二、文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)（15世紀(jì)后期—17世紀(jì)初）
相對(duì)于歐洲其他國(guó)家來(lái)說(shuō)，英國(guó)的文藝復(fù)興起始較晚，通常認(rèn)為是在15世紀(jì)末。文藝復(fù)興時(shí)期形成的思想體系被稱為人文主義，它主張以人為本，反對(duì)中世紀(jì)以神為中心的世界觀，提倡積極進(jìn)取、享受現(xiàn)世歡樂(lè)的生活理想。
托馬斯·莫爾（Thomas More, 1478-1535）是英國(guó)最主要的早期人文主義者，他的《烏托邦》（Utopia）批評(píng)了當(dāng)時(shí)的英國(guó)和歐洲社會(huì)，設(shè)計(jì)了一個(gè)社會(huì)平等、財(cái)產(chǎn)公有、人們和諧相處的理想國(guó)。Utopia現(xiàn)已成為空想主義的代名詞，但烏托邦是作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況進(jìn)行嚴(yán)肅思考的結(jié)果?！稙跬邪睢烽_(kāi)創(chuàng)了英國(guó)哲理幻想小說(shuō)傳統(tǒng)的先河，這一傳統(tǒng)從培根的《新大西島》（The New Atlantis）、斯威夫特的《格列佛游記》（Gullivers Travels）、勃特勒的《埃瑞璜》（Erewhon）一直延續(xù)到20世紀(jì)的科幻小說(shuō)。文藝復(fù)興時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作繁榮，埃德蒙?斯賓塞（Edmund Spenser, 1552-1599）的長(zhǎng)詩(shī)《仙后》（The Faerie Queene）歌頌女王，宣揚(yáng)人文主義思想。他創(chuàng)造的“斯賓塞詩(shī)體”每節(jié)詩(shī)有九行，韻律復(fù)雜，具有柔和動(dòng)聽(tīng)、縈繞耳際的音樂(lè)性。弗蘭西斯·培根（Francis Bacon, 1561-1626）是這一時(shí)期最重要的散文家，他對(duì)文學(xué)的主要貢獻(xiàn)是《論說(shuō)文集》（Essays），共58篇。這些文章題材廣泛，內(nèi)容涉及哲學(xué)、宗教、政治制度以及婚姻、愛(ài)情、友誼、園藝、讀書(shū)等，文筆典雅，略帶古風(fēng)而又明白暢達(dá)。英國(guó)戲劇起源于中世紀(jì)教堂的宗教儀式，取材于圣經(jīng)故事的神秘劇和奇跡劇在14、15世紀(jì)英國(guó)舞臺(tái)上占有主導(dǎo)地位，隨后出現(xiàn)了以抽象概念作為劇中人物的道德劇。到了16世紀(jì)末，戲劇進(jìn)入全盛時(shí)期。克里斯托弗·馬洛（Christopher Marlowe, 1564-1593）沖破舊的戲劇形式的束縛，創(chuàng)作了一種新戲劇。《帖木兒大帝》（Tamburlaine）、《浮士德博士的悲劇》（The Tragical History of the Life and Death of Dr. Faustus）、《馬耳他島的*人》（The Jew of Malta）等劇作反映了文藝復(fù)興時(shí)期那種永無(wú)止境的探索精神和極端的個(gè)人主義精神。馬洛將戲劇情節(jié)集中于一個(gè)主要角色的做法、他對(duì)人物性格的分析以及他的素體詩(shī)戲劇對(duì)白，對(duì)英國(guó)戲劇的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的作家是威廉·莎士比亞（William Shakespeare, 1564-1616），他的全部作品包括兩首長(zhǎng)詩(shī)，154首十四行詩(shī)和38部（一說(shuō)39部）戲劇。莎士比亞的主要?jiǎng)∽饔邢矂 吨傧囊怪畨?mèng)》（A Midsummer Nights Dream）、《威尼斯商人》（The Merchant of Venice），悲劇《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）、《哈姆萊特》（Hamlet）、《奧賽羅》（Othello）、《李爾王》（King Lear）、《麥克白》（Macbeth），歷史劇《亨利四世》（Henry IV），傳奇劇《暴風(fēng)雨》（The Tempest）等。莎士比亞塑造了性格鮮明的人物形象，展現(xiàn)了封建制度和資本主義制度交替時(shí)期波瀾壯闊的歷史畫(huà)面，宣揚(yáng)了人文主義和個(gè)性解放。他的劇作思想內(nèi)容深刻，藝術(shù)表現(xiàn)手法精湛，歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)，長(zhǎng)演不衰。莎士比亞是語(yǔ)言大師，他嫻熟地運(yùn)用英語(yǔ)，將英語(yǔ)的豐富表現(xiàn)力推向極致。與莎士比亞同時(shí)或稍后還有一批劇作家在進(jìn)行創(chuàng)作，本?瓊森（Ben Johnson, 1572-1637）是其中最主要的作家，莎士比亞曾在他的喜劇《人人高興》（Every Man in His Humor）中扮演角色。瓊森的諷刺喜劇《狐貍》（Volpone）、《練金術(shù)士》（The Alchemist）揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)人們追逐金錢的風(fēng)氣，喜劇性很強(qiáng)。
相對(duì)于歐洲其他國(guó)家來(lái)說(shuō)，英國(guó)的文藝復(fù)興起始較晚，通常認(rèn)為是在15世紀(jì)末。文藝復(fù)興時(shí)期形成的思想體系被稱為人文主義，它主張以人為本，反對(duì)中世紀(jì)以神為中心的世界觀，提倡積極進(jìn)取、享受現(xiàn)世歡樂(lè)的生活理想。
托馬斯·莫爾（Thomas More, 1478-1535）是英國(guó)最主要的早期人文主義者，他的《烏托邦》（Utopia）批評(píng)了當(dāng)時(shí)的英國(guó)和歐洲社會(huì)，設(shè)計(jì)了一個(gè)社會(huì)平等、財(cái)產(chǎn)公有、人們和諧相處的理想國(guó)。Utopia現(xiàn)已成為空想主義的代名詞，但烏托邦是作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況進(jìn)行嚴(yán)肅思考的結(jié)果?！稙跬邪睢烽_(kāi)創(chuàng)了英國(guó)哲理幻想小說(shuō)傳統(tǒng)的先河，這一傳統(tǒng)從培根的《新大西島》（The New Atlantis）、斯威夫特的《格列佛游記》（Gullivers Travels）、勃特勒的《埃瑞璜》（Erewhon）一直延續(xù)到20世紀(jì)的科幻小說(shuō)。文藝復(fù)興時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作繁榮，埃德蒙?斯賓塞（Edmund Spenser, 1552-1599）的長(zhǎng)詩(shī)《仙后》（The Faerie Queene）歌頌女王，宣揚(yáng)人文主義思想。他創(chuàng)造的“斯賓塞詩(shī)體”每節(jié)詩(shī)有九行，韻律復(fù)雜，具有柔和動(dòng)聽(tīng)、縈繞耳際的音樂(lè)性。弗蘭西斯·培根（Francis Bacon, 1561-1626）是這一時(shí)期最重要的散文家，他對(duì)文學(xué)的主要貢獻(xiàn)是《論說(shuō)文集》（Essays），共58篇。這些文章題材廣泛，內(nèi)容涉及哲學(xué)、宗教、政治制度以及婚姻、愛(ài)情、友誼、園藝、讀書(shū)等，文筆典雅，略帶古風(fēng)而又明白暢達(dá)。英國(guó)戲劇起源于中世紀(jì)教堂的宗教儀式，取材于圣經(jīng)故事的神秘劇和奇跡劇在14、15世紀(jì)英國(guó)舞臺(tái)上占有主導(dǎo)地位，隨后出現(xiàn)了以抽象概念作為劇中人物的道德劇。到了16世紀(jì)末，戲劇進(jìn)入全盛時(shí)期。克里斯托弗·馬洛（Christopher Marlowe, 1564-1593）沖破舊的戲劇形式的束縛，創(chuàng)作了一種新戲劇。《帖木兒大帝》（Tamburlaine）、《浮士德博士的悲劇》（The Tragical History of the Life and Death of Dr. Faustus）、《馬耳他島的*人》（The Jew of Malta）等劇作反映了文藝復(fù)興時(shí)期那種永無(wú)止境的探索精神和極端的個(gè)人主義精神。馬洛將戲劇情節(jié)集中于一個(gè)主要角色的做法、他對(duì)人物性格的分析以及他的素體詩(shī)戲劇對(duì)白，對(duì)英國(guó)戲劇的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的作家是威廉·莎士比亞（William Shakespeare, 1564-1616），他的全部作品包括兩首長(zhǎng)詩(shī)，154首十四行詩(shī)和38部（一說(shuō)39部）戲劇。莎士比亞的主要?jiǎng)∽饔邢矂 吨傧囊怪畨?mèng)》（A Midsummer Nights Dream）、《威尼斯商人》（The Merchant of Venice），悲劇《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）、《哈姆萊特》（Hamlet）、《奧賽羅》（Othello）、《李爾王》（King Lear）、《麥克白》（Macbeth），歷史劇《亨利四世》（Henry IV），傳奇劇《暴風(fēng)雨》（The Tempest）等。莎士比亞塑造了性格鮮明的人物形象，展現(xiàn)了封建制度和資本主義制度交替時(shí)期波瀾壯闊的歷史畫(huà)面，宣揚(yáng)了人文主義和個(gè)性解放。他的劇作思想內(nèi)容深刻，藝術(shù)表現(xiàn)手法精湛，歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)，長(zhǎng)演不衰。莎士比亞是語(yǔ)言大師，他嫻熟地運(yùn)用英語(yǔ)，將英語(yǔ)的豐富表現(xiàn)力推向極致。與莎士比亞同時(shí)或稍后還有一批劇作家在進(jìn)行創(chuàng)作，本?瓊森（Ben Johnson, 1572-1637）是其中最主要的作家，莎士比亞曾在他的喜劇《人人高興》（Every Man in His Humor）中扮演角色。瓊森的諷刺喜劇《狐貍》（Volpone）、《練金術(shù)士》（The Alchemist）揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)人們追逐金錢的風(fēng)氣，喜劇性很強(qiáng)。