38、《鷓鴣天》
□ 文章中心思想
賀鑄年近50時閑居蘇州三年，其間，與他長期相濡以沫、甘苦共嘗的妻子亡故，賀鑄痛定思痛，寫下了這首情真意切、哀傷動人的悼亡詞。
□ 文章結(jié)構(gòu)
這首詞在藝術(shù)構(gòu)思上最突出之處，是將生者與死者合寫，詞筆始終關(guān)合自己與妻子雙方：自己北行后回到蘇州，想到妻子已經(jīng)長眠于此，有物是人非之嘆；妻子新亡，中老年喪偶，備感孤獨、凄涼；霪雨連綿，長夜難眠，依稀看到妻子挑燈補衣的形象，思念無限。這是以夫妻間體貼關(guān)懷、情感交融、溫馨生活為基礎(chǔ)而寫成的?！芭f棲新垅兩依依”，有夫妻感情已經(jīng)超越時空、超越生死之感。
□ 表現(xiàn)手法
在表現(xiàn)手法上，此詞將賦、比、興三者參酌運用，豐富了情感表現(xiàn)手段，增強了藝術(shù)感染力量。開頭二句借敘事抒情，“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？”問得無理，然而有情。三、四句借比喻抒情，用連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來寓意中老年喪偶，形象地表達自己的寂寞凄涼?！霸喜荩冻鯐劇?，借景物抒情，既暗示夫人生命不永、逝世不久，又是實寫墳場之雜草萋萋景象，以引發(fā)下句“舊棲新垅兩依依”的深情。最后兩句是借舉止抒情，在“舊棲”中徹夜不眠，輾轉(zhuǎn)思念往昔妻子夜補衣的情景，抒寫貧賤夫妻之間休戚與共的真情。詞中兩次用反詰句，如奇峰突兀而起，把情感推向高潮，動人心弦。
39、《聲聲慢》
□ 文章中心思想
這首《聲聲慢》是李清照后期詞代表作之一。
當(dāng)時，國破家亡、丈夫新喪，作者只身流落江浙，處境十分凄涼。這首詞就是抒寫她晚年孤苦無依的生活境況及其內(nèi)心深處的一種絕望的哀愁。情調(diào)雖然低沉，卻反映了南渡后許多離鄉(xiāng)背井、骨肉分離的人的共同感受。
□ 文章結(jié)構(gòu)
全詞除開頭十四個疊字和下片中的兩個呼告句外，主要通過五個層次的殘秋景物描寫來渲染愁情：首先是通過氣候的反常多變，總寫詞人煩悶難熬的心境；其次是借助“淡酒”和“晚風(fēng)”來渲染愁情，并通過酒力敵不過風(fēng)力顯示出愁情的無比深重；再次是通過由南飛雁所引發(fā)的對故土家園和往昔夫妻伉儷生活的追懷，表現(xiàn)詞人由家破人亡所造成的痛苦心情；接著又通過滿地堆積憔悴的黃花自喻，抒發(fā)昔盛今衰、身世變遷之嘆，突出詞人晚年孤苦無依的凄涼心境；最后則通過梧桐細雨對心靈的敲擊，將愁情推向高潮，導(dǎo)發(fā)出“這次第，怎一個愁字了得”的絕望呼告。
這首詞在語言上很有特點：一是運用了“尋尋覓覓”、“冷冷清清”、“凄凄慘慘戚戚”和“點點滴滴”九組疊字，富于創(chuàng)造精神；二是采用了“將息”、“怎生”、“次第”、“了得”等不少宋代的口語，樸素淺近而又真切自然。
40、《摸魚兒》
□ 文章中心思想
這首詞借宮中美人的春愁閨怨，抒發(fā)了作者對國運危迫、抗金形勢衰微的焦慮擔(dān)憂和報國無門、有志難伸的郁悶悲憤。
□ 寫作手法
全詞以比興象征手法抒寫情懷。上片借物起興，以江南暮春的衰殘景象象征南宋微弱的抗金形勢，借美人之傷春、惜春、留春、怨春，表達對抗金復(fù)國的滿懷熱望和深沉惋惜；下片托古喻今，用漢武帝時陳皇后的宮闈舊事比興，以美人之失寵、見妒、閑愁、苦思，暗示自己南渡以來，長期遭受朝廷冷落、排擠、猜忌的際遇，抒發(fā)華年虛擲、抱負(fù)成空的苦悶激憤。全詞抒情委婉沉郁。
本篇比興手法的運用不拘限于個別語句或局部的喻譬，而是通貫全篇，在總體上具有象征意義。如全詞前后三次寫及的殘春景象，無疑是南宋局勢風(fēng)雨飄搖的象征；而詞中美人之失寵見妒、傷春懷怨，則顯然是作者遭際、心境的比況。整首詞的外在形象與深層寓意若即若離，寄托深遠。
本詞“肝腸似火，色貌如花”，寓豪放于婉約之中，風(fēng)格剛?cè)嵯酀?BR> 41、《一句話》
□ 文章中心思想
1925年聞一多從海外回來，目睹祖國的貧困、落后，深感痛心和失望；但他沒有消沉，而是熱切盼望中國能有一個大的變革。這首短詩，就是詩人對黑暗中國的揭露，對理想中國的企盼，對民眾革命的信心，蘊含著深厚的愛國主義思想。
□ 手法
詩中大量運用了隱喻象征手法。“有一句話說出就是禍，有一句話能點得著火”，其中“一句話”隱喻火種，“火”隱喻民眾革命，“說出就是禍”暗示反動統(tǒng)治者對民眾革命的懼怕和鎮(zhèn)壓，“能點得著火”暗示民眾普遍存在著不滿和反抗情緒；這兩句詩，反映了當(dāng)時中國政治黑暗、革命一觸即發(fā)的社會現(xiàn)實?！盎鹕健毕笳魈N藏著巨大力量的民眾，“霹靂”象征民眾革命的聲威和力量，表現(xiàn)出詩人對民眾和民眾革命的堅定信心。“咱們的中國”，則暗示未來的祖國將由人民當(dāng)家作主，表現(xiàn)出詩人對理想中國的向往和贊頌。
兩節(jié)詩的末三句重復(fù)，僅將“突然”換成了“等到”，這用的是“反復(fù)”修辭手法。詩用反復(fù)，有一唱三嘆之妙，不僅強調(diào)了“霹靂”和“咱們的中國”，突出了主題，而且高潮迭起，強化了全詩高昂自信的激情和格調(diào)。
這首詩形式整齊，語言自然平易而富于節(jié)奏感，有適于吟誦的特點。
42、《再別康橋》
□ 文章中心思想
《再別康橋》是1928年徐志摩出國講學(xué)、再度游覽劍橋后所寫的詩篇，表達了詩人重游故地時眷戀、珍惜而又略帶憂郁的情懷，寄托著他對西方文明的深摯向往和追求。
本詩以悅目賞心的詩性美感著稱。這詩性美感主要體現(xiàn)在以下三個方面：其一是詩情畫意的意象美。詩人的情感都是通過描寫物象來渲染的，所以詩意含蓄而蘊藉。垂柳艷影、青荇柔波、榆潭彩虹、篙船星輝、夏蟲笙簫，一個個畫面動靜交錯、歷歷在目。作者將自己的身影、心意、向往糅合進畫面，情與景水乳交融，使意象內(nèi)涵豐富而韻味濃郁。其二是抒情手法的精彩多樣。“在康河的柔波里，我甘心做一條水草”，“波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”，這是自喻為物，托物寄情，貼切而易懂。以“夕陽中的新娘”喻“河畔的金柳”，以“別離的笙簫”喻“悄悄”，是通過美化對象來激發(fā)感情，新鮮而動人?！拔魈斓脑撇省焙汀安屎缢频膲簟笔窍笳?，前者是即景暗示西方文明，后者是造景隱喻美好理想，均意在言外。特別是反復(fù)用“輕輕來”、“悄悄走”的舉止來渲染惜別之情的深摯，更是親切感人。其三是詩歌體式的建筑美、音樂美。建筑美主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的完善、章節(jié)的整齊、句式的勻稱；音樂美主要體現(xiàn)在節(jié)奏的流暢、音節(jié)的頓挫、韻律的和諧。尤其應(yīng)當(dāng)指出的是，本詩的建筑風(fēng)格和音樂節(jié)律，與詩情的輕柔基調(diào)、詩人的幽微心態(tài)十分吻合，而首尾內(nèi)容的呼應(yīng)、形式的對稱、韻律的合拍，則給人一種周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)的旋律感，相當(dāng)委婉精妙。
□ 文章中心思想
賀鑄年近50時閑居蘇州三年，其間，與他長期相濡以沫、甘苦共嘗的妻子亡故，賀鑄痛定思痛，寫下了這首情真意切、哀傷動人的悼亡詞。
□ 文章結(jié)構(gòu)
這首詞在藝術(shù)構(gòu)思上最突出之處，是將生者與死者合寫，詞筆始終關(guān)合自己與妻子雙方：自己北行后回到蘇州，想到妻子已經(jīng)長眠于此，有物是人非之嘆；妻子新亡，中老年喪偶，備感孤獨、凄涼；霪雨連綿，長夜難眠，依稀看到妻子挑燈補衣的形象，思念無限。這是以夫妻間體貼關(guān)懷、情感交融、溫馨生活為基礎(chǔ)而寫成的?！芭f棲新垅兩依依”，有夫妻感情已經(jīng)超越時空、超越生死之感。
□ 表現(xiàn)手法
在表現(xiàn)手法上，此詞將賦、比、興三者參酌運用，豐富了情感表現(xiàn)手段，增強了藝術(shù)感染力量。開頭二句借敘事抒情，“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？”問得無理，然而有情。三、四句借比喻抒情，用連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來寓意中老年喪偶，形象地表達自己的寂寞凄涼?！霸喜荩冻鯐劇?，借景物抒情，既暗示夫人生命不永、逝世不久，又是實寫墳場之雜草萋萋景象，以引發(fā)下句“舊棲新垅兩依依”的深情。最后兩句是借舉止抒情，在“舊棲”中徹夜不眠，輾轉(zhuǎn)思念往昔妻子夜補衣的情景，抒寫貧賤夫妻之間休戚與共的真情。詞中兩次用反詰句，如奇峰突兀而起，把情感推向高潮，動人心弦。
39、《聲聲慢》
□ 文章中心思想
這首《聲聲慢》是李清照后期詞代表作之一。
當(dāng)時，國破家亡、丈夫新喪，作者只身流落江浙，處境十分凄涼。這首詞就是抒寫她晚年孤苦無依的生活境況及其內(nèi)心深處的一種絕望的哀愁。情調(diào)雖然低沉，卻反映了南渡后許多離鄉(xiāng)背井、骨肉分離的人的共同感受。
□ 文章結(jié)構(gòu)
全詞除開頭十四個疊字和下片中的兩個呼告句外，主要通過五個層次的殘秋景物描寫來渲染愁情：首先是通過氣候的反常多變，總寫詞人煩悶難熬的心境；其次是借助“淡酒”和“晚風(fēng)”來渲染愁情，并通過酒力敵不過風(fēng)力顯示出愁情的無比深重；再次是通過由南飛雁所引發(fā)的對故土家園和往昔夫妻伉儷生活的追懷，表現(xiàn)詞人由家破人亡所造成的痛苦心情；接著又通過滿地堆積憔悴的黃花自喻，抒發(fā)昔盛今衰、身世變遷之嘆，突出詞人晚年孤苦無依的凄涼心境；最后則通過梧桐細雨對心靈的敲擊，將愁情推向高潮，導(dǎo)發(fā)出“這次第，怎一個愁字了得”的絕望呼告。
這首詞在語言上很有特點：一是運用了“尋尋覓覓”、“冷冷清清”、“凄凄慘慘戚戚”和“點點滴滴”九組疊字，富于創(chuàng)造精神；二是采用了“將息”、“怎生”、“次第”、“了得”等不少宋代的口語，樸素淺近而又真切自然。
40、《摸魚兒》
□ 文章中心思想
這首詞借宮中美人的春愁閨怨，抒發(fā)了作者對國運危迫、抗金形勢衰微的焦慮擔(dān)憂和報國無門、有志難伸的郁悶悲憤。
□ 寫作手法
全詞以比興象征手法抒寫情懷。上片借物起興，以江南暮春的衰殘景象象征南宋微弱的抗金形勢，借美人之傷春、惜春、留春、怨春，表達對抗金復(fù)國的滿懷熱望和深沉惋惜；下片托古喻今，用漢武帝時陳皇后的宮闈舊事比興，以美人之失寵、見妒、閑愁、苦思，暗示自己南渡以來，長期遭受朝廷冷落、排擠、猜忌的際遇，抒發(fā)華年虛擲、抱負(fù)成空的苦悶激憤。全詞抒情委婉沉郁。
本篇比興手法的運用不拘限于個別語句或局部的喻譬，而是通貫全篇，在總體上具有象征意義。如全詞前后三次寫及的殘春景象，無疑是南宋局勢風(fēng)雨飄搖的象征；而詞中美人之失寵見妒、傷春懷怨，則顯然是作者遭際、心境的比況。整首詞的外在形象與深層寓意若即若離，寄托深遠。
本詞“肝腸似火，色貌如花”，寓豪放于婉約之中，風(fēng)格剛?cè)嵯酀?BR> 41、《一句話》
□ 文章中心思想
1925年聞一多從海外回來，目睹祖國的貧困、落后，深感痛心和失望；但他沒有消沉，而是熱切盼望中國能有一個大的變革。這首短詩，就是詩人對黑暗中國的揭露，對理想中國的企盼，對民眾革命的信心，蘊含著深厚的愛國主義思想。
□ 手法
詩中大量運用了隱喻象征手法。“有一句話說出就是禍，有一句話能點得著火”，其中“一句話”隱喻火種，“火”隱喻民眾革命，“說出就是禍”暗示反動統(tǒng)治者對民眾革命的懼怕和鎮(zhèn)壓，“能點得著火”暗示民眾普遍存在著不滿和反抗情緒；這兩句詩，反映了當(dāng)時中國政治黑暗、革命一觸即發(fā)的社會現(xiàn)實?！盎鹕健毕笳魈N藏著巨大力量的民眾，“霹靂”象征民眾革命的聲威和力量，表現(xiàn)出詩人對民眾和民眾革命的堅定信心。“咱們的中國”，則暗示未來的祖國將由人民當(dāng)家作主，表現(xiàn)出詩人對理想中國的向往和贊頌。
兩節(jié)詩的末三句重復(fù)，僅將“突然”換成了“等到”，這用的是“反復(fù)”修辭手法。詩用反復(fù)，有一唱三嘆之妙，不僅強調(diào)了“霹靂”和“咱們的中國”，突出了主題，而且高潮迭起，強化了全詩高昂自信的激情和格調(diào)。
這首詩形式整齊，語言自然平易而富于節(jié)奏感，有適于吟誦的特點。
42、《再別康橋》
□ 文章中心思想
《再別康橋》是1928年徐志摩出國講學(xué)、再度游覽劍橋后所寫的詩篇，表達了詩人重游故地時眷戀、珍惜而又略帶憂郁的情懷，寄托著他對西方文明的深摯向往和追求。
本詩以悅目賞心的詩性美感著稱。這詩性美感主要體現(xiàn)在以下三個方面：其一是詩情畫意的意象美。詩人的情感都是通過描寫物象來渲染的，所以詩意含蓄而蘊藉。垂柳艷影、青荇柔波、榆潭彩虹、篙船星輝、夏蟲笙簫，一個個畫面動靜交錯、歷歷在目。作者將自己的身影、心意、向往糅合進畫面，情與景水乳交融，使意象內(nèi)涵豐富而韻味濃郁。其二是抒情手法的精彩多樣。“在康河的柔波里，我甘心做一條水草”，“波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”，這是自喻為物，托物寄情，貼切而易懂。以“夕陽中的新娘”喻“河畔的金柳”，以“別離的笙簫”喻“悄悄”，是通過美化對象來激發(fā)感情，新鮮而動人?！拔魈斓脑撇省焙汀安屎缢频膲簟笔窍笳?，前者是即景暗示西方文明，后者是造景隱喻美好理想，均意在言外。特別是反復(fù)用“輕輕來”、“悄悄走”的舉止來渲染惜別之情的深摯，更是親切感人。其三是詩歌體式的建筑美、音樂美。建筑美主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的完善、章節(jié)的整齊、句式的勻稱；音樂美主要體現(xiàn)在節(jié)奏的流暢、音節(jié)的頓挫、韻律的和諧。尤其應(yīng)當(dāng)指出的是，本詩的建筑風(fēng)格和音樂節(jié)律，與詩情的輕柔基調(diào)、詩人的幽微心態(tài)十分吻合，而首尾內(nèi)容的呼應(yīng)、形式的對稱、韻律的合拍，則給人一種周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)的旋律感，相當(dāng)委婉精妙。