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【第一篇】
一編：總論(選、簡)
一、知識產權
一、知識產權：
是人們對于自己的智力活動創(chuàng)造的成果和經營管理活動中的標記、信譽依法享有的權利。(最早見于17世紀法國卡普夫，后為比利時皮卡第所發(fā)展)
廣義：
著作權、鄰接權(或相關權)、商標權(包括服務標志權)、商號權、商業(yè)秘密權、產地標記權、專利權(包括工業(yè)品外觀設計權)、集成電路布圖設計權、新植物品種權等各種權利。
狹義：
即傳統(tǒng)意義上的。著作權(包括鄰接權)、專利權和商標權三部分。分為兩個類別：一類是文學產權，包括著作權與鄰接權;另一類是工業(yè)產權，有專利權和商標權。
二、性質與特征
一、性質：
知識產權是一種新型的民事權利;是一種有別于財產所有權的無形財產權。即知識產權的客體(知識產品或智力成果)是一種沒有形體的精神財富，客體的非物質性是知識產權的本質屬性，也是該項權利與有形財產所有權的最根本區(qū)別。知識產權的無形是相對于動產、不動產的有形而言的。它具有不同的存在、利用、處分形態(tài)，具體表現(xiàn)為：
1、不發(fā)生有形控制的占有。2、不發(fā)生有形損耗的使用。
3、不發(fā)生消滅智力成果的事實處分與有形交付的法律處分。
基于上述特征，國家有必要賦予知識產品的創(chuàng)造者以知產，并對這種權利實行有別于傳統(tǒng)財產權制度的法律保護。
二、特征：
基于其無形財產權的本質屬性，決定了它具有以下特征：
1、專有性：是一種專有性的民事權利。同所有權一樣，具有排他性和絕對性的特點。不過，由于知識產品是精神領域的產品，知識產權的效力內容不同于所有權的效力內容。
2、地域性：知權作為一種專有權在空間上的效力并不是無限的，而要受到地域的限制，即具有嚴格的領地性，其效力只限于本國境內。該處的地域既可是一個國家，也可是一個地區(qū)。
3、時間性：其不是沒有時間限制的永恒的權利，其時間性的特點表現(xiàn)：它在法律規(guī)定的期限內受到保護，一旦超過法律規(guī)定的有效期限，這一權利就自行消滅，相關知識產品即成為整個社會的共同財富，為全人類所共同使用。
從本質上看，只有客體的非物質性才是知產所屬權利的共同法律特征。
三、知產法概念、體系及地位
是調整因知識產品而產生的各種社會關系的法律規(guī)范的總和，它是國際上通行的確認、保護和利用著作權、工業(yè)產權以及其他智力成果專有權利的一種專門法律制度。
(一)知識產權法律體系，一般應當包括如下法律制度：
1、著作權法律制度。2、專利權法律制度。
3、工業(yè)版權法律制度。4、商標權法律制度。
5、商號權法律制度。6、產地標記權法律制度。
7、商業(yè)秘密權法律制度。8、反不正當競爭法律制度。
(二)知識產權法的地位：
知識產權法基本上采用單行法的立法體例。
在我國的法律體系中，知識產權法屬于民法的范疇。其沒有獨特的，僅屬于它自己所有的調整對象和調整手段，因而不具有成為獨立法律部門的條件。
【第二篇】
二編：著作權
第一章 概述(選、簡)
指作者或其他著作權人對文學、藝術和科學作品依法享有的專有權利。
一、演變和發(fā)展：(選擇)
1、原始版權即“翻印權”，是保護印刷出版商的封建特許權。該保護制度最早起源于宋，宋曾頒布 “禁擅鐫”的命令。
2、15世紀末，威尼斯共和國授予印刷商馮·施貝葉為期5年的印刷出版專有權，被認為是西方第一個由統(tǒng)治政權頒發(fā)的保護翻印之權的特許令。
3、歐洲第一個要求享有“作者權”，亦即對印刷商無償占有作者的精神創(chuàng)作成果提出*的是德國宗教改革領袖馬丁·路德。其1525年出版《對印刷商的警告》的小冊子，揭露了某些印刷商盜用他的手稿，指責這些印刷商的行為與攔路搶劫的強盜毫無二致。
4、1709年英國議會通過了世界上第一部著作權法：《為鼓勵知識創(chuàng)作而授予作者及購買者就其已印刷成冊的圖書在一定時期內之權利法》,即《安娜法》。從主要保護印刷出版者轉為主要保護作者，這可以說是著作權發(fā)展的一個飛躍，但沒有強調對作者精神權利的保護。(其“版權”體系以保護作者利益為主，并以經濟權利內容為限)
5、法國1791《表演權法》，1793《作者權法》，使著作權法離開了“印刷”，“出版”的基點，成為名副其實的保護作者權的法律。之后的大陸法系國家皆沿用“作者權”的概念，與英國的“版權”相對應。(1791-1793年，法國在立法中以“作者權”的稱謂代替?zhèn)鹘y(tǒng)的“版權”，強調著作權中人身權與財產權的雙重內容。)
“著作權”，“作者權”與“版權”的語詞演進及發(fā)展，反映了知識產權立法對相關法律保護重點，保護對象，保護內容和保護形式的不同選擇。在著作權立法現(xiàn)代化，國際化潮流的推動下，“版權”體系的英美法系國家與“作者權”體系的大陸法系國家在基本原則、基本制度方面出現(xiàn)整合與趨同。
《民通》及著作權法將“版權”與“著作權”用語并列對待。
【第三篇】
第二章 著作權的主體(選、簡、案)※
一、著作權主體的概念及分類：
亦稱著作權人，即依法對文學、藝術和科學作品享有著作權的人，包括自然人、法人和其他組織，在一定條件下，國家也可能成為著作權主體。
1、原始主體與繼受主體。劃分依據(jù)是著作權的取得方式
原始主體：指在作品完成后，直接根據(jù)法律規(guī)定或合同約定，在不存在其他基礎性權利的前提下對作品享有著作權的人。一般情況下為作者，特殊情況下作者以外的自然人或組織也可能成為著作權原始主體。
繼受主體：通過受讓，繼承，受贈或法律規(guī)定的其他方式取得全部或一部分著作權的人。
區(qū)別：
(1)概念不同。
(2)取得方式：原不以繼為存在前提，但繼享有的權利卻是從原處取得的，并以他人原有著作權的合法存在為條件。
(3)著作權是否完整：原所享有的著作權之完整性比繼的權利表現(xiàn)得充分，因為繼絕對不可能享有完整著作權，只能取得著作財產權的部分或全部，而不能取得著作人身權。
2、內國主體與外國主體。以著作權人所具有的國籍為標準而分類。
區(qū)別：由于著作權法具有非常嚴格的地域性，因此內與外待遇差異明顯。
(1)保護條件不同：中國作者和其他著作權人的作品無論是否發(fā)表，依據(jù)著作權法直接取得保護;外國人的作品若首先在中國境內發(fā)表，依照我國著作權法享有著作權。外國人在中國境外發(fā)表的作品，根據(jù)其所屬國與中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受我國法律保護。
(2)作品首次發(fā)表的規(guī)定不同：中國作者的作品的首次發(fā)表，指作品首次在中國境內或境外發(fā)表。對外國作者來說，其作品首次在中國境內發(fā)表，指外國人未發(fā)表的作品首先在中國境內出版，或外國人的作品首先在中國境外出版后，30天內又在中國境內出版的，也被視為作品首先在中國境內發(fā)表;或外國人的作品未發(fā)表，但經授權改編，編譯后在中國境內出版的，也視為該作品首先在中國境內發(fā)表。
(3) 著作權保護期的起算不同：中國公民、法人或非法人單位的作品，其著作權從作品創(chuàng)作完成之日起產生。外國人的作品首先在中國境內發(fā)表的，其著作權保護期自首次發(fā)表之日起計算。外國人在中國境外發(fā)表的作品，其保護期根據(jù)其所屬國同中國簽訂的協(xié)議或共同參加的國際條約及我國著作權法的規(guī)定來確定。
3、完整的著作權主體與部分的著作權主體。根據(jù)主體所享有的著作權的完整程度不同而劃分的。
完整主體：指對其創(chuàng)作的作品享有全部著作財產權和著作人身權的作者。
部分主體：指通過轉讓或繼承關系而取得部分著作權的人。
(1)創(chuàng)作作品的作者一般都是完整的著作權主體。如果作者將自己的著作財產權的一部或全部轉讓給他人，自己只有部分著作財產權或著作人身權，此時作者也就成了部分著作權主體。
(2)在某些情況下，作者甚至可能不是或不再是著作權主體，如我國著作權法規(guī)定將法人視為作者的情況，事實上的自然人作者就不是著作權主體。
二、著作權的原始主體—作者(自然人和在特定條件下的法人或非法人單位)：
(一)作者首先是自然人?！皠?chuàng)作作品的公民是作者”。
作者須具備的條件：
1、是直接參與創(chuàng)作的人。即借助語言、文字、色彩、線條等進行創(chuàng)作，反映自己創(chuàng)作個性及特點的人。
2、確認作者的方法是，如無相反證明，在作品上署名的人即為作者。
3、作者通過創(chuàng)作活動，產生了著作權法規(guī)定的作品。
作者作為最直接和最基本的著作權主體，其權利是第一位的，即享有完整的和原始的著作權。
(二)法人、非法人單位在特定條件下也視為作者。
凡由法人或非法人單位主持，代表法人或非法人單位意志創(chuàng)作，由法人或非法人單位承擔責任的作品，法人或非法人單位視為作者。
如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或非法人單位視為作者。
三、著作權的繼受主體——其他著作權人：
指除作者以外，其他依法享有著作權的公民、法人、非法人單位或國家。
繼受主體的著作權取得主要原因：
1、因繼承、遺贈、遺贈撫養(yǎng)協(xié)議而取得著作權。只能取得著作財產權。
2、因合同而取得著作權。
(1)依委托合同取得著作權。“受委托創(chuàng)作的作品，其著作權的歸屬由委托人和受托人約定”。如合同約定著作權由委托人享有，委托人即成為作者之外的“其他著作權人”。
(2)著作權的轉讓。著作權人可將其享有的著作權中的財產權利的全部或部分轉讓給他人，著作財產權的受讓人也是著作權的主體。
3、著作權的特殊主體即國家。國家因以下原因而成為特殊權利主體：
(1)購買著作權。即國家出于某種特殊的需要，從著作權人那里購買著作權，從而成為法律關系的主體。
(2)接受贈送。即作者將其受保護的作品贈送給國家，國家接受其贈送而成為。
(3)依法律規(guī)定。即法律規(guī)定某一作品在受保護有效期限內，著作權由國家行使。
四、特殊作品的著作權主體：
(一)演繹作品的權利主體：
指改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品。
演繹作品的作者享有獨立的著作權，但其著作權的行使不得侵犯原作品的著作權。第三人在使用演繹作品時，應征求原作者和演繹作者的同意。
【第四篇】
第三章 著作權的客體(選、簡、案)※
一、著作權法保護的作品：
(一)著作權作品的定義與保護條件：
著作權法所稱的作品：指文學、藝術和科學領域內，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)造成果。
著作權作品要成為著作權客體，須具備的條件(著作權客體的構成要件)：
1、獨創(chuàng)性。亦稱原創(chuàng)性，是作品成為著作權客體的首要條件。指由作者獨立構思而成的，作品的內容或表現(xiàn)形式完全或基本不同于他人已經發(fā)表的作品，即不是抄襲、剽竊、篡改他人的作品。
2、可復制性。符合著作權保護條件的作品，通常都能以某種物質復制形式表現(xiàn)的智力創(chuàng)作成果。復制形式包括印刷、繪畫、攝影、錄制等。我國著作權法并沒有像英美法那樣要求作品必須固定在有形載體上，而只要求作品能夠以某種有形形式復制，因此不排除對未被有形載體固定的口頭作品的保護。
著作作品是作者的思想表現(xiàn)形式。單純的思想或情感本身而不具有文學、藝術等客觀表現(xiàn)形式的，不能稱為作品，不能成為著作權客體。(不保護思想本身)
(二)著作權作品的類別：
著法規(guī)定：在文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等領域內創(chuàng)作的作品，均屬著法保護范圍。
1、文字作品;2、口述作品;3、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品;4、美術、建筑作品;5、攝影作品;6、電影和以類似制作電影的方法創(chuàng)作的作品;7、工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品。
此外，民間文學藝術作品、計算機軟件以及法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品也是著作權的客體。
二、民間文學藝術作品的保護：
指由某社會群體(如民族、區(qū)域、國家)在長期的歷史過程中創(chuàng)作出來并世代相傳，集體使用的歌謠、音樂、故事、戲劇、舞蹈、建筑、主體藝術、裝飾藝術等作品、素材或風格。
具有集體性、區(qū)域性、延續(xù)性的特點。
《伯爾尼公約》授權各成員國通過立法給予民間文學藝術作品以法律保護。我國關于民間文學藝術作品的著作權保護將由國務院另行規(guī)定。
受著作權法保護的制度是在20世紀60年代逐步確立發(fā)展的。
三、計算機軟件的保護：
指計算機程序及有關文檔。(同一計算機程序的源程序和目標程序為同一作品)
(一)計算機軟件受保護的條件：
1、原創(chuàng)性。軟件應該是開發(fā)者獨立設計、獨立編制的編碼組合。
2、可感知性。受保護的軟件需固定在某種有形物體上。只有當這種程序設計通過客觀手段表達出來并為人所知悉時才能受法律保護。
3、可再現(xiàn)性。亦稱可復制性，即把軟件轉載有形物體上的可能性。
(二)計算機軟件著作權的歸屬：
一般原則是“誰開發(fā)誰享有著作權”，即屬軟件開發(fā)者。此外還規(guī)定了特殊情況：
1、合作開發(fā)：指兩個以上自然人、法人或者其他組織共同提供物質、技術條件進行的開發(fā)。著作權的享有和行使以事前的書面協(xié)議為根據(jù)，如無書面協(xié)議，共同享有。如軟件可分割使用，開發(fā)者對各自開發(fā)的部分可單獨享有著作權，但行使著作權時不得擴展到合作開發(fā)的軟件整體的著作權。如不可分割，由合作開發(fā)者協(xié)商一致行使。
2、委托開發(fā)：受他人委托開發(fā)的軟件，由委托者與受委托者簽訂書面協(xié)議約定，如無書面協(xié)議或在協(xié)議中未明確約定的，其著作權屬于受委托者。
3、指令開發(fā)：為完成國家機關下達的任務而開發(fā)的軟件， 歸屬由項目任務書或合同規(guī)定;如未明確規(guī)定的，屬于接受任務的單位。
4、職務開發(fā)：自然人在法人或其他組織任職期間所開發(fā)的軟件，是執(zhí)行本職工作的結果，著作權屬于該法人或其他組織。但應對開發(fā)者予以獎勵。
5、非職務開發(fā)：公民所開發(fā)的軟件如不是執(zhí)行本職工作的結果，并與開發(fā)者在單位中從事的工作內容無直接聯(lián)系，且又未使用單位的物質技術條件，則該軟件的著作權屬于開發(fā)者自己。
(三)計算機軟件著作權的內容：著作權人享有：
1、人身權：發(fā)表權：決定軟件是否公之于眾的權利。
署名權(開發(fā)者身份權)：表明開發(fā)者身分的權利及在其軟件上署名的權利。
修改權：作者修改或授權他人修改其作品的權利。
2、財產權：復制權、發(fā)行權、出租權、信息網絡傳播權、翻譯權、及其他權利。
期限：著作權自軟件開發(fā)完成之日起產生。
1、自然人：為自然人終生及死后50年。截止于自然人死亡后第50年的12月31日，合作開發(fā)的，截止于最后死亡的自然人死亡后第50年的12月31日。
2、法人或其他組織的軟件著作權，保護期為50年，截止于軟件首次發(fā)表后第50年的12月31日，但軟件字開發(fā)完成之日起50年內未發(fā)表的，不再保護。
(四)登記管理：中國軟件登記中心
著作權人可以向國務院著作權行政管理部門認定的軟件登記機構辦理登記，該機構發(fā)放的登記證明文件是登記事項的初步證明。辦理軟件登記應當繳納費用。(時限120天審查)
(五)計算機軟件著作權的侵權行為及其法律責任：
《計算機軟件保護條例》規(guī)定下列行為屬于侵權行為：
1、未經著作權人許可，發(fā)表或登記其軟件的。
2、將他人軟件作為自己的軟件發(fā)表或登記的。
3、未經合作者許可，將于他人合作開發(fā)的軟件作為自己單獨完成的軟件發(fā)表或登記的。
4、在他人軟件上署名或更改他人軟件上的署名的。
5、未經軟件著作權人許可，修改、翻譯其軟件的。
6、未經軟件著作權人許可而復制或者部分復制其軟件的。
7、向公眾發(fā)行，出租，通過信息網絡傳播著作權人的軟件的。
8、故意避開或破壞著作權人為保護其軟件著作權而采取的技術措施的。
9、故意刪除或許可他人行使著作權人的軟件著作權的。
行為人違反上述規(guī)定，應當承擔相應的民事責任，行政責任和刑事責任。
四、著作客體的排除領域：
前者不具備合法條件，不能得到保護。后者雖具有合法性，但不具備獨創(chuàng)性，或已進入共有領域。
(一)不受著作權法保護的作品：
指不具備合法要件的作品，即由于內容違反了有關法律、法規(guī)的規(guī)定，法律禁止其出版和傳播，因而不得得到著作權法保護的作品。
1、依法禁止出版、傳播的作品。(1)違背一般法律原則的作品。
(2)違背社會公德和社會倫理的作品。
(3)故意妨害公共秩序的作品。
2、超過著作權保護期限的作品(進入公有領域。財產權和發(fā)表權不受法律保護，精神權利仍保)。
(二)不適用著作法的作品：
指那些雖具有合法性，但不具備獨創(chuàng)性，或已進入公有領域等，因而不能享受著作權法保護的作品。
1、法律、法規(guī)、國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件及其官方正式譯文。
2、時事新聞。各國都不予以法律保護。
3、歷法、數(shù)表、通用表格和公式。是人類普遍運用的工具。
【第五篇】
第四章 著作權的內容(選、簡、案)※
一、著作權內容概述：
著作權包括：著作人身權、著作財產權。
著作人身權：又稱精神權利，指作者對其作品所享有的各種與人身相聯(lián)系或密不可分而無直接財產內容的權利。作者終身享有著作人身權，沒有時間的限制。作者死后，作者的著作人身權可依法由其繼承人、受遺贈人或國家的著作權保護機關予以保護。一般認為，它不能轉讓、剝奪或繼承。
著作財產權：又稱經濟權利，是著作人身權的對稱，指作者及傳播者通過某種形式使用作品，從而依法獲得經濟報酬的權利。
二、著作人身權：
1、發(fā)表權：是作者依法決定作品是否公之于眾和以何種方式公之于眾的權利。是著作權的首要權利。包括發(fā)表作品和不發(fā)表作品的權利。
成立特征：著作權人要有將作品公之于眾的意思表示;要有將作品以某種方式公開，并為不特定的多數(shù)人知曉的事實。
推定同意發(fā)表：許可他人使用、未發(fā)表的美術作品原件所有權轉讓他人。
作者生前未發(fā)表(未明確表示在其死后不發(fā)表)的作品的發(fā)表權：可在其死后50年內繼承人或受遺贈人行使，無，則由作品原件的合法所有人行使。
2、署名權：是作者為表明其作者身份，在作品上注明其姓名或名稱的權利。包括作者在自己的作品上署名和不署名的權利。作者作品署名發(fā)表后，其他任何人以出版、廣播、表演、翻譯、改編等形式進行傳播和使用時，必須注明原作品作者的姓名。著作權由法人或其他組織享有的職務作品，署名權歸作者享有。署名權不得轉讓、繼承，也不存在放棄問題。保護期不受限制。如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或其他組織為作者。
3、修改權：是作者修改或授權他人修改其作品的權利。為作者所享有，只有經作者授權，他人才能修改其作品，未經授權而擅自修改，即構成對作者修改權的侵犯。例外：
(1)報社、雜志社可對投稿作品作文字性修改、刪節(jié)，無須征得作者同意。從實質上講，修改權仍屬于作者，他人只能在法定范圍內對作品作文字性修改、刪節(jié)，而不能改變作品的基本內容和形式。
(2)美術作品原件出售后，著作權人如想修改作品，須征得美術作品原件所有人同意。
4、保護作品完整權：是保護作品不受歪曲、篡改的權利。
是修改權的延續(xù)，在內容上比修改權更進一步，不僅禁止對作品進行修改，且禁止他人在以改編、注釋、翻譯、制片、表演等方式使用作品時對作品作歪曲性的改變。◆但作品在出版、發(fā)表的過程中，出版人、編輯者對出版作品所作的技術性處理，如引證的確認，文字和語法錯誤的更改，不能視為對保護作品完整權的侵犯。◆保護期不受限制。作者死后，由作者的繼承人或受遺贈人行使;無人繼承又無人受遺贈的，則由著作權行政管理部門保護。
三、著作財產權：
1、復制權：指以印刷、復印、臨摹、拓印、錄音、翻錄、翻拍等方式將作品制成一份或多份的權利。它是著作財產權中最基本的權能。是著作權人的專有權，往往與發(fā)行或廣播權連在一起使用。非經著作權人許可或法律允許，他人不得擅自復制作品。
復制方式：一為手工復制;二為機械復制。
2、發(fā)行權：指以出售或贈與方式向公眾提供作品或其復制品的權利。是一項重要的財產權。不受著作權保護的作品不能被發(fā)行。是為了實現(xiàn)一定的經濟權利。
兩種方式行使：即可有著作權人自己發(fā)行，也可授權他人發(fā)行。
發(fā)行的方式：靈活多樣，如散發(fā)、出借、出售、贈與。
3、出租權：即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件的權利。計算機軟件不是出租的主要標的的除外。
4、展覽權：是將作品原件或復制件公開陳列的權利。著作權人有權將作品自行展覽，也可授權他人展覽并獲取報酬。目的是讓不特定的公眾觀賞。
5、表演權：亦公演權、上演權。指公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的權利。特點在于必須以公開的方式進行，面向不特定的多數(shù)人。表演他人作品應征得著作權人的許可。但免費表演已發(fā)表的作品可以不經著作權人的許可，不向其支付報酬，但應當指出作者的姓名、作品名稱，且不得侵犯著作權人的其他權利。
6、放映權：即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權利?！肮_再現(xiàn)”是其本質特征。電影的放映權由制片人行使，要放映電影只需征求制片人同意即可，無須再征得各有關部分作者的許可。
7、廣播權：即以無線方式公開廣播或傳播作品，以有線傳播或轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利。著作權人有權禁止或許可創(chuàng)優(yōu)將其作品通過廣播的形式進行傳播。
8、信息網絡傳播權：即以有線或無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。屬公有領域的信息，不受著法保護，公眾可自由使用，有些則須經著作權人許可，并支付一定的報酬才能使用。
9、攝制權：亦稱影視片攝制權，指著作權人享有的將其作品攝制成電影、以類似攝制電影的方法制作作品的權利?？墒窃鳎部墒窃鞯难堇[作品。
10、演繹權：指作者或其他著作權人享有的以其作品為藍本進行再創(chuàng)作的權利。包括：
(1)改編權：指在不改變作品的基本思想內容的前提下，變換作品表現(xiàn)形式的權利。改變作品的表現(xiàn)形式、不改變作品類型的情況下進行的改寫。
(2)翻譯權：指將原作品的語言文字變換成其他語言文字并用以表述作品的權利?！恫疇柲峁s》、《世界版權公約》規(guī)定：在一定條件下，對外國人的作品，可由政府強制許可翻譯，無需征得外國著作權人的同意。
(3)匯編權：對作品或作品的片段通過選擇或編排，匯集成新作品的權利。包括注釋權、整理權和編輯權。匯編者對匯編所形成的作品，應享有著作權。
四、著作權的取得與期限：
(一)著作權的取得(取得著作權的幾種制度)：
亦即著作權的產生，指作者因其創(chuàng)作作品而取得著作權保護，享有著作人身權和財產權。
1、自動取得制度(創(chuàng)作主義)：即著作權因作品創(chuàng)作完成、形成作品這一法律事實的存在而自然取得，不再需要履行任何手續(xù)。無手續(xù)主義、自動保護主義。《伯爾尼公約》確認了自動取得制度。先決條件：即作品的作者須是有權取得該國著作權的“合格人”。
2、注冊取得制度：即以登記注冊作為取得著作權的條件，作品只有登記注冊后方能產生著作權。又稱注冊主義?！妒澜绨鏅喙s》雖不以注冊登記為取得著作權的條件，但也不禁止其成員國要求履行登記手續(xù)作為取得著作權的前提。
3、我國著作權法參照各國的通行做法，采取自動取得原則。同時根據(jù)我國實際情況，《著》對“合格人”的要求作了相應的規(guī)定：
(1)中國公民，法人或其他組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權。
(2)外國人，無國籍人的作品根據(jù)其作者所屬國或經常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。
(3)外國人，無國籍人的作品首先在中國境內出版的，依照本法享有著作權。在國外首先出版后30天內在中國境內出版的，視為該作品同時在中國境內出版。
(4)未與中國簽訂的協(xié)議或共同參加的國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國家條約的成員國出版的，或在成員國與非成員國同時出版的，受本法保護。
(二)著作權的期限(我國著作權法規(guī)定)：指著作權受法律保護的時間界限。
著作人身權中的署名權、修改權和保護作品完整權永久受到保護，發(fā)表權的保護期與財產權利保護期相同。關于著作財產權，如：
1、作者為公民，其保護期為作者有生之年加死亡后50年。合作作品的保護期為作者終生加死亡后50年，從最后死亡的作者的死亡時間起算。
2、法人作品，保護期自作品首次發(fā)表后50年。未發(fā)表，創(chuàng)作完成50年。
3、電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、攝影作品，保護期自作品首次發(fā)表后50年。未發(fā)表，創(chuàng)作完成50年。
4、作者身份不明的作品保護期為50年(自首次發(fā)表)，但作者身份一經確定則適用一般規(guī)定。
5、出版者的版式設計權的保護期自首次出版后10年。
6、表演者享有的表明身分;保護表演形象不受歪曲等保護期不受限制;其他自該表演發(fā)生后50年。
7、錄音錄像制作者許可他人復制、發(fā)行、出租、通過信息網絡向公眾傳播其錄音錄像制品的權利的保護期自首次制作完成后50年。
8、廣播電臺、電視臺享有轉播、錄制/復制自首次播出后50年。
【第一篇】
一編：總論(選、簡)
一、知識產權
一、知識產權：
是人們對于自己的智力活動創(chuàng)造的成果和經營管理活動中的標記、信譽依法享有的權利。(最早見于17世紀法國卡普夫，后為比利時皮卡第所發(fā)展)
廣義：
著作權、鄰接權(或相關權)、商標權(包括服務標志權)、商號權、商業(yè)秘密權、產地標記權、專利權(包括工業(yè)品外觀設計權)、集成電路布圖設計權、新植物品種權等各種權利。
狹義：
即傳統(tǒng)意義上的。著作權(包括鄰接權)、專利權和商標權三部分。分為兩個類別：一類是文學產權，包括著作權與鄰接權;另一類是工業(yè)產權，有專利權和商標權。
二、性質與特征
一、性質：
知識產權是一種新型的民事權利;是一種有別于財產所有權的無形財產權。即知識產權的客體(知識產品或智力成果)是一種沒有形體的精神財富，客體的非物質性是知識產權的本質屬性，也是該項權利與有形財產所有權的最根本區(qū)別。知識產權的無形是相對于動產、不動產的有形而言的。它具有不同的存在、利用、處分形態(tài)，具體表現(xiàn)為：
1、不發(fā)生有形控制的占有。2、不發(fā)生有形損耗的使用。
3、不發(fā)生消滅智力成果的事實處分與有形交付的法律處分。
基于上述特征，國家有必要賦予知識產品的創(chuàng)造者以知產，并對這種權利實行有別于傳統(tǒng)財產權制度的法律保護。
二、特征：
基于其無形財產權的本質屬性，決定了它具有以下特征：
1、專有性：是一種專有性的民事權利。同所有權一樣，具有排他性和絕對性的特點。不過，由于知識產品是精神領域的產品，知識產權的效力內容不同于所有權的效力內容。
2、地域性：知權作為一種專有權在空間上的效力并不是無限的，而要受到地域的限制，即具有嚴格的領地性，其效力只限于本國境內。該處的地域既可是一個國家，也可是一個地區(qū)。
3、時間性：其不是沒有時間限制的永恒的權利，其時間性的特點表現(xiàn)：它在法律規(guī)定的期限內受到保護，一旦超過法律規(guī)定的有效期限，這一權利就自行消滅，相關知識產品即成為整個社會的共同財富，為全人類所共同使用。
從本質上看，只有客體的非物質性才是知產所屬權利的共同法律特征。
三、知產法概念、體系及地位
是調整因知識產品而產生的各種社會關系的法律規(guī)范的總和，它是國際上通行的確認、保護和利用著作權、工業(yè)產權以及其他智力成果專有權利的一種專門法律制度。
(一)知識產權法律體系，一般應當包括如下法律制度：
1、著作權法律制度。2、專利權法律制度。
3、工業(yè)版權法律制度。4、商標權法律制度。
5、商號權法律制度。6、產地標記權法律制度。
7、商業(yè)秘密權法律制度。8、反不正當競爭法律制度。
(二)知識產權法的地位：
知識產權法基本上采用單行法的立法體例。
在我國的法律體系中，知識產權法屬于民法的范疇。其沒有獨特的，僅屬于它自己所有的調整對象和調整手段，因而不具有成為獨立法律部門的條件。
【第二篇】
二編：著作權
第一章 概述(選、簡)
指作者或其他著作權人對文學、藝術和科學作品依法享有的專有權利。
一、演變和發(fā)展：(選擇)
1、原始版權即“翻印權”，是保護印刷出版商的封建特許權。該保護制度最早起源于宋，宋曾頒布 “禁擅鐫”的命令。
2、15世紀末，威尼斯共和國授予印刷商馮·施貝葉為期5年的印刷出版專有權，被認為是西方第一個由統(tǒng)治政權頒發(fā)的保護翻印之權的特許令。
3、歐洲第一個要求享有“作者權”，亦即對印刷商無償占有作者的精神創(chuàng)作成果提出*的是德國宗教改革領袖馬丁·路德。其1525年出版《對印刷商的警告》的小冊子，揭露了某些印刷商盜用他的手稿，指責這些印刷商的行為與攔路搶劫的強盜毫無二致。
4、1709年英國議會通過了世界上第一部著作權法：《為鼓勵知識創(chuàng)作而授予作者及購買者就其已印刷成冊的圖書在一定時期內之權利法》,即《安娜法》。從主要保護印刷出版者轉為主要保護作者，這可以說是著作權發(fā)展的一個飛躍，但沒有強調對作者精神權利的保護。(其“版權”體系以保護作者利益為主，并以經濟權利內容為限)
5、法國1791《表演權法》，1793《作者權法》，使著作權法離開了“印刷”，“出版”的基點，成為名副其實的保護作者權的法律。之后的大陸法系國家皆沿用“作者權”的概念，與英國的“版權”相對應。(1791-1793年，法國在立法中以“作者權”的稱謂代替?zhèn)鹘y(tǒng)的“版權”，強調著作權中人身權與財產權的雙重內容。)
“著作權”，“作者權”與“版權”的語詞演進及發(fā)展，反映了知識產權立法對相關法律保護重點，保護對象，保護內容和保護形式的不同選擇。在著作權立法現(xiàn)代化，國際化潮流的推動下，“版權”體系的英美法系國家與“作者權”體系的大陸法系國家在基本原則、基本制度方面出現(xiàn)整合與趨同。
《民通》及著作權法將“版權”與“著作權”用語并列對待。
【第三篇】
第二章 著作權的主體(選、簡、案)※
一、著作權主體的概念及分類：
亦稱著作權人，即依法對文學、藝術和科學作品享有著作權的人，包括自然人、法人和其他組織，在一定條件下，國家也可能成為著作權主體。
1、原始主體與繼受主體。劃分依據(jù)是著作權的取得方式
原始主體：指在作品完成后，直接根據(jù)法律規(guī)定或合同約定，在不存在其他基礎性權利的前提下對作品享有著作權的人。一般情況下為作者，特殊情況下作者以外的自然人或組織也可能成為著作權原始主體。
繼受主體：通過受讓，繼承，受贈或法律規(guī)定的其他方式取得全部或一部分著作權的人。
區(qū)別：
(1)概念不同。
(2)取得方式：原不以繼為存在前提，但繼享有的權利卻是從原處取得的，并以他人原有著作權的合法存在為條件。
(3)著作權是否完整：原所享有的著作權之完整性比繼的權利表現(xiàn)得充分，因為繼絕對不可能享有完整著作權，只能取得著作財產權的部分或全部，而不能取得著作人身權。
2、內國主體與外國主體。以著作權人所具有的國籍為標準而分類。
區(qū)別：由于著作權法具有非常嚴格的地域性，因此內與外待遇差異明顯。
(1)保護條件不同：中國作者和其他著作權人的作品無論是否發(fā)表，依據(jù)著作權法直接取得保護;外國人的作品若首先在中國境內發(fā)表，依照我國著作權法享有著作權。外國人在中國境外發(fā)表的作品，根據(jù)其所屬國與中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受我國法律保護。
(2)作品首次發(fā)表的規(guī)定不同：中國作者的作品的首次發(fā)表，指作品首次在中國境內或境外發(fā)表。對外國作者來說，其作品首次在中國境內發(fā)表，指外國人未發(fā)表的作品首先在中國境內出版，或外國人的作品首先在中國境外出版后，30天內又在中國境內出版的，也被視為作品首先在中國境內發(fā)表;或外國人的作品未發(fā)表，但經授權改編，編譯后在中國境內出版的，也視為該作品首先在中國境內發(fā)表。
(3) 著作權保護期的起算不同：中國公民、法人或非法人單位的作品，其著作權從作品創(chuàng)作完成之日起產生。外國人的作品首先在中國境內發(fā)表的，其著作權保護期自首次發(fā)表之日起計算。外國人在中國境外發(fā)表的作品，其保護期根據(jù)其所屬國同中國簽訂的協(xié)議或共同參加的國際條約及我國著作權法的規(guī)定來確定。
3、完整的著作權主體與部分的著作權主體。根據(jù)主體所享有的著作權的完整程度不同而劃分的。
完整主體：指對其創(chuàng)作的作品享有全部著作財產權和著作人身權的作者。
部分主體：指通過轉讓或繼承關系而取得部分著作權的人。
(1)創(chuàng)作作品的作者一般都是完整的著作權主體。如果作者將自己的著作財產權的一部或全部轉讓給他人，自己只有部分著作財產權或著作人身權，此時作者也就成了部分著作權主體。
(2)在某些情況下，作者甚至可能不是或不再是著作權主體，如我國著作權法規(guī)定將法人視為作者的情況，事實上的自然人作者就不是著作權主體。
二、著作權的原始主體—作者(自然人和在特定條件下的法人或非法人單位)：
(一)作者首先是自然人?！皠?chuàng)作作品的公民是作者”。
作者須具備的條件：
1、是直接參與創(chuàng)作的人。即借助語言、文字、色彩、線條等進行創(chuàng)作，反映自己創(chuàng)作個性及特點的人。
2、確認作者的方法是，如無相反證明，在作品上署名的人即為作者。
3、作者通過創(chuàng)作活動，產生了著作權法規(guī)定的作品。
作者作為最直接和最基本的著作權主體，其權利是第一位的，即享有完整的和原始的著作權。
(二)法人、非法人單位在特定條件下也視為作者。
凡由法人或非法人單位主持，代表法人或非法人單位意志創(chuàng)作，由法人或非法人單位承擔責任的作品，法人或非法人單位視為作者。
如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或非法人單位視為作者。
三、著作權的繼受主體——其他著作權人：
指除作者以外，其他依法享有著作權的公民、法人、非法人單位或國家。
繼受主體的著作權取得主要原因：
1、因繼承、遺贈、遺贈撫養(yǎng)協(xié)議而取得著作權。只能取得著作財產權。
2、因合同而取得著作權。
(1)依委托合同取得著作權。“受委托創(chuàng)作的作品，其著作權的歸屬由委托人和受托人約定”。如合同約定著作權由委托人享有，委托人即成為作者之外的“其他著作權人”。
(2)著作權的轉讓。著作權人可將其享有的著作權中的財產權利的全部或部分轉讓給他人，著作財產權的受讓人也是著作權的主體。
3、著作權的特殊主體即國家。國家因以下原因而成為特殊權利主體：
(1)購買著作權。即國家出于某種特殊的需要，從著作權人那里購買著作權，從而成為法律關系的主體。
(2)接受贈送。即作者將其受保護的作品贈送給國家，國家接受其贈送而成為。
(3)依法律規(guī)定。即法律規(guī)定某一作品在受保護有效期限內，著作權由國家行使。
四、特殊作品的著作權主體：
(一)演繹作品的權利主體：
指改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品。
演繹作品的作者享有獨立的著作權，但其著作權的行使不得侵犯原作品的著作權。第三人在使用演繹作品時，應征求原作者和演繹作者的同意。
【第四篇】
第三章 著作權的客體(選、簡、案)※
一、著作權法保護的作品：
(一)著作權作品的定義與保護條件：
著作權法所稱的作品：指文學、藝術和科學領域內，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)造成果。
著作權作品要成為著作權客體，須具備的條件(著作權客體的構成要件)：
1、獨創(chuàng)性。亦稱原創(chuàng)性，是作品成為著作權客體的首要條件。指由作者獨立構思而成的，作品的內容或表現(xiàn)形式完全或基本不同于他人已經發(fā)表的作品，即不是抄襲、剽竊、篡改他人的作品。
2、可復制性。符合著作權保護條件的作品，通常都能以某種物質復制形式表現(xiàn)的智力創(chuàng)作成果。復制形式包括印刷、繪畫、攝影、錄制等。我國著作權法并沒有像英美法那樣要求作品必須固定在有形載體上，而只要求作品能夠以某種有形形式復制，因此不排除對未被有形載體固定的口頭作品的保護。
著作作品是作者的思想表現(xiàn)形式。單純的思想或情感本身而不具有文學、藝術等客觀表現(xiàn)形式的，不能稱為作品，不能成為著作權客體。(不保護思想本身)
(二)著作權作品的類別：
著法規(guī)定：在文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等領域內創(chuàng)作的作品，均屬著法保護范圍。
1、文字作品;2、口述作品;3、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品;4、美術、建筑作品;5、攝影作品;6、電影和以類似制作電影的方法創(chuàng)作的作品;7、工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品。
此外，民間文學藝術作品、計算機軟件以及法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品也是著作權的客體。
二、民間文學藝術作品的保護：
指由某社會群體(如民族、區(qū)域、國家)在長期的歷史過程中創(chuàng)作出來并世代相傳，集體使用的歌謠、音樂、故事、戲劇、舞蹈、建筑、主體藝術、裝飾藝術等作品、素材或風格。
具有集體性、區(qū)域性、延續(xù)性的特點。
《伯爾尼公約》授權各成員國通過立法給予民間文學藝術作品以法律保護。我國關于民間文學藝術作品的著作權保護將由國務院另行規(guī)定。
受著作權法保護的制度是在20世紀60年代逐步確立發(fā)展的。
三、計算機軟件的保護：
指計算機程序及有關文檔。(同一計算機程序的源程序和目標程序為同一作品)
(一)計算機軟件受保護的條件：
1、原創(chuàng)性。軟件應該是開發(fā)者獨立設計、獨立編制的編碼組合。
2、可感知性。受保護的軟件需固定在某種有形物體上。只有當這種程序設計通過客觀手段表達出來并為人所知悉時才能受法律保護。
3、可再現(xiàn)性。亦稱可復制性，即把軟件轉載有形物體上的可能性。
(二)計算機軟件著作權的歸屬：
一般原則是“誰開發(fā)誰享有著作權”，即屬軟件開發(fā)者。此外還規(guī)定了特殊情況：
1、合作開發(fā)：指兩個以上自然人、法人或者其他組織共同提供物質、技術條件進行的開發(fā)。著作權的享有和行使以事前的書面協(xié)議為根據(jù)，如無書面協(xié)議，共同享有。如軟件可分割使用，開發(fā)者對各自開發(fā)的部分可單獨享有著作權，但行使著作權時不得擴展到合作開發(fā)的軟件整體的著作權。如不可分割，由合作開發(fā)者協(xié)商一致行使。
2、委托開發(fā)：受他人委托開發(fā)的軟件，由委托者與受委托者簽訂書面協(xié)議約定，如無書面協(xié)議或在協(xié)議中未明確約定的，其著作權屬于受委托者。
3、指令開發(fā)：為完成國家機關下達的任務而開發(fā)的軟件， 歸屬由項目任務書或合同規(guī)定;如未明確規(guī)定的，屬于接受任務的單位。
4、職務開發(fā)：自然人在法人或其他組織任職期間所開發(fā)的軟件，是執(zhí)行本職工作的結果，著作權屬于該法人或其他組織。但應對開發(fā)者予以獎勵。
5、非職務開發(fā)：公民所開發(fā)的軟件如不是執(zhí)行本職工作的結果，并與開發(fā)者在單位中從事的工作內容無直接聯(lián)系，且又未使用單位的物質技術條件，則該軟件的著作權屬于開發(fā)者自己。
(三)計算機軟件著作權的內容：著作權人享有：
1、人身權：發(fā)表權：決定軟件是否公之于眾的權利。
署名權(開發(fā)者身份權)：表明開發(fā)者身分的權利及在其軟件上署名的權利。
修改權：作者修改或授權他人修改其作品的權利。
2、財產權：復制權、發(fā)行權、出租權、信息網絡傳播權、翻譯權、及其他權利。
期限：著作權自軟件開發(fā)完成之日起產生。
1、自然人：為自然人終生及死后50年。截止于自然人死亡后第50年的12月31日，合作開發(fā)的，截止于最后死亡的自然人死亡后第50年的12月31日。
2、法人或其他組織的軟件著作權，保護期為50年，截止于軟件首次發(fā)表后第50年的12月31日，但軟件字開發(fā)完成之日起50年內未發(fā)表的，不再保護。
(四)登記管理：中國軟件登記中心
著作權人可以向國務院著作權行政管理部門認定的軟件登記機構辦理登記，該機構發(fā)放的登記證明文件是登記事項的初步證明。辦理軟件登記應當繳納費用。(時限120天審查)
(五)計算機軟件著作權的侵權行為及其法律責任：
《計算機軟件保護條例》規(guī)定下列行為屬于侵權行為：
1、未經著作權人許可，發(fā)表或登記其軟件的。
2、將他人軟件作為自己的軟件發(fā)表或登記的。
3、未經合作者許可，將于他人合作開發(fā)的軟件作為自己單獨完成的軟件發(fā)表或登記的。
4、在他人軟件上署名或更改他人軟件上的署名的。
5、未經軟件著作權人許可，修改、翻譯其軟件的。
6、未經軟件著作權人許可而復制或者部分復制其軟件的。
7、向公眾發(fā)行，出租，通過信息網絡傳播著作權人的軟件的。
8、故意避開或破壞著作權人為保護其軟件著作權而采取的技術措施的。
9、故意刪除或許可他人行使著作權人的軟件著作權的。
行為人違反上述規(guī)定，應當承擔相應的民事責任，行政責任和刑事責任。
四、著作客體的排除領域：
前者不具備合法條件，不能得到保護。后者雖具有合法性，但不具備獨創(chuàng)性，或已進入共有領域。
(一)不受著作權法保護的作品：
指不具備合法要件的作品，即由于內容違反了有關法律、法規(guī)的規(guī)定，法律禁止其出版和傳播，因而不得得到著作權法保護的作品。
1、依法禁止出版、傳播的作品。(1)違背一般法律原則的作品。
(2)違背社會公德和社會倫理的作品。
(3)故意妨害公共秩序的作品。
2、超過著作權保護期限的作品(進入公有領域。財產權和發(fā)表權不受法律保護，精神權利仍保)。
(二)不適用著作法的作品：
指那些雖具有合法性，但不具備獨創(chuàng)性，或已進入公有領域等，因而不能享受著作權法保護的作品。
1、法律、法規(guī)、國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件及其官方正式譯文。
2、時事新聞。各國都不予以法律保護。
3、歷法、數(shù)表、通用表格和公式。是人類普遍運用的工具。
【第五篇】
第四章 著作權的內容(選、簡、案)※
一、著作權內容概述：
著作權包括：著作人身權、著作財產權。
著作人身權：又稱精神權利，指作者對其作品所享有的各種與人身相聯(lián)系或密不可分而無直接財產內容的權利。作者終身享有著作人身權，沒有時間的限制。作者死后，作者的著作人身權可依法由其繼承人、受遺贈人或國家的著作權保護機關予以保護。一般認為，它不能轉讓、剝奪或繼承。
著作財產權：又稱經濟權利，是著作人身權的對稱，指作者及傳播者通過某種形式使用作品，從而依法獲得經濟報酬的權利。
二、著作人身權：
1、發(fā)表權：是作者依法決定作品是否公之于眾和以何種方式公之于眾的權利。是著作權的首要權利。包括發(fā)表作品和不發(fā)表作品的權利。
成立特征：著作權人要有將作品公之于眾的意思表示;要有將作品以某種方式公開，并為不特定的多數(shù)人知曉的事實。
推定同意發(fā)表：許可他人使用、未發(fā)表的美術作品原件所有權轉讓他人。
作者生前未發(fā)表(未明確表示在其死后不發(fā)表)的作品的發(fā)表權：可在其死后50年內繼承人或受遺贈人行使，無，則由作品原件的合法所有人行使。
2、署名權：是作者為表明其作者身份，在作品上注明其姓名或名稱的權利。包括作者在自己的作品上署名和不署名的權利。作者作品署名發(fā)表后，其他任何人以出版、廣播、表演、翻譯、改編等形式進行傳播和使用時，必須注明原作品作者的姓名。著作權由法人或其他組織享有的職務作品，署名權歸作者享有。署名權不得轉讓、繼承，也不存在放棄問題。保護期不受限制。如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或其他組織為作者。
3、修改權：是作者修改或授權他人修改其作品的權利。為作者所享有，只有經作者授權，他人才能修改其作品，未經授權而擅自修改，即構成對作者修改權的侵犯。例外：
(1)報社、雜志社可對投稿作品作文字性修改、刪節(jié)，無須征得作者同意。從實質上講，修改權仍屬于作者，他人只能在法定范圍內對作品作文字性修改、刪節(jié)，而不能改變作品的基本內容和形式。
(2)美術作品原件出售后，著作權人如想修改作品，須征得美術作品原件所有人同意。
4、保護作品完整權：是保護作品不受歪曲、篡改的權利。
是修改權的延續(xù)，在內容上比修改權更進一步，不僅禁止對作品進行修改，且禁止他人在以改編、注釋、翻譯、制片、表演等方式使用作品時對作品作歪曲性的改變。◆但作品在出版、發(fā)表的過程中，出版人、編輯者對出版作品所作的技術性處理，如引證的確認，文字和語法錯誤的更改，不能視為對保護作品完整權的侵犯。◆保護期不受限制。作者死后，由作者的繼承人或受遺贈人行使;無人繼承又無人受遺贈的，則由著作權行政管理部門保護。
三、著作財產權：
1、復制權：指以印刷、復印、臨摹、拓印、錄音、翻錄、翻拍等方式將作品制成一份或多份的權利。它是著作財產權中最基本的權能。是著作權人的專有權，往往與發(fā)行或廣播權連在一起使用。非經著作權人許可或法律允許，他人不得擅自復制作品。
復制方式：一為手工復制;二為機械復制。
2、發(fā)行權：指以出售或贈與方式向公眾提供作品或其復制品的權利。是一項重要的財產權。不受著作權保護的作品不能被發(fā)行。是為了實現(xiàn)一定的經濟權利。
兩種方式行使：即可有著作權人自己發(fā)行，也可授權他人發(fā)行。
發(fā)行的方式：靈活多樣，如散發(fā)、出借、出售、贈與。
3、出租權：即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件的權利。計算機軟件不是出租的主要標的的除外。
4、展覽權：是將作品原件或復制件公開陳列的權利。著作權人有權將作品自行展覽，也可授權他人展覽并獲取報酬。目的是讓不特定的公眾觀賞。
5、表演權：亦公演權、上演權。指公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的權利。特點在于必須以公開的方式進行，面向不特定的多數(shù)人。表演他人作品應征得著作權人的許可。但免費表演已發(fā)表的作品可以不經著作權人的許可，不向其支付報酬，但應當指出作者的姓名、作品名稱，且不得侵犯著作權人的其他權利。
6、放映權：即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權利?！肮_再現(xiàn)”是其本質特征。電影的放映權由制片人行使，要放映電影只需征求制片人同意即可，無須再征得各有關部分作者的許可。
7、廣播權：即以無線方式公開廣播或傳播作品，以有線傳播或轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利。著作權人有權禁止或許可創(chuàng)優(yōu)將其作品通過廣播的形式進行傳播。
8、信息網絡傳播權：即以有線或無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。屬公有領域的信息，不受著法保護，公眾可自由使用，有些則須經著作權人許可，并支付一定的報酬才能使用。
9、攝制權：亦稱影視片攝制權，指著作權人享有的將其作品攝制成電影、以類似攝制電影的方法制作作品的權利?？墒窃鳎部墒窃鞯难堇[作品。
10、演繹權：指作者或其他著作權人享有的以其作品為藍本進行再創(chuàng)作的權利。包括：
(1)改編權：指在不改變作品的基本思想內容的前提下，變換作品表現(xiàn)形式的權利。改變作品的表現(xiàn)形式、不改變作品類型的情況下進行的改寫。
(2)翻譯權：指將原作品的語言文字變換成其他語言文字并用以表述作品的權利?！恫疇柲峁s》、《世界版權公約》規(guī)定：在一定條件下，對外國人的作品，可由政府強制許可翻譯，無需征得外國著作權人的同意。
(3)匯編權：對作品或作品的片段通過選擇或編排，匯集成新作品的權利。包括注釋權、整理權和編輯權。匯編者對匯編所形成的作品，應享有著作權。
四、著作權的取得與期限：
(一)著作權的取得(取得著作權的幾種制度)：
亦即著作權的產生，指作者因其創(chuàng)作作品而取得著作權保護，享有著作人身權和財產權。
1、自動取得制度(創(chuàng)作主義)：即著作權因作品創(chuàng)作完成、形成作品這一法律事實的存在而自然取得，不再需要履行任何手續(xù)。無手續(xù)主義、自動保護主義。《伯爾尼公約》確認了自動取得制度。先決條件：即作品的作者須是有權取得該國著作權的“合格人”。
2、注冊取得制度：即以登記注冊作為取得著作權的條件，作品只有登記注冊后方能產生著作權。又稱注冊主義?！妒澜绨鏅喙s》雖不以注冊登記為取得著作權的條件，但也不禁止其成員國要求履行登記手續(xù)作為取得著作權的前提。
3、我國著作權法參照各國的通行做法，采取自動取得原則。同時根據(jù)我國實際情況，《著》對“合格人”的要求作了相應的規(guī)定：
(1)中國公民，法人或其他組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權。
(2)外國人，無國籍人的作品根據(jù)其作者所屬國或經常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。
(3)外國人，無國籍人的作品首先在中國境內出版的，依照本法享有著作權。在國外首先出版后30天內在中國境內出版的，視為該作品同時在中國境內出版。
(4)未與中國簽訂的協(xié)議或共同參加的國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國家條約的成員國出版的，或在成員國與非成員國同時出版的，受本法保護。
(二)著作權的期限(我國著作權法規(guī)定)：指著作權受法律保護的時間界限。
著作人身權中的署名權、修改權和保護作品完整權永久受到保護，發(fā)表權的保護期與財產權利保護期相同。關于著作財產權，如：
1、作者為公民，其保護期為作者有生之年加死亡后50年。合作作品的保護期為作者終生加死亡后50年，從最后死亡的作者的死亡時間起算。
2、法人作品，保護期自作品首次發(fā)表后50年。未發(fā)表，創(chuàng)作完成50年。
3、電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、攝影作品，保護期自作品首次發(fā)表后50年。未發(fā)表，創(chuàng)作完成50年。
4、作者身份不明的作品保護期為50年(自首次發(fā)表)，但作者身份一經確定則適用一般規(guī)定。
5、出版者的版式設計權的保護期自首次出版后10年。
6、表演者享有的表明身分;保護表演形象不受歪曲等保護期不受限制;其他自該表演發(fā)生后50年。
7、錄音錄像制作者許可他人復制、發(fā)行、出租、通過信息網絡向公眾傳播其錄音錄像制品的權利的保護期自首次制作完成后50年。
8、廣播電臺、電視臺享有轉播、錄制/復制自首次播出后50年。