33、《秋興》
□ 文章中心思想
杜甫寫作此詩時(shí)，安史之亂雖已平息，但國(guó)家局勢(shì)尚未安定，回歸長(zhǎng)安的心愿仍無法實(shí)現(xiàn)。詩人面對(duì)深秋的衰殘景象和陰沉氣氛感發(fā)情懷，抒寫了因戰(zhàn)亂而長(zhǎng)年流落他鄉(xiāng)、不能東歸故園的悲哀。悲秋是古代詩歌中習(xí)見的主題，而杜甫此詩，由悲自然之秋到悲國(guó)運(yùn)衰落之秋和悲人生遭際之秋，充溢著身世之感和家國(guó)之思，含蘊(yùn)深厚。
全詩繪景抒情聯(lián)系密洽，渾然一體。首聯(lián)融情入景，寫楓葉凋零、秋氣蕭森，引起流寓在外的傷悲情懷。頷聯(lián)象征寓意，寫望中的巫峽景象，駭浪滔天，陰云匝地，暗寓時(shí)局動(dòng)蕩和心潮翻卷，象征著國(guó)運(yùn)黯淡和心情沉悶。頸聯(lián)移情于景，借“叢菊兩開”、“孤舟一系”展開聯(lián)想，抒發(fā)羈旅外地的傷感，彰顯鄉(xiāng)思之深長(zhǎng)、濃烈。尾聯(lián)則以暮色秋風(fēng)里一片搗衣聲的環(huán)境氣氛，烘染心情之落寞惆悵、陰沉蒼涼。全篇情景交融，意在言外。
這首詩是杜甫七律中的代表作，藝術(shù)上已臻精美圓熟。全詩章法謹(jǐn)嚴(yán)：首聯(lián)總領(lǐng)秋風(fēng)秋露秋樹秋山秋水；頷聯(lián)分寫江上波濤和山間風(fēng)云；頸聯(lián)錯(cuò)落為山間叢菊和水上孤舟；尾聯(lián)則以急促的砧聲渲染整體氣氛，關(guān)合全篇。頷聯(lián)、頸聯(lián)的對(duì)偶極為精當(dāng)工穩(wěn)，山與水對(duì)照，情與景相得，句式又富于變化；尤其是頸聯(lián)兩句，語意雙關(guān)，于平易流蕩中顯出新警奇特，到了出神入化的境地。
34、《長(zhǎng)恨歌》
□ 文章中心思想
這是一首長(zhǎng)篇敘事詩，鋪敘了唐玄宗李隆基寵幸貴妃楊玉環(huán)以及他們之間生離死別的愛情故事。全詩分四段。第一段寫李、楊會(huì)合經(jīng)過及李對(duì)楊的無比寵幸；第二段寫安史之亂爆發(fā)后貴妃殞命，玄宗傷痛不已；第三段寫玄宗回歸長(zhǎng)安后對(duì)楊的無窮思念；第四段寫道士找到楊妃及李、楊之間忠貞不渝的深情。
長(zhǎng)詩對(duì)李、楊故事的描述，有一定的史實(shí)與傳說作依據(jù)，但也融進(jìn)了作者豐富的藝術(shù)想象和獨(dú)特的感受，因而呈現(xiàn)在讀者面前的是一出美麗的宮廷愛情悲劇。詩中對(duì)李、楊早先的耽樂誤國(guó)，有所諷刺，如“漢皇重色思傾國(guó)”、“從此君王不早朝”、“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”、“遂令天下父母心，不重生男重生女”等，但這不是主要的。作者精心描繪的是李、楊生死離別，在天人阻隔之后，依然苦苦相思的那份真愛與深情。因此，全詩的主旨是對(duì)李、楊悲劇的同情和對(duì)兩人真心相愛的歌頌。
本詩情節(jié)曲折生動(dòng)，這既源于李、楊情事本身的離奇，也出自詩人的精心構(gòu)撰。按常理，楊貴妃身死馬嵬坡，悲劇就完成了，而作者卻匠心獨(dú)運(yùn)，大肆鋪寫玄宗幸蜀途中、還京路上以及回到長(zhǎng)安后對(duì)楊妃的苦苦思念，細(xì)致地描寫了人物的情感活動(dòng)，推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)深入發(fā)展。這不僅生發(fā)出了整個(gè)第四段的一系列情節(jié)，使長(zhǎng)詩波瀾再起，生面別開，充滿浪漫色彩，而且還在皇帝身上寫出了如常人一般的真切感情，大大增強(qiáng)了故事的悲劇氣氛，深化了“長(zhǎng)恨”的主題。
□ 人物形象描寫
作者用力塑造了兩個(gè)人物形象。對(duì)唐玄宗，突出了他早先寵幸楊妃和耽樂誤國(guó)，以致生離死別，后來對(duì)楊妃苦苦相思，情深似海；對(duì)楊貴妃，著重描繪了她的美麗風(fēng)姿和身登仙界后依然對(duì)玄宗忠貞不渝。作者將筆觸深入到他們的內(nèi)心世界，生動(dòng)地寫出了他們的心理活動(dòng)。如第三段“夕殿螢飛思悄然”以下寫玄宗從傍晚到夜深、到黎明、到清晨的整整一夜的心理活動(dòng)；再如第四段“聞道漢家天子使”以下寫貴妃的震驚、激動(dòng)、惶惑、急切、悲楚、委屈、感激等諸般感觸。詩人把人物內(nèi)心活動(dòng)寫得合情合理。
□ 寫作手法
此詩敘事詳略得當(dāng)，情致纏綿細(xì)膩，章法上下貫通，語言自然流暢。特別是抒情手法，更是豐富多樣，或借比喻抒情，或借舉止抒情，或融情入景，或移情于景，均嫻熟圓美，精彩紛呈。這些藝術(shù)特色加上內(nèi)容的深切動(dòng)人，使此詩被后人奉為古代長(zhǎng)篇歌行中的絕唱。
35、《早燕》
□ 唐武宗會(huì)昌二年八月，回紇進(jìn)犯唐王朝北方邊境地區(qū)。杜牧當(dāng)時(shí)擔(dān)任黃州刺史，聞?dòng)嵵笊顬檫叺厝嗣駬?dān)憂，寫這首詩表達(dá)他的關(guān)切與同情。
這是一首詠物詩，托物言志，通篇運(yùn)用比興象征手法，表面上句句寫雁，實(shí)際上句句關(guān)系時(shí)事與逃難的人民。首聯(lián)點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，同時(shí)用雁遭到驚嚇而四散飛逃、聲聲哀鳴，比興百姓流離失所、紛紛逃難的痛苦生活。頷聯(lián)寫失群的孤雁飛過長(zhǎng)安、經(jīng)過皇宮時(shí)的凄涼情景，暗示朝廷對(duì)百姓的漠不關(guān)心。頸聯(lián)用反問的語氣告誡大雁不要返回北方，反映出敵人的猖狂、朝廷的無能，以致百姓有家難回。尾聯(lián)叮囑大雁暫留南方，安居瀟湘，實(shí)為同情百姓而又無可奈何的寬慰。全詩表層意象與深層意蘊(yùn)兩相契合，含蓄而深沉。
作者對(duì)百姓深切同情，對(duì)朝廷則有所譏諷。詩中用漢武帝為了求得長(zhǎng)生不老而建的承露仙人和陳皇后失寵后居住的長(zhǎng)門宮指代宮廷，加上月夜燈暗冷寂的氣氛，隱含了對(duì)君王腐敗墮落、于百姓苦難麻木不仁的斥責(zé)，也包含著對(duì)朝廷無能的憤慨。
律詩的對(duì)偶用法：頷聯(lián)工對(duì)，頸聯(lián)寬對(duì)
36、《虞美人》
□ 文章中心思想
這首詞寫在李煜亡國(guó)被俘之后，抒發(fā)了他的故國(guó)之思，亡國(guó)之恨。其中既有他為失去曾經(jīng)擁有的王國(guó)、權(quán)力、榮華富貴、享樂生活而發(fā)的痛苦哀嘆，也包含了對(duì)故國(guó)河山的思戀和對(duì)自己逸樂亡國(guó)的悔恨。情調(diào)雖然感傷低沉，但情感真實(shí)，感觸真切。
作者借“春花秋月”、“雕欄玉砌”等景物抒發(fā)物是人非、江山易主的傷痛，內(nèi)蘊(yùn)豐富。末兩句，以“一江春水”喻愁，使抽象的愁緒有了載體，變得形象可感，寫出了胸中憂愁之無邊無際、無窮無盡，意境深遠(yuǎn)。
37、《八聲甘州》
□ 文章中心思想
這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤漂泊的苦衷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾。作品從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代中下層士子典型的生活遭遇和思想情緒。
□ 文章結(jié)構(gòu)
本詞上片借景抒情，下片借事抒情，而詞中“登高臨遠(yuǎn)”四字，則是融貫上下片的過渡線索。
詞的上片，以層層鋪敘的手法，描繪登高所見之景。開頭以一“對(duì)”字領(lǐng)起，先總寫清秋江天之寂寥；繼以霜風(fēng)、關(guān)河、殘照之景，作氣氛渲染；“紅衰翠減”，更見一片蕭瑟；江水無語，又可謂言外有意，寄托了詞人青春不再、人生如寄的感傷。寫景中浸染了詞人濃重的人生感嘆。
下片以委婉曲折的筆法，抒寫臨遠(yuǎn)思?xì)w之情?！安蝗痰歉吲R遠(yuǎn)”數(shù)句，直接抒發(fā)了羈旅之苦、思鄉(xiāng)之切；“想佳人”以下，轉(zhuǎn)換角度，馳騁想象，“從對(duì)面寫起”，由己之思彼轉(zhuǎn)寫彼之思己，從而把游子漂泊、歸鄉(xiāng)不得的凄苦情懷表達(dá)得淋漓盡致，悱惻動(dòng)人。
此詞狀物傳情，運(yùn)用了富有表現(xiàn)力的白描語言，雅俗共賞，堪稱婉約風(fēng)格的當(dāng)行本色。
□ 文章中心思想
杜甫寫作此詩時(shí)，安史之亂雖已平息，但國(guó)家局勢(shì)尚未安定，回歸長(zhǎng)安的心愿仍無法實(shí)現(xiàn)。詩人面對(duì)深秋的衰殘景象和陰沉氣氛感發(fā)情懷，抒寫了因戰(zhàn)亂而長(zhǎng)年流落他鄉(xiāng)、不能東歸故園的悲哀。悲秋是古代詩歌中習(xí)見的主題，而杜甫此詩，由悲自然之秋到悲國(guó)運(yùn)衰落之秋和悲人生遭際之秋，充溢著身世之感和家國(guó)之思，含蘊(yùn)深厚。
全詩繪景抒情聯(lián)系密洽，渾然一體。首聯(lián)融情入景，寫楓葉凋零、秋氣蕭森，引起流寓在外的傷悲情懷。頷聯(lián)象征寓意，寫望中的巫峽景象，駭浪滔天，陰云匝地，暗寓時(shí)局動(dòng)蕩和心潮翻卷，象征著國(guó)運(yùn)黯淡和心情沉悶。頸聯(lián)移情于景，借“叢菊兩開”、“孤舟一系”展開聯(lián)想，抒發(fā)羈旅外地的傷感，彰顯鄉(xiāng)思之深長(zhǎng)、濃烈。尾聯(lián)則以暮色秋風(fēng)里一片搗衣聲的環(huán)境氣氛，烘染心情之落寞惆悵、陰沉蒼涼。全篇情景交融，意在言外。
這首詩是杜甫七律中的代表作，藝術(shù)上已臻精美圓熟。全詩章法謹(jǐn)嚴(yán)：首聯(lián)總領(lǐng)秋風(fēng)秋露秋樹秋山秋水；頷聯(lián)分寫江上波濤和山間風(fēng)云；頸聯(lián)錯(cuò)落為山間叢菊和水上孤舟；尾聯(lián)則以急促的砧聲渲染整體氣氛，關(guān)合全篇。頷聯(lián)、頸聯(lián)的對(duì)偶極為精當(dāng)工穩(wěn)，山與水對(duì)照，情與景相得，句式又富于變化；尤其是頸聯(lián)兩句，語意雙關(guān)，于平易流蕩中顯出新警奇特，到了出神入化的境地。
34、《長(zhǎng)恨歌》
□ 文章中心思想
這是一首長(zhǎng)篇敘事詩，鋪敘了唐玄宗李隆基寵幸貴妃楊玉環(huán)以及他們之間生離死別的愛情故事。全詩分四段。第一段寫李、楊會(huì)合經(jīng)過及李對(duì)楊的無比寵幸；第二段寫安史之亂爆發(fā)后貴妃殞命，玄宗傷痛不已；第三段寫玄宗回歸長(zhǎng)安后對(duì)楊的無窮思念；第四段寫道士找到楊妃及李、楊之間忠貞不渝的深情。
長(zhǎng)詩對(duì)李、楊故事的描述，有一定的史實(shí)與傳說作依據(jù)，但也融進(jìn)了作者豐富的藝術(shù)想象和獨(dú)特的感受，因而呈現(xiàn)在讀者面前的是一出美麗的宮廷愛情悲劇。詩中對(duì)李、楊早先的耽樂誤國(guó)，有所諷刺，如“漢皇重色思傾國(guó)”、“從此君王不早朝”、“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”、“遂令天下父母心，不重生男重生女”等，但這不是主要的。作者精心描繪的是李、楊生死離別，在天人阻隔之后，依然苦苦相思的那份真愛與深情。因此，全詩的主旨是對(duì)李、楊悲劇的同情和對(duì)兩人真心相愛的歌頌。
本詩情節(jié)曲折生動(dòng)，這既源于李、楊情事本身的離奇，也出自詩人的精心構(gòu)撰。按常理，楊貴妃身死馬嵬坡，悲劇就完成了，而作者卻匠心獨(dú)運(yùn)，大肆鋪寫玄宗幸蜀途中、還京路上以及回到長(zhǎng)安后對(duì)楊妃的苦苦思念，細(xì)致地描寫了人物的情感活動(dòng)，推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)深入發(fā)展。這不僅生發(fā)出了整個(gè)第四段的一系列情節(jié)，使長(zhǎng)詩波瀾再起，生面別開，充滿浪漫色彩，而且還在皇帝身上寫出了如常人一般的真切感情，大大增強(qiáng)了故事的悲劇氣氛，深化了“長(zhǎng)恨”的主題。
□ 人物形象描寫
作者用力塑造了兩個(gè)人物形象。對(duì)唐玄宗，突出了他早先寵幸楊妃和耽樂誤國(guó)，以致生離死別，后來對(duì)楊妃苦苦相思，情深似海；對(duì)楊貴妃，著重描繪了她的美麗風(fēng)姿和身登仙界后依然對(duì)玄宗忠貞不渝。作者將筆觸深入到他們的內(nèi)心世界，生動(dòng)地寫出了他們的心理活動(dòng)。如第三段“夕殿螢飛思悄然”以下寫玄宗從傍晚到夜深、到黎明、到清晨的整整一夜的心理活動(dòng)；再如第四段“聞道漢家天子使”以下寫貴妃的震驚、激動(dòng)、惶惑、急切、悲楚、委屈、感激等諸般感觸。詩人把人物內(nèi)心活動(dòng)寫得合情合理。
□ 寫作手法
此詩敘事詳略得當(dāng)，情致纏綿細(xì)膩，章法上下貫通，語言自然流暢。特別是抒情手法，更是豐富多樣，或借比喻抒情，或借舉止抒情，或融情入景，或移情于景，均嫻熟圓美，精彩紛呈。這些藝術(shù)特色加上內(nèi)容的深切動(dòng)人，使此詩被后人奉為古代長(zhǎng)篇歌行中的絕唱。
35、《早燕》
□ 唐武宗會(huì)昌二年八月，回紇進(jìn)犯唐王朝北方邊境地區(qū)。杜牧當(dāng)時(shí)擔(dān)任黃州刺史，聞?dòng)嵵笊顬檫叺厝嗣駬?dān)憂，寫這首詩表達(dá)他的關(guān)切與同情。
這是一首詠物詩，托物言志，通篇運(yùn)用比興象征手法，表面上句句寫雁，實(shí)際上句句關(guān)系時(shí)事與逃難的人民。首聯(lián)點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，同時(shí)用雁遭到驚嚇而四散飛逃、聲聲哀鳴，比興百姓流離失所、紛紛逃難的痛苦生活。頷聯(lián)寫失群的孤雁飛過長(zhǎng)安、經(jīng)過皇宮時(shí)的凄涼情景，暗示朝廷對(duì)百姓的漠不關(guān)心。頸聯(lián)用反問的語氣告誡大雁不要返回北方，反映出敵人的猖狂、朝廷的無能，以致百姓有家難回。尾聯(lián)叮囑大雁暫留南方，安居瀟湘，實(shí)為同情百姓而又無可奈何的寬慰。全詩表層意象與深層意蘊(yùn)兩相契合，含蓄而深沉。
作者對(duì)百姓深切同情，對(duì)朝廷則有所譏諷。詩中用漢武帝為了求得長(zhǎng)生不老而建的承露仙人和陳皇后失寵后居住的長(zhǎng)門宮指代宮廷，加上月夜燈暗冷寂的氣氛，隱含了對(duì)君王腐敗墮落、于百姓苦難麻木不仁的斥責(zé)，也包含著對(duì)朝廷無能的憤慨。
律詩的對(duì)偶用法：頷聯(lián)工對(duì)，頸聯(lián)寬對(duì)
36、《虞美人》
□ 文章中心思想
這首詞寫在李煜亡國(guó)被俘之后，抒發(fā)了他的故國(guó)之思，亡國(guó)之恨。其中既有他為失去曾經(jīng)擁有的王國(guó)、權(quán)力、榮華富貴、享樂生活而發(fā)的痛苦哀嘆，也包含了對(duì)故國(guó)河山的思戀和對(duì)自己逸樂亡國(guó)的悔恨。情調(diào)雖然感傷低沉，但情感真實(shí)，感觸真切。
作者借“春花秋月”、“雕欄玉砌”等景物抒發(fā)物是人非、江山易主的傷痛，內(nèi)蘊(yùn)豐富。末兩句，以“一江春水”喻愁，使抽象的愁緒有了載體，變得形象可感，寫出了胸中憂愁之無邊無際、無窮無盡，意境深遠(yuǎn)。
37、《八聲甘州》
□ 文章中心思想
這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤漂泊的苦衷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾。作品從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代中下層士子典型的生活遭遇和思想情緒。
□ 文章結(jié)構(gòu)
本詞上片借景抒情，下片借事抒情，而詞中“登高臨遠(yuǎn)”四字，則是融貫上下片的過渡線索。
詞的上片，以層層鋪敘的手法，描繪登高所見之景。開頭以一“對(duì)”字領(lǐng)起，先總寫清秋江天之寂寥；繼以霜風(fēng)、關(guān)河、殘照之景，作氣氛渲染；“紅衰翠減”，更見一片蕭瑟；江水無語，又可謂言外有意，寄托了詞人青春不再、人生如寄的感傷。寫景中浸染了詞人濃重的人生感嘆。
下片以委婉曲折的筆法，抒寫臨遠(yuǎn)思?xì)w之情?！安蝗痰歉吲R遠(yuǎn)”數(shù)句，直接抒發(fā)了羈旅之苦、思鄉(xiāng)之切；“想佳人”以下，轉(zhuǎn)換角度，馳騁想象，“從對(duì)面寫起”，由己之思彼轉(zhuǎn)寫彼之思己，從而把游子漂泊、歸鄉(xiāng)不得的凄苦情懷表達(dá)得淋漓盡致，悱惻動(dòng)人。
此詞狀物傳情，運(yùn)用了富有表現(xiàn)力的白描語言，雅俗共賞，堪稱婉約風(fēng)格的當(dāng)行本色。