101. 德意志制造聯(lián)盟 目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國(guó)際水平。在建筑設(shè)計(jì)上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。貝倫斯將鋼——玻璃結(jié)構(gòu)，作為“工業(yè)建筑”力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法，代表作“透平機(jī)車(chē)間”——建筑史第一座真正的現(xiàn)代建筑。 “1914年科隆展覽會(huì)展覽會(huì)辦公樓（格羅皮烏斯）” ——表現(xiàn)了鋼和玻璃的有機(jī)結(jié)合。
102. 鋼筋混凝土的應(yīng)用
1850年法國(guó)建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書(shū)館拱頂用交錯(cuò)的鐵筋和混凝土成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)
1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到廣泛的應(yīng)用
1894 法國(guó)建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂
1910 瑞士工程師馬亞在蘇黎世建了第一座無(wú)梁樓蓋倉(cāng)庫(kù)
103. 最早全部采用鐵和玻璃為建筑材料構(gòu)筑建筑的是巴黎植物園溫室。
104. 表現(xiàn)派 首先在德國(guó)、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來(lái)表達(dá)某種思想情緒，象征某種時(shí)代精神。認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。門(mén)德?tīng)査伞獝?ài)因斯坦天文臺(tái)——混沌的流線(xiàn)體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛。
105. 未來(lái)主義 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠(chǎng)、機(jī)器、火車(chē)、戰(zhàn)爭(zhēng)、工業(yè)、速度。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來(lái)藝術(shù)。代表人物——?！ひ晾麃啞磥?lái)城市與未來(lái)建筑的構(gòu)想草圖。發(fā)表未來(lái)主義建筑宣言——徹底批判過(guò)去傳統(tǒng)。
106. 風(fēng)格派 1917年產(chǎn)生于荷蘭。代表性建筑：里特維德設(shè)計(jì)的在烏德勒支的施羅德住宅。
107. 構(gòu)成派 俄國(guó)，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)的內(nèi)容。代表作品：塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報(bào)館方案。
108. 格羅皮烏斯 很早就提出建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，“建筑沒(méi)有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對(duì)復(fù)古主義。建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)思想——建筑工業(yè)化+抽象構(gòu)思。
1） 強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。
2） 強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體。將美術(shù)，雕塑，繪畫(huà)有機(jī)融合。
3） 他對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的比例。
教學(xué)特點(diǎn) 一：在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲墨守成規(guī)。二：將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)。三：強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的 交流，讓學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)。四：把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤。讓包豪斯成為一種風(fēng)格——注重滿(mǎn)足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖多樣靈活。
法古斯工廠(chǎng)，德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓，1914年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓，包豪斯校舍，哈佛大學(xué)研究生中心。
109. 包豪斯校舍 1）把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法，沒(méi)有特別突出的中軸線(xiàn)，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的總體效果。3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。達(dá)到樸素，經(jīng)濟(jì)，實(shí)用的效果。是現(xiàn)代建筑的里程碑。
110. 法古斯工廠(chǎng) 格羅皮烏斯與眉耶爾合作設(shè)計(jì)，平面與體型打破對(duì)稱(chēng)格式。一戰(zhàn)前最先進(jìn)的工業(yè)建筑。
1） 非對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖
2） 簡(jiǎn)潔整齊的墻面
3） 沒(méi)有挑沿的平屋頂
4） 大面積的玻璃墻
5） 取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角。
111. 柯布西耶 1928年與格羅皮烏斯、密斯組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）?，F(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，1923年出版《走向新建筑》，提出了“住宅是居住的機(jī)器”。1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)： 1）房屋底層采用獨(dú)立支柱； 2）屋頂花園；3.）自由平面；4）橫向長(zhǎng)窗；5）自由的立面。這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊別墅（1928－1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺(tái)別墅。
建筑哲學(xué)思想是：理想主義+浪漫主義。
提出一套建筑體系——板柱承重體系，社會(huì)理想——標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會(huì)職責(zé)。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的抹不去的古典情結(jié)。
第二次世界大戰(zhàn)后，建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）。代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等。
柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專(zhuān)家，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。
112. 薩伏依別墅 建筑理想體現(xiàn)——陽(yáng)光、空氣、綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。
113. 朗香教堂 雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。主要空間的周?chē)腥齻€(gè)小龕，每一個(gè)的上部都是向上拔起的 “塔”。伸出于屋頂之外。各個(gè)立面的差別很大。以地中海民宅為思想來(lái)源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬(wàn)神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。它的建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。
114. 密斯·凡·德·羅 通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。
強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過(guò)去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則，集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。。
密斯風(fēng)格 主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專(zhuān)一手段”。
流動(dòng)空間Flowing space 現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個(gè)理論的提出是對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面。代表作：巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館。主要特點(diǎn)是隔墻有玻璃的和大理石兩種，位置靈活，形成半封閉半開(kāi)敞的空間。室內(nèi)和室外互相穿插。形體處理簡(jiǎn)單，沒(méi)有任何線(xiàn)腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過(guò)渡性處理。簡(jiǎn)單明確，干凈利索。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感。
通用空間Total space 范思沃思住宅。完全是一個(gè)長(zhǎng)方形的 玻璃盒子，中間有一個(gè)小的封閉空間，其他地方全部是開(kāi)敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻。簡(jiǎn)單到無(wú)法復(fù)加的地步。是密斯“少就是多”的完美體現(xiàn)。也是他國(guó)際主義風(fēng)格達(dá)到一個(gè)新高度的標(biāo)志。國(guó)際主義風(fēng)格的另一個(gè)體現(xiàn)——伊利諾伊理工學(xué)院的布朗樓。
摩天大樓。與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈，是國(guó)際主義風(fēng)格的頂峰。1）大樓前寬敞的廣場(chǎng)。2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線(xiàn)條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同。3）頂層是設(shè)備層，除此以外開(kāi)間和窗的尺寸均相同，外形簡(jiǎn)單。
技術(shù)精美。密斯在60年代把自己的設(shè)計(jì)形式提高到精益求精的高度。芝加哥聯(lián)邦政府大樓，柏林新國(guó)家藝術(shù)博物館。整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡(jiǎn)單到無(wú)以復(fù)加的地步，是當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。
115. 賴(lài)特 19世紀(jì)末~20世紀(jì)初——草原式住宅、羅伯茨住宅、威利茨住宅。20世紀(jì)30年代——有機(jī)建筑論，將美國(guó)自己的理論與沙里文的有機(jī)思想結(jié)合。20世紀(jì)40~50年代——幾何手法抽象，如古根漢姆美術(shù)館。
有關(guān)賴(lài)特與現(xiàn)代派國(guó)際式的聯(lián)系：賴(lài)特的背景是美國(guó)，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲。歐洲以法國(guó)革命和英國(guó)的工業(yè)革命為背景，而美國(guó)以美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。而且在服務(wù)對(duì)象上，歐洲面對(duì)的是整個(gè)廣大民眾，而賴(lài)特為代表的美國(guó)是面對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的。
有關(guān)密斯的流通空間和賴(lài)特的流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴(lài)特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。
其他代表作：拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。
116. 草原式住宅 是指住宅設(shè)計(jì)與美國(guó)西部一望無(wú)際的大草原結(jié)合的意思。平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室、書(shū)房、餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線(xiàn)比較黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三水平陽(yáng)臺(tái)與花臺(tái)組成的水平線(xiàn)條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來(lái)，打破單調(diào)的水平線(xiàn)條。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比。他在美國(guó)西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來(lái)發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。
117. 羅伯茨住宅 建筑平面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。外形上互相穿插的 水平屋檐，襯托出一副生動(dòng)活潑的圖景。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。
118. 流水別墅 賓夕法尼亞州郊區(qū)，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤(pán)，支撐在墻和柱墩上。各層的大小和形狀各不相同，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來(lái)。用墻和玻璃圍合不同空間，或開(kāi)敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對(duì)比。另外，它最成功的地方是與周?chē)匀画h(huán)境的緊密結(jié)合。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。
119. 古根漢姆美術(shù)館 建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入一層，代替了通常的那種樓層的重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一。但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴(lài)特的紀(jì)念碑，而不是成功的美術(shù)館建筑。
120. 理性主義 協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC）設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。
121. 講求技術(shù)精美的傾向 在設(shè)計(jì)方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯·凡·德·羅為代表強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國(guó)家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計(jì)手法的實(shí)例，并形成了“密斯風(fēng)格”。
122. 粗野主義
柯布西耶——“粗糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯組合” ，代表作品：馬賽公寓、昌迪加爾行政大樓等。
史密森夫婦（英國(guó)）——以結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合，但從經(jīng)濟(jì)和社會(huì)角度上來(lái)考慮，兩者迥然不同，代表作品：哼斯特頓學(xué)校（鋼結(jié)構(gòu)）、謝菲爾德大學(xué)設(shè)計(jì)方案等。
魯?shù)婪颍阂敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓。
斯特林：萊斯特大學(xué)工程館。
丹下健三（國(guó)際粗野主義）：倉(cāng)敷市廳舍（同時(shí)也是日本戰(zhàn)后追求地方性的代表）。
123. 典雅主義 致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。主要在美國(guó)。又稱(chēng)為新古典主義，新復(fù)古主義。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。
雅馬薩奇：紐約世界貿(mào)易中心、麥格拉格紀(jì)念會(huì)議中心
約翰遜：謝而頓藝術(shù)紀(jì)念館、紐約林肯文化中心
斯東：1958布魯塞爾世博會(huì)美國(guó)館、美國(guó)駐新德里大使館
124. 高度工業(yè)技術(shù) 代表作品：山梨文化會(huì)館（黑川紀(jì)章和丹下健三——新陳代謝派）、巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心（皮阿諾和羅杰斯）、倫敦勞埃德保險(xiǎn)公司大樓。香港匯豐銀行（英國(guó)建筑師福斯特）。
125. 地方主義和人情化 特點(diǎn)是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)。
阿爾瓦·阿爾托：北歐“人情化”與地方性的代表（強(qiáng)調(diào)有機(jī)形式，采用自然材料）。珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓、沃爾夫斯貝格文化中心、麻省理工學(xué)院高年級(jí)學(xué)生宿舍。
丹下健三：香川縣廳舍、倉(cāng)敷市廳舍、代代木體育館、廣島原子彈受害者紀(jì)念公園
102. 鋼筋混凝土的應(yīng)用
1850年法國(guó)建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書(shū)館拱頂用交錯(cuò)的鐵筋和混凝土成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)
1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到廣泛的應(yīng)用
1894 法國(guó)建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂
1910 瑞士工程師馬亞在蘇黎世建了第一座無(wú)梁樓蓋倉(cāng)庫(kù)
103. 最早全部采用鐵和玻璃為建筑材料構(gòu)筑建筑的是巴黎植物園溫室。
104. 表現(xiàn)派 首先在德國(guó)、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來(lái)表達(dá)某種思想情緒，象征某種時(shí)代精神。認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。門(mén)德?tīng)査伞獝?ài)因斯坦天文臺(tái)——混沌的流線(xiàn)體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛。
105. 未來(lái)主義 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠(chǎng)、機(jī)器、火車(chē)、戰(zhàn)爭(zhēng)、工業(yè)、速度。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來(lái)藝術(shù)。代表人物——?！ひ晾麃啞磥?lái)城市與未來(lái)建筑的構(gòu)想草圖。發(fā)表未來(lái)主義建筑宣言——徹底批判過(guò)去傳統(tǒng)。
106. 風(fēng)格派 1917年產(chǎn)生于荷蘭。代表性建筑：里特維德設(shè)計(jì)的在烏德勒支的施羅德住宅。
107. 構(gòu)成派 俄國(guó)，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)的內(nèi)容。代表作品：塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報(bào)館方案。
108. 格羅皮烏斯 很早就提出建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，“建筑沒(méi)有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對(duì)復(fù)古主義。建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)思想——建筑工業(yè)化+抽象構(gòu)思。
1） 強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。
2） 強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體。將美術(shù)，雕塑，繪畫(huà)有機(jī)融合。
3） 他對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的比例。
教學(xué)特點(diǎn) 一：在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲墨守成規(guī)。二：將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)。三：強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的 交流，讓學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)。四：把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤。讓包豪斯成為一種風(fēng)格——注重滿(mǎn)足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖多樣靈活。
法古斯工廠(chǎng)，德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓，1914年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓，包豪斯校舍，哈佛大學(xué)研究生中心。
109. 包豪斯校舍 1）把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法，沒(méi)有特別突出的中軸線(xiàn)，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的總體效果。3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。達(dá)到樸素，經(jīng)濟(jì)，實(shí)用的效果。是現(xiàn)代建筑的里程碑。
110. 法古斯工廠(chǎng) 格羅皮烏斯與眉耶爾合作設(shè)計(jì)，平面與體型打破對(duì)稱(chēng)格式。一戰(zhàn)前最先進(jìn)的工業(yè)建筑。
1） 非對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖
2） 簡(jiǎn)潔整齊的墻面
3） 沒(méi)有挑沿的平屋頂
4） 大面積的玻璃墻
5） 取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角。
111. 柯布西耶 1928年與格羅皮烏斯、密斯組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）?，F(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，1923年出版《走向新建筑》，提出了“住宅是居住的機(jī)器”。1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)： 1）房屋底層采用獨(dú)立支柱； 2）屋頂花園；3.）自由平面；4）橫向長(zhǎng)窗；5）自由的立面。這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊別墅（1928－1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺(tái)別墅。
建筑哲學(xué)思想是：理想主義+浪漫主義。
提出一套建筑體系——板柱承重體系，社會(huì)理想——標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會(huì)職責(zé)。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的抹不去的古典情結(jié)。
第二次世界大戰(zhàn)后，建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）。代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等。
柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專(zhuān)家，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。
112. 薩伏依別墅 建筑理想體現(xiàn)——陽(yáng)光、空氣、綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。
113. 朗香教堂 雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。主要空間的周?chē)腥齻€(gè)小龕，每一個(gè)的上部都是向上拔起的 “塔”。伸出于屋頂之外。各個(gè)立面的差別很大。以地中海民宅為思想來(lái)源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬(wàn)神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。它的建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。
114. 密斯·凡·德·羅 通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。
強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過(guò)去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則，集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。。
密斯風(fēng)格 主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專(zhuān)一手段”。
流動(dòng)空間Flowing space 現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個(gè)理論的提出是對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面。代表作：巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館。主要特點(diǎn)是隔墻有玻璃的和大理石兩種，位置靈活，形成半封閉半開(kāi)敞的空間。室內(nèi)和室外互相穿插。形體處理簡(jiǎn)單，沒(méi)有任何線(xiàn)腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過(guò)渡性處理。簡(jiǎn)單明確，干凈利索。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感。
通用空間Total space 范思沃思住宅。完全是一個(gè)長(zhǎng)方形的 玻璃盒子，中間有一個(gè)小的封閉空間，其他地方全部是開(kāi)敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻。簡(jiǎn)單到無(wú)法復(fù)加的地步。是密斯“少就是多”的完美體現(xiàn)。也是他國(guó)際主義風(fēng)格達(dá)到一個(gè)新高度的標(biāo)志。國(guó)際主義風(fēng)格的另一個(gè)體現(xiàn)——伊利諾伊理工學(xué)院的布朗樓。
摩天大樓。與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈，是國(guó)際主義風(fēng)格的頂峰。1）大樓前寬敞的廣場(chǎng)。2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線(xiàn)條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同。3）頂層是設(shè)備層，除此以外開(kāi)間和窗的尺寸均相同，外形簡(jiǎn)單。
技術(shù)精美。密斯在60年代把自己的設(shè)計(jì)形式提高到精益求精的高度。芝加哥聯(lián)邦政府大樓，柏林新國(guó)家藝術(shù)博物館。整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡(jiǎn)單到無(wú)以復(fù)加的地步，是當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。
115. 賴(lài)特 19世紀(jì)末~20世紀(jì)初——草原式住宅、羅伯茨住宅、威利茨住宅。20世紀(jì)30年代——有機(jī)建筑論，將美國(guó)自己的理論與沙里文的有機(jī)思想結(jié)合。20世紀(jì)40~50年代——幾何手法抽象，如古根漢姆美術(shù)館。
有關(guān)賴(lài)特與現(xiàn)代派國(guó)際式的聯(lián)系：賴(lài)特的背景是美國(guó)，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲。歐洲以法國(guó)革命和英國(guó)的工業(yè)革命為背景，而美國(guó)以美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。而且在服務(wù)對(duì)象上，歐洲面對(duì)的是整個(gè)廣大民眾，而賴(lài)特為代表的美國(guó)是面對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的。
有關(guān)密斯的流通空間和賴(lài)特的流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴(lài)特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。
其他代表作：拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。
116. 草原式住宅 是指住宅設(shè)計(jì)與美國(guó)西部一望無(wú)際的大草原結(jié)合的意思。平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室、書(shū)房、餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線(xiàn)比較黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三水平陽(yáng)臺(tái)與花臺(tái)組成的水平線(xiàn)條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來(lái)，打破單調(diào)的水平線(xiàn)條。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比。他在美國(guó)西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來(lái)發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。
117. 羅伯茨住宅 建筑平面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。外形上互相穿插的 水平屋檐，襯托出一副生動(dòng)活潑的圖景。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。
118. 流水別墅 賓夕法尼亞州郊區(qū)，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤(pán)，支撐在墻和柱墩上。各層的大小和形狀各不相同，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來(lái)。用墻和玻璃圍合不同空間，或開(kāi)敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對(duì)比。另外，它最成功的地方是與周?chē)匀画h(huán)境的緊密結(jié)合。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。
119. 古根漢姆美術(shù)館 建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入一層，代替了通常的那種樓層的重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一。但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴(lài)特的紀(jì)念碑，而不是成功的美術(shù)館建筑。
120. 理性主義 協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC）設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。
121. 講求技術(shù)精美的傾向 在設(shè)計(jì)方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯·凡·德·羅為代表強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國(guó)家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計(jì)手法的實(shí)例，并形成了“密斯風(fēng)格”。
122. 粗野主義
柯布西耶——“粗糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯組合” ，代表作品：馬賽公寓、昌迪加爾行政大樓等。
史密森夫婦（英國(guó)）——以結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合，但從經(jīng)濟(jì)和社會(huì)角度上來(lái)考慮，兩者迥然不同，代表作品：哼斯特頓學(xué)校（鋼結(jié)構(gòu)）、謝菲爾德大學(xué)設(shè)計(jì)方案等。
魯?shù)婪颍阂敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓。
斯特林：萊斯特大學(xué)工程館。
丹下健三（國(guó)際粗野主義）：倉(cāng)敷市廳舍（同時(shí)也是日本戰(zhàn)后追求地方性的代表）。
123. 典雅主義 致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。主要在美國(guó)。又稱(chēng)為新古典主義，新復(fù)古主義。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。
雅馬薩奇：紐約世界貿(mào)易中心、麥格拉格紀(jì)念會(huì)議中心
約翰遜：謝而頓藝術(shù)紀(jì)念館、紐約林肯文化中心
斯東：1958布魯塞爾世博會(huì)美國(guó)館、美國(guó)駐新德里大使館
124. 高度工業(yè)技術(shù) 代表作品：山梨文化會(huì)館（黑川紀(jì)章和丹下健三——新陳代謝派）、巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心（皮阿諾和羅杰斯）、倫敦勞埃德保險(xiǎn)公司大樓。香港匯豐銀行（英國(guó)建筑師福斯特）。
125. 地方主義和人情化 特點(diǎn)是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)。
阿爾瓦·阿爾托：北歐“人情化”與地方性的代表（強(qiáng)調(diào)有機(jī)形式，采用自然材料）。珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓、沃爾夫斯貝格文化中心、麻省理工學(xué)院高年級(jí)學(xué)生宿舍。
丹下健三：香川縣廳舍、倉(cāng)敷市廳舍、代代木體育館、廣島原子彈受害者紀(jì)念公園