76. 恩瓦立德新教堂（孟莎） 第一個完全古典主義教堂建筑， 17世紀最完整的古典主義紀念物。
77. 旺道姆廣場（孟莎） 平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上有紀念柱。古典主義廣場代表作。
78. 洛可可風(fēng)格 18世紀20年代產(chǎn)生于法國的在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展的一種建筑裝飾風(fēng)格。主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣，多用卷草與貝殼裝飾，色彩淡雅。這種建筑潮流主要可描述為新奇的、動態(tài)的。的巴洛克建筑早期作品是羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉），巴黎蘇俾士府邸客廳（洛可可裝飾名家勃夫航）。
79. 英國資產(chǎn)階級革命時期 設(shè)計修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，鐘塔構(gòu)圖很成功。
80. 圣保羅大教堂 體現(xiàn)唯理主義理論原則，英國資產(chǎn)階級革命的紀念碑。
81. 帕拉第奧主義 18世紀英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實感。
82. 法國資產(chǎn)階級革命時期 啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理性，認為合乎理性的社會是“人人在法律面前平等”的社會，宣傳唯物主義和科學(xué)。
83. 波爾多劇院 標志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。十八世紀下半葉法國最有成績的建筑是劇院建筑，最突出的就是波爾多劇院。
84. 巴黎萬神廟 又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國資產(chǎn)階級革命時期的建筑物，啟蒙主義的重要代表，法國古典復(fù)興的代表。
85. 帝國風(fēng)格 拿破侖帝國的紀念性建筑物上形成的風(fēng)格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門（法國古典復(fù)興建筑的代表，古羅馬風(fēng)格）。他們體量大，外形簡單，喜用巨柱，尺度超常，外墻少線腳及細部裝飾，生出肅殺之氣。
86. 古典復(fù)興 18世紀60年代至19世紀末在歐盟盛行的古典建筑形式，既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。
法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟、雄師凱旋門、巴黎歌劇院（折中主義）。
美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。
德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。
英國以希臘樣式為主，如不列顛博物館、愛丁堡中學(xué)、英國國會大廈（浪漫主義最的作品）。
87. 浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段。先浪漫主義：模仿中世紀的寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義：常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，亨利第五代時期的哥特垂直式，如英國國會大廈。
88. 折衷主義任意模仿歷的各種風(fēng)格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂。1893年芝加哥國際博覽會是折中主義建筑的一次大檢閱，全面復(fù)活折中主義建筑風(fēng)格，對剛興起的新建筑思潮一次沉重打擊。
89. 彼得堡市中心廣場群 俄國19世紀建成，以海軍部大廈為中心，東面是冬宮廣場，西面是元老院廣場。周圍建筑有冬宮、海軍部大廈、元老院、伊薩基甫斯基教堂等。
90. 中國古典園林18世紀最先在英國傳播流行 英國浪漫主義一種表現(xiàn)就是向往“東方情調(diào)”，英國皇家建筑師錢伯司曾到中國，特別推崇中國的建園藝術(shù)，在其影響下在英國一度流行，后傳至法國。
91. 日本在封建制度建立后，曾先后興建了四座都城（難波京、藤原京、平安京），它們是仿效中國唐朝的長安城規(guī)劃建設(shè)的。
92. 水晶宮 帕克斯頓設(shè)計，采用鐵、玻璃、木等新材料，采用新方式建造及模數(shù)制（以玻璃的尺寸）缺點：將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性。意義：低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀元。
93. 埃菲爾鐵塔、機械館（1889年巴黎世博會） 創(chuàng)造了當(dāng)時世界（328m）、跨度（115m）的新紀錄。
94. 巴黎改建（歐思曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（戛涅），帶形城市（馬泰）
95. 工藝美術(shù)運動 19世紀50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學(xué)觀點在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。代表作紅屋。由魏布設(shè)計，平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感，將材料、功能與藝術(shù)造型相結(jié)合。
96. 新藝術(shù)運動 19世紀80年代開始于布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式。創(chuàng)始人凡·德·費爾德。魏瑪藝術(shù)學(xué)校（凡·德·費爾德），巴塞羅那米拉公寓。
97. 維也納學(xué)派 首領(lǐng)人物：瓦格那——《現(xiàn)代建筑》。反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，路斯“裝飾就是罪惡”，代表作：斯坦那住宅。
98. 北歐對新建筑的探索：反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。
99. 芝加哥學(xué)派 重要貢獻是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特風(fēng)格。 創(chuàng)始人詹尼： 第一拉愛特大廈、芝加哥保險公司（最早的鋼框架建筑實例1883-1885）
沙里文： 芝加哥百貨公司——芝加哥窗。
伯那姆與魯特： 蒙那諾克大廈、芝加哥卡匹托大廈、芝加哥瑞萊斯大廈。
荷拉伯特與羅許：馬葵特大廈、
100. 沙里文 芝加哥學(xué)派主要代表，提出“形式隨從功能”。“自然界中一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部的造型，于是就告訴我們這是些什么，以及如何與別的東西相互區(qū)別開來?！?BR>
77. 旺道姆廣場（孟莎） 平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上有紀念柱。古典主義廣場代表作。
78. 洛可可風(fēng)格 18世紀20年代產(chǎn)生于法國的在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展的一種建筑裝飾風(fēng)格。主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣，多用卷草與貝殼裝飾，色彩淡雅。這種建筑潮流主要可描述為新奇的、動態(tài)的。的巴洛克建筑早期作品是羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉），巴黎蘇俾士府邸客廳（洛可可裝飾名家勃夫航）。
79. 英國資產(chǎn)階級革命時期 設(shè)計修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，鐘塔構(gòu)圖很成功。
80. 圣保羅大教堂 體現(xiàn)唯理主義理論原則，英國資產(chǎn)階級革命的紀念碑。
81. 帕拉第奧主義 18世紀英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實感。
82. 法國資產(chǎn)階級革命時期 啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理性，認為合乎理性的社會是“人人在法律面前平等”的社會，宣傳唯物主義和科學(xué)。
83. 波爾多劇院 標志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。十八世紀下半葉法國最有成績的建筑是劇院建筑，最突出的就是波爾多劇院。
84. 巴黎萬神廟 又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國資產(chǎn)階級革命時期的建筑物，啟蒙主義的重要代表，法國古典復(fù)興的代表。
85. 帝國風(fēng)格 拿破侖帝國的紀念性建筑物上形成的風(fēng)格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門（法國古典復(fù)興建筑的代表，古羅馬風(fēng)格）。他們體量大，外形簡單，喜用巨柱，尺度超常，外墻少線腳及細部裝飾，生出肅殺之氣。
86. 古典復(fù)興 18世紀60年代至19世紀末在歐盟盛行的古典建筑形式，既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。
法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟、雄師凱旋門、巴黎歌劇院（折中主義）。
美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。
德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。
英國以希臘樣式為主，如不列顛博物館、愛丁堡中學(xué)、英國國會大廈（浪漫主義最的作品）。
87. 浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段。先浪漫主義：模仿中世紀的寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義：常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，亨利第五代時期的哥特垂直式，如英國國會大廈。
88. 折衷主義任意模仿歷的各種風(fēng)格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂。1893年芝加哥國際博覽會是折中主義建筑的一次大檢閱，全面復(fù)活折中主義建筑風(fēng)格，對剛興起的新建筑思潮一次沉重打擊。
89. 彼得堡市中心廣場群 俄國19世紀建成，以海軍部大廈為中心，東面是冬宮廣場，西面是元老院廣場。周圍建筑有冬宮、海軍部大廈、元老院、伊薩基甫斯基教堂等。
90. 中國古典園林18世紀最先在英國傳播流行 英國浪漫主義一種表現(xiàn)就是向往“東方情調(diào)”，英國皇家建筑師錢伯司曾到中國，特別推崇中國的建園藝術(shù)，在其影響下在英國一度流行，后傳至法國。
91. 日本在封建制度建立后，曾先后興建了四座都城（難波京、藤原京、平安京），它們是仿效中國唐朝的長安城規(guī)劃建設(shè)的。
92. 水晶宮 帕克斯頓設(shè)計，采用鐵、玻璃、木等新材料，采用新方式建造及模數(shù)制（以玻璃的尺寸）缺點：將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性。意義：低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀元。
93. 埃菲爾鐵塔、機械館（1889年巴黎世博會） 創(chuàng)造了當(dāng)時世界（328m）、跨度（115m）的新紀錄。
94. 巴黎改建（歐思曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（戛涅），帶形城市（馬泰）
95. 工藝美術(shù)運動 19世紀50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學(xué)觀點在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。代表作紅屋。由魏布設(shè)計，平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感，將材料、功能與藝術(shù)造型相結(jié)合。
96. 新藝術(shù)運動 19世紀80年代開始于布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式。創(chuàng)始人凡·德·費爾德。魏瑪藝術(shù)學(xué)校（凡·德·費爾德），巴塞羅那米拉公寓。
97. 維也納學(xué)派 首領(lǐng)人物：瓦格那——《現(xiàn)代建筑》。反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，路斯“裝飾就是罪惡”，代表作：斯坦那住宅。
98. 北歐對新建筑的探索：反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。
99. 芝加哥學(xué)派 重要貢獻是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特風(fēng)格。 創(chuàng)始人詹尼： 第一拉愛特大廈、芝加哥保險公司（最早的鋼框架建筑實例1883-1885）
沙里文： 芝加哥百貨公司——芝加哥窗。
伯那姆與魯特： 蒙那諾克大廈、芝加哥卡匹托大廈、芝加哥瑞萊斯大廈。
荷拉伯特與羅許：馬葵特大廈、
100. 沙里文 芝加哥學(xué)派主要代表，提出“形式隨從功能”。“自然界中一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部的造型，于是就告訴我們這是些什么，以及如何與別的東西相互區(qū)別開來?！?BR>