一、文章梗概
這篇游記重在闡發(fā)都江堰水利工程的文化內(nèi)涵，對李冰父子興修水利、為民造福的從政精神作了高度評價和贊揚，充滿現(xiàn)代人文理念。
全文分為四部分：第一部分將都江堰與長城作對比；第二部分寫都江堰水流的壯觀；第三部分寫為民造福的李冰父子；第四部分寫橫江索橋與二王廟。
作者對都江堰水流的描繪，先寫聲音，再寫作者的感覺，然后再寫水流翻卷咆哮的壯觀，使讀者有身臨其境之感；同時又飽含著“壯麗的馴順”深刻寓意，發(fā)人深思。
與單純的游記不同，本文作者不但描寫自然景物，而且立足現(xiàn)代，對歷的人物與事件進行審視，并作出縱橫捭闔的評說，具有較強的象征意味和思辨色彩，在人文感受方面能給讀者以較大啟迪。
二、寫作手法
文中多處運用了對比手法。如作者在評價都江堰時，一開始就與長城作對比，從而得出長城固然偉大，但“永久性地灌溉了中華民族”的都江堰卻更偉大的結(jié)論。在第三節(jié)中，作者又將秦始皇筑長城的指令與李冰筑堰的指令相對比，從而顯示兩者的不同，頌揚了李冰的“智慧、仁慈、透明”。
文章語言洗練，容量大，含義深，耐人尋味。
一、文章梗概
文章分三個部分：第一個部分寫地壇，圍繞著地壇寫自己和地壇的不解之緣。第二個部分寫自己對母親的愛。母親對自己的愛。寫母親對自己那種毫不張揚、意志堅韌的愛。自己對母親的無限思念。第三部分是用種種事物類比四季，象征作者對自己經(jīng)歷酸甜苦辣多變命運的感受。
二、本文中心
全文滲透著只有在可怕遭遇、特定環(huán)境和寧靜觀察、反復思索中，方能領略到的對自然、母愛、人生的深切體驗，表現(xiàn)出一種在苦痛與焦灼中掙扎、奮發(fā)的堅韌性格和意志。要求我們應該理解作者用三種方式來展現(xiàn)母愛：一是無聲的行動描寫。二是借“我”之口進行直接心理描寫。三是側(cè)面烘托。（重點 可出選擇或者問答題）
三、象征手法
作品運用了意在言外的象征手法：1.落筆地壇，卻潑墨母愛，似不相干，其實對“我”來說，地壇和母親都是撫平創(chuàng)傷、煥發(fā)新生的源泉，這在整體上就是一種象征性類比。2.敘述地壇的“歷盡滄桑”、“荒蕪但并不衰敗”，讓人聯(lián)想到“我”艱難坎坷的人生道路和自強不屈的精神；3.描繪古園中那“誰也不能改變”的落日光輝、雨燕高歌、孩童腳印、蒼勁古柏、夏雨秋風，則是“我”倔強“心魂”的象征性顯現(xiàn)。4.對四季相應的多種事物的排比鋪陳，則更是各種體驗、多種心境、復雜人生、滄桑命運的多重類比和象征。
一、文章中心思想
梭羅隱居瓦爾登湖，是尋求一種與以往不一樣的生活，一種更貼近大自然的生活。用梭羅自己的話來說，幽居森林之中，是因為“只想去面對生活的基本要素，看看自己能否學會生活必定會傳授于我的東西”。于是，他回歸自然，回歸森林，回歸原始的質(zhì)樸生活。
本文寫森林中的一場螞蟻大戰(zhàn)，觀察細致，描寫生動，聯(lián)想豐富，議論精彩。梭羅保持著一顆童心，像兒童一樣興致勃勃、饒有趣味地觀看螞蟻纏斗。同時，梭羅又是一位作家、思想家，由螞蟻大戰(zhàn)聯(lián)想到人類歷的戰(zhàn)爭，得出“你越深究下去，越覺得它們與人類并無兩樣”的結(jié)論。仔細品味，梭羅的螞蟻大戰(zhàn)描寫中，處處“微言”著社會和人生的大義。
二、寫作手法
在寫作特點上，首先，這里運用了場面描寫方法。在場面描寫中，作者又采取了以點帶面的手法，著重描寫紅黑三個“武士”的生死鏖戰(zhàn)，從而讓人透過典型細部而通覽全局，這是處理復雜場面的有效途徑。其次，在螞蟻大戰(zhàn)的描寫中，作者不時插入關于人類戰(zhàn)爭的歷史事件，這就構(gòu)成了螞蟻大戰(zhàn)與人類戰(zhàn)爭的類比，從而使螞蟻大戰(zhàn)成為人類戰(zhàn)爭的象征，凸現(xiàn)了文章的社會人生大義。同時，作者用寫人的口吻來寫螞蟻，賦予螞蟻以人的行為、舉止、神態(tài)和心理，從而使螞蟻的形象十分鮮活生動。
《蒹葭》
一、文章中心思想
《蒹葭》是一篇意境優(yōu)美、情意深長的戀歌，歷來備受贊賞。詩分三章，每章首兩句借景起興。蒹葭茂密，霜露高潔，烘托出癡情者摯熱的追求和純潔的感情。三、四句點明主題：深切思念，隔河企望，追尋“伊人”。后四句描述追尋的兩種境況：逆流追尋，茫茫秋水，縱橫間隔，山高水復，“道阻且長”；順流追尋，癡情恍惚，若有若無，幻象迷離，“宛在水中央”。兩者的結(jié)果都是可望難即，“伊人”不可得。全詩流溢著抒情主人公對“伊人”的真誠向往、執(zhí)著追求以及追尋不得的失望、惆悵心情。
意境朦朧、含蘊不盡是這首詩的主要特點。這是一曲懷念情人的戀歌，“伊人”指意中人。但詩中“伊人”飄忽不定，幻象叢生，給人以撲朔迷離、悠渺難測之感，引人遐想。于是有人認為這是一首招賢詩，“伊人”指隱居的賢者。如果把“在水一方”視作一種象征，那么這首詩就涵容了世間各種可望而不可即的人生境遇，這樣，賢才難覓、情人難得的悵惘，乃至前途渺茫、理想不能實現(xiàn)的失望等心靈的失落，也都可能從《蒹葭》的意境中得到回應。
二、表現(xiàn)形式
本詩采用的重章疊句形式，不僅有回環(huán)往復、一唱三嘆之美，而且有層層遞進、步步深化詩歌意境的作用?！拜筝缟n蒼”到“凄凄”、“采采”，意思都是青蒼一片，十分茂密，但聲情卻愈轉(zhuǎn)愈低沉，凄婉之意自然流露；“白露為霜”到“未晞”、“未已”，體現(xiàn)了時間的推移，暗示了追求時間的漫長與追求者的執(zhí)著；“伊人”“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，體現(xiàn)了空間的轉(zhuǎn)移，暗示了追尋對象的飄忽難覓。雖然只是換了幾個字，但其間微妙的變化和幽深的意蘊卻十分耐人尋味。
王國維在《人間詞話》中稱贊這首詩“最得風人深致”?！帮L人深致”，從藝術上說，指婉曲的風格；從思想上說，指境界深遠，意在言外。
這篇游記重在闡發(fā)都江堰水利工程的文化內(nèi)涵，對李冰父子興修水利、為民造福的從政精神作了高度評價和贊揚，充滿現(xiàn)代人文理念。
全文分為四部分：第一部分將都江堰與長城作對比；第二部分寫都江堰水流的壯觀；第三部分寫為民造福的李冰父子；第四部分寫橫江索橋與二王廟。
作者對都江堰水流的描繪，先寫聲音，再寫作者的感覺，然后再寫水流翻卷咆哮的壯觀，使讀者有身臨其境之感；同時又飽含著“壯麗的馴順”深刻寓意，發(fā)人深思。
與單純的游記不同，本文作者不但描寫自然景物，而且立足現(xiàn)代，對歷的人物與事件進行審視，并作出縱橫捭闔的評說，具有較強的象征意味和思辨色彩，在人文感受方面能給讀者以較大啟迪。
二、寫作手法
文中多處運用了對比手法。如作者在評價都江堰時，一開始就與長城作對比，從而得出長城固然偉大，但“永久性地灌溉了中華民族”的都江堰卻更偉大的結(jié)論。在第三節(jié)中，作者又將秦始皇筑長城的指令與李冰筑堰的指令相對比，從而顯示兩者的不同，頌揚了李冰的“智慧、仁慈、透明”。
文章語言洗練，容量大，含義深，耐人尋味。
一、文章梗概
文章分三個部分：第一個部分寫地壇，圍繞著地壇寫自己和地壇的不解之緣。第二個部分寫自己對母親的愛。母親對自己的愛。寫母親對自己那種毫不張揚、意志堅韌的愛。自己對母親的無限思念。第三部分是用種種事物類比四季，象征作者對自己經(jīng)歷酸甜苦辣多變命運的感受。
二、本文中心
全文滲透著只有在可怕遭遇、特定環(huán)境和寧靜觀察、反復思索中，方能領略到的對自然、母愛、人生的深切體驗，表現(xiàn)出一種在苦痛與焦灼中掙扎、奮發(fā)的堅韌性格和意志。要求我們應該理解作者用三種方式來展現(xiàn)母愛：一是無聲的行動描寫。二是借“我”之口進行直接心理描寫。三是側(cè)面烘托。（重點 可出選擇或者問答題）
三、象征手法
作品運用了意在言外的象征手法：1.落筆地壇，卻潑墨母愛，似不相干，其實對“我”來說，地壇和母親都是撫平創(chuàng)傷、煥發(fā)新生的源泉，這在整體上就是一種象征性類比。2.敘述地壇的“歷盡滄桑”、“荒蕪但并不衰敗”，讓人聯(lián)想到“我”艱難坎坷的人生道路和自強不屈的精神；3.描繪古園中那“誰也不能改變”的落日光輝、雨燕高歌、孩童腳印、蒼勁古柏、夏雨秋風，則是“我”倔強“心魂”的象征性顯現(xiàn)。4.對四季相應的多種事物的排比鋪陳，則更是各種體驗、多種心境、復雜人生、滄桑命運的多重類比和象征。
一、文章中心思想
梭羅隱居瓦爾登湖，是尋求一種與以往不一樣的生活，一種更貼近大自然的生活。用梭羅自己的話來說，幽居森林之中，是因為“只想去面對生活的基本要素，看看自己能否學會生活必定會傳授于我的東西”。于是，他回歸自然，回歸森林，回歸原始的質(zhì)樸生活。
本文寫森林中的一場螞蟻大戰(zhàn)，觀察細致，描寫生動，聯(lián)想豐富，議論精彩。梭羅保持著一顆童心，像兒童一樣興致勃勃、饒有趣味地觀看螞蟻纏斗。同時，梭羅又是一位作家、思想家，由螞蟻大戰(zhàn)聯(lián)想到人類歷的戰(zhàn)爭，得出“你越深究下去，越覺得它們與人類并無兩樣”的結(jié)論。仔細品味，梭羅的螞蟻大戰(zhàn)描寫中，處處“微言”著社會和人生的大義。
二、寫作手法
在寫作特點上，首先，這里運用了場面描寫方法。在場面描寫中，作者又采取了以點帶面的手法，著重描寫紅黑三個“武士”的生死鏖戰(zhàn)，從而讓人透過典型細部而通覽全局，這是處理復雜場面的有效途徑。其次，在螞蟻大戰(zhàn)的描寫中，作者不時插入關于人類戰(zhàn)爭的歷史事件，這就構(gòu)成了螞蟻大戰(zhàn)與人類戰(zhàn)爭的類比，從而使螞蟻大戰(zhàn)成為人類戰(zhàn)爭的象征，凸現(xiàn)了文章的社會人生大義。同時，作者用寫人的口吻來寫螞蟻，賦予螞蟻以人的行為、舉止、神態(tài)和心理，從而使螞蟻的形象十分鮮活生動。
《蒹葭》
一、文章中心思想
《蒹葭》是一篇意境優(yōu)美、情意深長的戀歌，歷來備受贊賞。詩分三章，每章首兩句借景起興。蒹葭茂密，霜露高潔，烘托出癡情者摯熱的追求和純潔的感情。三、四句點明主題：深切思念，隔河企望，追尋“伊人”。后四句描述追尋的兩種境況：逆流追尋，茫茫秋水，縱橫間隔，山高水復，“道阻且長”；順流追尋，癡情恍惚，若有若無，幻象迷離，“宛在水中央”。兩者的結(jié)果都是可望難即，“伊人”不可得。全詩流溢著抒情主人公對“伊人”的真誠向往、執(zhí)著追求以及追尋不得的失望、惆悵心情。
意境朦朧、含蘊不盡是這首詩的主要特點。這是一曲懷念情人的戀歌，“伊人”指意中人。但詩中“伊人”飄忽不定，幻象叢生，給人以撲朔迷離、悠渺難測之感，引人遐想。于是有人認為這是一首招賢詩，“伊人”指隱居的賢者。如果把“在水一方”視作一種象征，那么這首詩就涵容了世間各種可望而不可即的人生境遇，這樣，賢才難覓、情人難得的悵惘，乃至前途渺茫、理想不能實現(xiàn)的失望等心靈的失落，也都可能從《蒹葭》的意境中得到回應。
二、表現(xiàn)形式
本詩采用的重章疊句形式，不僅有回環(huán)往復、一唱三嘆之美，而且有層層遞進、步步深化詩歌意境的作用?！拜筝缟n蒼”到“凄凄”、“采采”，意思都是青蒼一片，十分茂密，但聲情卻愈轉(zhuǎn)愈低沉，凄婉之意自然流露；“白露為霜”到“未晞”、“未已”，體現(xiàn)了時間的推移，暗示了追求時間的漫長與追求者的執(zhí)著；“伊人”“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，體現(xiàn)了空間的轉(zhuǎn)移，暗示了追尋對象的飄忽難覓。雖然只是換了幾個字，但其間微妙的變化和幽深的意蘊卻十分耐人尋味。
王國維在《人間詞話》中稱贊這首詩“最得風人深致”?！帮L人深致”，從藝術上說，指婉曲的風格；從思想上說，指境界深遠，意在言外。