌》是下列哪一位詩(shī)人的詩(shī)集？
A. 徐志摩 B. 馮至
C. 聞一多 D. 卞之琳
18. 魯迅早期的白話小說(shuō)《故鄉(xiāng)》發(fā)表于
A. 1918年 B. 1919年
C. 1920年 D. 1921年
19. 艾青的詩(shī)篇《大堰河-我的保姆》寫(xiě)于
A. 1933年 B. 1936年
C. 1938年 D. 1942年
20. 以長(zhǎng)篇小說(shuō)《橋》而被周作人大為稱道的小說(shuō)家是
A. 廢名 B. 沈從文
C. 穆時(shí)英 D. 許地山
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯(cuò)涂、多涂或少涂均無(wú)分。
21. 下列屬于現(xiàn)代派詩(shī)人的作品有
A. 《災(zāi)難的歲月》 B. 《距離的組織》
C. 《尺八》 D. 《有的人》
E. 《云游》
22. 下列屬于散文的有
A. 《雨天的書(shū)》 B. 《自己的園地》
C. 《畫(huà)夢(mèng)錄》 D. 《車廂社會(huì)》
E. 《淚與笑》
23. 下列采用第一人稱敘述的作品有
A. 《沉淪》 B. 《傷逝》
C. 《故鄉(xiāng)》 D. 《人生哲學(xué)的一課》
E. 《梅雨之夕》
24. 下列哪些是40年代完成的作品？
A. 《小城三月》 B. 《圍城》
C. 《莎菲女士的日記》 D. 《金鎖記》
E. 《荷花淀》
25. 下列屬于獨(dú)幕劇的有
A. 《一只馬蜂》 B. 《屏風(fēng)后》
C. 《三塊錢國(guó)幣》 D. 《壓迫》
E. 《妙峰山》
第二部分 非選擇題 （共70分）
三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題3分，共15分）
26. 匡復(fù)
27. 《人生哲學(xué)的一課》
28. 《野草》
29. 穆時(shí)英
30. 牛漢
四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）
31. 請(qǐng)簡(jiǎn)單談?wù)勀銓?duì)朱自清散文《背影》創(chuàng)作背景的認(rèn)識(shí)。
32. 簡(jiǎn)述沈從文《邊城》作為“詩(shī)化小說(shuō)”在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的主要特點(diǎn)。
33. 簡(jiǎn)述郁達(dá)夫《沉淪》主要在哪些方面體現(xiàn)出浪漫主義的特色？
34. 曹禺的劇作以緊張的戲劇沖突見(jiàn)長(zhǎng)，請(qǐng)結(jié)合《雷雨》第四幕談?wù)勀銓?duì)這一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。
五、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分）
35. 結(jié)合作品，談?wù)剬?duì)阿Q形象典型意義體現(xiàn)在哪幾個(gè)不同的層次之上？你認(rèn)為哪個(gè)層次有深度和廣度？
36. 請(qǐng)結(jié)合《手推車》論析艾青的詩(shī)是如何將情、音、光、色、圖融合協(xié)調(diào)在一起的。你認(rèn)為這樣做收到了什么樣的審美效果？
六、閱讀分析題（本大題共1小題，15分）
37. 閱讀葉圣陶的散文《沒(méi)有秋蟲(chóng)的地方》。該文表現(xiàn)了一種什么樣的情緒？請(qǐng)結(jié)合自己的生活體驗(yàn)，談?wù)勀愕目捶?。（不少?00字）（附原文）
沒(méi) 有 秋 蟲(chóng) 的 地 方
葉圣陶
階前看不見(jiàn)一莖綠草，窗外望不見(jiàn)一只蝴蝶，誰(shuí)說(shuō)是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無(wú)味呢。秋天來(lái)了，記憶就輕輕提示道：“凄凄切切的秋蟲(chóng)又要響起來(lái)了。”可是一點(diǎn)影響也有，鄰居兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許（擬聲詞）并起的清晨，無(wú)論你靠著枕頭聽(tīng)，憑著窗沿聽(tīng)，甚至貼著墻角聽(tīng)，總聽(tīng)不到一絲的秋蟲(chóng)的信息。并不是被那些歡樂(lè)的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒(méi)了，以致聽(tīng)不出來(lái)，乃是這里本沒(méi)有秋蟲(chóng)這東西。啊，不容留秋蟲(chóng)的地方！秋蟲(chóng)所不屑居留的地方！
若是在那鄙野的鄉(xiāng)間，這時(shí)候滿耳朵是蟲(chóng)聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動(dòng)或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽(yáng)光或者輕淡的云影覆蓋在場(chǎng)上，到夜間呢，明耀的星月或者徐緩的涼風(fēng)看守著整夜，在這境界這時(shí)間里惟一的足以感動(dòng)心情的就是秋蟲(chóng)的合奏。它們高，低，宏，細(xì)，疾，徐，作，歇，仿佛經(jīng)過(guò)樂(lè)師們的精心訓(xùn)練，所以這樣地?zé)o可批評(píng)，躊躇滿志。其實(shí)它們每一個(gè)都是神妙的樂(lè)師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢！
雖然這些蟲(chóng)聲會(huì)引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨(dú)客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無(wú)上的美的境界，絕好的自然詩(shī)篇，不獨(dú)是旁人喜歡吟味的，就是當(dāng)境者也感受到一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在一方面是非常雋永的。
大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時(shí)時(shí)有點(diǎn)兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑意來(lái)體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來(lái)辨嘗它：這總比淡漠無(wú)味勝過(guò)百倍。我們以為難堪而亟欲逃避的，唯有這一個(gè)淡漠無(wú)味！
所以心如槁木不如多愁善感，迷蒙的醒不如熱烈的夢(mèng)，一口苦水勝于一盞白湯，一場(chǎng)痛苦勝于哀樂(lè)兩忘。但這里并不是說(shuō)愉快歡樂(lè)是要不得的，清健的醒是不需求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這里只是說(shuō)有味總比淡漠遠(yuǎn)勝罷了。
所以蟲(chóng)聲是足系戀念的東西。又況勞人秋士獨(dú)客思婦以外還有無(wú)量數(shù)的人，他們當(dāng)然也是酷嗜味道的，當(dāng)這涼意微逗的時(shí)候，誰(shuí)能不憶起那美妙的秋之音樂(lè)？
可是沒(méi)有，絕對(duì)沒(méi)有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲(chóng)早已避去惟恐不速了。而我們沒(méi)有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺(jué)得象征的意味豐富極了。