在黑油油的龍江大地上，勤勞、勇敢的各族人民 ，以他們生生不息的開拓精神和創(chuàng)造精神，開創(chuàng)了黑土地文化—黑土戲劇。這是歷史的奇跡。自清嘉慶年間產(chǎn)生了黑龍江的第一個劇本《龍沙劍傳奇》起至現(xiàn)在，黑土戲劇已經(jīng)經(jīng)歷了將近200年的悠悠歲月，在黑土戲劇漫長的藝術(shù)發(fā)展過程中，飽嘗了多少黑土戲劇的興衰、沉浮、失落，當(dāng)然，還有它的輝煌。這足以負(fù)于我們振興黑土戲劇的勇氣和實現(xiàn)“跨世紀(jì)”黑土戲劇走向的 信心和鑄造明日輝煌的藝術(shù)魂魄。黑土戲劇具有濃重的地方特色，正如魯迅所說的“有地方色彩的，倒容易成為世界的，既為別國所注意”。正是這種濃濃的地方色彩，使黑土戲劇升華為獨有的藝術(shù)魅力。黑土戲劇博大高遠(yuǎn)，在黑土戲劇的輝宏的系統(tǒng)中，這種藝術(shù)色彩突出地表現(xiàn)在博大廣袤的黑土戲劇的題材系統(tǒng)中，它似一幅恢宏的長江萬里圖，使黑土戲劇有別于那些受題材局限的地域性戲劇群體。在平劇《大山里》，話劇《赫哲人的婚禮，話劇《北大荒人》，話劇《鵝湖畔》，話劇《松濤曲》里，黑龍江的大山、大江、大平原、大湖泊、大森林被黑土戲劇藝術(shù)家們表現(xiàn)得氣勢雄渾，體現(xiàn)出一派黑土地廣袤而深邃的“意味”，使觀眾們在這種特定的戲劇環(huán)境的感受中，充分地領(lǐng)略到了黑土戲劇博大高遠(yuǎn)的藝術(shù)氣息。黑土戲劇質(zhì)樸凝重，這種質(zhì)樸凝重突出地表現(xiàn)在黑土戲劇地域特色及黑土戲劇形象體系之中，正如一位戲劇研究家形容的“它似一座未脫山野氣的根雕，使黑土戲劇有別于那些華美飄逸的地域性劇種群”。質(zhì)樸凝重的特點來自于黑土文化那不加雕琢的渾厚的，內(nèi)向的“個性”，這種獨特的地域文化的“個性”形成于北疆邊陲這個獨特的文化氛圍。在話劇《欲望的旅程》，話劇《大荒野》，話劇《大青山》，評劇《半月溝》，龍江劇《亂世荒唐人》里，黑龍江淘金漢李鐵成，石油工人老梁頭，林業(yè)工人吳常福，山村婦女黃亞賢，黑土地的莊稼漢二合適那質(zhì)樸凝重的性格，被黑土戲劇藝術(shù)家們刻畫得絲絲入扣，神形兼?zhèn)?，直撲觀眾的眼簾，使他們對黑土戲劇質(zhì)樸凝重的藝術(shù)特色有了一個最深切的感受。
黑土戲劇的陽剛火爆，這種陽剛火爆突出地表現(xiàn)在壯美、灑脫、鮮活的黑土戲劇藝術(shù)精神之中，在話劇《 女大十八變》，《北京往北是北大荒》，京劇《趙王與無容》，評劇《身外有個世界》，龍江劇《荒唐寶 玉》，《木蘭傳奇》，黑土戲劇藝術(shù)家們通過對古代女性無容、醫(yī)學(xué)博士劉玉芬，荒唐寶玉，花木蘭的性格刻畫，把黑土戲劇的陽剛之美涂得令人心動。他們通過構(gòu)建洋拉子與破鑼兩家的喜劇性沖突，通過對北大荒女性竇嬸性格的火辣辣刻畫，營造了一個十足的黑土戲劇的火爆氛圍。黑土戲劇陽剛火爆的藝術(shù)特色就在這 些精當(dāng)?shù)乃囆g(shù)描寫中被淋漓盡致地體現(xiàn)出來。
黑土戲劇正在走著自己獨特的發(fā)展道路，就其它的豪爽，直面人生，高揚地域之美的藝術(shù)，以及超越自我的不同凡響，使當(dāng)代“跨世紀(jì)”的黑土戲劇由量變至質(zhì)變，升華為新世紀(jì)的黑土戲劇。
這就是黑土戲劇。在新世紀(jì)霞光的輝映下，獨具特色的黑土戲劇將顯得更加崢嶸。黑土戲劇屬于當(dāng)代，更屬于新的世紀(jì)
黑土戲劇的陽剛火爆，這種陽剛火爆突出地表現(xiàn)在壯美、灑脫、鮮活的黑土戲劇藝術(shù)精神之中，在話劇《 女大十八變》，《北京往北是北大荒》，京劇《趙王與無容》，評劇《身外有個世界》，龍江劇《荒唐寶 玉》，《木蘭傳奇》，黑土戲劇藝術(shù)家們通過對古代女性無容、醫(yī)學(xué)博士劉玉芬，荒唐寶玉，花木蘭的性格刻畫，把黑土戲劇的陽剛之美涂得令人心動。他們通過構(gòu)建洋拉子與破鑼兩家的喜劇性沖突，通過對北大荒女性竇嬸性格的火辣辣刻畫，營造了一個十足的黑土戲劇的火爆氛圍。黑土戲劇陽剛火爆的藝術(shù)特色就在這 些精當(dāng)?shù)乃囆g(shù)描寫中被淋漓盡致地體現(xiàn)出來。
黑土戲劇正在走著自己獨特的發(fā)展道路，就其它的豪爽，直面人生，高揚地域之美的藝術(shù)，以及超越自我的不同凡響，使當(dāng)代“跨世紀(jì)”的黑土戲劇由量變至質(zhì)變，升華為新世紀(jì)的黑土戲劇。
這就是黑土戲劇。在新世紀(jì)霞光的輝映下，獨具特色的黑土戲劇將顯得更加崢嶸。黑土戲劇屬于當(dāng)代，更屬于新的世紀(jì)