51. 巴齊禮拜堂 早期文藝復(fù)興教堂的典型作品。伯魯乃列斯基。內(nèi)部與外部都由柱式控制，力求輕快典雅。
52. 坦比哀多 紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。構(gòu)圖完整，體積感強(qiáng)，穹頂統(tǒng)率整體的集中式型制，是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新的建筑形式，對(duì)后世建筑影響很大。柱廊采用的是多立克柱式。
53. 法爾尼斯府邸 小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門(mén)廳為巴西利卡形式。
54. 勞倫齊阿納圖書(shū)館 室內(nèi)采用外立面處理手法，是較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
55. 文特拉米尼府邸 威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表，立面輕快開(kāi)朗，比例和諧，細(xì)部精致。龍巴都設(shè)計(jì)。
56. 圣馬可圖書(shū)館 券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾設(shè)計(jì)。
57. 維晉寨的巴西利卡 晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題” （文藝復(fù)興時(shí)期，帕拉第奧創(chuàng)造的是一種券柱式構(gòu)圖方式）。
58. 圓廳別墅 晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對(duì)稱布置，比例和諧，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形體統(tǒng)一完整。平面為正方形，四面有門(mén)廊，廊中有六棵愛(ài)粵尼柱。文藝復(fù)興晚期代表帕拉第奧的重要作品之一。對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。
59. 奧林匹克劇場(chǎng) 帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)型制的發(fā)展開(kāi)辟了道路。
60. 尤利亞三世別墅 維尼奧拉設(shè)計(jì)，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在縱軸線上組織空間并力求開(kāi)敞，富有變化，是建筑布局上的進(jìn)步。
61. 麥西米府邸 帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。
62. 佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。
63. 羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱布局的梯形廣場(chǎng)，米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
64. 威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)，文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。意大利文藝復(fù)興時(shí)期最有代表性的廣場(chǎng)。主廣場(chǎng)由圣馬可教堂、舊新市政大廈圍合，次廣場(chǎng)東西兩側(cè)是總督宮和圣馬可圖書(shū)館。
65. 意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：①教條式地模仿過(guò)去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則；②追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。
66. 《論建筑》 阿爾伯蒂 1845年出版 意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作。
67. 《建筑四書(shū)》帕拉第奧 《建筑五柱式規(guī)范》 維尼奧拉 1652
68. 巴洛克建筑 17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格，以天主教堂為代表。它形式上是文藝復(fù)興的支流與變形，但其思想出發(fā)點(diǎn)與人文主義截然不同，反映天主教的思想意識(shí)和奢侈的欲望，包含著矛盾的傾向，敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長(zhǎng)期廣泛地流傳；但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術(shù)基本法則的一面，一些形式主義的傾向曾起過(guò)消極的作用。
69. 巴洛克風(fēng)格特征：（1）追求新奇，建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時(shí)不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合以取得反常效果。（2）追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。（3）喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫(huà)的界線，使其相互滲透。（4）趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂(lè)氣氛。
70. 巴洛克教堂建筑實(shí)例：羅馬耶穌會(huì)教堂（維尼奧拉）。 羅馬圣卡羅教堂（波羅米尼）。
71. 巴洛克城市廣場(chǎng)實(shí)例；圣彼得大教堂廣場(chǎng)（由梯形和橢圓形組合而成，伯尼尼設(shè)計(jì)）。波波羅廣場(chǎng)（封丹納設(shè)計(jì)）。納沃那廣場(chǎng)（波羅米尼設(shè)計(jì)）。
72. 古典主義建筑 廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國(guó)古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑。
73. 法國(guó)古典主義建筑 古典主義時(shí)期，法國(guó)建立了歐洲最早的建筑學(xué)院（1671年，學(xué)院派的來(lái)歷）培養(yǎng)建筑師，制定嚴(yán)格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學(xué)的體系。風(fēng)格特征：推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色，在總體布局、建筑平面、立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱、主從，把比例尊為建筑造型中的決定因素，提倡富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法。
74. 盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛） 古典主義建筑最重要代表作，體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。
75. 凡爾賽宮（孟莎） 法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，古典主義建筑代表作，總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃很有影響。 法國(guó)17～18世紀(jì)藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。凡爾塞宮花園稱為法國(guó)古典主義園林的杰出代表，設(shè)計(jì)采用幾何式。
52. 坦比哀多 紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。構(gòu)圖完整，體積感強(qiáng)，穹頂統(tǒng)率整體的集中式型制，是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新的建筑形式，對(duì)后世建筑影響很大。柱廊采用的是多立克柱式。
53. 法爾尼斯府邸 小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門(mén)廳為巴西利卡形式。
54. 勞倫齊阿納圖書(shū)館 室內(nèi)采用外立面處理手法，是較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
55. 文特拉米尼府邸 威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表，立面輕快開(kāi)朗，比例和諧，細(xì)部精致。龍巴都設(shè)計(jì)。
56. 圣馬可圖書(shū)館 券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾設(shè)計(jì)。
57. 維晉寨的巴西利卡 晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題” （文藝復(fù)興時(shí)期，帕拉第奧創(chuàng)造的是一種券柱式構(gòu)圖方式）。
58. 圓廳別墅 晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對(duì)稱布置，比例和諧，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形體統(tǒng)一完整。平面為正方形，四面有門(mén)廊，廊中有六棵愛(ài)粵尼柱。文藝復(fù)興晚期代表帕拉第奧的重要作品之一。對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。
59. 奧林匹克劇場(chǎng) 帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)型制的發(fā)展開(kāi)辟了道路。
60. 尤利亞三世別墅 維尼奧拉設(shè)計(jì)，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在縱軸線上組織空間并力求開(kāi)敞，富有變化，是建筑布局上的進(jìn)步。
61. 麥西米府邸 帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。
62. 佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。
63. 羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱布局的梯形廣場(chǎng)，米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
64. 威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)，文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。意大利文藝復(fù)興時(shí)期最有代表性的廣場(chǎng)。主廣場(chǎng)由圣馬可教堂、舊新市政大廈圍合，次廣場(chǎng)東西兩側(cè)是總督宮和圣馬可圖書(shū)館。
65. 意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：①教條式地模仿過(guò)去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則；②追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。
66. 《論建筑》 阿爾伯蒂 1845年出版 意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作。
67. 《建筑四書(shū)》帕拉第奧 《建筑五柱式規(guī)范》 維尼奧拉 1652
68. 巴洛克建筑 17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格，以天主教堂為代表。它形式上是文藝復(fù)興的支流與變形，但其思想出發(fā)點(diǎn)與人文主義截然不同，反映天主教的思想意識(shí)和奢侈的欲望，包含著矛盾的傾向，敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長(zhǎng)期廣泛地流傳；但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術(shù)基本法則的一面，一些形式主義的傾向曾起過(guò)消極的作用。
69. 巴洛克風(fēng)格特征：（1）追求新奇，建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時(shí)不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合以取得反常效果。（2）追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。（3）喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫(huà)的界線，使其相互滲透。（4）趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂(lè)氣氛。
70. 巴洛克教堂建筑實(shí)例：羅馬耶穌會(huì)教堂（維尼奧拉）。 羅馬圣卡羅教堂（波羅米尼）。
71. 巴洛克城市廣場(chǎng)實(shí)例；圣彼得大教堂廣場(chǎng)（由梯形和橢圓形組合而成，伯尼尼設(shè)計(jì)）。波波羅廣場(chǎng)（封丹納設(shè)計(jì)）。納沃那廣場(chǎng)（波羅米尼設(shè)計(jì)）。
72. 古典主義建筑 廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國(guó)古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑。
73. 法國(guó)古典主義建筑 古典主義時(shí)期，法國(guó)建立了歐洲最早的建筑學(xué)院（1671年，學(xué)院派的來(lái)歷）培養(yǎng)建筑師，制定嚴(yán)格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學(xué)的體系。風(fēng)格特征：推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色，在總體布局、建筑平面、立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱、主從，把比例尊為建筑造型中的決定因素，提倡富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法。
74. 盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛） 古典主義建筑最重要代表作，體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。
75. 凡爾賽宮（孟莎） 法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，古典主義建筑代表作，總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃很有影響。 法國(guó)17～18世紀(jì)藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。凡爾塞宮花園稱為法國(guó)古典主義園林的杰出代表，設(shè)計(jì)采用幾何式。