古文選筆記（適用于北京教材）
古文選二
宋代部分一、王安石《明妃曲》1、 王昭君是漢元帝時(shí)人。
2、 昭君出塞是歷代文人筆下的傳統(tǒng)題材，而能于傳統(tǒng)見(jiàn)解中翻出新意的是王安石的《明妃曲》。新意為：正是由于專(zhuān)制帝王對(duì)嬪妃只有玩弄之意而并無(wú)真實(shí)愛(ài)情，才導(dǎo)致昭君寧愿含恨離漢，因此釀成昭君悲劇的是元兇是漢元帝。
二、王安石《桂枝香》（登臨送目）懷古詞。題旨：通過(guò)懷古譴責(zé)六朝君主“繁華競(jìng)逐”、不修政事，武備衰弛，導(dǎo)致國(guó)亡。實(shí)有借歷史警誡當(dāng)朝之意。
詞的層次和內(nèi)容：本篇大體是上片寫(xiě)風(fēng)景，下片寫(xiě)人事。上片以“登臨送目”四字領(lǐng)起，層層表現(xiàn)了“故國(guó)晚秋”中江山風(fēng)物的勝概。下片則以“念往昔、繁華競(jìng)逐”一句轉(zhuǎn)入懷古，感嘆六朝皆因荒樂(lè)而相繼覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世傷時(shí)之意。（選或簡(jiǎn)）
這首詞意境壯闊高遠(yuǎn)，與作者豪放深沉之心緒相合。抓住對(duì)金陵山水風(fēng)物的鮮明感受加以描繪，自鑄新詞，如“千里澄江似練，翠峰如簇”（出自南朝謝脁詩(shī)。澄江指長(zhǎng)江），“星河鷺起”指南京白鷺洲。筆力遒勁，意境闊大，含義深廣。
“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)”中的“門(mén)外樓頭”說(shuō)的是南朝陳后主亡國(guó)事。典出杜牧《臺(tái)城曲》：“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”?！爸两裆膛瑫r(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”被視為亡國(guó)之音，典出杜牧詩(shī)《泊秦淮》。
三、王安石《答司馬諫議書(shū)》1、 “司馬諫議”指司馬光。
2、 作品背景：北宋中期，王安石實(shí)行變法，力圖通過(guò)整軍理財(cái)以求富國(guó)強(qiáng)兵。新法的實(shí)行激起既得利益者的強(qiáng)烈反對(duì)。
3、 文主要論點(diǎn)：批判了士大夫因循守舊、茍且偷安、不恤國(guó)事的保守思想，表示了堅(jiān)定不移地推行新法的決心。（選或簡(jiǎn)）
4、 本文駁斥司馬光加于新法的種種罪名，即“侵官、生事、征利、拒諫、致怒”。
5、 這是一篇書(shū)信形式的駁論文章。觀點(diǎn)鮮明，態(tài)度決絕，但措辭委婉得體，具有寓剛于柔的特色。（選）
四、蘇軾《游金山寺》1、 北宋年間，因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶的作家是蘇軾。
2、 這是一首以記游為題材的七言古體詩(shī)。金山寺在今江蘇鎮(zhèn)江。
3、 作品主旨：借游金山寺抒發(fā)強(qiáng)烈的厭倦仕宦和思鄉(xiāng)歸隱之情。
4、 內(nèi)容結(jié)構(gòu)特色：以思鄉(xiāng)為核心，以欲歸隱為終局，而以江水為紐帶貫串全篇。
5、 藝術(shù)特色：此詩(shī)運(yùn)用了豐富的聯(lián)想?！奥劦匠鳖^一丈高，天寒尚有沙痕在”見(jiàn)到沙痕，聯(lián)想潮高逾丈?！爸秀瞿吓鲜P(pán)陀，古來(lái)出沒(méi)隨波濤”見(jiàn)到巨石，聯(lián)想宦海浮沉。這些聯(lián)想都圍繞著一個(gè)核心，即“思鄉(xiāng)”，顯得十分和諧自然。（選或簡(jiǎn)）
6、 詩(shī)描繪的景物有：
（1） 白天的江湖。
（2） 傍晚的晚霞、江景。
（3） 黑色的月夜。
（4） 默夜的江火。
五、蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）1、 悼亡詞，也是婉約詞。與《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）同樣為寫(xiě)夢(mèng)境的詞作。
2、 主旨：寫(xiě)此詞時(shí)，愛(ài)妻王弗已死十年。這首詞在表現(xiàn)對(duì)愛(ài)妻深情思戀的同時(shí)，也流露了仕途多艱的感傷。（選或簡(jiǎn)）
3、 劃分內(nèi)容層次，即結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
（1） 以“夢(mèng)”貫通全篇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
（2） 上片寫(xiě)夢(mèng)前對(duì)亡妻的思念，下片記夢(mèng)中與妻子相逢。“料得”以下三句抒寫(xiě)夢(mèng)醒后的哀思。（選或簡(jiǎn)）
4、 抒情手法特色：采用將自己與亡妻時(shí)而合說(shuō)、時(shí)而分寫(xiě)的手法。
5、 這首詞寫(xiě)景、記事、抒情，純以白描取勝?！皦m滿面，鬢如霜”，寫(xiě)詞人容貌特征，是寫(xiě)自己，見(jiàn)出仕途坎坷、心力交瘁之苦?！靶≤幋埃釆y”，選取普通的日常生活場(chǎng)景，卻是夫妻恩愛(ài)十年的藝術(shù)再現(xiàn)?！跋囝櫉o(wú)言，惟有淚千行”，屬細(xì)節(jié)描寫(xiě)，卻具有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的豐富情感內(nèi)容。“明月夜，短松岡”，化景物為情思，余味曲包，思致無(wú)窮。白描手法的運(yùn)用，使這首詞顯得情感真摯，意象清新。
六、蘇軾《念奴嬌》（大江東去）1、 懷古詞。蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”貶謫黃州后所作，是宋代豪放詞的代表作。詞中的“故國(guó)”指古戰(zhàn)場(chǎng)赤壁。
2、 主旨和思想傾向：借古代英雄周瑜之少年有為，感嘆自身年歲漸老，事業(yè)無(wú)成。作者似頗達(dá)觀，其豪邁氣魄與用世之心仍在。（選或簡(jiǎn)）
3、 劃分詞的內(nèi)容層次：
（1） 上片緊扣題中“赤壁”，總寫(xiě)江山與人物后正面描寫(xiě)赤壁風(fēng)景。
（2） 下片扣題中“懷古”，由描寫(xiě)風(fēng)景轉(zhuǎn)至刻畫(huà)人物與抒情?！肮蕠?guó)”以下三句方自抒內(nèi)心痛苦，借酒消愁。（選或簡(jiǎn)）
4、 賓定主的藝術(shù)特色：借賓定主。題是赤壁，心實(shí)為己而發(fā)。周郎是賓，借賓定主，寓主于賓，是主是賓，離奇變幻。藝術(shù)上“借賓定主”的寫(xiě)法。（選或簡(jiǎn)）
5、描寫(xiě)手法：
（1） 總括與特寫(xiě)相結(jié)合。
（2） 虛寫(xiě)與實(shí)寫(xiě)相結(jié)合。
（3） 概貌與細(xì)節(jié)相結(jié)合。
5、 從風(fēng)格上看，這首詞氣勢(shì)磅礴，境界宏大，格調(diào)雄渾，是宋代豪放詞的代表作。
七、蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）詠物詞。詞中以孤鴻自喻，表明作者為人不隨流俗，同時(shí)也反映政治失意后的孤寂心情。
八、蘇軾《前赤壁賦》1、 文賦。蘇軾貶謫黃州期間，處境艱危，心情苦悶，有時(shí)也從自然山水和佛老思想中悟出寬解之道。
2、 作品主旨：借寫(xiě)游覽赤壁探討人生哲理，反映復(fù)雜的思想斗爭(zhēng)，但熱愛(ài)生活、關(guān)心世事的積極面占上風(fēng)。身處逆境但不甘沉淪，努力忘懷個(gè)人得失而總想有所作為，這對(duì)封建時(shí)代的知識(shí)分子來(lái)說(shuō)實(shí)屬難能可貴，表達(dá)出曠達(dá)的心態(tài)。（選或簡(jiǎn)）
3、 用主客對(duì)答的方式表現(xiàn)內(nèi)心思想矛盾的創(chuàng)造性構(gòu)思：對(duì)賦體主客問(wèn)答的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有所繼承，也有創(chuàng)新。篇中主客對(duì)話，實(shí)際上代表了作者思想中兩個(gè)相互矛盾的側(cè)面，后抑客伸主，反映了思想中積極的一面終占上風(fēng)。（選或簡(jiǎn)）
4、 藝術(shù)特點(diǎn)：寫(xiě)景、抒情、議論三者融會(huì)統(tǒng)一，詩(shī)情、畫(huà)意、哲理兼而有之，顯得揮灑自如、流暢奔放。主要描寫(xiě)的自然景物有：江水、明月、清風(fēng)等。
5、 文賦特征：本文作為一篇典型的文賦，除了具有賦體通常的特點(diǎn)（如鋪陳、主客問(wèn)答等）之外，將駢句與散句交錯(cuò)使用，用韻也時(shí)密時(shí)疏，富于變化，表現(xiàn)出文賦的鮮明特征。（選或簡(jiǎn)）
6、 與歐陽(yáng)修的《秋聲賦》同樣描寫(xiě)秋天景物的是蘇軾的《前赤壁賦》。
九、黃庭堅(jiān)《登快閣》1、 七言律詩(shī)。詩(shī)中“癡兒”指作者自己。
2、 詩(shī)的情感內(nèi)容即主旨：在登臨中排遣失意無(wú)聊之情，抒發(fā)陶然忘機(jī)、摒棄塵俗的情懷。（選或簡(jiǎn)）
3、 “落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”何以成為寫(xiě)景名句？
（1） 這兩句是寫(xiě)登快閣所見(jiàn)山水秋色實(shí)景，從杜甫“無(wú)邊落木蕭蕭下”和謝脁“澄江靜如練”脫化而來(lái)的。
（2） 山天遠(yuǎn)大，江月分明，生機(jī)勃勃。不但頓然開(kāi)拓了自己的心胸，也摒棄了許多塵俗之見(jiàn)。（選或簡(jiǎn)）
十、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）1、 寫(xiě)于湖南郴州。
2、 本篇指物喻事，運(yùn)用了象征表現(xiàn)手法?！办F失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處”象征一種美好理想的消失，有前途渺茫之意?！俺唤易岳@郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”注入了離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長(zhǎng)怨恨，是作者不幸命運(yùn)的象征。
十一、賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）1、 本詞寓意：借美人遲暮、盛年不偶，來(lái)寫(xiě)自己不為世用的寂寞。（選或簡(jiǎn)）
2、 名句：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！币匀弑瘸钪嘁玻瑸閺?fù)合之比?！坝葹樾缕妫媾d中有比，意味更長(zhǎng)?！?BR> 十二、周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）本篇風(fēng)格：清新淡遠(yuǎn)。前人寫(xiě)荷，多用“風(fēng)裳”“水佩”“冷香”“綠云”“紅衣”等字面，不免有隔霧看花之憾，此詞洗盡鉛華，僅用素描?！叭~上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”平常事物寫(xiě)得新鮮活潑，姿態(tài)風(fēng)生。
十三、周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）1、 主旨：寫(xiě)送別，以抒別恨。
2、 本篇又題作“柳”，但非詠物詞，而是托柳起興，借柳送別。詞中京華倦客是作者自稱(chēng)。
3、 結(jié)構(gòu)：作者以收縱之筆來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空。
十四、李清照《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）1、 閨怨詞。
2、 情感內(nèi)容：寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)相思離別的孤寂煩悶心情，本篇實(shí)際上就是寫(xiě)相思之作。（選或簡(jiǎn)）
3、 “莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句之妙，在于以人比花，以西風(fēng)、黃花襯托相思，取喻新奇?zhèn)魃?，言情含蓄蘊(yùn)藉。
十五、李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）1、 李清照后期的代表作之一，寫(xiě)于晚年，此時(shí)流落南方江浙一帶。
2、 詞的情感內(nèi)容即所抒愁情的具體內(nèi)涵：國(guó)破家亡、丈夫去世、晚景凄涼及孤苦無(wú)依的生活和內(nèi)心幾近絕望的哀傷。（選或簡(jiǎn)）
3、 語(yǔ)言特色：多用宋人日?？谡Z(yǔ)，但語(yǔ)淺情深，這得力于自然與琢磨相結(jié)合的功力。
4、 疊字特色：開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連下十四個(gè)疊字，聲情并茂，堪稱(chēng)創(chuàng)舉。十四字分三層意思：第一層寫(xiě)外在動(dòng)作，第二層寫(xiě)所處環(huán)境氣氛，凄清寂寞，第三層寫(xiě)內(nèi)心感受，滿腹絕望哀傷。（選或簡(jiǎn)）
5、 主要通過(guò)下列殘秋景物抒寫(xiě)愁情：晚風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐細(xì)雨。
6、 “雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”里包蘊(yùn)的情致有：往昔夫妻伉儷生活之思、故鄉(xiāng)之思、秋愁。
十六、楊萬(wàn)里《初入淮河》（兩岸舟船各背側(cè)）1、 主旨：這首七言絕句寫(xiě)山河被割裂、人民被隔離的現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)心頭的沉痛之情。（選或簡(jiǎn)）
2、 藝術(shù)手法：運(yùn)用比喻手法，用的是反比，結(jié)句：“北去南來(lái)自在飛”以鳥(niǎo)比人，異類(lèi)相比，是說(shuō)人不如飛鳥(niǎo)自由。
3、 “誠(chéng)齋體”特點(diǎn)：語(yǔ)言樸素自然，脫口而出，表達(dá)自然流露的真實(shí)情感，恰到好處。
十七、楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》1、 七言絕句，看似寫(xiě)生活的閑適，實(shí)際上是寫(xiě)詩(shī)人胸中郁悶無(wú)聊之情。
2、 藝術(shù)上，在繁復(fù)紛紜的景象中捕捉事物稍縱即逝的神髓，是誠(chéng)齋詩(shī)特色。
十八、陸游《關(guān)山月》1、 陸游是我國(guó)古代寫(xiě)詩(shī)多的詩(shī)人，本詩(shī)在內(nèi)容上統(tǒng)攝全詩(shī)的事物是落月。
2、 多重情感內(nèi)容：痛斥主和派茍且偷安的政策和生活，表達(dá)廣大愛(ài)國(guó)將士報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲憤心情和中原遺民日夜盼恢復(fù)的愿望。（選或簡(jiǎn)）
3、 劃分層次并說(shuō)明對(duì)比手法的運(yùn)用：分別從三個(gè)角度落筆。第一章寫(xiě)統(tǒng)治者，第二章寫(xiě)守邊戰(zhàn)士自身，第三章寫(xiě)中原遺民。三種人三種不同生活狀況，三種不同心情。統(tǒng)治者醉生夢(mèng)死，主和不戰(zhàn)；守邊士兵遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)親人，在荒涼的邊境長(zhǎng)期戍守，多有拋骨異域者，但壯志難酬；中原父老忍辱含恥，渴望恢復(fù)，但屢盼屢空，內(nèi)心痛苦失望之極。詩(shī)人把三種人放在抗金大業(yè)中進(jìn)行對(duì)比。（選或簡(jiǎn)）
4、 主要藝術(shù)特點(diǎn)，即分析三個(gè)典型場(chǎng)景在時(shí)間上的統(tǒng)一性：
（1） 主要通過(guò)選取具有特征的事物，構(gòu)成三個(gè)典型的生活場(chǎng)景來(lái)實(shí)現(xiàn)。朱門(mén)歌舞、沙場(chǎng)怨笛、萬(wàn)民望月等生動(dòng)場(chǎng)景。
（2） 以“關(guān)山月”體現(xiàn)了詩(shī)中三個(gè)場(chǎng)景的時(shí)間統(tǒng)一性，使之組成一幅關(guān)山之夜的完美圖景，起了統(tǒng)攝全篇的作用。（選或簡(jiǎn)）
十九、陸游《書(shū)憤》1、 七言律詩(shī)。主旨：陸游退居家鄉(xiāng)，垂垂已老。他追懷壯歲意氣，痛惜壯志不酬。表達(dá)老而彌堅(jiān)、立誓報(bào)國(guó)的壯烈情懷。（選或簡(jiǎn)）
2、 “樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”中的“大散關(guān)”在今陜西寶雞。
3、 “出師一表真名世，千古誰(shuí)堪伯仲間”出于《書(shū)憤》?！俺鰩煛敝钢T葛亮《出師表》；名世即名傳后世；伯仲指兄弟長(zhǎng)幼次序，這里有相提并論之意。
4、 本詩(shī)對(duì)比手法的運(yùn)用：昔年之壯舉與今時(shí)之衰頹對(duì)比，諸葛亮之積極進(jìn)取與當(dāng)朝權(quán)臣之茍且偷安對(duì)比，表現(xiàn)詩(shī)人波濤起伏的感情：有自豪，也有悲憤；有崇敬，也有痛恨。
5、 分析詩(shī)中的意蘊(yùn)和特色：對(duì)仗工整。
（1） 頷聯(lián)極其出色：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”兩句不用一個(gè)動(dòng)詞，而用六組名詞，對(duì)仗工整，頓挫有力，把東南和西北兩個(gè)抗金戰(zhàn)場(chǎng)的典型場(chǎng)景組織在一幅畫(huà)面里，生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗情景，且抒發(fā)了作者當(dāng)年的豪情壯志。
（2） 頸聯(lián)亦對(duì)仗工整：“塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑”。昔時(shí)的“塞上長(zhǎng)城”與今日的“鏡中衰鬢”相比，見(jiàn)空耗歲月請(qǐng)纓無(wú)路之悲?！白栽S”且落“空”，宣泄出對(duì)壓制抗戰(zhàn)派的當(dāng)權(quán)者的滿腔憤怒：“先斑”又加“已”，極寫(xiě)衰老之無(wú)可挽回，坐失殺敵的大好年華，痛惜之情溢于紙上。（選或簡(jiǎn)）
二十、陸游《卜算子》（驛外斷橋邊）1、 詠物詞。
2、 本篇托物言志的寓意：借梅花狀寫(xiě)自己的孤寂境遇和堅(jiān)貞節(jié)操，表明了一位愛(ài)國(guó)者身處逆境仍光明磊落的心跡。（選或簡(jiǎn)）
3、 表現(xiàn)手法：借梅喻人，將梅花人格化，帶上了強(qiáng)烈的主觀色彩。
二十一、范成大《四時(shí)田園雜興》其一（土膏欲動(dòng)雨頻催）、其二（新筑場(chǎng)泥鏡面平）
1、 《四時(shí)田園雜興》組詩(shī)，能體現(xiàn)范成大田園詩(shī)的特色。
2、 內(nèi)容：這兩首田園詩(shī)，分別寫(xiě)春天和秋天的田園景象。展現(xiàn)宋代農(nóng)村豐富多彩的風(fēng)土人情。
3、 田園詩(shī)特征：傳統(tǒng)的田園詩(shī)多借寫(xiě)景抒發(fā)作者的閑適之情，涉及面不廣。范成大這組詩(shī)卻描述了江南農(nóng)村生活的各個(gè)方面。尤其可貴的是，詩(shī)人把揭示封建剝削、表現(xiàn)農(nóng)民勤勞、淳樸的美德與描寫(xiě)景物結(jié)合起來(lái)，融為一體，猶如一幅生動(dòng)的農(nóng)村風(fēng)俗長(zhǎng)卷，展現(xiàn)宋代風(fēng)土人情和江南農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息。（選或簡(jiǎn)）
4、 組詩(shī)語(yǔ)言通俗淺顯，無(wú)刻意經(jīng)營(yíng)之痕。文筆清新輕巧，生動(dòng)自然。
二十二、辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）1、 豪放詞。寫(xiě)于現(xiàn)在的江蘇南京。
2、 主旨：辛棄疾從29歲起通判建康府，正在壯年有為之時(shí)，雖有安邦定國(guó)之計(jì)，卻沉淪下僚，年華虛擲。反觀朝士，唯多求田問(wèn)舍、貪圖祿位之輩，因而借登臨以抒其英雄失意、功業(yè)未成的抑郁之情。（選或簡(jiǎn)）
3、 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：既大開(kāi)大合，又層層轉(zhuǎn)折。上片寫(xiě)景，境界闊遠(yuǎn)，此為開(kāi)；以“無(wú)人會(huì)，登臨意”一句收結(jié)，此為合。下片承此意，直接述懷言志。在幾個(gè)典故中，詞意層層轉(zhuǎn)折：“鱸魚(yú)堪膾”以“季鷹歸未”轉(zhuǎn)，“求田問(wèn)舍”：許汜為劉備所羞，見(jiàn)《三國(guó)志。魏志》，意謂自己不愿學(xué)許汜只知設(shè)置田舍?！皹?shù)猶如此”：見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)。言語(yǔ)》，是對(duì)韶光易逝，人事變遷的感慨?；笢馗锌耆A虛度。
二十三、辛棄疾《摸魚(yú)兒》（更能消、幾番風(fēng)雨）1、 本篇即借暮春起興，以寄托自己政治上的憂憤。由于“詞意殊怨”，據(jù)說(shuō)宋孝宗見(jiàn)此詞“頗不悅”。
2、 本篇沉郁頓挫的風(fēng)格和開(kāi)合跌宕的結(jié)構(gòu)藝術(shù)：
（1） 本篇詞意怨憤，但不是慷慨激越，而是低回感嘆，風(fēng)格沉郁頓挫。還借助于開(kāi)合跌宕的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。
（2） 上片傷春，“更能消”三個(gè)字開(kāi)頭，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)中倒折出來(lái)，下面接寫(xiě)春歸之景與惜春之情。
（3） 下片閨怨，似與上片不相關(guān)涉，其實(shí)以陳皇后事暗示自己的遭遇、處境，悲憤之情緒與上片一脈相承，貌離而神合。結(jié)尾三句以殘春景象照應(yīng)開(kāi)篇，合傷春與閨怨于一處，收束全詞。
（4） 全篇各個(gè)層次時(shí)見(jiàn)開(kāi)合，多所轉(zhuǎn)折，梁?jiǎn)⒊u(píng)此詞：“回腸蕩氣，至于此極?！保ê?jiǎn)）
3、 本篇與賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）同樣采用香草美人比興手法。
二十四、辛棄疾《青玉案》（東風(fēng)夜放花千樹(shù)）1、 本篇借元夕燈夜來(lái)別寫(xiě)寄托，表現(xiàn)了雖然政治失意，但寧固其窮不改其節(jié)的品質(zhì)。
2、 對(duì)比寫(xiě)法：上片元夕盛況和下片燈火闌珊處的美人作比。
3、 “眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在 燈火闌珊處”出自該篇。
二十五、辛棄疾《清平樂(lè)》（茅檐低?。?、 農(nóng)村詞，描繪了農(nóng)村寧?kù)o安適的生活景象。
2、 本篇構(gòu)思，圍繞小溪展開(kāi)，描繪人物活動(dòng)。
二十六、辛棄疾《永遇樂(lè)》（千古江山）1、 豪放詞、懷古詞，寫(xiě)于現(xiàn)在的江蘇鎮(zhèn)江。
2、 主旨：本篇是作者晚年的重要作品之一，不但形象地表達(dá)了自己的戰(zhàn)略思想，也流露出憂深思遠(yuǎn)的復(fù)雜心態(tài)。（選或簡(jiǎn)）
3、 “斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住”的前兩句化用劉禹錫詩(shī)句?！凹呐敝傅氖莿⒃?。
4、 詞結(jié)尾：“憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？”
5、 本篇用典：
上片寫(xiě)孫權(quán)和劉裕，寫(xiě)他們既是對(duì)功業(yè)的向往，也是借歷史人物表達(dá)堅(jiān)定不移的抗金意志。
下片用劉義隆草率北伐招致失敗事，表現(xiàn)出對(duì)形勢(shì)的冷靜估計(jì)。
后以廉頗自比，既是老當(dāng)益壯的自陳，又有對(duì)朝廷難消的疑慮。
二十七、陳亮《念奴嬌》（危樓還望）1、 多景樓在今鎮(zhèn)江甘露寺內(nèi)。
2、 這首詞議論形勢(shì)，陳述政見(jiàn)，表明了反對(duì)茍安、恢復(fù)中原的主張。
朱熹《送郭拱辰序》此文盛贊郭拱辰畫(huà)技之高超，闡發(fā)了重神似的藝術(shù)思想；流露出自己在野生活的自由心態(tài)。
二十八、姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）1、 淮左名都“指揚(yáng)州：”千巖老人“指肖德藻；《黍離》原是《詩(shī)經(jīng)。王風(fēng)》中的篇名，這里指故國(guó)淪亡的悲憤。
2、 小序含義：姜夔詞，常有小序，此詞之序交待寫(xiě)作緣起，點(diǎn)出題旨。即：路經(jīng)揚(yáng)州，見(jiàn)城外荒蕪，城內(nèi)蕭條，感慨今昔而自度此曲，寄寓“黍離之悲”，即故國(guó)淪亡的悲憤。（選或簡(jiǎn)）
3、 表現(xiàn)手法：詞中黍離之悲，今昔之感，主要用以景現(xiàn)情、化景物為情思的手法加以表現(xiàn)。上片所寫(xiě)景物均為表達(dá)“黍離之悲”，下片抒情，主要借助于虛擬的景象，傳達(dá)出作者的傷亂情懷，如“念橋邊紅藥”二句，感慨花開(kāi)依舊，人事全非。（選或簡(jiǎn)）
4、 今昔對(duì)照，曲折見(jiàn)意的特點(diǎn)：上片是對(duì)當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的實(shí)景描繪，極寫(xiě)遭敵人洗劫后屋宇蕩然、滿目荒涼之“空城”景況；下片則多對(duì)史事的虛擬，設(shè)想如杜牧重到，也會(huì)驚于山河之異。寫(xiě)今中寓昔，寫(xiě)昔中寓今，今昔對(duì)照，曲折見(jiàn)意。
5、 化用前人詩(shī)句含義和作用：
（1） 此詞化用唐人杜牧詩(shī)句之處較多，原因在于杜牧漁揚(yáng)州有密切關(guān)系，作者年輕時(shí)也曾自比杜牧。詞中“竹西佳處”“春風(fēng)十里”“豆蔻詞”“青樓夢(mèng)”“二十四橋”等，都出于或見(jiàn)于杜牧詩(shī)。
（2） 如此化用，是構(gòu)成歷史性意象，以其所含的風(fēng)月繁華與風(fēng)流俊賞之意，來(lái)對(duì)比今日的揚(yáng)州，在強(qiáng)烈的盛衰對(duì)比中，豐富了詞中的意蘊(yùn)。
二十九、史達(dá)祖《雙雙燕》（過(guò)春社了）1、 詠物詞。史達(dá)祖詞作以詠物著稱(chēng)。
2、 后兩句寫(xiě)思婦閨怨與表達(dá)題旨的作用：“愁損翠黛雙蛾，日日畫(huà)闌獨(dú)憑”，將思婦“畫(huà)闌獨(dú)憑”的寂寞與前面形影不離的雙燕之美好生活相對(duì)照，隱含著對(duì)人生悲劇的感嘆。（選或簡(jiǎn)）
3、本篇以人比燕，描寫(xiě)細(xì)膩的特點(diǎn)：作者運(yùn)用擬人化手法，以人比燕，貼合燕子的生活習(xí)性，賦予它人的靈性，形神畢肖。
三十、文天祥《過(guò)零丁洋》1、 詩(shī)所表現(xiàn)的思想感情：體現(xiàn)了為祖國(guó)為民族而視死如歸的大義大勇精神。
2、 詩(shī)對(duì)以往的回顧與總結(jié)，即前六句內(nèi)容：
靠精通一經(jīng)而出仕做官。
應(yīng)詔起兵勤王。
抗元失敗，兵敗于惶恐灘（今江西萬(wàn)安），感嘆在零丁洋不能與敵周旋。詩(shī)人獨(dú)木支撐，心系國(guó)家、民族的安危。他的身世與國(guó)家、民族的危機(jī)相浮沉，故只有凄涼；他的感情與國(guó)家、民族的存亡共休戚，故多惶恐。對(duì)國(guó)家、民族，鞠躬盡瘁，死而后已，英烈永在人心。
本詩(shī)尾聯(lián)二句的思想意義：“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青?！北憩F(xiàn)出文天祥的民族氣節(jié)和舍生取義、視死如歸的生死觀，成為中華民族傳統(tǒng)精神美德的高表現(xiàn)?！昂骨唷敝笗?shū)籍和史冊(cè)，這里專(zhuān)指史書(shū)。（選或簡(jiǎn)）
金元部分一、元好問(wèn)《岐陽(yáng)》1、 岐陽(yáng)，又稱(chēng)岐州，即鳳翔（今屬陜西）。
2、 題旨：這首七律通過(guò)對(duì)城破后慘象的描繪，表達(dá)詩(shī)人反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、同情人民不幸的思想感情。（選或簡(jiǎn)）
3、 詩(shī)每一聯(lián)的內(nèi)容：一、二句追述蒙軍進(jìn)攻秦地的歷史，從中可以體會(huì)到詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。三、四句寫(xiě)詩(shī)人對(duì)岐陽(yáng)戰(zhàn)事的關(guān)注。五、六句寫(xiě)城破后的慘景。末二句一責(zé)問(wèn)上天的語(yǔ)氣，揭示全詩(shī)的主題。
4、 分析此詩(shī)感情真摯沉郁、瞎字用語(yǔ)精警凝重：一、二句中的“十年”說(shuō)明時(shí)間之久，“草不橫”說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)之殘酷，“黯秦京”說(shuō)明騷擾之甚。又如五、六句中的“有情”二字既準(zhǔn)確形容了白骨遍野的情景，又用反語(yǔ)揭示內(nèi)心的沉痛。（選或簡(jiǎn)）
5、 “草不橫”即寸草不生：“黯秦京”泛指秦地：“五兵”即五種兵器。
二、關(guān)漢卿《竇娥冤》1、 作品取材于“東海孝婦”的故事。竇娥的原名是竇貞娘。
2、 主旨：竇娥思想的發(fā)展變化體現(xiàn)著作品主題的不斷深化，它以一個(gè)平凡、善良女子的覺(jué)醒揭示了封建社會(huì)“官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。（選或簡(jiǎn)）
3、 竇娥的三樁誓愿：血飛白練、三伏飛雪、亢旱三年。
4、 萇弘化碧：萇弘，周朝忠臣，傳說(shuō)他無(wú)辜被害后，流血化為碧玉，不見(jiàn)尸體。事見(jiàn)《拾遺記》。
5、 飛霜六月因鄒衍：傳說(shuō)燕惠王時(shí)鄒衍蒙冤下獄，仰天大哭，時(shí)值盛夏，忽然降霜。事見(jiàn)《太平御覽》。
6、 楚州：舊治在今江蘇省淮安縣。
7、 東海曾經(jīng)孝婦冤：漢代東海有寡婦周青，為侍奉婆婆立志不再嫁。婆婆不愿拖累媳婦自縊而死。小姑告嫂以殺人之罪，周青含冤而死。其后東海地方三年大旱。
8、 關(guān)漢卿為什么要安排竇娥三樁誓愿的情節(jié)：竇娥三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)，表現(xiàn)了竇娥至死不屈的斗爭(zhēng)精神所產(chǎn)生的感天動(dòng)地的力量，在一定程度上反映了人民群眾伸張正義的迫切要求。（選或簡(jiǎn)）
9、 “地也，你不分好歹何為地？天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天”出于《竇娥冤》第三折。
10、 《竇娥冤》中「正宮」套曲前四支曲牌依次為「端正好」「倘秀才」「叨叨令」「滾繡球」。
三、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》1、 第三折寫(xiě)的是漢元帝親自到灞橋?yàn)橥跽丫托械那榫?，雜劇中漢元帝的代稱(chēng)是駕。
2、 「梅花酒」「收江南」二曲運(yùn)用短句頂真重復(fù)的修辭手段：
（1）「梅花酒」返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻；過(guò)宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螿；泣寒螿，綠紗窗；綠紗窗，不思量！
（2）「收江南」呀！不思量，除是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行。
3、曲辭特色：描繪的塞上秋景與深宮月夜具有意境美，對(duì)仗工整，韻腳響亮，具有韻律美。
四、馬致遠(yuǎn)《夜行船》（秋思）1、 悲秋是中國(guó)古代詩(shī)歌的傳統(tǒng)題材，馬致遠(yuǎn)此作是散曲中的秋思名篇。
2、 思想感情：不滿現(xiàn)實(shí)，向往隱居，表達(dá)不為物役、自適其適的心志與及時(shí)行樂(lè)的消極情緒。（選或簡(jiǎn)）
3、 《夜行船》（秋思）前四支曲牌依次為「夜行船」「喬木查」「慶宣和」「落梅風(fēng)」。
4、 藝術(shù)特色：肝氣激憤強(qiáng)烈，意象獨(dú)特鮮明，色彩斑駁絢麗。
5、 散曲鼎足對(duì)（三句對(duì)）和博喻：
（1） 曲的特點(diǎn)是善于鋪陳，從修辭手法來(lái)說(shuō)，常用鼎足對(duì)和博喻。鼎足對(duì)就是三句對(duì)，如本篇的“紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)便宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺”“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭(zhēng)血”“和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉”即是。博喻就是使用一連串的比喻，如上引“蟻排兵”“蜂釀蜜”“蠅爭(zhēng)血”即是。
（2） 這兩種修辭手法的作用是再三強(qiáng)調(diào)、反復(fù)加重，極情盡致，一瀉無(wú)余。本篇豪辣動(dòng)宕、明爽流暢語(yǔ)言風(fēng)格的形成，與這兩種修辭手法是密切相關(guān)的。
6、 詞中包含人物名號(hào)的是：“裴公綠野堂”指裴度：“陶令白蓮社”指陶淵明：“北?！敝缚兹冢骸皷|籬醉了也”指作者馬致遠(yuǎn)。
五、趙孟頫《岳鄂王墓》1、 這首七律是作者瞻仰岳飛墓時(shí)所作，寫(xiě)于現(xiàn)在的杭州。
2、 主旨：對(duì)岳飛屈死及由此產(chǎn)生的惡果表示了極為沉痛的哀悼之情，對(duì)南宋君臣茍且偷安的政策表示了強(qiáng)烈的憤恨。（選或簡(jiǎn)）
3、 對(duì)比手法：本詩(shī)第二聯(lián)將南宋君臣輕視江珊與中原人民渴望北伐的不同態(tài)度對(duì)比，“南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗”表明了詩(shī)人對(duì)宋室偏安一方的不滿和譴責(zé)。（選或簡(jiǎn)）
4、 詠懷古人的詩(shī)作一般喜歡用典。此詩(shī)語(yǔ)言平易，基本上沒(méi)有用典，真實(shí)地表達(dá)了作者的思想感情。
六、張養(yǎng)浩《山坡羊》（潼關(guān)懷古）1、 這首懷古之作寫(xiě)于現(xiàn)在的陜西。
2、 “山河表里潼關(guān)路”指華山、黃河?！吧胶颖砝铩闭Z(yǔ)出《左傳》?！巴鞫肌蔽鞫贾搁L(zhǎng)安。
3、 此曲題旨：作者回顧歷史，著眼于百姓的命運(yùn)，體現(xiàn)了關(guān)注現(xiàn)實(shí)，同情人民的一貫態(tài)度?！芭d，百姓苦；亡，百姓苦。”（選或簡(jiǎn)）
4、 分析本篇寫(xiě)景生動(dòng)、語(yǔ)言慷慨的特點(diǎn)：本篇寫(xiě)景能夠抓住特征。
（1） 潼關(guān)東臨崤山，西接華山，山山緊連，故用一“聚”字寫(xiě)其形勢(shì)；上有高山，下有大河，黃河波濤滾滾，故用一“怒”字寫(xiě)其動(dòng)態(tài)。兩句都寫(xiě)的氣勢(shì)非凡。
（2） 繼以“山河表里”一筆概括，突出了潼關(guān)背山臨水、扼東西要沖的險(xiǎn)要地勢(shì)，足見(jiàn)其為歷來(lái)兵家必爭(zhēng)之地，實(shí)非偶然。以下用“秦漢經(jīng)行處”指代秦漢隋唐歷朝遺跡，用“宮闕萬(wàn)間都做了土”點(diǎn)出征戰(zhàn)興廢的結(jié)局，而用“傷心”二字表明深沉的感慨，語(yǔ)言都極為概括。（選或簡(jiǎn)）
5、 擬人筆法“峰巒如聚”“波濤如怒”化物我為一體。
6、 結(jié)句的深刻含義：以“興，百姓苦；亡，百姓苦”作為散曲結(jié)語(yǔ)，總結(jié)出一條歷史的真理：封建王朝或興或亡，受苦的總是老百姓。清初思想家黃宗羲在《原君》中曾痛斥為君者“屠毒天下之肝腦，離散天下之子女，以博我一人之產(chǎn)業(yè)”，稱(chēng)“然則為天下之大害者，君而已矣?！保ㄟx或簡(jiǎn)）
七、王實(shí)甫《西廂記》1、 主題：以鮮明的態(tài)度揭露了封建禮教對(duì)青年自由幸福的摧殘，肯定了以鶯鶯、張生為代表的青年男女隊(duì)純真愛(ài)情、自主婚姻的正當(dāng)追求，謳歌了他們的斗爭(zhēng)和勝利，提出了“愿普天下有情的都成了眷屬”（第五本第四折）的理想。
2、 “碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”出于王實(shí)甫《西廂記》第四本第三折。
3、 “蝸角虛名，蠅頭微利”的曲句化用的是蘇軾的詞句。
4、 第四本第三折“長(zhǎng)亭送別”中出場(chǎng)的人物是鶯鶯、紅娘、張生、老夫人、長(zhǎng)老。
5、 第四本第三折景物描寫(xiě)作用：作者選取富有特征的景色，創(chuàng)造了蕭瑟悲涼的戲劇氛圍。開(kāi)頭的碧云、黃花、風(fēng)聲、雁影、霜林、紅葉，結(jié)尾的疏林、殘照、淡煙、暮靄、秋風(fēng)、馬嘶，既是富有特征地暮秋景物，滲透著主人公的離愁別恨。（選或簡(jiǎn)）
6、 鶯鶯、張生性格特征：
（2） 鶯鶯多情而又純潔，內(nèi)涵極深。她極端珍視來(lái)之不易的愛(ài)情成果。她對(duì)張生的愛(ài)，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒(méi)有摻雜世俗的考慮和名利的計(jì)較。
（3） 張生多情而又沉篤，他為離別而傷感，又對(duì)重逢充滿著希望。他在鶯鶯面前的反復(fù)表白都是發(fā)自?xún)?nèi)心的，并且為他以后的行動(dòng)所證明。（簡(jiǎn)）
八、楊維楨《題蘇武牧羊圖》這首五言律詩(shī)是詠史題畫(huà)詩(shī)，歌頌了蘇武的民族氣節(jié)。
九、高明《琵琶記》1、作品寫(xiě)作年代是元末。創(chuàng)作于寧波。
2、扮演趙五娘的角色是旦，扮演趙五娘婆婆的是凈，扮演公公的是外。
3、 趙五娘形象：《糟糠自厭》是刻畫(huà)趙五娘形象的重頭戲。她的身上生動(dòng)地體現(xiàn)了中國(guó)婦女善良美好品質(zhì)和自我犧牲的崇高精神。“厭”字是“飽”的意思。
4、 “糟糠自厭”一出對(duì)塑造趙五娘形象的作用：
趙五娘身陷困境，也曾想到去死，但想到供養(yǎng)年邁婆婆的責(zé)任，只得堅(jiān)持活下去，為此才背著公婆，咽糠充饑。蔡婆開(kāi)始對(duì)趙五娘存有誤解，發(fā)現(xiàn)真情后悔恨不已，悲慟而亡。
蔡公則一再痛責(zé)自己不該逼兒子上京趕考，致使媳婦受盡磨難。
趙五娘一方面為婆婆猝死而悲痛欲絕，一方面又為“母死難留父”而充滿憂慮。
這些描寫(xiě)反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村習(xí)見(jiàn)的公媳、婆媳關(guān)系，更體現(xiàn)了趙五娘與公婆之間相互體貼、相互關(guān)懷的親情，使趙五娘的形象顯得更加真實(shí)可信，血肉豐滿。（簡(jiǎn)）
5、 本色自然、時(shí)用比興的語(yǔ)言特點(diǎn)：作品語(yǔ)言大都自然本色，常見(jiàn)的比興手法，深入揭示人物的心理和感情活動(dòng)?！感㈨樃琛顾闹?xiě)五娘吃糠，將“苦人吃著苦味，兩苦相逢”的苦態(tài)、苦情摹寫(xiě)得淋漓盡致。曲中又以米比丈夫，以糠自比，表現(xiàn)出夫妻分離、夫貴妻賤、受盡顛簸、心力交瘁、相見(jiàn)無(wú)期、存亡難卜等豐富內(nèi)涵，對(duì)于人物的心理和感情活動(dòng)作了深入細(xì)致的揭示。（選或簡(jiǎn)）
6、 “爹媽休疑，奴是你孩兒的糟糠妻室”語(yǔ)出《后漢書(shū)》。
趙五娘借糠喻己的曲句有：
糠，遭礱被春杵，篩你簸揚(yáng)你，吃盡控持。悄似奴家身狼狽，千心百苦皆經(jīng)歷。
和米，本是兩相依，誰(shuí)人簸揚(yáng)你作兩處飛？一貴與一賤，好似奴家共夫婿，終無(wú)見(jiàn)期。
奴便是糠么，怎得把糠救得人饑餒？
這糠尚兀自有人吃，奴家骨頭，知他埋在何處？
十、薩都剌《上京即事》其一 七言絕句，寫(xiě)草原風(fēng)光。
其二 寫(xiě)牧民的狩獵生活。
明代部分 一、劉基《賣(mài)柑者言》1、 優(yōu)秀的諷刺小品。
2、 主旨：作者借賣(mài)柑者之口，揭露文臣武將其實(shí)都是些不懂用兵、不會(huì)治國(guó)、白吃俸祿的蠹物，就像“金玉其外、敗絮其中”的柑子，表現(xiàn)出作者的憤世嫉俗之情。（選或簡(jiǎn)）
3、 本文通篇從一個(gè)“欺”字生發(fā)議論，從遠(yuǎn)及近，由表及里，導(dǎo)入正題。這種寫(xiě)法，不僅使文章顯得層次分明，逐步深入，而且還以貼切的比喻，形象地揭示出了問(wèn)題的本質(zhì)，給人的形象鮮明而深刻。
4、 排比、詰問(wèn)手法：本文選用排比，再加詰問(wèn)，如“洸洸乎干城之具也”“昂昂乎廟堂之器也”“不知御”“不知救”“不知禁”“不知理”數(shù)句，語(yǔ)勢(shì)酣暢，文氣排宕，具有強(qiáng)烈的諷刺力。（選或簡(jiǎn)）
二、施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》1、 選自小說(shuō)《水滸傳》的第八回。
2、 人物出場(chǎng)的先后順序：林沖、管營(yíng)、李小二、陸虞侯。
3、 故事發(fā)生在現(xiàn)在的河北滄州。
4、 林沖性格特征：他安于現(xiàn)狀、軟弱動(dòng)搖，但又不滿于封建階級(jí)黑暗統(tǒng)治的正義感和救弱濟(jì)貧的俠義氣概。這兩者的矛盾斗爭(zhēng)構(gòu)成林沖思想性格的發(fā)展史。“風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇”一節(jié)是林沖由委曲求全到奮起反抗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。（選或簡(jiǎn)）
5、 風(fēng)雪描寫(xiě)的藝術(shù)效果：烘托人物感情，渲染場(chǎng)景氣氛，同時(shí)風(fēng)雪的變化也層層推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。
三、歸有光《項(xiàng)脊軒志》1、 優(yōu)秀的抒情散文?！绊?xiàng)脊軒”是歸有光的書(shū)齋。
2、 志：古代文體名，功用同“記”。作者懷念的親人有：祖母、母親、妻子。
3、 思想感情：作者將對(duì)已故親人的深切懷念，托付于對(duì)親人生前的一些平凡小事的回憶中，真切地再現(xiàn)出祖母、母親及妻子在世時(shí)的音容舉止和她們與作者的親密關(guān)系，委婉而又深摯地抒發(fā)了他失去親人后的痛楚哀傷。（選或簡(jiǎn)）
4、 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
文章所記瑣事繁多、人物紛雜，作者圍繞對(duì)親人的綿綿思念這個(gè)核心，以項(xiàng)脊軒及其周?chē)h(huán)境的變遷為經(jīng)，以與項(xiàng)脊軒有密切聯(lián)系的往事為緯，將所取材料交互編織。
盡管沒(méi)有一人一事作為主干淹貫全篇，卻沒(méi)有餖釘瑣屑的感覺(jué)，顯得神氣凝聚、格局玲瓏。（選或簡(jiǎn)）
5、 語(yǔ)言簡(jiǎn)樸精煉。如以“小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去”烘托項(xiàng)脊軒環(huán)境的幽靜；以“東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于庭”描繪分家后的雜亂無(wú)章等。
四、宗臣《報(bào)劉一丈書(shū)》1、 諷刺小品，作于明代嘉靖年間。
2、 主旨：揭露當(dāng)時(shí)官場(chǎng)上的卑鄙齷齪，辛辣地嘲諷了趨炎附勢(shì)者的奴顏婢膝，當(dāng)權(quán)者的虛偽貪婪以及守門(mén)人狐假虎威、敲詐勒索的丑態(tài)，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和批判性。（選或簡(jiǎn)）
3、 本文描寫(xiě)了三種人：干謁者、當(dāng)權(quán)者、守門(mén)人。權(quán)者：指把持朝政的嚴(yán)嵩父子。
4、 結(jié)構(gòu)上的詳略安排：本文以“上下相孚”為核心展開(kāi)，在寫(xiě)法上略于“上”而詳于“下”。對(duì)相公嚴(yán)嵩著墨不多，詳寫(xiě)來(lái)訪者與門(mén)者的交往，以小見(jiàn)大，從一斑知全豹。（選或簡(jiǎn)）
5、 本文刻畫(huà)人物采用了漫畫(huà)夸張的藝術(shù)手法。
五、馬中錫《中山狼轉(zhuǎn)》1、 中山：故址在今河北定縣一帶。
2、 這是一篇極富教育意義的寓言故事。寓意：它告訴人們，對(duì)一切危害社會(huì)的邪惡決不能同情憐憫。若像東郭先生那樣，結(jié)果必然是害人又害己。
3、 主要人物：趙簡(jiǎn)子、東郭先生、中山狼、杖黎老人、老樹(shù)精。
六、王世貞《登太白樓》本詩(shī)緬懷李白，對(duì)其文章、風(fēng)采表示了極為崇敬的心情?！坝捴貋?lái)者，潺潺濟(jì)水流”，發(fā)出“后不見(jiàn)來(lái)者”的惋嘆，流露悵惘之情?！袄罟┓睢敝咐畎?。
七、湯顯祖《牡丹亭》1、 主要人物有：杜麗娘、柳夢(mèng)梅、杜寶等。
2、 主題：通過(guò)杜麗娘為情而死、因情復(fù)生的故事，對(duì)摧殘情性的封建禮教作了尖銳的批判，熱烈歌頌了青年男女為追求自由的愛(ài)情所作出的不懈斗爭(zhēng)。它繼承了《西廂記》的傳統(tǒng)而又具有鮮明的時(shí)代特色。
3、 《游園》一段在《牡丹亭》中所起的作用：表現(xiàn)杜麗娘青春的覺(jué)醒，為以下的驚夢(mèng)乃至傷春而亡的情節(jié)提供了可信的依據(jù)。
4、 《牡丹亭》（驚夢(mèng)）中扮演春香的角色是貼旦。“奶奶”指杜麗娘的母親。
5、 “原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣”出于《牡丹亭》。
八、袁宏道《徐文長(zhǎng)傳》1、 徐文長(zhǎng)即徐渭。這是一篇人物傳記，寫(xiě)法上既吸取了《史記》、《三國(guó)志》等史書(shū)“以事傳人”的長(zhǎng)處，又具有自己的特色。作者敘述的事件，不像《史記》等史書(shū)那樣有頭有尾，而是略加敘寫(xiě)，意到即止。評(píng)述相間，激情洋溢。
2、 描寫(xiě)徐渭“無(wú)之而不奇”主要表現(xiàn)有：
好奇計(jì)，談兵多中。是個(gè)匠心獨(dú)出，有王者氣。
書(shū)畫(huà)筆意奔放，超逸有致。晚年憤亦深，佯狂益甚。
九、鐘惺《浣花溪記》1、 這篇山水游記，再現(xiàn)了浣花溪景色之幽美，借憑吊緬懷大詩(shī)人杜甫，表現(xiàn)其人格之孤傲不群。浣花溪：在成都西南部，又名百花潭。杜甫流寓成都，曾居浣花溪芳草堂。
2、 作者寫(xiě)浣花溪，重點(diǎn)在寫(xiě)杜工部祠，寫(xiě)杜工部祠重點(diǎn)在寫(xiě)杜甫之身世、襟抱。
3、 本篇以游蹤為線索，采用移步現(xiàn)形的寫(xiě)法，故所寫(xiě)為行中之景。
十、馮夢(mèng)龍《杜十娘怒沉百寶箱》1、 選自《警世通言》。
2、 這篇擬白話小說(shuō)改編自文言小說(shuō)《負(fù)情儂情》。導(dǎo)致杜十娘悲劇的根本原因是封建制度的壓迫。
3、 主題：渴望自由幸福生活的杜十娘為封建制度所不容，終以青春和生命對(duì)封建社會(huì)的罪惡發(fā)出強(qiáng)烈控訴。作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感與真實(shí)感，且突破了唐代以來(lái)類(lèi)似題材始亂終棄或夫榮妻貴的傳統(tǒng)格局。（選或簡(jiǎn)）
4、 人物性格：杜十娘美麗、機(jī)智且又剛烈；李甲懦弱又極端自私。
5、 杜十娘贖身用的銀子是三百兩。李甲把杜十娘賣(mài)給孫富，得到的銀子是一千兩。
杜十娘怒沉百寶箱的地方在現(xiàn)在的瓜洲。
十一、張岱《西湖七月半》1、 主旨：文章描述了明末杭州人七月半游西湖的盛況，重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的西湖景色和風(fēng)土民情，表現(xiàn)了一種嫻雅脫俗的生活情趣。（選或簡(jiǎn)）
2、 作者對(duì)五類(lèi)游客分別作了描述，其一為假冒風(fēng)雅的官僚，其二為無(wú)意風(fēng)雅的富豪，其三為故意風(fēng)雅的游客，其四維不懂風(fēng)雅的市井之徒，其五為讀書(shū)人中的清雅之士。而前四類(lèi)與后一類(lèi)庸俗與高雅，喧嘩與清寂，兩相對(duì)比映照。
十二、夏完淳《別云間》1、 這首五言律詩(shī)是清順治四年，作者被解往南京告別松江時(shí)所作。云間：松江一帶。
2、 主旨：本詩(shī)表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀之情，表明誓死不屈的決心。（選或簡(jiǎn)）
3、 說(shuō)明詩(shī)每一聯(lián)的內(nèi)容：首二句是遞進(jìn)關(guān)系，暗示離鄉(xiāng)之久，思念之深，永別之憾。中四句抒寫(xiě)悲恨之情。上二句著眼于國(guó)事，是公；下二句著眼于家事，是私。末二句反振而起，于悲恨中忽見(jiàn)慷慨之情，乃知作者之悲來(lái)自報(bào)國(guó)無(wú)日的公心。（選或簡(jiǎn)）
4、 本詩(shī)對(duì)仗工整的特點(diǎn)：“河山”與“天地”是加一倍寫(xiě)淚：“無(wú)限河山淚，誰(shuí)言天地寬”：“泉路”與“故鄉(xiāng)”是加一倍寫(xiě)思鄉(xiāng)：“已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難”。在濃郁的悲情中呈露悲壯的英雄氣。
5、 “毅魄歸來(lái)日，靈旗空際看”處于《別云間》。南冠：囚犯代稱(chēng)。
清代部分一、吳偉業(yè)《圓圓曲》1、 主旨：本詩(shī)通過(guò)陳圓圓與吳三桂的聚散離合，反映了明末清初一系列重大歷史事件，委婉曲折地譴責(zé)了吳三桂的叛變行為。
2、 藝術(shù)構(gòu)思：把歷史和現(xiàn)實(shí)有機(jī)地融合在一起，以抒寫(xiě)深沉的亡國(guó)之痛，這是《圓圓曲》藝術(shù)構(gòu)思的匠心獨(dú)具之處。
3、 頂真格的技巧：沖冠一怒為紅顏，紅顏流落非吾戀；哭罷君親再相見(jiàn)，相見(jiàn)初經(jīng)田竇家。
4、 作者在作品中主要的諷刺對(duì)象是吳三桂。
二、蒲松齡《嬰寧》1、 選自《聊齋志異》。為文言小說(shuō)，男主人公王子服。
2、 主旨：通過(guò)對(duì)嬰寧由愛(ài)笑到“矢不復(fù)笑”，到“哽咽”哀泣過(guò)程的描寫(xiě)，在交待嬰寧悲慘身世的同時(shí)，著重揭露批判了封建禮法對(duì)婦女健康天性的壓抑和窒息。（選或簡(jiǎn)）
3、 本篇以花作映帶產(chǎn)生的藝術(shù)效果：
（1） 以鮮花象征嬰寧容貌的美麗與內(nèi)心的純潔。
（2） 在嬰寧與王子服相識(shí)、相愛(ài)，以及引起嬰寧由笑到不笑的懲罰西人子事件中，花也都在情節(jié)中起了重要的媒介作用。
4、 嬰寧的性格特征：嬰寧是一個(gè)天真活潑純潔，始終保持一顆赤子之心的女性形象。她在作品中初次出場(chǎng)就敢于笑著打趣一個(gè)青年男子。當(dāng)王子服來(lái)到山村，嬰寧與他交往時(shí)也是談笑自若，毫無(wú)顧忌。結(jié)婚時(shí)的新婦禮因?yàn)樗靶O不能俯仰”而無(wú)法舉行；對(duì)于西人子的挑逗，她認(rèn)為不能容忍就堅(jiān)決給予懲罰。嬰寧愛(ài)笑愛(ài)花，具有美的天性，同時(shí)又敢于蔑視封建禮教。后來(lái)婆婆責(zé)備她憨狂時(shí)，她從此再也不笑；二直到周?chē)H人對(duì)她再無(wú)疑慮時(shí)，她才哭訴了自己的悲慘身世。這些描寫(xiě)表現(xiàn)了她堅(jiān)毅深沉的一面。（選或簡(jiǎn)）
三、洪昇《長(zhǎng)生殿》（驚變）1、《驚變》是《長(zhǎng)生殿》的第24出。
2、主旨：把唐玄宗、楊貴妃的“樂(lè)極哀來(lái)”集中地濃縮在一出戲中，為后人提供了歷史借鑒。3、清初，因一出戲而遭御史彈劾被割去國(guó)子監(jiān)學(xué)籍的戲劇家是洪昇.
4、上場(chǎng)的人物是：唐明皇、楊貴妃、高力士。
四、孔尚任《桃花扇》1、 主旨：抒發(fā)對(duì)故國(guó)的懷念，諷刺向清廷屈服的明朝不肖子孫。
2、 《余韻》主旨：讓老贊禮、柳敬亭、蘇昆生三位飽經(jīng)世變的過(guò)來(lái)人痛定思痛，憑吊南明的覆滅，抒發(fā)對(duì)故國(guó)的懷念，諷刺那些應(yīng)聘出山的“識(shí)時(shí)務(wù)的俊杰”和為清朝奔走效勞的明朝開(kāi)國(guó)元?jiǎng)椎牟恍ぷ訉O。實(shí)現(xiàn)了全劇在思想上和藝術(shù)上的完整性，圓滿地貫徹了作者“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”的創(chuàng)作意圖。（選或簡(jiǎn)）
3、 劇中三個(gè)人物三段唱詞所表達(dá)的思想感情：
（1） 老贊禮所唱的神弦歌「問(wèn)蒼天」，通過(guò)自己與福德星君一貴一賤的對(duì)比，宣泄了對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的憤懣。
（2） 柳敬亭所唱的南曲「秣陵秋」，概括了一部南明興亡史，特別是抨擊了馬士英、阮大鋮五國(guó)的罪行。
（3） 蘇昆生所唱的北曲「哀江南」，通過(guò)吊廢壘，吊孝陵，吊故宮，吊秦淮，吊長(zhǎng)橋，吊舊院，集中反映了懷念故國(guó)的感情。（選或簡(jiǎn)）
4、 劇中主要人物按出場(chǎng)先后次序，依次為蘇昆生、柳敬亭、老贊禮。
5、 劇中主要人物按唱曲先后順序，依次為老贊禮、柳敬亭、蘇昆生。
6、 劇中主要人物所唱的曲子依次是「問(wèn)蒼天」「秣陵秋」「哀江南」。
7、 蘇昆生所唱的「哀江南」套曲是北曲。
五、姚鼐《登泰山記》1、 游記，選自《惜抱軒文集》。登泰山的路線是從中谷到西谷。
2、 景物特征：抓住客觀景物的時(shí)令特征，以簡(jiǎn)潔洗練的筆墨勾畫(huà)出了泰山冬季冰封雪蓋的驚喜和日出時(shí)的瑰麗圖景，故成為寫(xiě)景名作。日出現(xiàn)象：日上，正赤如丹，下有紅光，動(dòng)搖承之，或曰：此東海也。
3、 此文以游蹤為線索的結(jié)構(gòu)特征：本文結(jié)構(gòu)章法嚴(yán)明。
（1） 作者以自己的游蹤為線索，將泰山的地理形勢(shì)、自然景色、名勝古跡及自己對(duì)泰山地名的一些考據(jù)綰結(jié)起來(lái)，移步換景，循序?qū)憗?lái)。
（2） 盡管篇幅短小，卻內(nèi)容豐富，脈絡(luò)清晰，主次分明，繁簡(jiǎn)得當(dāng)。（選或簡(jiǎn)）
六、汪中《哀鹽船文》1、 鹽船著火的地點(diǎn)在儀征。
2、 主旨：生動(dòng)描繪鹽船失火的慘況，表達(dá)了對(duì)遇難船民的深切悲哀和同情。
3、 藝術(shù)特色：作者繼承了駢文善于夸飾、長(zhǎng)于抒情的特點(diǎn)，并將用典、藻采化解在對(duì)場(chǎng)面和人物的具體描寫(xiě)中，故而雖是駢文，但情感流走，控縱自如。
近代部分一、龔自珍《詠史》（金粉東南十五州）1、 避席畏聞*，著書(shū)都為稻粱謀出自該詩(shī)。
2、 題旨：諷刺?hào)|南士子不問(wèn)世事、醉心爵祿者的卑瑣面貌，又斥責(zé)了朝廷對(duì)士子以高壓相脅、以名利相誘的伎倆。（選或簡(jiǎn)）
3、 此詩(shī)借古諷今的總特色：這首詠史詩(shī)的重點(diǎn)不在“詠史”而在“諷今”。（1）作者直接從揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)入手，以主要的篇幅來(lái)揭露社會(huì)上普遍存在著的現(xiàn)狀，并加以抨擊，直到后兩句才引史實(shí)作為鏡鑒。名為詠史，實(shí)寫(xiě)時(shí)事。（2）尾聯(lián)兩句合攏收結(jié)全詩(shī)，通過(guò)借古諷今，進(jìn)一步開(kāi)拓和深化了作品主題。全詩(shī)除抨擊朝廷的尾聯(lián)較為含蓄外，大都寫(xiě)得鋒芒畢露。這種“借古刺今”的手法，使詩(shī)歌具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和戰(zhàn)斗性。（選或簡(jiǎn)）
4、 用典：
（1） 團(tuán)扇才人：指不學(xué)無(wú)術(shù)、流連聲色而身居高位的人。
（2） 田橫：典故出于《史記》。楚漢相爭(zhēng)時(shí)田橫曾自立為齊王。劉邦稱(chēng)帝后。田橫率其部屬五百余人入海島。后因恥于事劉，不受勸降封爵，自己及所部皆自刎而死。
二、龔自珍《己亥雜詩(shī)》（九州生氣恃風(fēng)雷）1、 作品所引“萬(wàn)馬齊喑究可哀”出自蘇軾《三馬圖贊引》。
2、 本文寫(xiě)作背景和題旨：這首詩(shī)是作者南歸時(shí)途經(jīng)鎮(zhèn)江所作。作者自注：“過(guò)鎮(zhèn)江，見(jiàn)賽玉皇及風(fēng)神、雷神者，禱詞萬(wàn)數(shù)。道士乞撰青詞。”這首詩(shī)就是作者利用撰寫(xiě)祭風(fēng)神、雷神之類(lèi)的“青詞”來(lái)借題發(fā)揮，對(duì)清王朝利用*而導(dǎo)致社會(huì)思想上的“萬(wàn)馬齊喑”的沉悶窒息，表示了不滿和憤慨，表達(dá)了變革現(xiàn)實(shí)政治，大膽選拔人才的強(qiáng)烈愿望。（選或簡(jiǎn)）
三、龔自珍《病梅館記》1、 這是一篇借梅喻人的寓言小品。圍繞梅表現(xiàn)的人物形象：畫(huà)梅花的人、賣(mài)梅花的人和作者自己。
2、 本文的深刻寓意：憎惡封建專(zhuān)制勢(shì)力對(duì)人性的摧殘以及追求個(gè)性自由解放的民主精神。（選或簡(jiǎn)）
3、 文句排比：開(kāi)頭“江寧之龍?bào)?，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產(chǎn)梅?；蛟唬好芬郧鸀槊溃庇蔁o(wú)姿；以欹為美，正則無(wú)景；梅以疏為美，密則無(wú)態(tài)。固也?！?BR> 4、 本文中的“病梅”喻指受扭曲的人才。
四、梁?jiǎn)⒊渡倌曛袊?guó)說(shuō)》1、 主旨：文中對(duì)清政府上層統(tǒng)治集團(tuán)老朽昏聵的精神狀態(tài)的揭露刻畫(huà)，對(duì)少年中國(guó)燦爛前程的禮贊向往，寫(xiě)得極為出色。
2、 梁?jiǎn)⒊⑽牡拇筇攸c(diǎn)是自由解放，不受舊規(guī)拘束。本文立論鮮明，論辯透辟，感情充溢，條理清晰，正是“新文體”的代表作品。
3、 梁?jiǎn)⒊哉J(rèn)為中國(guó)是“少年中國(guó)”，是因?yàn)橹袊?guó)作為現(xiàn)代主權(quán)國(guó)家歷史不長(zhǎng)。
五、秋瑾《黃海舟中日人索句并見(jiàn)日俄戰(zhàn)爭(zhēng)地圖》1、 詩(shī)中所說(shuō)的日俄戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在1904-1905年。
2、 主旨：表達(dá)詩(shī)人的救時(shí)抱負(fù)與革命誓言“拚將十萬(wàn)頭顱血，須把乾坤力挽回?！痹谶@首詩(shī)中，這種英勇無(wú)畏的獻(xiàn)身精神和沸騰的愛(ài)國(guó)主義熱忱，得到了充分的反映。本篇系應(yīng)“日人索句”而作，“日俄戰(zhàn)爭(zhēng)地圖”是詩(shī)人感情的“觸發(fā)器”。（選或簡(jiǎn)）
3、 詩(shī)歌風(fēng)格：沉痛激昂，雄健慷慨，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
4、 反詰手法：頷聯(lián)寫(xiě)作者身處曾為日俄戰(zhàn)場(chǎng)的黃海時(shí)，看到日俄交戰(zhàn)地圖時(shí)的憤怒與決心?！叭炭础焙汀翱鲜埂倍紴榉丛懼~，意為“不忍看”“豈肯使”，表達(dá)了作者看到國(guó)土被敵人侵占的沉痛、憤慨的心情，又表現(xiàn)出了作者誓死捍衛(wèi)祖國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)決心和扭轉(zhuǎn)乾坤的豪邁氣概?！叭炭磮D畫(huà)移顏色，肯使江山付劫灰”這兩個(gè)反詰句，用排比的句式，更強(qiáng)烈地表達(dá)了作者的憤慨之情和堅(jiān)強(qiáng)的信心。（選或簡(jiǎn)）
「小結(jié)」1、 注意多角度審題：作品的寓意、意蘊(yùn)、主旨、題旨、思想傾向和思想感情均可視為作品主題思想。作品的結(jié)構(gòu)、手法、語(yǔ)言、風(fēng)格均可視為作品的藝術(shù)特色。
2、 知識(shí)點(diǎn)為選擇題，要注意認(rèn)真理解，融會(huì)貫通，識(shí)記要點(diǎn)，綜合答題。
3、 結(jié)合作品，認(rèn)真閱讀輔導(dǎo)內(nèi)容。
古文選二
宋代部分一、王安石《明妃曲》1、 王昭君是漢元帝時(shí)人。
2、 昭君出塞是歷代文人筆下的傳統(tǒng)題材，而能于傳統(tǒng)見(jiàn)解中翻出新意的是王安石的《明妃曲》。新意為：正是由于專(zhuān)制帝王對(duì)嬪妃只有玩弄之意而并無(wú)真實(shí)愛(ài)情，才導(dǎo)致昭君寧愿含恨離漢，因此釀成昭君悲劇的是元兇是漢元帝。
二、王安石《桂枝香》（登臨送目）懷古詞。題旨：通過(guò)懷古譴責(zé)六朝君主“繁華競(jìng)逐”、不修政事，武備衰弛，導(dǎo)致國(guó)亡。實(shí)有借歷史警誡當(dāng)朝之意。
詞的層次和內(nèi)容：本篇大體是上片寫(xiě)風(fēng)景，下片寫(xiě)人事。上片以“登臨送目”四字領(lǐng)起，層層表現(xiàn)了“故國(guó)晚秋”中江山風(fēng)物的勝概。下片則以“念往昔、繁華競(jìng)逐”一句轉(zhuǎn)入懷古，感嘆六朝皆因荒樂(lè)而相繼覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世傷時(shí)之意。（選或簡(jiǎn)）
這首詞意境壯闊高遠(yuǎn)，與作者豪放深沉之心緒相合。抓住對(duì)金陵山水風(fēng)物的鮮明感受加以描繪，自鑄新詞，如“千里澄江似練，翠峰如簇”（出自南朝謝脁詩(shī)。澄江指長(zhǎng)江），“星河鷺起”指南京白鷺洲。筆力遒勁，意境闊大，含義深廣。
“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)”中的“門(mén)外樓頭”說(shuō)的是南朝陳后主亡國(guó)事。典出杜牧《臺(tái)城曲》：“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”?！爸两裆膛瑫r(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”被視為亡國(guó)之音，典出杜牧詩(shī)《泊秦淮》。
三、王安石《答司馬諫議書(shū)》1、 “司馬諫議”指司馬光。
2、 作品背景：北宋中期，王安石實(shí)行變法，力圖通過(guò)整軍理財(cái)以求富國(guó)強(qiáng)兵。新法的實(shí)行激起既得利益者的強(qiáng)烈反對(duì)。
3、 文主要論點(diǎn)：批判了士大夫因循守舊、茍且偷安、不恤國(guó)事的保守思想，表示了堅(jiān)定不移地推行新法的決心。（選或簡(jiǎn)）
4、 本文駁斥司馬光加于新法的種種罪名，即“侵官、生事、征利、拒諫、致怒”。
5、 這是一篇書(shū)信形式的駁論文章。觀點(diǎn)鮮明，態(tài)度決絕，但措辭委婉得體，具有寓剛于柔的特色。（選）
四、蘇軾《游金山寺》1、 北宋年間，因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶的作家是蘇軾。
2、 這是一首以記游為題材的七言古體詩(shī)。金山寺在今江蘇鎮(zhèn)江。
3、 作品主旨：借游金山寺抒發(fā)強(qiáng)烈的厭倦仕宦和思鄉(xiāng)歸隱之情。
4、 內(nèi)容結(jié)構(gòu)特色：以思鄉(xiāng)為核心，以欲歸隱為終局，而以江水為紐帶貫串全篇。
5、 藝術(shù)特色：此詩(shī)運(yùn)用了豐富的聯(lián)想?！奥劦匠鳖^一丈高，天寒尚有沙痕在”見(jiàn)到沙痕，聯(lián)想潮高逾丈?！爸秀瞿吓鲜P(pán)陀，古來(lái)出沒(méi)隨波濤”見(jiàn)到巨石，聯(lián)想宦海浮沉。這些聯(lián)想都圍繞著一個(gè)核心，即“思鄉(xiāng)”，顯得十分和諧自然。（選或簡(jiǎn)）
6、 詩(shī)描繪的景物有：
（1） 白天的江湖。
（2） 傍晚的晚霞、江景。
（3） 黑色的月夜。
（4） 默夜的江火。
五、蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）1、 悼亡詞，也是婉約詞。與《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）同樣為寫(xiě)夢(mèng)境的詞作。
2、 主旨：寫(xiě)此詞時(shí)，愛(ài)妻王弗已死十年。這首詞在表現(xiàn)對(duì)愛(ài)妻深情思戀的同時(shí)，也流露了仕途多艱的感傷。（選或簡(jiǎn)）
3、 劃分內(nèi)容層次，即結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
（1） 以“夢(mèng)”貫通全篇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
（2） 上片寫(xiě)夢(mèng)前對(duì)亡妻的思念，下片記夢(mèng)中與妻子相逢。“料得”以下三句抒寫(xiě)夢(mèng)醒后的哀思。（選或簡(jiǎn)）
4、 抒情手法特色：采用將自己與亡妻時(shí)而合說(shuō)、時(shí)而分寫(xiě)的手法。
5、 這首詞寫(xiě)景、記事、抒情，純以白描取勝?！皦m滿面，鬢如霜”，寫(xiě)詞人容貌特征，是寫(xiě)自己，見(jiàn)出仕途坎坷、心力交瘁之苦?！靶≤幋埃釆y”，選取普通的日常生活場(chǎng)景，卻是夫妻恩愛(ài)十年的藝術(shù)再現(xiàn)?！跋囝櫉o(wú)言，惟有淚千行”，屬細(xì)節(jié)描寫(xiě)，卻具有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的豐富情感內(nèi)容。“明月夜，短松岡”，化景物為情思，余味曲包，思致無(wú)窮。白描手法的運(yùn)用，使這首詞顯得情感真摯，意象清新。
六、蘇軾《念奴嬌》（大江東去）1、 懷古詞。蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”貶謫黃州后所作，是宋代豪放詞的代表作。詞中的“故國(guó)”指古戰(zhàn)場(chǎng)赤壁。
2、 主旨和思想傾向：借古代英雄周瑜之少年有為，感嘆自身年歲漸老，事業(yè)無(wú)成。作者似頗達(dá)觀，其豪邁氣魄與用世之心仍在。（選或簡(jiǎn)）
3、 劃分詞的內(nèi)容層次：
（1） 上片緊扣題中“赤壁”，總寫(xiě)江山與人物后正面描寫(xiě)赤壁風(fēng)景。
（2） 下片扣題中“懷古”，由描寫(xiě)風(fēng)景轉(zhuǎn)至刻畫(huà)人物與抒情?！肮蕠?guó)”以下三句方自抒內(nèi)心痛苦，借酒消愁。（選或簡(jiǎn)）
4、 賓定主的藝術(shù)特色：借賓定主。題是赤壁，心實(shí)為己而發(fā)。周郎是賓，借賓定主，寓主于賓，是主是賓，離奇變幻。藝術(shù)上“借賓定主”的寫(xiě)法。（選或簡(jiǎn)）
5、描寫(xiě)手法：
（1） 總括與特寫(xiě)相結(jié)合。
（2） 虛寫(xiě)與實(shí)寫(xiě)相結(jié)合。
（3） 概貌與細(xì)節(jié)相結(jié)合。
5、 從風(fēng)格上看，這首詞氣勢(shì)磅礴，境界宏大，格調(diào)雄渾，是宋代豪放詞的代表作。
七、蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）詠物詞。詞中以孤鴻自喻，表明作者為人不隨流俗，同時(shí)也反映政治失意后的孤寂心情。
八、蘇軾《前赤壁賦》1、 文賦。蘇軾貶謫黃州期間，處境艱危，心情苦悶，有時(shí)也從自然山水和佛老思想中悟出寬解之道。
2、 作品主旨：借寫(xiě)游覽赤壁探討人生哲理，反映復(fù)雜的思想斗爭(zhēng)，但熱愛(ài)生活、關(guān)心世事的積極面占上風(fēng)。身處逆境但不甘沉淪，努力忘懷個(gè)人得失而總想有所作為，這對(duì)封建時(shí)代的知識(shí)分子來(lái)說(shuō)實(shí)屬難能可貴，表達(dá)出曠達(dá)的心態(tài)。（選或簡(jiǎn)）
3、 用主客對(duì)答的方式表現(xiàn)內(nèi)心思想矛盾的創(chuàng)造性構(gòu)思：對(duì)賦體主客問(wèn)答的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有所繼承，也有創(chuàng)新。篇中主客對(duì)話，實(shí)際上代表了作者思想中兩個(gè)相互矛盾的側(cè)面，后抑客伸主，反映了思想中積極的一面終占上風(fēng)。（選或簡(jiǎn)）
4、 藝術(shù)特點(diǎn)：寫(xiě)景、抒情、議論三者融會(huì)統(tǒng)一，詩(shī)情、畫(huà)意、哲理兼而有之，顯得揮灑自如、流暢奔放。主要描寫(xiě)的自然景物有：江水、明月、清風(fēng)等。
5、 文賦特征：本文作為一篇典型的文賦，除了具有賦體通常的特點(diǎn)（如鋪陳、主客問(wèn)答等）之外，將駢句與散句交錯(cuò)使用，用韻也時(shí)密時(shí)疏，富于變化，表現(xiàn)出文賦的鮮明特征。（選或簡(jiǎn)）
6、 與歐陽(yáng)修的《秋聲賦》同樣描寫(xiě)秋天景物的是蘇軾的《前赤壁賦》。
九、黃庭堅(jiān)《登快閣》1、 七言律詩(shī)。詩(shī)中“癡兒”指作者自己。
2、 詩(shī)的情感內(nèi)容即主旨：在登臨中排遣失意無(wú)聊之情，抒發(fā)陶然忘機(jī)、摒棄塵俗的情懷。（選或簡(jiǎn)）
3、 “落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”何以成為寫(xiě)景名句？
（1） 這兩句是寫(xiě)登快閣所見(jiàn)山水秋色實(shí)景，從杜甫“無(wú)邊落木蕭蕭下”和謝脁“澄江靜如練”脫化而來(lái)的。
（2） 山天遠(yuǎn)大，江月分明，生機(jī)勃勃。不但頓然開(kāi)拓了自己的心胸，也摒棄了許多塵俗之見(jiàn)。（選或簡(jiǎn)）
十、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）1、 寫(xiě)于湖南郴州。
2、 本篇指物喻事，運(yùn)用了象征表現(xiàn)手法?！办F失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處”象征一種美好理想的消失，有前途渺茫之意?！俺唤易岳@郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”注入了離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長(zhǎng)怨恨，是作者不幸命運(yùn)的象征。
十一、賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）1、 本詞寓意：借美人遲暮、盛年不偶，來(lái)寫(xiě)自己不為世用的寂寞。（選或簡(jiǎn)）
2、 名句：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！币匀弑瘸钪嘁玻瑸閺?fù)合之比?！坝葹樾缕妫媾d中有比，意味更長(zhǎng)?！?BR> 十二、周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）本篇風(fēng)格：清新淡遠(yuǎn)。前人寫(xiě)荷，多用“風(fēng)裳”“水佩”“冷香”“綠云”“紅衣”等字面，不免有隔霧看花之憾，此詞洗盡鉛華，僅用素描?！叭~上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”平常事物寫(xiě)得新鮮活潑，姿態(tài)風(fēng)生。
十三、周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）1、 主旨：寫(xiě)送別，以抒別恨。
2、 本篇又題作“柳”，但非詠物詞，而是托柳起興，借柳送別。詞中京華倦客是作者自稱(chēng)。
3、 結(jié)構(gòu)：作者以收縱之筆來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空。
十四、李清照《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）1、 閨怨詞。
2、 情感內(nèi)容：寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)相思離別的孤寂煩悶心情，本篇實(shí)際上就是寫(xiě)相思之作。（選或簡(jiǎn)）
3、 “莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句之妙，在于以人比花，以西風(fēng)、黃花襯托相思，取喻新奇?zhèn)魃?，言情含蓄蘊(yùn)藉。
十五、李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）1、 李清照后期的代表作之一，寫(xiě)于晚年，此時(shí)流落南方江浙一帶。
2、 詞的情感內(nèi)容即所抒愁情的具體內(nèi)涵：國(guó)破家亡、丈夫去世、晚景凄涼及孤苦無(wú)依的生活和內(nèi)心幾近絕望的哀傷。（選或簡(jiǎn)）
3、 語(yǔ)言特色：多用宋人日?？谡Z(yǔ)，但語(yǔ)淺情深，這得力于自然與琢磨相結(jié)合的功力。
4、 疊字特色：開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連下十四個(gè)疊字，聲情并茂，堪稱(chēng)創(chuàng)舉。十四字分三層意思：第一層寫(xiě)外在動(dòng)作，第二層寫(xiě)所處環(huán)境氣氛，凄清寂寞，第三層寫(xiě)內(nèi)心感受，滿腹絕望哀傷。（選或簡(jiǎn)）
5、 主要通過(guò)下列殘秋景物抒寫(xiě)愁情：晚風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐細(xì)雨。
6、 “雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”里包蘊(yùn)的情致有：往昔夫妻伉儷生活之思、故鄉(xiāng)之思、秋愁。
十六、楊萬(wàn)里《初入淮河》（兩岸舟船各背側(cè)）1、 主旨：這首七言絕句寫(xiě)山河被割裂、人民被隔離的現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)心頭的沉痛之情。（選或簡(jiǎn)）
2、 藝術(shù)手法：運(yùn)用比喻手法，用的是反比，結(jié)句：“北去南來(lái)自在飛”以鳥(niǎo)比人，異類(lèi)相比，是說(shuō)人不如飛鳥(niǎo)自由。
3、 “誠(chéng)齋體”特點(diǎn)：語(yǔ)言樸素自然，脫口而出，表達(dá)自然流露的真實(shí)情感，恰到好處。
十七、楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》1、 七言絕句，看似寫(xiě)生活的閑適，實(shí)際上是寫(xiě)詩(shī)人胸中郁悶無(wú)聊之情。
2、 藝術(shù)上，在繁復(fù)紛紜的景象中捕捉事物稍縱即逝的神髓，是誠(chéng)齋詩(shī)特色。
十八、陸游《關(guān)山月》1、 陸游是我國(guó)古代寫(xiě)詩(shī)多的詩(shī)人，本詩(shī)在內(nèi)容上統(tǒng)攝全詩(shī)的事物是落月。
2、 多重情感內(nèi)容：痛斥主和派茍且偷安的政策和生活，表達(dá)廣大愛(ài)國(guó)將士報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲憤心情和中原遺民日夜盼恢復(fù)的愿望。（選或簡(jiǎn)）
3、 劃分層次并說(shuō)明對(duì)比手法的運(yùn)用：分別從三個(gè)角度落筆。第一章寫(xiě)統(tǒng)治者，第二章寫(xiě)守邊戰(zhàn)士自身，第三章寫(xiě)中原遺民。三種人三種不同生活狀況，三種不同心情。統(tǒng)治者醉生夢(mèng)死，主和不戰(zhàn)；守邊士兵遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)親人，在荒涼的邊境長(zhǎng)期戍守，多有拋骨異域者，但壯志難酬；中原父老忍辱含恥，渴望恢復(fù)，但屢盼屢空，內(nèi)心痛苦失望之極。詩(shī)人把三種人放在抗金大業(yè)中進(jìn)行對(duì)比。（選或簡(jiǎn)）
4、 主要藝術(shù)特點(diǎn)，即分析三個(gè)典型場(chǎng)景在時(shí)間上的統(tǒng)一性：
（1） 主要通過(guò)選取具有特征的事物，構(gòu)成三個(gè)典型的生活場(chǎng)景來(lái)實(shí)現(xiàn)。朱門(mén)歌舞、沙場(chǎng)怨笛、萬(wàn)民望月等生動(dòng)場(chǎng)景。
（2） 以“關(guān)山月”體現(xiàn)了詩(shī)中三個(gè)場(chǎng)景的時(shí)間統(tǒng)一性，使之組成一幅關(guān)山之夜的完美圖景，起了統(tǒng)攝全篇的作用。（選或簡(jiǎn)）
十九、陸游《書(shū)憤》1、 七言律詩(shī)。主旨：陸游退居家鄉(xiāng)，垂垂已老。他追懷壯歲意氣，痛惜壯志不酬。表達(dá)老而彌堅(jiān)、立誓報(bào)國(guó)的壯烈情懷。（選或簡(jiǎn)）
2、 “樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”中的“大散關(guān)”在今陜西寶雞。
3、 “出師一表真名世，千古誰(shuí)堪伯仲間”出于《書(shū)憤》?！俺鰩煛敝钢T葛亮《出師表》；名世即名傳后世；伯仲指兄弟長(zhǎng)幼次序，這里有相提并論之意。
4、 本詩(shī)對(duì)比手法的運(yùn)用：昔年之壯舉與今時(shí)之衰頹對(duì)比，諸葛亮之積極進(jìn)取與當(dāng)朝權(quán)臣之茍且偷安對(duì)比，表現(xiàn)詩(shī)人波濤起伏的感情：有自豪，也有悲憤；有崇敬，也有痛恨。
5、 分析詩(shī)中的意蘊(yùn)和特色：對(duì)仗工整。
（1） 頷聯(lián)極其出色：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”兩句不用一個(gè)動(dòng)詞，而用六組名詞，對(duì)仗工整，頓挫有力，把東南和西北兩個(gè)抗金戰(zhàn)場(chǎng)的典型場(chǎng)景組織在一幅畫(huà)面里，生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗情景，且抒發(fā)了作者當(dāng)年的豪情壯志。
（2） 頸聯(lián)亦對(duì)仗工整：“塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑”。昔時(shí)的“塞上長(zhǎng)城”與今日的“鏡中衰鬢”相比，見(jiàn)空耗歲月請(qǐng)纓無(wú)路之悲?！白栽S”且落“空”，宣泄出對(duì)壓制抗戰(zhàn)派的當(dāng)權(quán)者的滿腔憤怒：“先斑”又加“已”，極寫(xiě)衰老之無(wú)可挽回，坐失殺敵的大好年華，痛惜之情溢于紙上。（選或簡(jiǎn)）
二十、陸游《卜算子》（驛外斷橋邊）1、 詠物詞。
2、 本篇托物言志的寓意：借梅花狀寫(xiě)自己的孤寂境遇和堅(jiān)貞節(jié)操，表明了一位愛(ài)國(guó)者身處逆境仍光明磊落的心跡。（選或簡(jiǎn)）
3、 表現(xiàn)手法：借梅喻人，將梅花人格化，帶上了強(qiáng)烈的主觀色彩。
二十一、范成大《四時(shí)田園雜興》其一（土膏欲動(dòng)雨頻催）、其二（新筑場(chǎng)泥鏡面平）
1、 《四時(shí)田園雜興》組詩(shī)，能體現(xiàn)范成大田園詩(shī)的特色。
2、 內(nèi)容：這兩首田園詩(shī)，分別寫(xiě)春天和秋天的田園景象。展現(xiàn)宋代農(nóng)村豐富多彩的風(fēng)土人情。
3、 田園詩(shī)特征：傳統(tǒng)的田園詩(shī)多借寫(xiě)景抒發(fā)作者的閑適之情，涉及面不廣。范成大這組詩(shī)卻描述了江南農(nóng)村生活的各個(gè)方面。尤其可貴的是，詩(shī)人把揭示封建剝削、表現(xiàn)農(nóng)民勤勞、淳樸的美德與描寫(xiě)景物結(jié)合起來(lái)，融為一體，猶如一幅生動(dòng)的農(nóng)村風(fēng)俗長(zhǎng)卷，展現(xiàn)宋代風(fēng)土人情和江南農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息。（選或簡(jiǎn)）
4、 組詩(shī)語(yǔ)言通俗淺顯，無(wú)刻意經(jīng)營(yíng)之痕。文筆清新輕巧，生動(dòng)自然。
二十二、辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）1、 豪放詞。寫(xiě)于現(xiàn)在的江蘇南京。
2、 主旨：辛棄疾從29歲起通判建康府，正在壯年有為之時(shí)，雖有安邦定國(guó)之計(jì)，卻沉淪下僚，年華虛擲。反觀朝士，唯多求田問(wèn)舍、貪圖祿位之輩，因而借登臨以抒其英雄失意、功業(yè)未成的抑郁之情。（選或簡(jiǎn)）
3、 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：既大開(kāi)大合，又層層轉(zhuǎn)折。上片寫(xiě)景，境界闊遠(yuǎn)，此為開(kāi)；以“無(wú)人會(huì)，登臨意”一句收結(jié)，此為合。下片承此意，直接述懷言志。在幾個(gè)典故中，詞意層層轉(zhuǎn)折：“鱸魚(yú)堪膾”以“季鷹歸未”轉(zhuǎn)，“求田問(wèn)舍”：許汜為劉備所羞，見(jiàn)《三國(guó)志。魏志》，意謂自己不愿學(xué)許汜只知設(shè)置田舍?！皹?shù)猶如此”：見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)。言語(yǔ)》，是對(duì)韶光易逝，人事變遷的感慨?；笢馗锌耆A虛度。
二十三、辛棄疾《摸魚(yú)兒》（更能消、幾番風(fēng)雨）1、 本篇即借暮春起興，以寄托自己政治上的憂憤。由于“詞意殊怨”，據(jù)說(shuō)宋孝宗見(jiàn)此詞“頗不悅”。
2、 本篇沉郁頓挫的風(fēng)格和開(kāi)合跌宕的結(jié)構(gòu)藝術(shù)：
（1） 本篇詞意怨憤，但不是慷慨激越，而是低回感嘆，風(fēng)格沉郁頓挫。還借助于開(kāi)合跌宕的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。
（2） 上片傷春，“更能消”三個(gè)字開(kāi)頭，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)中倒折出來(lái)，下面接寫(xiě)春歸之景與惜春之情。
（3） 下片閨怨，似與上片不相關(guān)涉，其實(shí)以陳皇后事暗示自己的遭遇、處境，悲憤之情緒與上片一脈相承，貌離而神合。結(jié)尾三句以殘春景象照應(yīng)開(kāi)篇，合傷春與閨怨于一處，收束全詞。
（4） 全篇各個(gè)層次時(shí)見(jiàn)開(kāi)合，多所轉(zhuǎn)折，梁?jiǎn)⒊u(píng)此詞：“回腸蕩氣，至于此極?！保ê?jiǎn)）
3、 本篇與賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）同樣采用香草美人比興手法。
二十四、辛棄疾《青玉案》（東風(fēng)夜放花千樹(shù)）1、 本篇借元夕燈夜來(lái)別寫(xiě)寄托，表現(xiàn)了雖然政治失意，但寧固其窮不改其節(jié)的品質(zhì)。
2、 對(duì)比寫(xiě)法：上片元夕盛況和下片燈火闌珊處的美人作比。
3、 “眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在 燈火闌珊處”出自該篇。
二十五、辛棄疾《清平樂(lè)》（茅檐低?。?、 農(nóng)村詞，描繪了農(nóng)村寧?kù)o安適的生活景象。
2、 本篇構(gòu)思，圍繞小溪展開(kāi)，描繪人物活動(dòng)。
二十六、辛棄疾《永遇樂(lè)》（千古江山）1、 豪放詞、懷古詞，寫(xiě)于現(xiàn)在的江蘇鎮(zhèn)江。
2、 主旨：本篇是作者晚年的重要作品之一，不但形象地表達(dá)了自己的戰(zhàn)略思想，也流露出憂深思遠(yuǎn)的復(fù)雜心態(tài)。（選或簡(jiǎn)）
3、 “斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住”的前兩句化用劉禹錫詩(shī)句?！凹呐敝傅氖莿⒃?。
4、 詞結(jié)尾：“憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？”
5、 本篇用典：
上片寫(xiě)孫權(quán)和劉裕，寫(xiě)他們既是對(duì)功業(yè)的向往，也是借歷史人物表達(dá)堅(jiān)定不移的抗金意志。
下片用劉義隆草率北伐招致失敗事，表現(xiàn)出對(duì)形勢(shì)的冷靜估計(jì)。
后以廉頗自比，既是老當(dāng)益壯的自陳，又有對(duì)朝廷難消的疑慮。
二十七、陳亮《念奴嬌》（危樓還望）1、 多景樓在今鎮(zhèn)江甘露寺內(nèi)。
2、 這首詞議論形勢(shì)，陳述政見(jiàn)，表明了反對(duì)茍安、恢復(fù)中原的主張。
朱熹《送郭拱辰序》此文盛贊郭拱辰畫(huà)技之高超，闡發(fā)了重神似的藝術(shù)思想；流露出自己在野生活的自由心態(tài)。
二十八、姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）1、 淮左名都“指揚(yáng)州：”千巖老人“指肖德藻；《黍離》原是《詩(shī)經(jīng)。王風(fēng)》中的篇名，這里指故國(guó)淪亡的悲憤。
2、 小序含義：姜夔詞，常有小序，此詞之序交待寫(xiě)作緣起，點(diǎn)出題旨。即：路經(jīng)揚(yáng)州，見(jiàn)城外荒蕪，城內(nèi)蕭條，感慨今昔而自度此曲，寄寓“黍離之悲”，即故國(guó)淪亡的悲憤。（選或簡(jiǎn)）
3、 表現(xiàn)手法：詞中黍離之悲，今昔之感，主要用以景現(xiàn)情、化景物為情思的手法加以表現(xiàn)。上片所寫(xiě)景物均為表達(dá)“黍離之悲”，下片抒情，主要借助于虛擬的景象，傳達(dá)出作者的傷亂情懷，如“念橋邊紅藥”二句，感慨花開(kāi)依舊，人事全非。（選或簡(jiǎn)）
4、 今昔對(duì)照，曲折見(jiàn)意的特點(diǎn)：上片是對(duì)當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的實(shí)景描繪，極寫(xiě)遭敵人洗劫后屋宇蕩然、滿目荒涼之“空城”景況；下片則多對(duì)史事的虛擬，設(shè)想如杜牧重到，也會(huì)驚于山河之異。寫(xiě)今中寓昔，寫(xiě)昔中寓今，今昔對(duì)照，曲折見(jiàn)意。
5、 化用前人詩(shī)句含義和作用：
（1） 此詞化用唐人杜牧詩(shī)句之處較多，原因在于杜牧漁揚(yáng)州有密切關(guān)系，作者年輕時(shí)也曾自比杜牧。詞中“竹西佳處”“春風(fēng)十里”“豆蔻詞”“青樓夢(mèng)”“二十四橋”等，都出于或見(jiàn)于杜牧詩(shī)。
（2） 如此化用，是構(gòu)成歷史性意象，以其所含的風(fēng)月繁華與風(fēng)流俊賞之意，來(lái)對(duì)比今日的揚(yáng)州，在強(qiáng)烈的盛衰對(duì)比中，豐富了詞中的意蘊(yùn)。
二十九、史達(dá)祖《雙雙燕》（過(guò)春社了）1、 詠物詞。史達(dá)祖詞作以詠物著稱(chēng)。
2、 后兩句寫(xiě)思婦閨怨與表達(dá)題旨的作用：“愁損翠黛雙蛾，日日畫(huà)闌獨(dú)憑”，將思婦“畫(huà)闌獨(dú)憑”的寂寞與前面形影不離的雙燕之美好生活相對(duì)照，隱含著對(duì)人生悲劇的感嘆。（選或簡(jiǎn)）
3、本篇以人比燕，描寫(xiě)細(xì)膩的特點(diǎn)：作者運(yùn)用擬人化手法，以人比燕，貼合燕子的生活習(xí)性，賦予它人的靈性，形神畢肖。
三十、文天祥《過(guò)零丁洋》1、 詩(shī)所表現(xiàn)的思想感情：體現(xiàn)了為祖國(guó)為民族而視死如歸的大義大勇精神。
2、 詩(shī)對(duì)以往的回顧與總結(jié)，即前六句內(nèi)容：
靠精通一經(jīng)而出仕做官。
應(yīng)詔起兵勤王。
抗元失敗，兵敗于惶恐灘（今江西萬(wàn)安），感嘆在零丁洋不能與敵周旋。詩(shī)人獨(dú)木支撐，心系國(guó)家、民族的安危。他的身世與國(guó)家、民族的危機(jī)相浮沉，故只有凄涼；他的感情與國(guó)家、民族的存亡共休戚，故多惶恐。對(duì)國(guó)家、民族，鞠躬盡瘁，死而后已，英烈永在人心。
本詩(shī)尾聯(lián)二句的思想意義：“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青?！北憩F(xiàn)出文天祥的民族氣節(jié)和舍生取義、視死如歸的生死觀，成為中華民族傳統(tǒng)精神美德的高表現(xiàn)?！昂骨唷敝笗?shū)籍和史冊(cè)，這里專(zhuān)指史書(shū)。（選或簡(jiǎn)）
金元部分一、元好問(wèn)《岐陽(yáng)》1、 岐陽(yáng)，又稱(chēng)岐州，即鳳翔（今屬陜西）。
2、 題旨：這首七律通過(guò)對(duì)城破后慘象的描繪，表達(dá)詩(shī)人反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、同情人民不幸的思想感情。（選或簡(jiǎn)）
3、 詩(shī)每一聯(lián)的內(nèi)容：一、二句追述蒙軍進(jìn)攻秦地的歷史，從中可以體會(huì)到詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。三、四句寫(xiě)詩(shī)人對(duì)岐陽(yáng)戰(zhàn)事的關(guān)注。五、六句寫(xiě)城破后的慘景。末二句一責(zé)問(wèn)上天的語(yǔ)氣，揭示全詩(shī)的主題。
4、 分析此詩(shī)感情真摯沉郁、瞎字用語(yǔ)精警凝重：一、二句中的“十年”說(shuō)明時(shí)間之久，“草不橫”說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)之殘酷，“黯秦京”說(shuō)明騷擾之甚。又如五、六句中的“有情”二字既準(zhǔn)確形容了白骨遍野的情景，又用反語(yǔ)揭示內(nèi)心的沉痛。（選或簡(jiǎn)）
5、 “草不橫”即寸草不生：“黯秦京”泛指秦地：“五兵”即五種兵器。
二、關(guān)漢卿《竇娥冤》1、 作品取材于“東海孝婦”的故事。竇娥的原名是竇貞娘。
2、 主旨：竇娥思想的發(fā)展變化體現(xiàn)著作品主題的不斷深化，它以一個(gè)平凡、善良女子的覺(jué)醒揭示了封建社會(huì)“官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。（選或簡(jiǎn)）
3、 竇娥的三樁誓愿：血飛白練、三伏飛雪、亢旱三年。
4、 萇弘化碧：萇弘，周朝忠臣，傳說(shuō)他無(wú)辜被害后，流血化為碧玉，不見(jiàn)尸體。事見(jiàn)《拾遺記》。
5、 飛霜六月因鄒衍：傳說(shuō)燕惠王時(shí)鄒衍蒙冤下獄，仰天大哭，時(shí)值盛夏，忽然降霜。事見(jiàn)《太平御覽》。
6、 楚州：舊治在今江蘇省淮安縣。
7、 東海曾經(jīng)孝婦冤：漢代東海有寡婦周青，為侍奉婆婆立志不再嫁。婆婆不愿拖累媳婦自縊而死。小姑告嫂以殺人之罪，周青含冤而死。其后東海地方三年大旱。
8、 關(guān)漢卿為什么要安排竇娥三樁誓愿的情節(jié)：竇娥三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)，表現(xiàn)了竇娥至死不屈的斗爭(zhēng)精神所產(chǎn)生的感天動(dòng)地的力量，在一定程度上反映了人民群眾伸張正義的迫切要求。（選或簡(jiǎn)）
9、 “地也，你不分好歹何為地？天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天”出于《竇娥冤》第三折。
10、 《竇娥冤》中「正宮」套曲前四支曲牌依次為「端正好」「倘秀才」「叨叨令」「滾繡球」。
三、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》1、 第三折寫(xiě)的是漢元帝親自到灞橋?yàn)橥跽丫托械那榫?，雜劇中漢元帝的代稱(chēng)是駕。
2、 「梅花酒」「收江南」二曲運(yùn)用短句頂真重復(fù)的修辭手段：
（1）「梅花酒」返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻；過(guò)宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螿；泣寒螿，綠紗窗；綠紗窗，不思量！
（2）「收江南」呀！不思量，除是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行。
3、曲辭特色：描繪的塞上秋景與深宮月夜具有意境美，對(duì)仗工整，韻腳響亮，具有韻律美。
四、馬致遠(yuǎn)《夜行船》（秋思）1、 悲秋是中國(guó)古代詩(shī)歌的傳統(tǒng)題材，馬致遠(yuǎn)此作是散曲中的秋思名篇。
2、 思想感情：不滿現(xiàn)實(shí)，向往隱居，表達(dá)不為物役、自適其適的心志與及時(shí)行樂(lè)的消極情緒。（選或簡(jiǎn)）
3、 《夜行船》（秋思）前四支曲牌依次為「夜行船」「喬木查」「慶宣和」「落梅風(fēng)」。
4、 藝術(shù)特色：肝氣激憤強(qiáng)烈，意象獨(dú)特鮮明，色彩斑駁絢麗。
5、 散曲鼎足對(duì)（三句對(duì)）和博喻：
（1） 曲的特點(diǎn)是善于鋪陳，從修辭手法來(lái)說(shuō)，常用鼎足對(duì)和博喻。鼎足對(duì)就是三句對(duì)，如本篇的“紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)便宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺”“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭(zhēng)血”“和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉”即是。博喻就是使用一連串的比喻，如上引“蟻排兵”“蜂釀蜜”“蠅爭(zhēng)血”即是。
（2） 這兩種修辭手法的作用是再三強(qiáng)調(diào)、反復(fù)加重，極情盡致，一瀉無(wú)余。本篇豪辣動(dòng)宕、明爽流暢語(yǔ)言風(fēng)格的形成，與這兩種修辭手法是密切相關(guān)的。
6、 詞中包含人物名號(hào)的是：“裴公綠野堂”指裴度：“陶令白蓮社”指陶淵明：“北?！敝缚兹冢骸皷|籬醉了也”指作者馬致遠(yuǎn)。
五、趙孟頫《岳鄂王墓》1、 這首七律是作者瞻仰岳飛墓時(shí)所作，寫(xiě)于現(xiàn)在的杭州。
2、 主旨：對(duì)岳飛屈死及由此產(chǎn)生的惡果表示了極為沉痛的哀悼之情，對(duì)南宋君臣茍且偷安的政策表示了強(qiáng)烈的憤恨。（選或簡(jiǎn)）
3、 對(duì)比手法：本詩(shī)第二聯(lián)將南宋君臣輕視江珊與中原人民渴望北伐的不同態(tài)度對(duì)比，“南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗”表明了詩(shī)人對(duì)宋室偏安一方的不滿和譴責(zé)。（選或簡(jiǎn)）
4、 詠懷古人的詩(shī)作一般喜歡用典。此詩(shī)語(yǔ)言平易，基本上沒(méi)有用典，真實(shí)地表達(dá)了作者的思想感情。
六、張養(yǎng)浩《山坡羊》（潼關(guān)懷古）1、 這首懷古之作寫(xiě)于現(xiàn)在的陜西。
2、 “山河表里潼關(guān)路”指華山、黃河?！吧胶颖砝铩闭Z(yǔ)出《左傳》?！巴鞫肌蔽鞫贾搁L(zhǎng)安。
3、 此曲題旨：作者回顧歷史，著眼于百姓的命運(yùn)，體現(xiàn)了關(guān)注現(xiàn)實(shí)，同情人民的一貫態(tài)度?！芭d，百姓苦；亡，百姓苦。”（選或簡(jiǎn)）
4、 分析本篇寫(xiě)景生動(dòng)、語(yǔ)言慷慨的特點(diǎn)：本篇寫(xiě)景能夠抓住特征。
（1） 潼關(guān)東臨崤山，西接華山，山山緊連，故用一“聚”字寫(xiě)其形勢(shì)；上有高山，下有大河，黃河波濤滾滾，故用一“怒”字寫(xiě)其動(dòng)態(tài)。兩句都寫(xiě)的氣勢(shì)非凡。
（2） 繼以“山河表里”一筆概括，突出了潼關(guān)背山臨水、扼東西要沖的險(xiǎn)要地勢(shì)，足見(jiàn)其為歷來(lái)兵家必爭(zhēng)之地，實(shí)非偶然。以下用“秦漢經(jīng)行處”指代秦漢隋唐歷朝遺跡，用“宮闕萬(wàn)間都做了土”點(diǎn)出征戰(zhàn)興廢的結(jié)局，而用“傷心”二字表明深沉的感慨，語(yǔ)言都極為概括。（選或簡(jiǎn)）
5、 擬人筆法“峰巒如聚”“波濤如怒”化物我為一體。
6、 結(jié)句的深刻含義：以“興，百姓苦；亡，百姓苦”作為散曲結(jié)語(yǔ)，總結(jié)出一條歷史的真理：封建王朝或興或亡，受苦的總是老百姓。清初思想家黃宗羲在《原君》中曾痛斥為君者“屠毒天下之肝腦，離散天下之子女，以博我一人之產(chǎn)業(yè)”，稱(chēng)“然則為天下之大害者，君而已矣?！保ㄟx或簡(jiǎn)）
七、王實(shí)甫《西廂記》1、 主題：以鮮明的態(tài)度揭露了封建禮教對(duì)青年自由幸福的摧殘，肯定了以鶯鶯、張生為代表的青年男女隊(duì)純真愛(ài)情、自主婚姻的正當(dāng)追求，謳歌了他們的斗爭(zhēng)和勝利，提出了“愿普天下有情的都成了眷屬”（第五本第四折）的理想。
2、 “碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”出于王實(shí)甫《西廂記》第四本第三折。
3、 “蝸角虛名，蠅頭微利”的曲句化用的是蘇軾的詞句。
4、 第四本第三折“長(zhǎng)亭送別”中出場(chǎng)的人物是鶯鶯、紅娘、張生、老夫人、長(zhǎng)老。
5、 第四本第三折景物描寫(xiě)作用：作者選取富有特征的景色，創(chuàng)造了蕭瑟悲涼的戲劇氛圍。開(kāi)頭的碧云、黃花、風(fēng)聲、雁影、霜林、紅葉，結(jié)尾的疏林、殘照、淡煙、暮靄、秋風(fēng)、馬嘶，既是富有特征地暮秋景物，滲透著主人公的離愁別恨。（選或簡(jiǎn)）
6、 鶯鶯、張生性格特征：
（2） 鶯鶯多情而又純潔，內(nèi)涵極深。她極端珍視來(lái)之不易的愛(ài)情成果。她對(duì)張生的愛(ài)，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒(méi)有摻雜世俗的考慮和名利的計(jì)較。
（3） 張生多情而又沉篤，他為離別而傷感，又對(duì)重逢充滿著希望。他在鶯鶯面前的反復(fù)表白都是發(fā)自?xún)?nèi)心的，并且為他以后的行動(dòng)所證明。（簡(jiǎn)）
八、楊維楨《題蘇武牧羊圖》這首五言律詩(shī)是詠史題畫(huà)詩(shī)，歌頌了蘇武的民族氣節(jié)。
九、高明《琵琶記》1、作品寫(xiě)作年代是元末。創(chuàng)作于寧波。
2、扮演趙五娘的角色是旦，扮演趙五娘婆婆的是凈，扮演公公的是外。
3、 趙五娘形象：《糟糠自厭》是刻畫(huà)趙五娘形象的重頭戲。她的身上生動(dòng)地體現(xiàn)了中國(guó)婦女善良美好品質(zhì)和自我犧牲的崇高精神。“厭”字是“飽”的意思。
4、 “糟糠自厭”一出對(duì)塑造趙五娘形象的作用：
趙五娘身陷困境，也曾想到去死，但想到供養(yǎng)年邁婆婆的責(zé)任，只得堅(jiān)持活下去，為此才背著公婆，咽糠充饑。蔡婆開(kāi)始對(duì)趙五娘存有誤解，發(fā)現(xiàn)真情后悔恨不已，悲慟而亡。
蔡公則一再痛責(zé)自己不該逼兒子上京趕考，致使媳婦受盡磨難。
趙五娘一方面為婆婆猝死而悲痛欲絕，一方面又為“母死難留父”而充滿憂慮。
這些描寫(xiě)反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村習(xí)見(jiàn)的公媳、婆媳關(guān)系，更體現(xiàn)了趙五娘與公婆之間相互體貼、相互關(guān)懷的親情，使趙五娘的形象顯得更加真實(shí)可信，血肉豐滿。（簡(jiǎn)）
5、 本色自然、時(shí)用比興的語(yǔ)言特點(diǎn)：作品語(yǔ)言大都自然本色，常見(jiàn)的比興手法，深入揭示人物的心理和感情活動(dòng)?！感㈨樃琛顾闹?xiě)五娘吃糠，將“苦人吃著苦味，兩苦相逢”的苦態(tài)、苦情摹寫(xiě)得淋漓盡致。曲中又以米比丈夫，以糠自比，表現(xiàn)出夫妻分離、夫貴妻賤、受盡顛簸、心力交瘁、相見(jiàn)無(wú)期、存亡難卜等豐富內(nèi)涵，對(duì)于人物的心理和感情活動(dòng)作了深入細(xì)致的揭示。（選或簡(jiǎn)）
6、 “爹媽休疑，奴是你孩兒的糟糠妻室”語(yǔ)出《后漢書(shū)》。
趙五娘借糠喻己的曲句有：
糠，遭礱被春杵，篩你簸揚(yáng)你，吃盡控持。悄似奴家身狼狽，千心百苦皆經(jīng)歷。
和米，本是兩相依，誰(shuí)人簸揚(yáng)你作兩處飛？一貴與一賤，好似奴家共夫婿，終無(wú)見(jiàn)期。
奴便是糠么，怎得把糠救得人饑餒？
這糠尚兀自有人吃，奴家骨頭，知他埋在何處？
十、薩都剌《上京即事》其一 七言絕句，寫(xiě)草原風(fēng)光。
其二 寫(xiě)牧民的狩獵生活。
明代部分 一、劉基《賣(mài)柑者言》1、 優(yōu)秀的諷刺小品。
2、 主旨：作者借賣(mài)柑者之口，揭露文臣武將其實(shí)都是些不懂用兵、不會(huì)治國(guó)、白吃俸祿的蠹物，就像“金玉其外、敗絮其中”的柑子，表現(xiàn)出作者的憤世嫉俗之情。（選或簡(jiǎn)）
3、 本文通篇從一個(gè)“欺”字生發(fā)議論，從遠(yuǎn)及近，由表及里，導(dǎo)入正題。這種寫(xiě)法，不僅使文章顯得層次分明，逐步深入，而且還以貼切的比喻，形象地揭示出了問(wèn)題的本質(zhì)，給人的形象鮮明而深刻。
4、 排比、詰問(wèn)手法：本文選用排比，再加詰問(wèn)，如“洸洸乎干城之具也”“昂昂乎廟堂之器也”“不知御”“不知救”“不知禁”“不知理”數(shù)句，語(yǔ)勢(shì)酣暢，文氣排宕，具有強(qiáng)烈的諷刺力。（選或簡(jiǎn)）
二、施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》1、 選自小說(shuō)《水滸傳》的第八回。
2、 人物出場(chǎng)的先后順序：林沖、管營(yíng)、李小二、陸虞侯。
3、 故事發(fā)生在現(xiàn)在的河北滄州。
4、 林沖性格特征：他安于現(xiàn)狀、軟弱動(dòng)搖，但又不滿于封建階級(jí)黑暗統(tǒng)治的正義感和救弱濟(jì)貧的俠義氣概。這兩者的矛盾斗爭(zhēng)構(gòu)成林沖思想性格的發(fā)展史。“風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇”一節(jié)是林沖由委曲求全到奮起反抗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。（選或簡(jiǎn)）
5、 風(fēng)雪描寫(xiě)的藝術(shù)效果：烘托人物感情，渲染場(chǎng)景氣氛，同時(shí)風(fēng)雪的變化也層層推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。
三、歸有光《項(xiàng)脊軒志》1、 優(yōu)秀的抒情散文?！绊?xiàng)脊軒”是歸有光的書(shū)齋。
2、 志：古代文體名，功用同“記”。作者懷念的親人有：祖母、母親、妻子。
3、 思想感情：作者將對(duì)已故親人的深切懷念，托付于對(duì)親人生前的一些平凡小事的回憶中，真切地再現(xiàn)出祖母、母親及妻子在世時(shí)的音容舉止和她們與作者的親密關(guān)系，委婉而又深摯地抒發(fā)了他失去親人后的痛楚哀傷。（選或簡(jiǎn)）
4、 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
文章所記瑣事繁多、人物紛雜，作者圍繞對(duì)親人的綿綿思念這個(gè)核心，以項(xiàng)脊軒及其周?chē)h(huán)境的變遷為經(jīng)，以與項(xiàng)脊軒有密切聯(lián)系的往事為緯，將所取材料交互編織。
盡管沒(méi)有一人一事作為主干淹貫全篇，卻沒(méi)有餖釘瑣屑的感覺(jué)，顯得神氣凝聚、格局玲瓏。（選或簡(jiǎn)）
5、 語(yǔ)言簡(jiǎn)樸精煉。如以“小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去”烘托項(xiàng)脊軒環(huán)境的幽靜；以“東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于庭”描繪分家后的雜亂無(wú)章等。
四、宗臣《報(bào)劉一丈書(shū)》1、 諷刺小品，作于明代嘉靖年間。
2、 主旨：揭露當(dāng)時(shí)官場(chǎng)上的卑鄙齷齪，辛辣地嘲諷了趨炎附勢(shì)者的奴顏婢膝，當(dāng)權(quán)者的虛偽貪婪以及守門(mén)人狐假虎威、敲詐勒索的丑態(tài)，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和批判性。（選或簡(jiǎn)）
3、 本文描寫(xiě)了三種人：干謁者、當(dāng)權(quán)者、守門(mén)人。權(quán)者：指把持朝政的嚴(yán)嵩父子。
4、 結(jié)構(gòu)上的詳略安排：本文以“上下相孚”為核心展開(kāi)，在寫(xiě)法上略于“上”而詳于“下”。對(duì)相公嚴(yán)嵩著墨不多，詳寫(xiě)來(lái)訪者與門(mén)者的交往，以小見(jiàn)大，從一斑知全豹。（選或簡(jiǎn)）
5、 本文刻畫(huà)人物采用了漫畫(huà)夸張的藝術(shù)手法。
五、馬中錫《中山狼轉(zhuǎn)》1、 中山：故址在今河北定縣一帶。
2、 這是一篇極富教育意義的寓言故事。寓意：它告訴人們，對(duì)一切危害社會(huì)的邪惡決不能同情憐憫。若像東郭先生那樣，結(jié)果必然是害人又害己。
3、 主要人物：趙簡(jiǎn)子、東郭先生、中山狼、杖黎老人、老樹(shù)精。
六、王世貞《登太白樓》本詩(shī)緬懷李白，對(duì)其文章、風(fēng)采表示了極為崇敬的心情?！坝捴貋?lái)者，潺潺濟(jì)水流”，發(fā)出“后不見(jiàn)來(lái)者”的惋嘆，流露悵惘之情?！袄罟┓睢敝咐畎?。
七、湯顯祖《牡丹亭》1、 主要人物有：杜麗娘、柳夢(mèng)梅、杜寶等。
2、 主題：通過(guò)杜麗娘為情而死、因情復(fù)生的故事，對(duì)摧殘情性的封建禮教作了尖銳的批判，熱烈歌頌了青年男女為追求自由的愛(ài)情所作出的不懈斗爭(zhēng)。它繼承了《西廂記》的傳統(tǒng)而又具有鮮明的時(shí)代特色。
3、 《游園》一段在《牡丹亭》中所起的作用：表現(xiàn)杜麗娘青春的覺(jué)醒，為以下的驚夢(mèng)乃至傷春而亡的情節(jié)提供了可信的依據(jù)。
4、 《牡丹亭》（驚夢(mèng)）中扮演春香的角色是貼旦。“奶奶”指杜麗娘的母親。
5、 “原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣”出于《牡丹亭》。
八、袁宏道《徐文長(zhǎng)傳》1、 徐文長(zhǎng)即徐渭。這是一篇人物傳記，寫(xiě)法上既吸取了《史記》、《三國(guó)志》等史書(shū)“以事傳人”的長(zhǎng)處，又具有自己的特色。作者敘述的事件，不像《史記》等史書(shū)那樣有頭有尾，而是略加敘寫(xiě)，意到即止。評(píng)述相間，激情洋溢。
2、 描寫(xiě)徐渭“無(wú)之而不奇”主要表現(xiàn)有：
好奇計(jì)，談兵多中。是個(gè)匠心獨(dú)出，有王者氣。
書(shū)畫(huà)筆意奔放，超逸有致。晚年憤亦深，佯狂益甚。
九、鐘惺《浣花溪記》1、 這篇山水游記，再現(xiàn)了浣花溪景色之幽美，借憑吊緬懷大詩(shī)人杜甫，表現(xiàn)其人格之孤傲不群。浣花溪：在成都西南部，又名百花潭。杜甫流寓成都，曾居浣花溪芳草堂。
2、 作者寫(xiě)浣花溪，重點(diǎn)在寫(xiě)杜工部祠，寫(xiě)杜工部祠重點(diǎn)在寫(xiě)杜甫之身世、襟抱。
3、 本篇以游蹤為線索，采用移步現(xiàn)形的寫(xiě)法，故所寫(xiě)為行中之景。
十、馮夢(mèng)龍《杜十娘怒沉百寶箱》1、 選自《警世通言》。
2、 這篇擬白話小說(shuō)改編自文言小說(shuō)《負(fù)情儂情》。導(dǎo)致杜十娘悲劇的根本原因是封建制度的壓迫。
3、 主題：渴望自由幸福生活的杜十娘為封建制度所不容，終以青春和生命對(duì)封建社會(huì)的罪惡發(fā)出強(qiáng)烈控訴。作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感與真實(shí)感，且突破了唐代以來(lái)類(lèi)似題材始亂終棄或夫榮妻貴的傳統(tǒng)格局。（選或簡(jiǎn)）
4、 人物性格：杜十娘美麗、機(jī)智且又剛烈；李甲懦弱又極端自私。
5、 杜十娘贖身用的銀子是三百兩。李甲把杜十娘賣(mài)給孫富，得到的銀子是一千兩。
杜十娘怒沉百寶箱的地方在現(xiàn)在的瓜洲。
十一、張岱《西湖七月半》1、 主旨：文章描述了明末杭州人七月半游西湖的盛況，重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的西湖景色和風(fēng)土民情，表現(xiàn)了一種嫻雅脫俗的生活情趣。（選或簡(jiǎn)）
2、 作者對(duì)五類(lèi)游客分別作了描述，其一為假冒風(fēng)雅的官僚，其二為無(wú)意風(fēng)雅的富豪，其三為故意風(fēng)雅的游客，其四維不懂風(fēng)雅的市井之徒，其五為讀書(shū)人中的清雅之士。而前四類(lèi)與后一類(lèi)庸俗與高雅，喧嘩與清寂，兩相對(duì)比映照。
十二、夏完淳《別云間》1、 這首五言律詩(shī)是清順治四年，作者被解往南京告別松江時(shí)所作。云間：松江一帶。
2、 主旨：本詩(shī)表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀之情，表明誓死不屈的決心。（選或簡(jiǎn)）
3、 說(shuō)明詩(shī)每一聯(lián)的內(nèi)容：首二句是遞進(jìn)關(guān)系，暗示離鄉(xiāng)之久，思念之深，永別之憾。中四句抒寫(xiě)悲恨之情。上二句著眼于國(guó)事，是公；下二句著眼于家事，是私。末二句反振而起，于悲恨中忽見(jiàn)慷慨之情，乃知作者之悲來(lái)自報(bào)國(guó)無(wú)日的公心。（選或簡(jiǎn)）
4、 本詩(shī)對(duì)仗工整的特點(diǎn)：“河山”與“天地”是加一倍寫(xiě)淚：“無(wú)限河山淚，誰(shuí)言天地寬”：“泉路”與“故鄉(xiāng)”是加一倍寫(xiě)思鄉(xiāng)：“已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難”。在濃郁的悲情中呈露悲壯的英雄氣。
5、 “毅魄歸來(lái)日，靈旗空際看”處于《別云間》。南冠：囚犯代稱(chēng)。
清代部分一、吳偉業(yè)《圓圓曲》1、 主旨：本詩(shī)通過(guò)陳圓圓與吳三桂的聚散離合，反映了明末清初一系列重大歷史事件，委婉曲折地譴責(zé)了吳三桂的叛變行為。
2、 藝術(shù)構(gòu)思：把歷史和現(xiàn)實(shí)有機(jī)地融合在一起，以抒寫(xiě)深沉的亡國(guó)之痛，這是《圓圓曲》藝術(shù)構(gòu)思的匠心獨(dú)具之處。
3、 頂真格的技巧：沖冠一怒為紅顏，紅顏流落非吾戀；哭罷君親再相見(jiàn)，相見(jiàn)初經(jīng)田竇家。
4、 作者在作品中主要的諷刺對(duì)象是吳三桂。
二、蒲松齡《嬰寧》1、 選自《聊齋志異》。為文言小說(shuō)，男主人公王子服。
2、 主旨：通過(guò)對(duì)嬰寧由愛(ài)笑到“矢不復(fù)笑”，到“哽咽”哀泣過(guò)程的描寫(xiě)，在交待嬰寧悲慘身世的同時(shí)，著重揭露批判了封建禮法對(duì)婦女健康天性的壓抑和窒息。（選或簡(jiǎn)）
3、 本篇以花作映帶產(chǎn)生的藝術(shù)效果：
（1） 以鮮花象征嬰寧容貌的美麗與內(nèi)心的純潔。
（2） 在嬰寧與王子服相識(shí)、相愛(ài)，以及引起嬰寧由笑到不笑的懲罰西人子事件中，花也都在情節(jié)中起了重要的媒介作用。
4、 嬰寧的性格特征：嬰寧是一個(gè)天真活潑純潔，始終保持一顆赤子之心的女性形象。她在作品中初次出場(chǎng)就敢于笑著打趣一個(gè)青年男子。當(dāng)王子服來(lái)到山村，嬰寧與他交往時(shí)也是談笑自若，毫無(wú)顧忌。結(jié)婚時(shí)的新婦禮因?yàn)樗靶O不能俯仰”而無(wú)法舉行；對(duì)于西人子的挑逗，她認(rèn)為不能容忍就堅(jiān)決給予懲罰。嬰寧愛(ài)笑愛(ài)花，具有美的天性，同時(shí)又敢于蔑視封建禮教。后來(lái)婆婆責(zé)備她憨狂時(shí)，她從此再也不笑；二直到周?chē)H人對(duì)她再無(wú)疑慮時(shí)，她才哭訴了自己的悲慘身世。這些描寫(xiě)表現(xiàn)了她堅(jiān)毅深沉的一面。（選或簡(jiǎn)）
三、洪昇《長(zhǎng)生殿》（驚變）1、《驚變》是《長(zhǎng)生殿》的第24出。
2、主旨：把唐玄宗、楊貴妃的“樂(lè)極哀來(lái)”集中地濃縮在一出戲中，為后人提供了歷史借鑒。3、清初，因一出戲而遭御史彈劾被割去國(guó)子監(jiān)學(xué)籍的戲劇家是洪昇.
4、上場(chǎng)的人物是：唐明皇、楊貴妃、高力士。
四、孔尚任《桃花扇》1、 主旨：抒發(fā)對(duì)故國(guó)的懷念，諷刺向清廷屈服的明朝不肖子孫。
2、 《余韻》主旨：讓老贊禮、柳敬亭、蘇昆生三位飽經(jīng)世變的過(guò)來(lái)人痛定思痛，憑吊南明的覆滅，抒發(fā)對(duì)故國(guó)的懷念，諷刺那些應(yīng)聘出山的“識(shí)時(shí)務(wù)的俊杰”和為清朝奔走效勞的明朝開(kāi)國(guó)元?jiǎng)椎牟恍ぷ訉O。實(shí)現(xiàn)了全劇在思想上和藝術(shù)上的完整性，圓滿地貫徹了作者“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”的創(chuàng)作意圖。（選或簡(jiǎn)）
3、 劇中三個(gè)人物三段唱詞所表達(dá)的思想感情：
（1） 老贊禮所唱的神弦歌「問(wèn)蒼天」，通過(guò)自己與福德星君一貴一賤的對(duì)比，宣泄了對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的憤懣。
（2） 柳敬亭所唱的南曲「秣陵秋」，概括了一部南明興亡史，特別是抨擊了馬士英、阮大鋮五國(guó)的罪行。
（3） 蘇昆生所唱的北曲「哀江南」，通過(guò)吊廢壘，吊孝陵，吊故宮，吊秦淮，吊長(zhǎng)橋，吊舊院，集中反映了懷念故國(guó)的感情。（選或簡(jiǎn)）
4、 劇中主要人物按出場(chǎng)先后次序，依次為蘇昆生、柳敬亭、老贊禮。
5、 劇中主要人物按唱曲先后順序，依次為老贊禮、柳敬亭、蘇昆生。
6、 劇中主要人物所唱的曲子依次是「問(wèn)蒼天」「秣陵秋」「哀江南」。
7、 蘇昆生所唱的「哀江南」套曲是北曲。
五、姚鼐《登泰山記》1、 游記，選自《惜抱軒文集》。登泰山的路線是從中谷到西谷。
2、 景物特征：抓住客觀景物的時(shí)令特征，以簡(jiǎn)潔洗練的筆墨勾畫(huà)出了泰山冬季冰封雪蓋的驚喜和日出時(shí)的瑰麗圖景，故成為寫(xiě)景名作。日出現(xiàn)象：日上，正赤如丹，下有紅光，動(dòng)搖承之，或曰：此東海也。
3、 此文以游蹤為線索的結(jié)構(gòu)特征：本文結(jié)構(gòu)章法嚴(yán)明。
（1） 作者以自己的游蹤為線索，將泰山的地理形勢(shì)、自然景色、名勝古跡及自己對(duì)泰山地名的一些考據(jù)綰結(jié)起來(lái)，移步換景，循序?qū)憗?lái)。
（2） 盡管篇幅短小，卻內(nèi)容豐富，脈絡(luò)清晰，主次分明，繁簡(jiǎn)得當(dāng)。（選或簡(jiǎn)）
六、汪中《哀鹽船文》1、 鹽船著火的地點(diǎn)在儀征。
2、 主旨：生動(dòng)描繪鹽船失火的慘況，表達(dá)了對(duì)遇難船民的深切悲哀和同情。
3、 藝術(shù)特色：作者繼承了駢文善于夸飾、長(zhǎng)于抒情的特點(diǎn)，并將用典、藻采化解在對(duì)場(chǎng)面和人物的具體描寫(xiě)中，故而雖是駢文，但情感流走，控縱自如。
近代部分一、龔自珍《詠史》（金粉東南十五州）1、 避席畏聞*，著書(shū)都為稻粱謀出自該詩(shī)。
2、 題旨：諷刺?hào)|南士子不問(wèn)世事、醉心爵祿者的卑瑣面貌，又斥責(zé)了朝廷對(duì)士子以高壓相脅、以名利相誘的伎倆。（選或簡(jiǎn)）
3、 此詩(shī)借古諷今的總特色：這首詠史詩(shī)的重點(diǎn)不在“詠史”而在“諷今”。（1）作者直接從揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)入手，以主要的篇幅來(lái)揭露社會(huì)上普遍存在著的現(xiàn)狀，并加以抨擊，直到后兩句才引史實(shí)作為鏡鑒。名為詠史，實(shí)寫(xiě)時(shí)事。（2）尾聯(lián)兩句合攏收結(jié)全詩(shī)，通過(guò)借古諷今，進(jìn)一步開(kāi)拓和深化了作品主題。全詩(shī)除抨擊朝廷的尾聯(lián)較為含蓄外，大都寫(xiě)得鋒芒畢露。這種“借古刺今”的手法，使詩(shī)歌具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和戰(zhàn)斗性。（選或簡(jiǎn)）
4、 用典：
（1） 團(tuán)扇才人：指不學(xué)無(wú)術(shù)、流連聲色而身居高位的人。
（2） 田橫：典故出于《史記》。楚漢相爭(zhēng)時(shí)田橫曾自立為齊王。劉邦稱(chēng)帝后。田橫率其部屬五百余人入海島。后因恥于事劉，不受勸降封爵，自己及所部皆自刎而死。
二、龔自珍《己亥雜詩(shī)》（九州生氣恃風(fēng)雷）1、 作品所引“萬(wàn)馬齊喑究可哀”出自蘇軾《三馬圖贊引》。
2、 本文寫(xiě)作背景和題旨：這首詩(shī)是作者南歸時(shí)途經(jīng)鎮(zhèn)江所作。作者自注：“過(guò)鎮(zhèn)江，見(jiàn)賽玉皇及風(fēng)神、雷神者，禱詞萬(wàn)數(shù)。道士乞撰青詞。”這首詩(shī)就是作者利用撰寫(xiě)祭風(fēng)神、雷神之類(lèi)的“青詞”來(lái)借題發(fā)揮，對(duì)清王朝利用*而導(dǎo)致社會(huì)思想上的“萬(wàn)馬齊喑”的沉悶窒息，表示了不滿和憤慨，表達(dá)了變革現(xiàn)實(shí)政治，大膽選拔人才的強(qiáng)烈愿望。（選或簡(jiǎn)）
三、龔自珍《病梅館記》1、 這是一篇借梅喻人的寓言小品。圍繞梅表現(xiàn)的人物形象：畫(huà)梅花的人、賣(mài)梅花的人和作者自己。
2、 本文的深刻寓意：憎惡封建專(zhuān)制勢(shì)力對(duì)人性的摧殘以及追求個(gè)性自由解放的民主精神。（選或簡(jiǎn)）
3、 文句排比：開(kāi)頭“江寧之龍?bào)?，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產(chǎn)梅?；蛟唬好芬郧鸀槊溃庇蔁o(wú)姿；以欹為美，正則無(wú)景；梅以疏為美，密則無(wú)態(tài)。固也?！?BR> 4、 本文中的“病梅”喻指受扭曲的人才。
四、梁?jiǎn)⒊渡倌曛袊?guó)說(shuō)》1、 主旨：文中對(duì)清政府上層統(tǒng)治集團(tuán)老朽昏聵的精神狀態(tài)的揭露刻畫(huà)，對(duì)少年中國(guó)燦爛前程的禮贊向往，寫(xiě)得極為出色。
2、 梁?jiǎn)⒊⑽牡拇筇攸c(diǎn)是自由解放，不受舊規(guī)拘束。本文立論鮮明，論辯透辟，感情充溢，條理清晰，正是“新文體”的代表作品。
3、 梁?jiǎn)⒊哉J(rèn)為中國(guó)是“少年中國(guó)”，是因?yàn)橹袊?guó)作為現(xiàn)代主權(quán)國(guó)家歷史不長(zhǎng)。
五、秋瑾《黃海舟中日人索句并見(jiàn)日俄戰(zhàn)爭(zhēng)地圖》1、 詩(shī)中所說(shuō)的日俄戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在1904-1905年。
2、 主旨：表達(dá)詩(shī)人的救時(shí)抱負(fù)與革命誓言“拚將十萬(wàn)頭顱血，須把乾坤力挽回?！痹谶@首詩(shī)中，這種英勇無(wú)畏的獻(xiàn)身精神和沸騰的愛(ài)國(guó)主義熱忱，得到了充分的反映。本篇系應(yīng)“日人索句”而作，“日俄戰(zhàn)爭(zhēng)地圖”是詩(shī)人感情的“觸發(fā)器”。（選或簡(jiǎn)）
3、 詩(shī)歌風(fēng)格：沉痛激昂，雄健慷慨，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
4、 反詰手法：頷聯(lián)寫(xiě)作者身處曾為日俄戰(zhàn)場(chǎng)的黃海時(shí)，看到日俄交戰(zhàn)地圖時(shí)的憤怒與決心?！叭炭础焙汀翱鲜埂倍紴榉丛懼~，意為“不忍看”“豈肯使”，表達(dá)了作者看到國(guó)土被敵人侵占的沉痛、憤慨的心情，又表現(xiàn)出了作者誓死捍衛(wèi)祖國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)決心和扭轉(zhuǎn)乾坤的豪邁氣概?！叭炭磮D畫(huà)移顏色，肯使江山付劫灰”這兩個(gè)反詰句，用排比的句式，更強(qiáng)烈地表達(dá)了作者的憤慨之情和堅(jiān)強(qiáng)的信心。（選或簡(jiǎn)）
「小結(jié)」1、 注意多角度審題：作品的寓意、意蘊(yùn)、主旨、題旨、思想傾向和思想感情均可視為作品主題思想。作品的結(jié)構(gòu)、手法、語(yǔ)言、風(fēng)格均可視為作品的藝術(shù)特色。
2、 知識(shí)點(diǎn)為選擇題，要注意認(rèn)真理解，融會(huì)貫通，識(shí)記要點(diǎn)，綜合答題。
3、 結(jié)合作品，認(rèn)真閱讀輔導(dǎo)內(nèi)容。