第三章 文藝復(fù)興時期歐洲文學(xué)
第一節(jié) 概述
一、文藝復(fù)興和人文主義
1.文藝復(fù)興：在中世紀(jì)教會的神學(xué)統(tǒng)治下，古代希臘羅馬文化被埋沒了將近一千年。到了十四世紀(jì)，特別在十五、十六世紀(jì)，古代文化又重新被歐洲人重視，出現(xiàn)了一個研究古代文化、復(fù)興古代文化的熱潮。在這種“復(fù)古”運動中，歐洲的文化科學(xué)發(fā)展到一個空前繁榮的時期。這就是歐洲歷有名的“文藝復(fù)興”。
2.人文主義及特點：文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義（在西方文字中，人文主義與人道主義是一個詞，在漢文翻譯中用了兩種不同的譯名，用人文主義一詞專指文藝復(fù)興時期的資產(chǎn)階級人道主義思想）。人文主義起初是指十四、十五世紀(jì)興起的那些人文學(xué)科而言的。
人文主義推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權(quán)威。具體講，人文主義用人性來反對神權(quán)，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權(quán)論；用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世；用理性來反對教會的蒙昧主義；從政治上講，人文主義擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)。但人文主義所強調(diào)的人指的是資產(chǎn)階級自身和資產(chǎn)者個人，它的思想基礎(chǔ)是個人主義和人性論。
二、意大利文學(xué)：
意大利的人文主義思想在但丁的作品中已露端倪。到十四世紀(jì)下半期，在但丁的故鄉(xiāng)佛羅倫薩又出現(xiàn)兩位人文主義運動的先驅(qū)者彼特拉克和薄伽丘。
3.意大利的弗蘭齊斯科。彼特拉克被史學(xué)家認(rèn)為是第一個人文主義者。他的詩集《歌集》開一代詩風(fēng)。彼特拉克大量采用十四行詩體。
4.意大利的喬萬尼。薄伽丘 短篇小說集《十日談》?！妒照劇返目蚴浇Y(jié)構(gòu)是學(xué)習(xí)阿拉伯故事集《一千零一夜》的結(jié)果。故事的重要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材反對禁欲主義，反對封建偏見。小說用意大利語言寫成。
5.盧多維科。阿里奧斯托作表作《瘋狂的羅蘭》。
6.托夸多。塔索是意大利文藝復(fù)興運動的最后一個代表作家。代表作是長詩《被解放的耶路撒冷》。
三、法國文學(xué)
7.法國以龍沙為首的貴族派人文主義集團——“七星詩社”推崇古典文學(xué)。后期人文主義作家代表是蒙田，作品《隨筆集》。
8.法國民主傾向的人文主義者的代表是弗朗索瓦。拉伯雷。長篇小說《巨人傳》，前兩部寫巨人國王卡岡都亞和他的巨人兒子龐大固埃的出生、教育、游學(xué)和他們的文治武功，后三部寫龐大固埃和他的朋友巴汝奇如何探討婚姻問題，以及他們?yōu)閷ふ摇吧衿俊倍螝v各地的見聞。
四、西班牙文學(xué)
十六世紀(jì)以來，西班牙文學(xué)進入繁榮時期，文學(xué)稱為“黃金時代”。
9.洛貝。德。維加是“黃金時代”西班牙民族戲劇的代表。他秀的作品是《羊泉村》。
10.西班牙最早出現(xiàn)的也是的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（中譯本名《小癩子》）。
11.“黃金時代”西班牙文學(xué)的成就，是塞萬提斯的創(chuàng)作。西班牙文學(xué)由于他的成就而登上了文藝復(fù)興時期歐洲文學(xué)的高峰。他的不朽名作《堂吉訶德》成為這一時期歐洲文學(xué)發(fā)展的最重要的碩果之一。
五、英國文學(xué)
12.英國人文主義思想在十四世紀(jì)已經(jīng)露出曙光。杰佛利。喬叟就是英國第一個表現(xiàn)出這種新思想傾向的文學(xué)代表。他的名著是《坎特伯雷故事集》（大部分用詩體寫成）。
13.十五世紀(jì)末，英國人文主義學(xué)者托馬斯。莫爾，對話體幻想小說《烏托邦》（1516），是近代空想社會主義小說的開端，在歐洲文學(xué)占有特殊地位。
14.十六世紀(jì)中葉以后，英國人文主義文學(xué)發(fā)展到興盛時期。埃德曼。斯賓塞，長詩《仙后》被認(rèn)為是當(dāng)時英國詩歌的代表作。
15.“大學(xué)才子派”劇作家有約翰。黎里、羅伯特。格林、托馬斯?；潞涂死锼雇懈?。馬洛等。其中以馬洛最為重要，他的三部悲劇《帖木兒》、《馬爾他島的*人》、《浮士德博士的悲劇》*.
第二節(jié) 塞萬提斯
16.塞萬提斯是文藝復(fù)興時期歐洲杰出的人文主義作家，也是西班牙的國際聲望、影響的文學(xué)家之一，代表作《堂吉訶德》。
*第三節(jié) 莎士比亞（記作家作品的分期，作品中的人物以及作品的內(nèi)容）
一、生平和創(chuàng)作（一般把他的創(chuàng)作道路分為三個時期）
1.第一時期（1590—1600）：這是莎士比亞從思想到藝術(shù)逐漸成熟，并且取得初步成就的時期，也有人根據(jù)莎士比亞寫作體裁上的特點，把這一時期稱為歷史劇、喜劇時期。歷史?。骸逗嗬氖馈飞舷缕?、《亨利五世》。喜劇《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。
莎士比亞的歷史劇取材有所依據(jù)，但并不拘泥于歷史實際，主要是借歷史題材來表現(xiàn)他的人文主義的社會政治思想，也就是擁護中央集權(quán)、反對封建割據(jù)的思想。
《理查三世》里的主人公是莎士比亞歷史劇中寫得最突出的暴君形象。《亨利四世》上、下篇是莎士比亞歷史劇中的兩部作品。
莎士比亞喜劇的基本主題是愛情和友誼，描寫青年男女為追求愛情自由，與各種封建偏見、封建意識，與自私欺騙的行為所進行的斗爭?！锻崴股倘恕肥侵匾南矂∽髌?。其中重要人物安東尼奧。高利貸者夏洛克，他的未婚妻鮑西婭，他的朋友巴薩尼奧。
《羅密歐與朱麗葉》是早期反封建的愛情悲劇。
2.第二時期（1601—1607）：為“悲劇時期”。四大悲劇為《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作。
《奧塞羅》主人公奧塞羅。人物：凱西奧、旗官伊阿古，苔絲德夢娜。
《李爾王》人物：李爾王、長女高納里爾、次女里根、三女考狄利亞（最突出的人物）。、奧本尼（長女的丈夫）；大臣葛羅特，他的私生子愛德蒙是劇中最突出的反面人物。
《麥克白》最陰暗的一部悲劇。主題是譴責(zé)維治者個人野心的罪惡。
3.第三時期（1608—1612）。傳奇劇時期?！缎涟琢帧贰ⅰ抖斓墓适隆?、《暴風(fēng)雨》。
*二、哈姆萊特（重點：從《哈姆萊特》看莎劇特征（藝術(shù)成就）；哈姆萊特的形象，矛盾性。）
4.莎士比亞戲劇的藝術(shù)成就：（1）他的創(chuàng)作基本上是遵循現(xiàn)實主義原則的（真實性）。（2）莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節(jié)來反映現(xiàn)實生活（豐富性）。（3）莎士比亞戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。（4）莎士比亞打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結(jié)合在一起，這也加強了情節(jié)的生動性。（5）莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢獻，在于他刻畫人物性格方面的成就：①人物性格具有多面性和復(fù)雜性。②人物性格在不斷地變化發(fā)展。③莎士比亞善于在人物對比中突出主人公的性格。④內(nèi)心獨白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來交代一些情節(jié)，推動劇情發(fā)展。（6）莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞匯量達到兩萬以上。
第一節(jié) 概述
一、文藝復(fù)興和人文主義
1.文藝復(fù)興：在中世紀(jì)教會的神學(xué)統(tǒng)治下，古代希臘羅馬文化被埋沒了將近一千年。到了十四世紀(jì)，特別在十五、十六世紀(jì)，古代文化又重新被歐洲人重視，出現(xiàn)了一個研究古代文化、復(fù)興古代文化的熱潮。在這種“復(fù)古”運動中，歐洲的文化科學(xué)發(fā)展到一個空前繁榮的時期。這就是歐洲歷有名的“文藝復(fù)興”。
2.人文主義及特點：文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義（在西方文字中，人文主義與人道主義是一個詞，在漢文翻譯中用了兩種不同的譯名，用人文主義一詞專指文藝復(fù)興時期的資產(chǎn)階級人道主義思想）。人文主義起初是指十四、十五世紀(jì)興起的那些人文學(xué)科而言的。
人文主義推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權(quán)威。具體講，人文主義用人性來反對神權(quán)，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權(quán)論；用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世；用理性來反對教會的蒙昧主義；從政治上講，人文主義擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)。但人文主義所強調(diào)的人指的是資產(chǎn)階級自身和資產(chǎn)者個人，它的思想基礎(chǔ)是個人主義和人性論。
二、意大利文學(xué)：
意大利的人文主義思想在但丁的作品中已露端倪。到十四世紀(jì)下半期，在但丁的故鄉(xiāng)佛羅倫薩又出現(xiàn)兩位人文主義運動的先驅(qū)者彼特拉克和薄伽丘。
3.意大利的弗蘭齊斯科。彼特拉克被史學(xué)家認(rèn)為是第一個人文主義者。他的詩集《歌集》開一代詩風(fēng)。彼特拉克大量采用十四行詩體。
4.意大利的喬萬尼。薄伽丘 短篇小說集《十日談》?！妒照劇返目蚴浇Y(jié)構(gòu)是學(xué)習(xí)阿拉伯故事集《一千零一夜》的結(jié)果。故事的重要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材反對禁欲主義，反對封建偏見。小說用意大利語言寫成。
5.盧多維科。阿里奧斯托作表作《瘋狂的羅蘭》。
6.托夸多。塔索是意大利文藝復(fù)興運動的最后一個代表作家。代表作是長詩《被解放的耶路撒冷》。
三、法國文學(xué)
7.法國以龍沙為首的貴族派人文主義集團——“七星詩社”推崇古典文學(xué)。后期人文主義作家代表是蒙田，作品《隨筆集》。
8.法國民主傾向的人文主義者的代表是弗朗索瓦。拉伯雷。長篇小說《巨人傳》，前兩部寫巨人國王卡岡都亞和他的巨人兒子龐大固埃的出生、教育、游學(xué)和他們的文治武功，后三部寫龐大固埃和他的朋友巴汝奇如何探討婚姻問題，以及他們?yōu)閷ふ摇吧衿俊倍螝v各地的見聞。
四、西班牙文學(xué)
十六世紀(jì)以來，西班牙文學(xué)進入繁榮時期，文學(xué)稱為“黃金時代”。
9.洛貝。德。維加是“黃金時代”西班牙民族戲劇的代表。他秀的作品是《羊泉村》。
10.西班牙最早出現(xiàn)的也是的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（中譯本名《小癩子》）。
11.“黃金時代”西班牙文學(xué)的成就，是塞萬提斯的創(chuàng)作。西班牙文學(xué)由于他的成就而登上了文藝復(fù)興時期歐洲文學(xué)的高峰。他的不朽名作《堂吉訶德》成為這一時期歐洲文學(xué)發(fā)展的最重要的碩果之一。
五、英國文學(xué)
12.英國人文主義思想在十四世紀(jì)已經(jīng)露出曙光。杰佛利。喬叟就是英國第一個表現(xiàn)出這種新思想傾向的文學(xué)代表。他的名著是《坎特伯雷故事集》（大部分用詩體寫成）。
13.十五世紀(jì)末，英國人文主義學(xué)者托馬斯。莫爾，對話體幻想小說《烏托邦》（1516），是近代空想社會主義小說的開端，在歐洲文學(xué)占有特殊地位。
14.十六世紀(jì)中葉以后，英國人文主義文學(xué)發(fā)展到興盛時期。埃德曼。斯賓塞，長詩《仙后》被認(rèn)為是當(dāng)時英國詩歌的代表作。
15.“大學(xué)才子派”劇作家有約翰。黎里、羅伯特。格林、托馬斯?；潞涂死锼雇懈?。馬洛等。其中以馬洛最為重要，他的三部悲劇《帖木兒》、《馬爾他島的*人》、《浮士德博士的悲劇》*.
第二節(jié) 塞萬提斯
16.塞萬提斯是文藝復(fù)興時期歐洲杰出的人文主義作家，也是西班牙的國際聲望、影響的文學(xué)家之一，代表作《堂吉訶德》。
*第三節(jié) 莎士比亞（記作家作品的分期，作品中的人物以及作品的內(nèi)容）
一、生平和創(chuàng)作（一般把他的創(chuàng)作道路分為三個時期）
1.第一時期（1590—1600）：這是莎士比亞從思想到藝術(shù)逐漸成熟，并且取得初步成就的時期，也有人根據(jù)莎士比亞寫作體裁上的特點，把這一時期稱為歷史劇、喜劇時期。歷史?。骸逗嗬氖馈飞舷缕?、《亨利五世》。喜劇《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。
莎士比亞的歷史劇取材有所依據(jù)，但并不拘泥于歷史實際，主要是借歷史題材來表現(xiàn)他的人文主義的社會政治思想，也就是擁護中央集權(quán)、反對封建割據(jù)的思想。
《理查三世》里的主人公是莎士比亞歷史劇中寫得最突出的暴君形象。《亨利四世》上、下篇是莎士比亞歷史劇中的兩部作品。
莎士比亞喜劇的基本主題是愛情和友誼，描寫青年男女為追求愛情自由，與各種封建偏見、封建意識，與自私欺騙的行為所進行的斗爭?！锻崴股倘恕肥侵匾南矂∽髌?。其中重要人物安東尼奧。高利貸者夏洛克，他的未婚妻鮑西婭，他的朋友巴薩尼奧。
《羅密歐與朱麗葉》是早期反封建的愛情悲劇。
2.第二時期（1601—1607）：為“悲劇時期”。四大悲劇為《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作。
《奧塞羅》主人公奧塞羅。人物：凱西奧、旗官伊阿古，苔絲德夢娜。
《李爾王》人物：李爾王、長女高納里爾、次女里根、三女考狄利亞（最突出的人物）。、奧本尼（長女的丈夫）；大臣葛羅特，他的私生子愛德蒙是劇中最突出的反面人物。
《麥克白》最陰暗的一部悲劇。主題是譴責(zé)維治者個人野心的罪惡。
3.第三時期（1608—1612）。傳奇劇時期?！缎涟琢帧贰ⅰ抖斓墓适隆?、《暴風(fēng)雨》。
*二、哈姆萊特（重點：從《哈姆萊特》看莎劇特征（藝術(shù)成就）；哈姆萊特的形象，矛盾性。）
4.莎士比亞戲劇的藝術(shù)成就：（1）他的創(chuàng)作基本上是遵循現(xiàn)實主義原則的（真實性）。（2）莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節(jié)來反映現(xiàn)實生活（豐富性）。（3）莎士比亞戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。（4）莎士比亞打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結(jié)合在一起，這也加強了情節(jié)的生動性。（5）莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢獻，在于他刻畫人物性格方面的成就：①人物性格具有多面性和復(fù)雜性。②人物性格在不斷地變化發(fā)展。③莎士比亞善于在人物對比中突出主人公的性格。④內(nèi)心獨白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來交代一些情節(jié)，推動劇情發(fā)展。（6）莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞匯量達到兩萬以上。