□ 什么是“荷馬問題”。
答：“荷馬問題”的核心是詩史的作者和形成問題。數(shù)千年來一般都認為“荷馬史詩”是“荷馬”所寫，但是自古希臘時期就有人對其作者進行懷疑。到現(xiàn)在基本否定作者是“荷馬”的說法，認為這不書并不出自一人之手，而是多人完成的。
□ 什么是人文主義。人文主義的特點是什么。
答：文藝復興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。
①人文主義思想與教會的神權統(tǒng)治針鋒相對的。教會以神為權威，把封建統(tǒng)治加以神化。人文主義則推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權威。
②人文主義用人性來反對神權，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權論，用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世。
③用理性來反對教會的蒙昧主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世，用理性來反對教會的蒙昧主義。
④從政治上講，人文主義擁護中央集權，反對封建割據(jù)，因為強大的王權有利于抑制封建勢力，保護統(tǒng)一的國內(nèi)市場和對外掠奪活動。
□ 簡述莎士比亞刻畫人物性格方面的成就。
答：①人物性格具有多面性和復雜性。人物性格中的多種色調(diào)并不是平分秋色，而是某一種意向，某一種情欲占主導傾向。
②人物性格在不斷地變化發(fā)展。人物處在內(nèi)外兩重的矛盾沖突之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。
③莎士比亞善于在人物對比中突出主人公的性格。
④內(nèi)心獨白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來交代一些情節(jié)，推動劇情發(fā)展。
□ 簡述古典主義文學的藝術特征。
答：①古典主義文學在政治上擁護王權，維護國家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向。
②古典主義文學的另一個明顯的特點是它的唯理主義。
③古典主義文學的第三個特點是它在藝術創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)則。
□ 什么是“三一律”。
答：戲劇創(chuàng)作中的“三一律”是古典主義文學的一個重要原則，即時間、地點、動作的三個統(tǒng)一。一個劇本的情節(jié)只能限制同一事件，事件發(fā)生在同一地點，劇情包含的時間只能在二十四小時之內(nèi)。
□ 簡述《偽君子》的答丟夫形象。
答：莫里哀在《偽君子》中揭露答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危害。答丟夫是一個利用宗教手段進行罪惡活動的騙子，他內(nèi)心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應付。他利用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是騙取恩人的妻女，霸占他人的財產(chǎn)，將自己的卑鄙行為打扮得冠冕堂皇。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，等到一切敗露不能再騙人時，他欲置恩人于死地。
□ 簡述《偽君子》的藝術特點。
答：①在藝術上是按古典主義的“三一律”寫成的。全劇五幕，情節(jié)集中單純，發(fā)生在奧爾恭家中，利用室內(nèi)環(huán)境構成了關鍵性的情節(jié)。
②《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。全劇的藝術構思都是為了塑造一個偽善的性格。
③全劇的結構嚴整緊湊，層次分明：第一、二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準備。第三、四幕正面揭發(fā)答丟夫偽善的罪惡用心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的和危害性。
④戲劇沖突本身也代郵許多悲劇性的因素。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰(zhàn)斗力。
答：“荷馬問題”的核心是詩史的作者和形成問題。數(shù)千年來一般都認為“荷馬史詩”是“荷馬”所寫，但是自古希臘時期就有人對其作者進行懷疑。到現(xiàn)在基本否定作者是“荷馬”的說法，認為這不書并不出自一人之手，而是多人完成的。
□ 什么是人文主義。人文主義的特點是什么。
答：文藝復興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。
①人文主義思想與教會的神權統(tǒng)治針鋒相對的。教會以神為權威，把封建統(tǒng)治加以神化。人文主義則推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權威。
②人文主義用人性來反對神權，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權論，用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世。
③用理性來反對教會的蒙昧主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世，用理性來反對教會的蒙昧主義。
④從政治上講，人文主義擁護中央集權，反對封建割據(jù)，因為強大的王權有利于抑制封建勢力，保護統(tǒng)一的國內(nèi)市場和對外掠奪活動。
□ 簡述莎士比亞刻畫人物性格方面的成就。
答：①人物性格具有多面性和復雜性。人物性格中的多種色調(diào)并不是平分秋色，而是某一種意向，某一種情欲占主導傾向。
②人物性格在不斷地變化發(fā)展。人物處在內(nèi)外兩重的矛盾沖突之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。
③莎士比亞善于在人物對比中突出主人公的性格。
④內(nèi)心獨白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來交代一些情節(jié)，推動劇情發(fā)展。
□ 簡述古典主義文學的藝術特征。
答：①古典主義文學在政治上擁護王權，維護國家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向。
②古典主義文學的另一個明顯的特點是它的唯理主義。
③古典主義文學的第三個特點是它在藝術創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)則。
□ 什么是“三一律”。
答：戲劇創(chuàng)作中的“三一律”是古典主義文學的一個重要原則，即時間、地點、動作的三個統(tǒng)一。一個劇本的情節(jié)只能限制同一事件，事件發(fā)生在同一地點，劇情包含的時間只能在二十四小時之內(nèi)。
□ 簡述《偽君子》的答丟夫形象。
答：莫里哀在《偽君子》中揭露答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危害。答丟夫是一個利用宗教手段進行罪惡活動的騙子，他內(nèi)心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應付。他利用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是騙取恩人的妻女，霸占他人的財產(chǎn)，將自己的卑鄙行為打扮得冠冕堂皇。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，等到一切敗露不能再騙人時，他欲置恩人于死地。
□ 簡述《偽君子》的藝術特點。
答：①在藝術上是按古典主義的“三一律”寫成的。全劇五幕，情節(jié)集中單純，發(fā)生在奧爾恭家中，利用室內(nèi)環(huán)境構成了關鍵性的情節(jié)。
②《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。全劇的藝術構思都是為了塑造一個偽善的性格。
③全劇的結構嚴整緊湊，層次分明：第一、二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準備。第三、四幕正面揭發(fā)答丟夫偽善的罪惡用心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的和危害性。
④戲劇沖突本身也代郵許多悲劇性的因素。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰(zhàn)斗力。