1、希臘神話：太陽神——阿波羅酒神——狄奧尼索斯眾神-宙斯
2、荷馬史詩：包括《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分，以短歌為基礎，在公元前9世紀——公元前8世紀之間，最后形成了具有完整情節(jié)和統(tǒng)一風格的兩部史詩，《伊利亞特》寫了最后一年中51天內(nèi)發(fā)生的故事，“阿基琉斯的憤怒是我的主題”，是一部描寫部落戰(zhàn)爭的英雄史詩?！秺W德賽》——木馬計
3、希臘戲?。喝蟊瘎〖遥喊Ｋ箮炝_斯、索?？死账埂W里庇得斯埃斯庫羅斯——最杰出的是《被縛的普羅米修斯》，“悲劇之父”索?？死账埂皯騽∷囆g的荷馬”，代表作《俄底普斯王》——“十全十美的悲劇”(亞里士多德)
4、但?。骸爸惺兰o的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”——恩格斯《新生》是西歐文學第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品《神曲》分為三部：《地獄》、《煉獄》、《天堂》維吉爾象征理性，貝阿特麗象征信仰
5、《圣經(jīng)》：基督教經(jīng)典，包括《舊約》和《新約》?！杜f約》是希伯來人古代典籍的總匯，《新約》是基督教自己的經(jīng)典，內(nèi)容是關于耶穌及其使徒的傳說。
6、塞萬提斯：西班牙文學復興時期最杰出的現(xiàn)實主義小說家，代表作：《堂吉可德》堂吉訶德形象分析：喜劇性——諷刺騎士文學;悲劇性：注重行動，不切實際，追求理想主義的悲劇，一心要實現(xiàn)為一個現(xiàn)實世界所不容的理想。堂吉訶德犯了時代的錯誤，企圖在現(xiàn)實生活中恢復過了時的騎士精神，因而使他成了一個喜劇性的角色，但是作者在種種場合中，反復突出他醉心鏟除人間罪惡的這一特點，從而展示出他性格中高貴的品質(zhì)，即為了追求正義、理想而置自身危險于不顧，愿為社會而不惜犧牲的生命，因此與單純的喜劇性角色不同，他又是月個億帶有悲劇因素的人物，一個有著崇高精神境界的“瘋子”，荒唐可笑中透出悲劇性，贏得了人們更深的同情和尊敬。
7、莎士比亞：(英)文藝復興時期歐洲文學最杰出的代表，四大悲劇有《哈姆雷特》、《麥克白》、《奧塞羅》、《李爾王》
8、古典主義戲劇：原則：“三一律”：時間、地點、情節(jié)三者的統(tǒng)一特點：1、具有為君主專制王權(quán)服務的鮮明傾向性2、注重理性3、模仿古代，重視格律
9、盧梭：法國杰出的啟蒙思想家、文學家，法國啟蒙運動中最富民主傾向的代表。“百科全書派”政治學說：《社會契約論》強調(diào)人是生而自由平等的，天賦人權(quán)不容剝奪，主張國家應以人間的社會契約為支柱，實行民主共和國形式的直接的人民政權(quán)，為獲得自由，人民有權(quán)進行革命，以恢復天賦人權(quán)主張回歸自然自我，他的思想和藝術對浪漫主義思潮的產(chǎn)生，有著巨大影響?！稇曰阡洝贰拔膶W的奇書”，把自己作為人的標本來剖析
10、歌德：德國偉大的詩人、作家和思想家，他的創(chuàng)作把德國文學推上一個前所未有的高峰，并對歐洲文學的發(fā)展作出了巨大貢獻。感傷主義文學：18世紀60年代至80年代末，在英國出現(xiàn)了傷感主義文學，它不僅是19世紀浪漫主義文學運動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學的源頭。感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式，因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名?！渡倌昃S特之煩惱》：歌德青年時代最重要的作品，書信體小說。維特是18世紀德國進步青年的典型形象，他思想敏捷，才華出眾，熱情奔放，渴望自由，他崇拜大自然，熱愛淳樸的村民和天真的兒童，向往人的自然天性能得到解放?！陡∈康隆罚焊璧驴偨Y(jié)性的作品，詩體悲劇，取材于16世紀關于浮士德博士的民間傳說，以詩劇形式寫成，以浮士德的思想發(fā)展為線索寫他探索人生要義的一生。浮士德形象分析：他是兩種精神的矛盾統(tǒng)一，體現(xiàn)了世俗性和探求性，是上升時期資產(chǎn)階級先進分子的象征形象。
11、湖畔派：英國文學中最早出現(xiàn)的浪漫主義詩歌流派，以自然為題材。湖畔派三詩人：華茲華斯、柯爾律治、騷塞對資本主義文明及人與人之間的現(xiàn)金交易關系極為反感，向往中古時期的封建社會，他們曾隱居于英國西北部的湖區(qū)，由此得名“湖畔派”。他們的詩作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風景，或描寫奇異神秘的故事和異國風光，一般都是遠離社會斗爭的題材，他們常常是通過緬懷中古時代的“純樸”來否定丑惡的城市文明。華茲華斯——湖畔派中成就;《抒情歌謠集。序》被稱為英國浪漫主義劃時代的宣言柯爾律治：喜歡描寫超自然的人與事，代表作《古舟子詠》
12、拜倫：英國19世紀初偉大的浪漫主義詩人(積極的浪漫主義)，政治的諷刺性，追求絕對自由?！稏|方敘事詩》：1813——1816年拜倫完成的一組以東方為背景的浪漫組詩，主人公被稱作“拜倫式英雄”，他們熱情勇敢，意志堅強，心懷人間悲哀而不惜同命運抗爭，最后還是以失敗、死亡告終?！鞍輦愂接⑿邸钡奶攸c：都是悲劇性的孤傲的叛逆者，他們都有非凡的才華和力量，但在腐敗的社會中無法施展，他們?yōu)樽约旱臒o所作為感到痛苦，因自己的才能和感情的虛耗而感到絕望，他們以挑戰(zhàn)*的態(tài)度，以異樣的勇敢和熱情，以不屈不撓的意志和毫不妥協(xié)的精神或報復或反抗社會的專制與壓迫，在這些主人公身上有詩人本人生活遭遇的明顯痕跡“拜倫式英雄”的美學意蘊：1、浪漫主義的精神實質(zhì)可歸結(jié)為個體感性，生命之自由2、文學之為藝術，既是苦悶的象征，又是自由的象征，拜倫式英雄的超凡人格和自由至上的精神信念與藝術真諦、美的真諦相契合。
13、雨果：法國浪漫主義文學運動的領袖?！犊藗愅栃蜓浴贰寺髁x的宣言《悲慘世界》：感化的神話，冉阿讓的悲慘生活史。主線是感化《巴黎圣母院》：雨果的第一部長篇小說，愛斯梅拉爾達是作者理想中“美”的化身伽西莫多是作者理想中“惡”小化身。作者根據(jù)“丑就在美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，善與惡并存”的美學原則塑造的人物形象。副主教克洛德是宗教惡勢力的代表，他道貌岸然，內(nèi)心陰險毒辣《巴黎圣母院》的藝術特色：對照方法：人物自身(外表，內(nèi)心)伽西莫多、克洛德。人物之間：伽西莫多、克洛德。3、兩個階級、兩種王朝：路易十一、平民王國
14、普希金：俄國浪漫主義文學的主要代表和俄國現(xiàn)實主義文學的奠基人“俄國文學的始祖”，是“偉大的俄國人民的詩人”長詩《茨岡》是詩人過渡到現(xiàn)實主義創(chuàng)作以前的最后一部浪漫主義敘事詩《葉普蓋尼。奧涅金》：詩體小說，俄國現(xiàn)實主義的奠基作“多余人”形象：永遠不會站在政府的方面，同時也“永遠不能夠站在人民方面”，只能做一個社會的“多余人”，奧涅金就成為俄國文學中第一個多余人的形象，即貴族知識分子脫離人民的問題，盡管他們不愿與貴族社會同流合污，但是他們同人民的距離非常遠。
15、斯丹達爾：法國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一。自稱“人類心靈的觀察家”《紅與黑》標志著批判現(xiàn)實主義的真正開始。副題——1830年紀事于連形象分析：他是王政復辟時代受壓抑的小資產(chǎn)階級青年的典型形象，他一生的遭遇，他的希望、追求、奮斗、失敗都反映了這一時期小資產(chǎn)階級青年的命運，他既有反抗的一面，又有妥協(xié)的一面，他的反抗性產(chǎn)生于社會對他的壓制，基于個人向上爬的野心，他所以追念*時代，因為那時候象他這樣有才干的青年有數(shù)不清的機會可以大顯身手，可是在扼殺一切生機的王朝復辟時代，他卻扮演了“一個叛逆平民的悲情角色”，成了一個跟整個社會作戰(zhàn)的不幸的人，他蔑視貴族階級“合法的權(quán)威”，憎惡教會的虛偽卑鄙，鄙夷資產(chǎn)階級的“污*財富”，他對復辟社會進行了報復性的絕望反抗，雖在一定程度上反映了人民對復辟社會的*情緒，但由于缺乏明確的政治理想和目標，遠離人民的斗爭，因而必然失敗。同時個人反抗的個人主義性質(zhì)決定了反抗者在受到統(tǒng)治階級抬舉時，就轉(zhuǎn)化為向統(tǒng)治階級的妥協(xié)，于連就是這樣。
16、巴爾扎克：法國19世紀批判現(xiàn)實主義文學的偉大代表。馬克思認為他“對現(xiàn)實關系具有深刻理解”，恩格斯稱他作品中有著“了不起的革命辯證法”巴爾扎克小說創(chuàng)作的基本特點：(1)作為社會研究的小說創(chuàng)作(2)從經(jīng)濟學角度去審視、描寫人，金錢成為其作品中無所不在的主人公(3)對愛情的描寫向生物學、生理學層面沉落，女主人公大多在30歲以上(4)典型環(huán)境中的典型人物(5)細節(jié)描寫的真實性《人間喜劇》中長中短篇小說，有90多部，分三類：風俗研究，哲學研究，分析研究。其中風俗研究又分為私人生活場景，外省生活場景，巴黎生活場景，政治生活場景，軍旅生活場景和鄉(xiāng)村生活場景人物再現(xiàn)法：即以前作品中的人物在以后作品中再次出場的方法，把《人間喜劇》的許多典型人物貫穿起來，如拉斯蒂涅在《高老頭》中還是個涉世不深，天良未泯的大學生，他到了《紐沁根銀行》里他已是銀行家投機生意的得力助手了，以后他還得到了伯爵封號，當上了部長。這樣，不僅作品中的主要人物得到了符合其性格特征的充分發(fā)展，而且把各個獨立的單篇連成一個互相關聯(lián)的藝術上的有機整體。分類整理法《人間喜劇》中包含著一部封建貴族的沒落衰亡史和一部資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)跡史，二者是有機地聯(lián)系，緊密的結(jié)合在一起的?！度碎g喜劇》的現(xiàn)實主義思想內(nèi)容：(1)作品深刻描寫了封建貴族的衰亡史(2)資產(chǎn)階級的發(fā)家史(3)揭露了資本主義社會中的金錢罪惡(4)對共和主義者的贊美和對社會理想的探索《高老頭》：兩線索：鮑塞昂夫人，高老頭和女兒;表現(xiàn)金錢的腐蝕力;資本主義發(fā)跡史、封建貴族沒落史對波旁復辟王朝時期，封建貴族權(quán)勢的得而復失，盛而復衰的歷史趨勢做了細致而深入的描寫，著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤**的金錢關系，從對現(xiàn)實的細致觀察中進行精神描寫，是巴爾扎克藝術的特色，這是與他反映社會生活的深度和廣度相適應的。
17、福樓拜：19世紀中葉法國重要的批判現(xiàn)實主義作家，他的作品反映了1848——1871年間法國的時代風貌，揭露了丑惡鄙俗的資產(chǎn)階級社會，他的“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論和精雕細刻的藝術風格在法國文學獨樹一幟?！栋ɡ蛉恕罚焊鳖}——外省風俗，小說通過愛瑪?shù)谋瘎?，控訴了惡濁鄙俗的社會。作者以現(xiàn)實主義的深刻描繪，指出愛瑪?shù)谋瘎∈巧鐣斐傻?。小說通過愛瑪?shù)谋瘎〖瓤卦V了資本主義社會金錢關系的罪惡，又有力地揭露了資本主義社會精神生活的空虛和墮落。作者認為愛瑪?shù)谋瘎в衅毡樾浴！栋ɡ蛉恕冯m然只寫了一個局限在狹小天地里的外省故事，卻通過典型環(huán)境的描繪和典型人物的塑造，反映出時代和社會的基本特征，具有深刻的批判意義。它藝術上“清澈與完美”，故事完整，結(jié)構(gòu)嚴密，描寫準確而細膩。作者在小說里避免表示自己的意見，但他對女主人公的同情和諷刺，對鄙俗社會的揭露和批判，處處可見。這種獨特的藝術風格，對小說藝術是一個發(fā)展，使這部作品成為當時的一部“新的藝術法典”。福樓拜的小說創(chuàng)作主張：(1)小說應當科學化：a認為小說家應象外科醫(yī)生一樣精細客觀，客觀而無動于衷(零度風格)b實地考察(2)否認生活中有美好的東西，認為美存在于藝術中，強調(diào)作品形式的精美、細密，主張創(chuàng)作語詞，結(jié)構(gòu)意境等更完美的作品。
18、波德萊爾：19世紀中期法國詩人和文學評論家，西方象征主義文學的先驅(qū)。文學思想：
(1)非功利性：主張為藝術而藝術
(2)審丑論：惡的東西可以成為藝術上的美
(3)感應論：詩歌應該反映出各種感覺之間的橫向的通感《惡之花》：象征主義詩歌的先驅(qū)。處于古典詩歌與現(xiàn)代詩歌體系的兩個時代的交匯點上，盡管還有浪漫主義的余韻，但從根本上確立了新的美學原則，開創(chuàng)了新的創(chuàng)作方法，掀開了偶沒現(xiàn)代詩歌史的新篇章，直到20世紀歐美文學都受到它的深刻影響。分為六部分：《憂郁與理想》、《巴黎風貌》、《酒》、《惡之花》、《叛逆》、《死亡》
19、果戈理：俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，“自然派”的《死魂靈》：以揭露地主和官僚社會的主題出發(fā)來安排結(jié)構(gòu)，突出的成就是描繪了5個具有鮮明個性的地主典型，中心人物是乞乞科夫，他在結(jié)構(gòu)上起著串聯(lián)全書的作用，通過他的游歷線索，把俄國城鄉(xiāng)一幅幅生活畫面依次地呈現(xiàn)出來，是批判現(xiàn)實主義的典范作品，它的藝術特點是刻畫人物形象注重典型化，注意細節(jié)的描寫和運用諷刺手段，作品的語言生動幽默，富有鮮明的比喻?！端阑觎`》藝術特點：設置線索人物;夸張、臉譜化人物;抒情插敘，體現(xiàn)出強烈的主觀精神和對祖國的愛。
20、陀斯妥耶夫斯基：俄國19世紀杰出的作家，也是在思想和創(chuàng)作中都存在著極為復雜矛盾的作家。寫城市下層平民和犯罪心理的能手，一個具有深刻基督教思想的作家《罪與罰》：標志著陀斯妥耶夫斯基的創(chuàng)作走向高峰，為作者贏得了世界聲譽，是最能代表陀斯妥耶夫斯基藝術風格的一部作品。以驚險、兇殺等扣人心弦的緊張情節(jié)，把赤貧、奴役、酗酒、犯罪等現(xiàn)實生活圖景和對犯罪心理、社會思潮、倫理道德等問題的探討有機地聯(lián)系在一起，反映出農(nóng)奴制改革以后，俄國社會在資本主義沖擊下所發(fā)生的動蕩和變化，同時也體現(xiàn)了作者世界觀轉(zhuǎn)折后存在的尖銳矛盾。中心人物是窮大學生拉斯柯尼科夫《罪與罰》的藝術特色：(1)情節(jié)結(jié)構(gòu)完整，充滿戲劇性(2)深刻的心理描寫，被譽為“一份犯罪的心理報告”(3)“復調(diào)小說”的結(jié)構(gòu)特征《白癡》農(nóng)奴制崩潰資本主義興起時期，貴族資產(chǎn)階級日益腐化墮落，荒*無恥的寫照。女主人公娜斯泰謝
2、荷馬史詩：包括《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分，以短歌為基礎，在公元前9世紀——公元前8世紀之間，最后形成了具有完整情節(jié)和統(tǒng)一風格的兩部史詩，《伊利亞特》寫了最后一年中51天內(nèi)發(fā)生的故事，“阿基琉斯的憤怒是我的主題”，是一部描寫部落戰(zhàn)爭的英雄史詩?！秺W德賽》——木馬計
3、希臘戲?。喝蟊瘎〖遥喊Ｋ箮炝_斯、索?？死账埂W里庇得斯埃斯庫羅斯——最杰出的是《被縛的普羅米修斯》，“悲劇之父”索?？死账埂皯騽∷囆g的荷馬”，代表作《俄底普斯王》——“十全十美的悲劇”(亞里士多德)
4、但?。骸爸惺兰o的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”——恩格斯《新生》是西歐文學第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品《神曲》分為三部：《地獄》、《煉獄》、《天堂》維吉爾象征理性，貝阿特麗象征信仰
5、《圣經(jīng)》：基督教經(jīng)典，包括《舊約》和《新約》?！杜f約》是希伯來人古代典籍的總匯，《新約》是基督教自己的經(jīng)典，內(nèi)容是關于耶穌及其使徒的傳說。
6、塞萬提斯：西班牙文學復興時期最杰出的現(xiàn)實主義小說家，代表作：《堂吉可德》堂吉訶德形象分析：喜劇性——諷刺騎士文學;悲劇性：注重行動，不切實際，追求理想主義的悲劇，一心要實現(xiàn)為一個現(xiàn)實世界所不容的理想。堂吉訶德犯了時代的錯誤，企圖在現(xiàn)實生活中恢復過了時的騎士精神，因而使他成了一個喜劇性的角色，但是作者在種種場合中，反復突出他醉心鏟除人間罪惡的這一特點，從而展示出他性格中高貴的品質(zhì)，即為了追求正義、理想而置自身危險于不顧，愿為社會而不惜犧牲的生命，因此與單純的喜劇性角色不同，他又是月個億帶有悲劇因素的人物，一個有著崇高精神境界的“瘋子”，荒唐可笑中透出悲劇性，贏得了人們更深的同情和尊敬。
7、莎士比亞：(英)文藝復興時期歐洲文學最杰出的代表，四大悲劇有《哈姆雷特》、《麥克白》、《奧塞羅》、《李爾王》
8、古典主義戲劇：原則：“三一律”：時間、地點、情節(jié)三者的統(tǒng)一特點：1、具有為君主專制王權(quán)服務的鮮明傾向性2、注重理性3、模仿古代，重視格律
9、盧梭：法國杰出的啟蒙思想家、文學家，法國啟蒙運動中最富民主傾向的代表。“百科全書派”政治學說：《社會契約論》強調(diào)人是生而自由平等的，天賦人權(quán)不容剝奪，主張國家應以人間的社會契約為支柱，實行民主共和國形式的直接的人民政權(quán)，為獲得自由，人民有權(quán)進行革命，以恢復天賦人權(quán)主張回歸自然自我，他的思想和藝術對浪漫主義思潮的產(chǎn)生，有著巨大影響?！稇曰阡洝贰拔膶W的奇書”，把自己作為人的標本來剖析
10、歌德：德國偉大的詩人、作家和思想家，他的創(chuàng)作把德國文學推上一個前所未有的高峰，并對歐洲文學的發(fā)展作出了巨大貢獻。感傷主義文學：18世紀60年代至80年代末，在英國出現(xiàn)了傷感主義文學，它不僅是19世紀浪漫主義文學運動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學的源頭。感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式，因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名?！渡倌昃S特之煩惱》：歌德青年時代最重要的作品，書信體小說。維特是18世紀德國進步青年的典型形象，他思想敏捷，才華出眾，熱情奔放，渴望自由，他崇拜大自然，熱愛淳樸的村民和天真的兒童，向往人的自然天性能得到解放?！陡∈康隆罚焊璧驴偨Y(jié)性的作品，詩體悲劇，取材于16世紀關于浮士德博士的民間傳說，以詩劇形式寫成，以浮士德的思想發(fā)展為線索寫他探索人生要義的一生。浮士德形象分析：他是兩種精神的矛盾統(tǒng)一，體現(xiàn)了世俗性和探求性，是上升時期資產(chǎn)階級先進分子的象征形象。
11、湖畔派：英國文學中最早出現(xiàn)的浪漫主義詩歌流派，以自然為題材。湖畔派三詩人：華茲華斯、柯爾律治、騷塞對資本主義文明及人與人之間的現(xiàn)金交易關系極為反感，向往中古時期的封建社會，他們曾隱居于英國西北部的湖區(qū)，由此得名“湖畔派”。他們的詩作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風景，或描寫奇異神秘的故事和異國風光，一般都是遠離社會斗爭的題材，他們常常是通過緬懷中古時代的“純樸”來否定丑惡的城市文明。華茲華斯——湖畔派中成就;《抒情歌謠集。序》被稱為英國浪漫主義劃時代的宣言柯爾律治：喜歡描寫超自然的人與事，代表作《古舟子詠》
12、拜倫：英國19世紀初偉大的浪漫主義詩人(積極的浪漫主義)，政治的諷刺性，追求絕對自由?！稏|方敘事詩》：1813——1816年拜倫完成的一組以東方為背景的浪漫組詩，主人公被稱作“拜倫式英雄”，他們熱情勇敢，意志堅強，心懷人間悲哀而不惜同命運抗爭，最后還是以失敗、死亡告終?！鞍輦愂接⑿邸钡奶攸c：都是悲劇性的孤傲的叛逆者，他們都有非凡的才華和力量，但在腐敗的社會中無法施展，他們?yōu)樽约旱臒o所作為感到痛苦，因自己的才能和感情的虛耗而感到絕望，他們以挑戰(zhàn)*的態(tài)度，以異樣的勇敢和熱情，以不屈不撓的意志和毫不妥協(xié)的精神或報復或反抗社會的專制與壓迫，在這些主人公身上有詩人本人生活遭遇的明顯痕跡“拜倫式英雄”的美學意蘊：1、浪漫主義的精神實質(zhì)可歸結(jié)為個體感性，生命之自由2、文學之為藝術，既是苦悶的象征，又是自由的象征，拜倫式英雄的超凡人格和自由至上的精神信念與藝術真諦、美的真諦相契合。
13、雨果：法國浪漫主義文學運動的領袖?！犊藗愅栃蜓浴贰寺髁x的宣言《悲慘世界》：感化的神話，冉阿讓的悲慘生活史。主線是感化《巴黎圣母院》：雨果的第一部長篇小說，愛斯梅拉爾達是作者理想中“美”的化身伽西莫多是作者理想中“惡”小化身。作者根據(jù)“丑就在美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，善與惡并存”的美學原則塑造的人物形象。副主教克洛德是宗教惡勢力的代表，他道貌岸然，內(nèi)心陰險毒辣《巴黎圣母院》的藝術特色：對照方法：人物自身(外表，內(nèi)心)伽西莫多、克洛德。人物之間：伽西莫多、克洛德。3、兩個階級、兩種王朝：路易十一、平民王國
14、普希金：俄國浪漫主義文學的主要代表和俄國現(xiàn)實主義文學的奠基人“俄國文學的始祖”，是“偉大的俄國人民的詩人”長詩《茨岡》是詩人過渡到現(xiàn)實主義創(chuàng)作以前的最后一部浪漫主義敘事詩《葉普蓋尼。奧涅金》：詩體小說，俄國現(xiàn)實主義的奠基作“多余人”形象：永遠不會站在政府的方面，同時也“永遠不能夠站在人民方面”，只能做一個社會的“多余人”，奧涅金就成為俄國文學中第一個多余人的形象，即貴族知識分子脫離人民的問題，盡管他們不愿與貴族社會同流合污，但是他們同人民的距離非常遠。
15、斯丹達爾：法國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一。自稱“人類心靈的觀察家”《紅與黑》標志著批判現(xiàn)實主義的真正開始。副題——1830年紀事于連形象分析：他是王政復辟時代受壓抑的小資產(chǎn)階級青年的典型形象，他一生的遭遇，他的希望、追求、奮斗、失敗都反映了這一時期小資產(chǎn)階級青年的命運，他既有反抗的一面，又有妥協(xié)的一面，他的反抗性產(chǎn)生于社會對他的壓制，基于個人向上爬的野心，他所以追念*時代，因為那時候象他這樣有才干的青年有數(shù)不清的機會可以大顯身手，可是在扼殺一切生機的王朝復辟時代，他卻扮演了“一個叛逆平民的悲情角色”，成了一個跟整個社會作戰(zhàn)的不幸的人，他蔑視貴族階級“合法的權(quán)威”，憎惡教會的虛偽卑鄙，鄙夷資產(chǎn)階級的“污*財富”，他對復辟社會進行了報復性的絕望反抗，雖在一定程度上反映了人民對復辟社會的*情緒，但由于缺乏明確的政治理想和目標，遠離人民的斗爭，因而必然失敗。同時個人反抗的個人主義性質(zhì)決定了反抗者在受到統(tǒng)治階級抬舉時，就轉(zhuǎn)化為向統(tǒng)治階級的妥協(xié)，于連就是這樣。
16、巴爾扎克：法國19世紀批判現(xiàn)實主義文學的偉大代表。馬克思認為他“對現(xiàn)實關系具有深刻理解”，恩格斯稱他作品中有著“了不起的革命辯證法”巴爾扎克小說創(chuàng)作的基本特點：(1)作為社會研究的小說創(chuàng)作(2)從經(jīng)濟學角度去審視、描寫人，金錢成為其作品中無所不在的主人公(3)對愛情的描寫向生物學、生理學層面沉落，女主人公大多在30歲以上(4)典型環(huán)境中的典型人物(5)細節(jié)描寫的真實性《人間喜劇》中長中短篇小說，有90多部，分三類：風俗研究，哲學研究，分析研究。其中風俗研究又分為私人生活場景，外省生活場景，巴黎生活場景，政治生活場景，軍旅生活場景和鄉(xiāng)村生活場景人物再現(xiàn)法：即以前作品中的人物在以后作品中再次出場的方法，把《人間喜劇》的許多典型人物貫穿起來，如拉斯蒂涅在《高老頭》中還是個涉世不深，天良未泯的大學生，他到了《紐沁根銀行》里他已是銀行家投機生意的得力助手了，以后他還得到了伯爵封號，當上了部長。這樣，不僅作品中的主要人物得到了符合其性格特征的充分發(fā)展，而且把各個獨立的單篇連成一個互相關聯(lián)的藝術上的有機整體。分類整理法《人間喜劇》中包含著一部封建貴族的沒落衰亡史和一部資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)跡史，二者是有機地聯(lián)系，緊密的結(jié)合在一起的?！度碎g喜劇》的現(xiàn)實主義思想內(nèi)容：(1)作品深刻描寫了封建貴族的衰亡史(2)資產(chǎn)階級的發(fā)家史(3)揭露了資本主義社會中的金錢罪惡(4)對共和主義者的贊美和對社會理想的探索《高老頭》：兩線索：鮑塞昂夫人，高老頭和女兒;表現(xiàn)金錢的腐蝕力;資本主義發(fā)跡史、封建貴族沒落史對波旁復辟王朝時期，封建貴族權(quán)勢的得而復失，盛而復衰的歷史趨勢做了細致而深入的描寫，著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤**的金錢關系，從對現(xiàn)實的細致觀察中進行精神描寫，是巴爾扎克藝術的特色，這是與他反映社會生活的深度和廣度相適應的。
17、福樓拜：19世紀中葉法國重要的批判現(xiàn)實主義作家，他的作品反映了1848——1871年間法國的時代風貌，揭露了丑惡鄙俗的資產(chǎn)階級社會，他的“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論和精雕細刻的藝術風格在法國文學獨樹一幟?！栋ɡ蛉恕罚焊鳖}——外省風俗，小說通過愛瑪?shù)谋瘎?，控訴了惡濁鄙俗的社會。作者以現(xiàn)實主義的深刻描繪，指出愛瑪?shù)谋瘎∈巧鐣斐傻?。小說通過愛瑪?shù)谋瘎〖瓤卦V了資本主義社會金錢關系的罪惡，又有力地揭露了資本主義社會精神生活的空虛和墮落。作者認為愛瑪?shù)谋瘎в衅毡樾浴！栋ɡ蛉恕冯m然只寫了一個局限在狹小天地里的外省故事，卻通過典型環(huán)境的描繪和典型人物的塑造，反映出時代和社會的基本特征，具有深刻的批判意義。它藝術上“清澈與完美”，故事完整，結(jié)構(gòu)嚴密，描寫準確而細膩。作者在小說里避免表示自己的意見，但他對女主人公的同情和諷刺，對鄙俗社會的揭露和批判，處處可見。這種獨特的藝術風格，對小說藝術是一個發(fā)展，使這部作品成為當時的一部“新的藝術法典”。福樓拜的小說創(chuàng)作主張：(1)小說應當科學化：a認為小說家應象外科醫(yī)生一樣精細客觀，客觀而無動于衷(零度風格)b實地考察(2)否認生活中有美好的東西，認為美存在于藝術中，強調(diào)作品形式的精美、細密，主張創(chuàng)作語詞，結(jié)構(gòu)意境等更完美的作品。
18、波德萊爾：19世紀中期法國詩人和文學評論家，西方象征主義文學的先驅(qū)。文學思想：
(1)非功利性：主張為藝術而藝術
(2)審丑論：惡的東西可以成為藝術上的美
(3)感應論：詩歌應該反映出各種感覺之間的橫向的通感《惡之花》：象征主義詩歌的先驅(qū)。處于古典詩歌與現(xiàn)代詩歌體系的兩個時代的交匯點上，盡管還有浪漫主義的余韻，但從根本上確立了新的美學原則，開創(chuàng)了新的創(chuàng)作方法，掀開了偶沒現(xiàn)代詩歌史的新篇章，直到20世紀歐美文學都受到它的深刻影響。分為六部分：《憂郁與理想》、《巴黎風貌》、《酒》、《惡之花》、《叛逆》、《死亡》
19、果戈理：俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，“自然派”的《死魂靈》：以揭露地主和官僚社會的主題出發(fā)來安排結(jié)構(gòu)，突出的成就是描繪了5個具有鮮明個性的地主典型，中心人物是乞乞科夫，他在結(jié)構(gòu)上起著串聯(lián)全書的作用，通過他的游歷線索，把俄國城鄉(xiāng)一幅幅生活畫面依次地呈現(xiàn)出來，是批判現(xiàn)實主義的典范作品，它的藝術特點是刻畫人物形象注重典型化，注意細節(jié)的描寫和運用諷刺手段，作品的語言生動幽默，富有鮮明的比喻?！端阑觎`》藝術特點：設置線索人物;夸張、臉譜化人物;抒情插敘，體現(xiàn)出強烈的主觀精神和對祖國的愛。
20、陀斯妥耶夫斯基：俄國19世紀杰出的作家，也是在思想和創(chuàng)作中都存在著極為復雜矛盾的作家。寫城市下層平民和犯罪心理的能手，一個具有深刻基督教思想的作家《罪與罰》：標志著陀斯妥耶夫斯基的創(chuàng)作走向高峰，為作者贏得了世界聲譽，是最能代表陀斯妥耶夫斯基藝術風格的一部作品。以驚險、兇殺等扣人心弦的緊張情節(jié)，把赤貧、奴役、酗酒、犯罪等現(xiàn)實生活圖景和對犯罪心理、社會思潮、倫理道德等問題的探討有機地聯(lián)系在一起，反映出農(nóng)奴制改革以后，俄國社會在資本主義沖擊下所發(fā)生的動蕩和變化，同時也體現(xiàn)了作者世界觀轉(zhuǎn)折后存在的尖銳矛盾。中心人物是窮大學生拉斯柯尼科夫《罪與罰》的藝術特色：(1)情節(jié)結(jié)構(gòu)完整，充滿戲劇性(2)深刻的心理描寫，被譽為“一份犯罪的心理報告”(3)“復調(diào)小說”的結(jié)構(gòu)特征《白癡》農(nóng)奴制崩潰資本主義興起時期，貴族資產(chǎn)階級日益腐化墮落，荒*無恥的寫照。女主人公娜斯泰謝