在杭州第七屆藝術(shù)節(jié)上，由湖南省花鼓戲劇院創(chuàng)作演出的大型花鼓戲《老表軼事》奪取了我國舞臺藝術(shù)的獎——文華獎，同時還獲得文華表演獎、文華導(dǎo)演獎、文華音樂創(chuàng)作獎、文華劇作獎等數(shù)個單項獎。面臨著數(shù)年來夢寐以求的榮譽和掌聲，湖南花鼓人除了興奮和激動，更多的是感慨。
大主題成就《老表軼事》
三年磨一劍，所有的努力和艱苦終于沒有白費。《老表軼事》一舉摘下了含金量的文華獎。在長達３年的時間里，７８位演職人員全身心地撲在了《老表軼事》上面，僅劇本前后就改了不下七次。到現(xiàn)在為止，《老表軼事》已經(jīng)演出了８０多場，城市、鄉(xiāng)村，劇院、校園，都留下了他們的身影。大家的目標(biāo)就是能 “攻”下文華大獎，填補湖南花鼓戲的這一空白。今天，獎捧回來了，湖南花鼓戲終于受到了觀眾和評委的認可。在湖南花鼓戲院院長張力功老師看來，是現(xiàn)代喜劇題材和大主題成就了《老表軼事》。他說：“在參評的５１部作品中，多為傳統(tǒng)戲和新編歷史戲，現(xiàn)代戲所占比重很少，而貼近生活表現(xiàn)喜劇題材的現(xiàn)代劇更是少之又少?！独媳磔W事》在這方面占了優(yōu)勢，它能讓觀眾從很輕松的氛圍中感受到嚴(yán)肅的思想內(nèi)涵?！倍谥餮葜芑厣磥恚ü膽蛴哪膭》N特點及刻畫生動的人物形象也是《老表軼事》受到肯定的重要原因。此外，從小處著眼，通過小事件凸顯大主題也是《老表軼事》的主要特色?，F(xiàn)代喜劇題材、鮮明的劇種特色及幽默表現(xiàn)手法的結(jié)合讓《老表軼事》火了一把。
花鼓戲?qū)崿F(xiàn)零的突破
對于湖南花鼓人來說，文華獎不僅象征著舞臺藝術(shù)領(lǐng)域的榮譽，同時，也代表外界觀眾及專業(yè)人士對花鼓人藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)造力的認可。雖然文華獎使花鼓戲劇院在大獎上實現(xiàn)了零的突破，同時也為花鼓戲?qū)淼陌l(fā)展提供了新的機會。但對榮獲文華導(dǎo)演獎的何藝光導(dǎo)演來說，文華獎代表的并不僅僅只是這些。當(dāng)問到在戲中他最難把握的是什么時，何導(dǎo)長吁一口氣后說道：“真是說來話長。這３年太不容易了。有很多的困難，但最難把握的還是對自我的一個認定。因為我無法知道自己的藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)造美的能力是否能受到觀眾和專家的認可，我不知道我創(chuàng)作的作品是否會和外界的審美觀合拍。一切都沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，我們只能慢慢摸索。文華獎讓我們終于走出了困惑，熬過來了，以后（花鼓戲創(chuàng)作）就陽光明媚了?！彪娫挶硕藗鱽淼暮螌?dǎo)的聲音并未高亢激昂，但言辭還是偷偷泄露了他的激動。正如何導(dǎo)所言，《老表軼事》在北京、杭州等地受到的肯定，的意義還在于為以后的花鼓戲創(chuàng)作提供了坐標(biāo)，讓花鼓人以后可以走得更直更穩(wěn)。
意識改變市場狀況
談到花鼓戲的將來， “營銷意識”是張力功院長口中出現(xiàn)頻率的一個詞。話劇、舞劇、京劇等眾多傳統(tǒng)藝術(shù)市場正日趨走向低迷，花鼓戲也面臨著這一困境。但張力功院長極為樂觀地表示：“雖然電視、電影等文化生活的活躍對戲劇舞臺形成了極大的沖擊，但花鼓戲市場還是有的，只是看我們怎么去爭取?！痹谒磥?，演出的質(zhì)量是票房的首要保障。其次，要有營銷意識，劇本的選題、演出的形式都要從經(jīng)濟角度考慮。張院長最為提倡的還是“小制作大主題”的結(jié)合。而其中，他最為得意的例子就是《老表軼事》和《鄭培民》。據(jù)他透露，《老表軼事》雖然受到了一致好評，但投入的費用卻不到７０萬，與其他獲獎的大投入劇作形成了鮮明對比。而在湖南頗受觀眾喜愛的花鼓戲《鄭培民》的投入費用更是少得不到２０萬。兩部戲加在一起，投入還不到百萬，但它們在藝術(shù)上的影響力和票房上的號召力卻翻了數(shù)倍，這都是得益于“小制作大主題”的營銷方針，它幫助花鼓戲在票房上打了大勝仗。另外，喜愛觀看花鼓戲同時文化生活相對較為平乏的農(nóng)民也是目前湖南花鼓戲著力爭取的觀賞群。
大主題成就《老表軼事》
三年磨一劍，所有的努力和艱苦終于沒有白費。《老表軼事》一舉摘下了含金量的文華獎。在長達３年的時間里，７８位演職人員全身心地撲在了《老表軼事》上面，僅劇本前后就改了不下七次。到現(xiàn)在為止，《老表軼事》已經(jīng)演出了８０多場，城市、鄉(xiāng)村，劇院、校園，都留下了他們的身影。大家的目標(biāo)就是能 “攻”下文華大獎，填補湖南花鼓戲的這一空白。今天，獎捧回來了，湖南花鼓戲終于受到了觀眾和評委的認可。在湖南花鼓戲院院長張力功老師看來，是現(xiàn)代喜劇題材和大主題成就了《老表軼事》。他說：“在參評的５１部作品中，多為傳統(tǒng)戲和新編歷史戲，現(xiàn)代戲所占比重很少，而貼近生活表現(xiàn)喜劇題材的現(xiàn)代劇更是少之又少?！独媳磔W事》在這方面占了優(yōu)勢，它能讓觀眾從很輕松的氛圍中感受到嚴(yán)肅的思想內(nèi)涵?！倍谥餮葜芑厣磥恚ü膽蛴哪膭》N特點及刻畫生動的人物形象也是《老表軼事》受到肯定的重要原因。此外，從小處著眼，通過小事件凸顯大主題也是《老表軼事》的主要特色?，F(xiàn)代喜劇題材、鮮明的劇種特色及幽默表現(xiàn)手法的結(jié)合讓《老表軼事》火了一把。
花鼓戲?qū)崿F(xiàn)零的突破
對于湖南花鼓人來說，文華獎不僅象征著舞臺藝術(shù)領(lǐng)域的榮譽，同時，也代表外界觀眾及專業(yè)人士對花鼓人藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)造力的認可。雖然文華獎使花鼓戲劇院在大獎上實現(xiàn)了零的突破，同時也為花鼓戲?qū)淼陌l(fā)展提供了新的機會。但對榮獲文華導(dǎo)演獎的何藝光導(dǎo)演來說，文華獎代表的并不僅僅只是這些。當(dāng)問到在戲中他最難把握的是什么時，何導(dǎo)長吁一口氣后說道：“真是說來話長。這３年太不容易了。有很多的困難，但最難把握的還是對自我的一個認定。因為我無法知道自己的藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)造美的能力是否能受到觀眾和專家的認可，我不知道我創(chuàng)作的作品是否會和外界的審美觀合拍。一切都沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，我們只能慢慢摸索。文華獎讓我們終于走出了困惑，熬過來了，以后（花鼓戲創(chuàng)作）就陽光明媚了?！彪娫挶硕藗鱽淼暮螌?dǎo)的聲音并未高亢激昂，但言辭還是偷偷泄露了他的激動。正如何導(dǎo)所言，《老表軼事》在北京、杭州等地受到的肯定，的意義還在于為以后的花鼓戲創(chuàng)作提供了坐標(biāo)，讓花鼓人以后可以走得更直更穩(wěn)。
意識改變市場狀況
談到花鼓戲的將來， “營銷意識”是張力功院長口中出現(xiàn)頻率的一個詞。話劇、舞劇、京劇等眾多傳統(tǒng)藝術(shù)市場正日趨走向低迷，花鼓戲也面臨著這一困境。但張力功院長極為樂觀地表示：“雖然電視、電影等文化生活的活躍對戲劇舞臺形成了極大的沖擊，但花鼓戲市場還是有的，只是看我們怎么去爭取?！痹谒磥?，演出的質(zhì)量是票房的首要保障。其次，要有營銷意識，劇本的選題、演出的形式都要從經(jīng)濟角度考慮。張院長最為提倡的還是“小制作大主題”的結(jié)合。而其中，他最為得意的例子就是《老表軼事》和《鄭培民》。據(jù)他透露，《老表軼事》雖然受到了一致好評，但投入的費用卻不到７０萬，與其他獲獎的大投入劇作形成了鮮明對比。而在湖南頗受觀眾喜愛的花鼓戲《鄭培民》的投入費用更是少得不到２０萬。兩部戲加在一起，投入還不到百萬，但它們在藝術(shù)上的影響力和票房上的號召力卻翻了數(shù)倍，這都是得益于“小制作大主題”的營銷方針，它幫助花鼓戲在票房上打了大勝仗。另外，喜愛觀看花鼓戲同時文化生活相對較為平乏的農(nóng)民也是目前湖南花鼓戲著力爭取的觀賞群。