京劇自清朝道光年間從北京傳到天津。清道光二十年（1840）前后，天津首先出現(xiàn)了“群雅集”票房，從事京劇活動。京劇名丑劉趕三即在此參加演出。以后又有余三勝等人來津演出皮簧，曾轟動一時。到同治年間，天津京劇發(fā)展到興盛階段。名角接踵而來，譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、楊月樓等輪流來津獻(xiàn)藝，使天津京劇大大發(fā)展起來。清光緒十三年（1887），天津出現(xiàn)梆子和皮簧（京?。皟上洛仭钡难莩鼍置妫卟粌H同臺演出，而且混合搭班，風(fēng)行一時。清末，天津京劇舞臺武戲盛行，武生有李春來、李吉瑞、尚和玉等，武丑有張黑。他們在表演風(fēng)格上追求勇猛、火熾，既重工架，又重拼搏，很合天津觀眾的觀賞口味，故此種演出風(fēng)格在天津一直延續(xù)至今。
“五四”運(yùn)動前夕，京劇改良運(yùn)動興起，舞臺上出現(xiàn)了反映時事的劇目，如《黨人碑》、《新教子》、《新茶花》等。從 20年到30年代，天津京劇舞臺一直呈現(xiàn)繁榮景象，當(dāng)時幾乎所有的京劇名伶都常來天津獻(xiàn)藝，如老生高慶奎、言菊朋、馬連良、譚富英；武生楊小樓、尚和玉、孫毓堃；旦角梅蘭芳、程硯秋、尚小云、茍慧生；小生程繼先、姜妙香、葉盛蘭；凈角郝壽臣、侯喜瑞等人。由于天津是水旱碼頭，南北文化多匯于此，京劇也不例外，各種流派紛紛來此交流，使天津觀眾大飽眼福，同時也使天津京劇藝術(shù)在發(fā)展中包容并蓄了南北各流派的風(fēng)格。到四十年代，受時局的影響，一些連臺本戲、彩頭戲大盛，使京劇演出一度出現(xiàn)畸型發(fā)展。
解放后，天津舞臺面貌煥然一新。從 1949年至 1956年，天津的京劇隊伍不斷擴(kuò)大，演出劇目不斷增加，京劇舞臺呈現(xiàn)繁榮局面。以后，天津市京劇團(tuán)創(chuàng)作的《火燒望海樓》、《六號門》等又轟動全國。現(xiàn)在，天津有市京劇團(tuán)、天津京劇三團(tuán)、天津青年京劇團(tuán)，此外還有一個京劇藝術(shù)交流輔導(dǎo)中心。天津人喜愛京劇，京劇藝術(shù)的發(fā)展興旺與天津也有著密切的關(guān)系。至今，這里仍有許多自發(fā)的“票房”組織，在公園或街頭一隅，你會經(jīng)?？吹讲簧贌釔劬﹦〉娜俗园l(fā)地聚在一起，唱、念、做、打自娛自樂，樣子還滿正規(guī)呢！
“五四”運(yùn)動前夕，京劇改良運(yùn)動興起，舞臺上出現(xiàn)了反映時事的劇目，如《黨人碑》、《新教子》、《新茶花》等。從 20年到30年代，天津京劇舞臺一直呈現(xiàn)繁榮景象，當(dāng)時幾乎所有的京劇名伶都常來天津獻(xiàn)藝，如老生高慶奎、言菊朋、馬連良、譚富英；武生楊小樓、尚和玉、孫毓堃；旦角梅蘭芳、程硯秋、尚小云、茍慧生；小生程繼先、姜妙香、葉盛蘭；凈角郝壽臣、侯喜瑞等人。由于天津是水旱碼頭，南北文化多匯于此，京劇也不例外，各種流派紛紛來此交流，使天津觀眾大飽眼福，同時也使天津京劇藝術(shù)在發(fā)展中包容并蓄了南北各流派的風(fēng)格。到四十年代，受時局的影響，一些連臺本戲、彩頭戲大盛，使京劇演出一度出現(xiàn)畸型發(fā)展。
解放后，天津舞臺面貌煥然一新。從 1949年至 1956年，天津的京劇隊伍不斷擴(kuò)大，演出劇目不斷增加，京劇舞臺呈現(xiàn)繁榮局面。以后，天津市京劇團(tuán)創(chuàng)作的《火燒望海樓》、《六號門》等又轟動全國。現(xiàn)在，天津有市京劇團(tuán)、天津京劇三團(tuán)、天津青年京劇團(tuán)，此外還有一個京劇藝術(shù)交流輔導(dǎo)中心。天津人喜愛京劇，京劇藝術(shù)的發(fā)展興旺與天津也有著密切的關(guān)系。至今，這里仍有許多自發(fā)的“票房”組織，在公園或街頭一隅，你會經(jīng)?？吹讲簧贌釔劬﹦〉娜俗园l(fā)地聚在一起，唱、念、做、打自娛自樂，樣子還滿正規(guī)呢！