中國搖滾“領(lǐng)袖”崔健曾經(jīng)很武斷地說——上海沒有搖滾。比起他這樣的“龐然大物”，上海搖滾的確有點(diǎn)“小嘍羅”的嫌疑
在一個將“神秘園”和“女子十二樂坊”視作高檔藝術(shù)，并不斷地開展“嗓子好壞”比賽的城市，搖滾簡直是洪水猛獸，或者可以說是吃錯了“偉哥”的小兄弟們。上海欣賞音樂的參考指數(shù)是趕時(shí)髦，對流行音樂的理解停留在港臺唱片“暴發(fā)戶”的宣傳文案與卡拉ok的歌單之間。
凡是稍有覺醒的年輕人，一開始總以拒絕的姿態(tài)活躍在地下。他們在廢棄的防空洞里排練，在黃昏的地平線上留起長發(fā)，在極少數(shù)鐵桿那里獲得聲音有點(diǎn)虛弱的擁護(hù)。這些寂寞一族在這些年如果上了哪家時(shí)尚雜志，也純粹是造型上的用途，最多是濫情的時(shí)尚大姐需要更“強(qiáng)壯”的荷爾蒙——打發(fā)她們不年輕的年輕時(shí)光?！ ?BR> 畢竟神話的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，理想主義的色彩在物質(zhì)的洪流里打漂。北京搖滾開始以最煩躁的心態(tài)交易，而上海搖滾的兄弟們卻要單純很多，說得刻薄一點(diǎn)，他們可利用的資本太少，他們手足無措地面臨自生自滅的危險(xiǎn)。北京搖滾基礎(chǔ)的一部份是樂迷與樂隊(duì)成員創(chuàng)辦的半合法的另類唱片公司，而上海唱片公司的代名詞為——港臺流行音樂的內(nèi)地發(fā)行商。很多年前的“新星座”也只是把一個高林生當(dāng)寶的眼光，后來吃蟹的人是有，但在“港臺制造”的宣傳攻勢下，自己倒變成了墻角下的螃蟹，怎么爬也爬不過那酸楚不堪的搖滾籠子?！ ?BR> 籠子，不僅是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)“逼良為娼”所造成的，還因?yàn)橛绊懥?shí)在太小造成的。雖然任何小圈子都有點(diǎn)像——在籠子里的自娛自樂，上海的文學(xué)藝術(shù)何嘗不是？可惜的是藝術(shù)可以賣錢，文學(xué)可以發(fā)騷，搖滾要憤怒未免會樹敵太多。當(dāng)這個城市還在張愛玲的遺風(fēng)里把生命當(dāng)擺設(shè)，把時(shí)尚當(dāng)文化，有一個叫“頂樓馬戲團(tuán)”的樂隊(duì)用最猥瑣的語言攻擊了一把小市民，但他們很快要去收回流傳在外的唱片——《最低級的小市民趣味》。
上海搖滾無法商業(yè)，也無法自救。他們從單純開始，又逐漸在世故中老去。去了再來，卻是吉他或打鼓師傅的學(xué)生的學(xué)生。上海搖滾的譜系越來越復(fù)雜，風(fēng)格也越來越多樣，熱愛他們的歌迷卻越來越少。他們是“驚弓之鳥”，經(jīng)常打一槍換一個地方，直至演出場地開始闕如；他們也是等待不到希望的 “戈多”，出沒在地下這樣的被低級幻想綁架的真空里；他們更是混跡于朝九晚五隊(duì)伍里的“甜蜜的孩子”，最后成為一個個安份守己的家鄉(xiāng)的留戀者，沒有離開我們甜蜜的城市；他們是“鐵玉蘭”嗎？恐怕玉蘭花凋謝了還沒有強(qiáng)硬起來；他們是“擴(kuò)音器”嗎？但已被“學(xué)院派”與“賺錢派”當(dāng)作噪音垃圾來處理?！ ?BR> 當(dāng)我已經(jīng)用引號的方式來數(shù)出上海那些或解散或碩果僅存的樂隊(duì)時(shí)，請不要以為我在詆毀他們，你試試連著幾年對著空壁吼吼看。胡彥斌的出現(xiàn)是傳統(tǒng)意義的“邊角料”對保守音樂堡壘的叫板。
在一個將“神秘園”和“女子十二樂坊”視作高檔藝術(shù)，并不斷地開展“嗓子好壞”比賽的城市，搖滾簡直是洪水猛獸，或者可以說是吃錯了“偉哥”的小兄弟們。上海欣賞音樂的參考指數(shù)是趕時(shí)髦，對流行音樂的理解停留在港臺唱片“暴發(fā)戶”的宣傳文案與卡拉ok的歌單之間。
凡是稍有覺醒的年輕人，一開始總以拒絕的姿態(tài)活躍在地下。他們在廢棄的防空洞里排練，在黃昏的地平線上留起長發(fā)，在極少數(shù)鐵桿那里獲得聲音有點(diǎn)虛弱的擁護(hù)。這些寂寞一族在這些年如果上了哪家時(shí)尚雜志，也純粹是造型上的用途，最多是濫情的時(shí)尚大姐需要更“強(qiáng)壯”的荷爾蒙——打發(fā)她們不年輕的年輕時(shí)光?！ ?BR> 畢竟神話的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，理想主義的色彩在物質(zhì)的洪流里打漂。北京搖滾開始以最煩躁的心態(tài)交易，而上海搖滾的兄弟們卻要單純很多，說得刻薄一點(diǎn)，他們可利用的資本太少，他們手足無措地面臨自生自滅的危險(xiǎn)。北京搖滾基礎(chǔ)的一部份是樂迷與樂隊(duì)成員創(chuàng)辦的半合法的另類唱片公司，而上海唱片公司的代名詞為——港臺流行音樂的內(nèi)地發(fā)行商。很多年前的“新星座”也只是把一個高林生當(dāng)寶的眼光，后來吃蟹的人是有，但在“港臺制造”的宣傳攻勢下，自己倒變成了墻角下的螃蟹，怎么爬也爬不過那酸楚不堪的搖滾籠子?！ ?BR> 籠子，不僅是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)“逼良為娼”所造成的，還因?yàn)橛绊懥?shí)在太小造成的。雖然任何小圈子都有點(diǎn)像——在籠子里的自娛自樂，上海的文學(xué)藝術(shù)何嘗不是？可惜的是藝術(shù)可以賣錢，文學(xué)可以發(fā)騷，搖滾要憤怒未免會樹敵太多。當(dāng)這個城市還在張愛玲的遺風(fēng)里把生命當(dāng)擺設(shè)，把時(shí)尚當(dāng)文化，有一個叫“頂樓馬戲團(tuán)”的樂隊(duì)用最猥瑣的語言攻擊了一把小市民，但他們很快要去收回流傳在外的唱片——《最低級的小市民趣味》。
上海搖滾無法商業(yè)，也無法自救。他們從單純開始，又逐漸在世故中老去。去了再來，卻是吉他或打鼓師傅的學(xué)生的學(xué)生。上海搖滾的譜系越來越復(fù)雜，風(fēng)格也越來越多樣，熱愛他們的歌迷卻越來越少。他們是“驚弓之鳥”，經(jīng)常打一槍換一個地方，直至演出場地開始闕如；他們也是等待不到希望的 “戈多”，出沒在地下這樣的被低級幻想綁架的真空里；他們更是混跡于朝九晚五隊(duì)伍里的“甜蜜的孩子”，最后成為一個個安份守己的家鄉(xiāng)的留戀者，沒有離開我們甜蜜的城市；他們是“鐵玉蘭”嗎？恐怕玉蘭花凋謝了還沒有強(qiáng)硬起來；他們是“擴(kuò)音器”嗎？但已被“學(xué)院派”與“賺錢派”當(dāng)作噪音垃圾來處理?！ ?BR> 當(dāng)我已經(jīng)用引號的方式來數(shù)出上海那些或解散或碩果僅存的樂隊(duì)時(shí)，請不要以為我在詆毀他們，你試試連著幾年對著空壁吼吼看。胡彥斌的出現(xiàn)是傳統(tǒng)意義的“邊角料”對保守音樂堡壘的叫板。