這篇《宋詞名句：葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉》是為大家整理的，希望對大家有所幫助。以下信息僅供參考！??！
[譯文]初升的陽光灑滿荷塘，荷上已不見夜雨的痕跡。水面圓圓的荷葉那樣清潤，一張張在風(fēng)中搖曳高舉。
[出典]周邦彥《蘇幕遮》
注：
1、《蘇幕遮》周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
2、注釋
①燎：燒。
②沈香：沈，現(xiàn)寫作沉。沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。
③溽暑：潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑，開幌望高秋?！变幔瑵駶櫝睗?。
④侵曉：快天亮的時候。侵，漸近。
⑤宿雨：昨夜下的雨。
⑥風(fēng)荷舉：司空圖《王官二首》詩：“風(fēng)荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑?！?BR> ⑦吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶。作者乃江南錢塘人。
⑧長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。詞中借指汴京，今河南開封。
⑨芙蓉浦：有溪澗可通地荷花塘。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣。”浦，水邊。
3、譯文1：
細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下的“言語”。荷葉上初出的陽光曬干了隔夜的雨，水面清潤圓正，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片都挺出水面。
（看到這風(fēng)景）我想到遙遠的故鄉(xiāng)，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安。五月，故鄉(xiāng)的我小時候的伙伴是否在想我，劃著小船，我的夢中來到了荷花塘（詞中指杭州西湖）。
譯文2：
室內(nèi)燃燒著沉香來消解濕熱，鳥雀在歡呼晴天，頭伸到屋檐下嘰嘰喳喳地叫著。初升在太陽把荷葉上昨夜留下的雨珠慢慢曬干，水面上荷葉清新圓潤，在晨風(fēng)中輕輕搖曳。
遙遠的故鄉(xiāng)??！什么時候才能回去？家在吳門，人卻久居長安。五月家鄉(xiāng)的漁郎是否還記得我。夢中駕著小舟，慢慢地劃入了荷花深處。
4、周邦彥中國北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。神宗時為太學(xué)生，因歌頌新法被擢為太學(xué)正，累官廬州教授、知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。
周邦彥的生平見莫將清淚濕花枝，恐花也如人瘦。
范仲淹的《蘇幕遮》，對其中的“碧云天，黃葉地，秋色連波波上寒煙翠。”以及“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚?！笨梢哉f耳熟能詳，不過周邦彥的這首《蘇幕遮》，無論名氣上還是藝術(shù)上，一點也不亞于范仲淹的那首。
“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，昨夜一場大雨，洗去了夏日的煩悶，滋潤了青荷美麗的面龐。荷葉在朝陽下輕輕梳理晨妝，荷花在清風(fēng)中快樂地低聲吟唱。周邦彥依欄水邊，靜靜地守著荷，呆呆地望著荷，癡癡地傾聽著荷韻，心兒漸漸陶醉，在自己的世界中獨自徘徊。
昨夜的淚雨，在朝陽中緩緩蒸發(fā)，透過那升騰起的裊裊水霧，周邦彥仿佛回到久別的江南故鄉(xiāng)，正駕著小舟，慢慢劃入荷花深處……
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅，五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
－－蘇幕遮
形象的語言，精巧的構(gòu)思，將雨后風(fēng)荷的神韻刻畫得栩栩如生，詩意地抒寫了思鄉(xiāng)情懷，散發(fā)著淡雅素潔、自然清新的風(fēng)韻。王國維在《人間詞話》中贊美：“‘葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！苏婺艿煤芍窭碚?。”，《蘇幕遮》這首抒寫思鄉(xiāng)情懷的詞，也因這一傳神之筆而成為寫荷絕唱。
5、此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花。游子濃濃的思鄉(xiāng)情，向荷花娓娓道來，構(gòu)思尤為巧妙別致。詞分上下兩片。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花生發(fā)開去，夢回故鄉(xiāng)。
“燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這里寫的是一個夏日的清晨，詞人點燃了沉香以驅(qū)散潮濕悶熱的暑氣。鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉(zhuǎn)晴。在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，她們也會“呼”也愛“窺”，如同調(diào)皮的孩子一般活波可愛。這幾句描寫看似漫不經(jīng)心，實際上作者是在為下面寫荷花的美麗做感情上的鋪墊?！叭~上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！眹鴮W(xué)大師王國維評：“此真能得荷之神理者?！毕炔徽f神理如何，但是字句的圓潤，就足以流傳千古。至于神理或說神韻，卻是只可意會，不可言傳的東西?？砂堰@三句譯成白話：“清晨的陽光投射到荷花的葉子上，昨夜花葉上積的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉紅的荷花在春風(fēng)中輕輕顫動，一一舉起了晶瑩剔透的綠蓋。遠遠望去，仿佛一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子！”詞人之所以睹荷生情，把荷花寫的如此逼真形象，玲瓏可愛，因為他的故鄉(xiāng)江南就是芙蓉遍地。
“故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅?！焙苫c燃了詞人的思鄉(xiāng)情，下片開頭他就捫心自問，何時才能重歸故里呢，那美麗的吳門，蘇小小居住的地方?！熬谩弊煮w現(xiàn)了作者對飄泊生活尤其是仕途生活的厭倦，在其它作品中詞人一再以“京華倦客”自稱，可見他早已淡薄功名而魂系故鄉(xiāng)。“五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦?！苯Y(jié)尾三句，詞人恍惚間飛到了五月的江南，熟悉的漁郎正在河上搖著小船，穿梭于層層疊疊的蓮葉……這時詞人忍不住喊道：打魚的大哥，還記得我嗎？我是美成啊！情到深處意轉(zhuǎn)癡，詞人用一個白日夢結(jié)尾，給人留下無限的情思和遐想。
這首詞寫游子的思鄉(xiāng)情結(jié)，寫景寫人寫情寫夢皆語出天然，不加雕飾而風(fēng)情萬種。通過對清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫，思鄉(xiāng)之苦表達得淋漓盡致。
6、周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外。此詞作于神宗元豐六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學(xué)生到任太學(xué)正，處于人生上升階段。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢，表達思鄉(xiāng)之情，意思比較單純。
上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。
下闋再由眼前五月水面清園，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴?！扒謺愿Q檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風(fēng)致?！叭~上”句，清新而又美麗。“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，則動態(tài)可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團團地舞動起來。這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來，動景如生。這樣，再看“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學(xué)正，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思。“故鄉(xiāng)遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構(gòu)的夢景作結(jié)，雖虛而實，變幻莫測。
這首詞構(gòu)成的境界，確如周濟所說：“上闋，若有意，若無意，使人神眩?！保ā端嗡募以~選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝。風(fēng)致，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》。足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。
7、這首詞，上片寫景，下片抒情，段落極為分明。
第一句起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，第二句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴?！扒謺愿Q檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風(fēng)致?！叭~上”句，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動態(tài)可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團團地舞動起來，這像是電影的鏡頭一樣，是有時間性的景致。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來。動景如生。這樣，我們再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下片直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學(xué)正，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思。“故鄉(xiāng)遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。以虛構(gòu)的夢景作結(jié)，雖虛而實，變幻莫測。
8、在“漁郎相憶”和“小楫輕舟”的意象中，作者化為一個女性情人的角色，使作品將思鄉(xiāng)之情與愛情巧妙地融合起來，與屈賦中美人香草的寫法有相通之處。這是一種在特定情境中勾起的懷戀之情，是一種感情上的閃念和沖動，是心靈寂寞的展示。既想維系心靈的溝通，又不必有什么必然的結(jié)果，這就是“漁郎”意象的本質(zhì)。歸屬的愿望不能實現(xiàn)，渴望和依戀本身就是最真切的存在形式?！靶￠p舟，夢入芙蓉浦”，只要能寄托相思就行了，并不在乎有什么結(jié)果。
這本是一首思鄉(xiāng)的詞，但思鄉(xiāng)和愛情的雙重展現(xiàn)，使作品獲得了一種輕靈而朦朧的美。這也是這首詞在表現(xiàn)手法上的一大特色。
9、“葉上初陽干宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點，是詞人來至戶外之所見。“初陽，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩，進一步把“晴”字形象化、具體化了?！八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干，不僅在點染“晴”字，同時還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點。這句很像特寫鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真！“水面清圓”是“葉上”一句的擴大。作者把鏡頭遠遠拉開、推高，然后居高臨下，俯視整個荷塘，終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉(zhuǎn)移角度，進行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起，在晨風(fēng)中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛后退。這三句，從不同的角度，不同的側(cè)面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》贊美這幾句說：“真能得荷花之神理者?！?BR> 10、詩人從“室內(nèi)”寫到“檐下”，然后呢？外面如此美好的景致肯定引發(fā)了詩人的好奇心，詩人決定好好去外面走一走。我們仿佛看到詩人在一個雨后初晴、陽光明媚的清晨，漫步走出房門，來到田野中。展現(xiàn)詩人眼前的，是一派如此絢爛多姿的美景：“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”首先詩人看到池塘中圓圓的翠綠的荷葉，經(jīng)過漫長的雨季，葉上灑滿了清澈的水珠，滾來滾去，光鑒可人。在那清晨初升的太陽光照射下，反射出迷人的光彩。太陽漸漸地越升越高，熱度越來越大，那些圓潤的水珠被太陽照耀得越來越小，越來越小，最后逐漸消失。這種優(yōu)美的意境，恐怕即使用現(xiàn)代的電影技術(shù)，恐怕也難以再現(xiàn)?！贿^卻被詩人那敏銳的眼睛和筆觸捕捉到了。“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，你看那圓圓的荷葉，一個一個的被葉柄從水中托舉出水面，亭亭玉立，隨著微風(fēng)的吹來，微微顫動，正好像我們學(xué)過的朱自清所描寫的那樣：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了?！薄藭r詩人的位置是“室外”，描寫的景色是“初陽風(fēng)荷”。心情是欣喜的，朗讀的時候，要注意用輕快的語調(diào)傳達。
11、這首詞的內(nèi)容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來，從不同的側(cè)面、不同的角度來加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句，雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同，但可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構(gòu)成一個或幾個畫面，構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現(xiàn)出來的。
本詞以荷花為焦點，并從這一點上散射開來，最后又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。后三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。
周邦彥是善于使用藝術(shù)語言的大師，他往往運用優(yōu)美的語詞來創(chuàng)造生動的形象，有時精雕細刻，富艷精工；有時用典，融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩句，而主要是用從生活中提煉出的詞語，準確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。
本文作者(來源)：周邦彥
[譯文]初升的陽光灑滿荷塘，荷上已不見夜雨的痕跡。水面圓圓的荷葉那樣清潤，一張張在風(fēng)中搖曳高舉。
[出典]周邦彥《蘇幕遮》
注：
1、《蘇幕遮》周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
2、注釋
①燎：燒。
②沈香：沈，現(xiàn)寫作沉。沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。
③溽暑：潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑，開幌望高秋?！变幔瑵駶櫝睗?。
④侵曉：快天亮的時候。侵，漸近。
⑤宿雨：昨夜下的雨。
⑥風(fēng)荷舉：司空圖《王官二首》詩：“風(fēng)荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑?！?BR> ⑦吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶。作者乃江南錢塘人。
⑧長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。詞中借指汴京，今河南開封。
⑨芙蓉浦：有溪澗可通地荷花塘。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣。”浦，水邊。
3、譯文1：
細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下的“言語”。荷葉上初出的陽光曬干了隔夜的雨，水面清潤圓正，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片都挺出水面。
（看到這風(fēng)景）我想到遙遠的故鄉(xiāng)，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安。五月，故鄉(xiāng)的我小時候的伙伴是否在想我，劃著小船，我的夢中來到了荷花塘（詞中指杭州西湖）。
譯文2：
室內(nèi)燃燒著沉香來消解濕熱，鳥雀在歡呼晴天，頭伸到屋檐下嘰嘰喳喳地叫著。初升在太陽把荷葉上昨夜留下的雨珠慢慢曬干，水面上荷葉清新圓潤，在晨風(fēng)中輕輕搖曳。
遙遠的故鄉(xiāng)??！什么時候才能回去？家在吳門，人卻久居長安。五月家鄉(xiāng)的漁郎是否還記得我。夢中駕著小舟，慢慢地劃入了荷花深處。
4、周邦彥中國北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。神宗時為太學(xué)生，因歌頌新法被擢為太學(xué)正，累官廬州教授、知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。
周邦彥的生平見莫將清淚濕花枝，恐花也如人瘦。
范仲淹的《蘇幕遮》，對其中的“碧云天，黃葉地，秋色連波波上寒煙翠。”以及“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚?！笨梢哉f耳熟能詳，不過周邦彥的這首《蘇幕遮》，無論名氣上還是藝術(shù)上，一點也不亞于范仲淹的那首。
“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，昨夜一場大雨，洗去了夏日的煩悶，滋潤了青荷美麗的面龐。荷葉在朝陽下輕輕梳理晨妝，荷花在清風(fēng)中快樂地低聲吟唱。周邦彥依欄水邊，靜靜地守著荷，呆呆地望著荷，癡癡地傾聽著荷韻，心兒漸漸陶醉，在自己的世界中獨自徘徊。
昨夜的淚雨，在朝陽中緩緩蒸發(fā)，透過那升騰起的裊裊水霧，周邦彥仿佛回到久別的江南故鄉(xiāng)，正駕著小舟，慢慢劃入荷花深處……
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅，五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
－－蘇幕遮
形象的語言，精巧的構(gòu)思，將雨后風(fēng)荷的神韻刻畫得栩栩如生，詩意地抒寫了思鄉(xiāng)情懷，散發(fā)著淡雅素潔、自然清新的風(fēng)韻。王國維在《人間詞話》中贊美：“‘葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！苏婺艿煤芍窭碚?。”，《蘇幕遮》這首抒寫思鄉(xiāng)情懷的詞，也因這一傳神之筆而成為寫荷絕唱。
5、此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花。游子濃濃的思鄉(xiāng)情，向荷花娓娓道來，構(gòu)思尤為巧妙別致。詞分上下兩片。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花生發(fā)開去，夢回故鄉(xiāng)。
“燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這里寫的是一個夏日的清晨，詞人點燃了沉香以驅(qū)散潮濕悶熱的暑氣。鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉(zhuǎn)晴。在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，她們也會“呼”也愛“窺”，如同調(diào)皮的孩子一般活波可愛。這幾句描寫看似漫不經(jīng)心，實際上作者是在為下面寫荷花的美麗做感情上的鋪墊?！叭~上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！眹鴮W(xué)大師王國維評：“此真能得荷之神理者?！毕炔徽f神理如何，但是字句的圓潤，就足以流傳千古。至于神理或說神韻，卻是只可意會，不可言傳的東西?？砂堰@三句譯成白話：“清晨的陽光投射到荷花的葉子上，昨夜花葉上積的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉紅的荷花在春風(fēng)中輕輕顫動，一一舉起了晶瑩剔透的綠蓋。遠遠望去，仿佛一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子！”詞人之所以睹荷生情，把荷花寫的如此逼真形象，玲瓏可愛，因為他的故鄉(xiāng)江南就是芙蓉遍地。
“故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅?！焙苫c燃了詞人的思鄉(xiāng)情，下片開頭他就捫心自問，何時才能重歸故里呢，那美麗的吳門，蘇小小居住的地方?！熬谩弊煮w現(xiàn)了作者對飄泊生活尤其是仕途生活的厭倦，在其它作品中詞人一再以“京華倦客”自稱，可見他早已淡薄功名而魂系故鄉(xiāng)。“五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦?！苯Y(jié)尾三句，詞人恍惚間飛到了五月的江南，熟悉的漁郎正在河上搖著小船，穿梭于層層疊疊的蓮葉……這時詞人忍不住喊道：打魚的大哥，還記得我嗎？我是美成啊！情到深處意轉(zhuǎn)癡，詞人用一個白日夢結(jié)尾，給人留下無限的情思和遐想。
這首詞寫游子的思鄉(xiāng)情結(jié)，寫景寫人寫情寫夢皆語出天然，不加雕飾而風(fēng)情萬種。通過對清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫，思鄉(xiāng)之苦表達得淋漓盡致。
6、周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外。此詞作于神宗元豐六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學(xué)生到任太學(xué)正，處于人生上升階段。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢，表達思鄉(xiāng)之情，意思比較單純。
上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。
下闋再由眼前五月水面清園，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴?！扒謺愿Q檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風(fēng)致?！叭~上”句，清新而又美麗。“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，則動態(tài)可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團團地舞動起來。這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來，動景如生。這樣，再看“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學(xué)正，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思。“故鄉(xiāng)遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構(gòu)的夢景作結(jié)，雖虛而實，變幻莫測。
這首詞構(gòu)成的境界，確如周濟所說：“上闋，若有意，若無意，使人神眩?！保ā端嗡募以~選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝。風(fēng)致，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》。足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。
7、這首詞，上片寫景，下片抒情，段落極為分明。
第一句起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，第二句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴?！扒謺愿Q檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風(fēng)致?！叭~上”句，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動態(tài)可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團團地舞動起來，這像是電影的鏡頭一樣，是有時間性的景致。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來。動景如生。這樣，我們再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下片直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學(xué)正，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思。“故鄉(xiāng)遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。以虛構(gòu)的夢景作結(jié)，雖虛而實，變幻莫測。
8、在“漁郎相憶”和“小楫輕舟”的意象中，作者化為一個女性情人的角色，使作品將思鄉(xiāng)之情與愛情巧妙地融合起來，與屈賦中美人香草的寫法有相通之處。這是一種在特定情境中勾起的懷戀之情，是一種感情上的閃念和沖動，是心靈寂寞的展示。既想維系心靈的溝通，又不必有什么必然的結(jié)果，這就是“漁郎”意象的本質(zhì)。歸屬的愿望不能實現(xiàn)，渴望和依戀本身就是最真切的存在形式?！靶￠p舟，夢入芙蓉浦”，只要能寄托相思就行了，并不在乎有什么結(jié)果。
這本是一首思鄉(xiāng)的詞，但思鄉(xiāng)和愛情的雙重展現(xiàn)，使作品獲得了一種輕靈而朦朧的美。這也是這首詞在表現(xiàn)手法上的一大特色。
9、“葉上初陽干宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點，是詞人來至戶外之所見。“初陽，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩，進一步把“晴”字形象化、具體化了?！八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干，不僅在點染“晴”字，同時還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點。這句很像特寫鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真！“水面清圓”是“葉上”一句的擴大。作者把鏡頭遠遠拉開、推高，然后居高臨下，俯視整個荷塘，終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉(zhuǎn)移角度，進行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起，在晨風(fēng)中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛后退。這三句，從不同的角度，不同的側(cè)面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》贊美這幾句說：“真能得荷花之神理者?！?BR> 10、詩人從“室內(nèi)”寫到“檐下”，然后呢？外面如此美好的景致肯定引發(fā)了詩人的好奇心，詩人決定好好去外面走一走。我們仿佛看到詩人在一個雨后初晴、陽光明媚的清晨，漫步走出房門，來到田野中。展現(xiàn)詩人眼前的，是一派如此絢爛多姿的美景：“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”首先詩人看到池塘中圓圓的翠綠的荷葉，經(jīng)過漫長的雨季，葉上灑滿了清澈的水珠，滾來滾去，光鑒可人。在那清晨初升的太陽光照射下，反射出迷人的光彩。太陽漸漸地越升越高，熱度越來越大，那些圓潤的水珠被太陽照耀得越來越小，越來越小，最后逐漸消失。這種優(yōu)美的意境，恐怕即使用現(xiàn)代的電影技術(shù)，恐怕也難以再現(xiàn)?！贿^卻被詩人那敏銳的眼睛和筆觸捕捉到了。“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，你看那圓圓的荷葉，一個一個的被葉柄從水中托舉出水面，亭亭玉立，隨著微風(fēng)的吹來，微微顫動，正好像我們學(xué)過的朱自清所描寫的那樣：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了?！薄藭r詩人的位置是“室外”，描寫的景色是“初陽風(fēng)荷”。心情是欣喜的，朗讀的時候，要注意用輕快的語調(diào)傳達。
11、這首詞的內(nèi)容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來，從不同的側(cè)面、不同的角度來加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句，雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同，但可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構(gòu)成一個或幾個畫面，構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現(xiàn)出來的。
本詞以荷花為焦點，并從這一點上散射開來，最后又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。后三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。
周邦彥是善于使用藝術(shù)語言的大師，他往往運用優(yōu)美的語詞來創(chuàng)造生動的形象，有時精雕細刻，富艷精工；有時用典，融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩句，而主要是用從生活中提煉出的詞語，準確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。
本文作者(來源)：周邦彥