廣東音樂(lè)又稱粵樂(lè)，是以廣東民間曲調(diào)和部分粵劇音樂(lè)、 牌子曲為基礎(chǔ)，發(fā)展和完善起來(lái)的，具有濃郁嶺南地方特色的民間音樂(lè)。廣東音樂(lè)與粵劇一樣，也是在國(guó)內(nèi)外很有影響的嶺 南文化奇6s。19世紀(jì)中晚期，以廣州為中心的珠江三角洲一 帶，民間逐漸孕育和形成了廣東音樂(lè)。廣東音樂(lè)在演奏上使用 裝飾音和“加花”所產(chǎn)生的音色和風(fēng)格，明顯有別于其他地方的民間音樂(lè)。它具有嶺南文化“折中中西，融會(huì)古今”的特點(diǎn)，以及較強(qiáng)的開放性和兼容性。廣東音樂(lè)這一樂(lè)種一開始形成，立即便以其清新明快、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律以及其旺盛的生命力而迅速發(fā)展起來(lái)。
百多年來(lái)，廣東涌現(xiàn)出許多的廣東音樂(lè)作曲家、演奏家和作品。19世紀(jì)中晚期是廣東音樂(lè)的形成期，出現(xiàn)了何博眾、嚴(yán)老烈等作曲家、演奏家。作品有《雨打芭蕉》、《餓馬搖鈴》、《連環(huán)扣》、《旱天雷》等。這些作品在旋法、調(diào)式、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)以及律制等方面，均顯示出獨(dú)特的色彩和風(fēng)格，標(biāo)志著這一曲種的形成。上世紀(jì)二三十年代是廣東音樂(lè)飛速發(fā)展、廣為傳播的成熟時(shí)期和全盛時(shí)期，涌現(xiàn)出何柳堂、何與年、何少霞“何氏三杰”及呂文成、尹自重、何大傻、何浪萍“四大天王”，還有丘鶴儔、易劍泉、陳德鉅、陳文達(dá)等一批作曲家和演奏家。創(chuàng)作出《賽龍奪錦》、《娛樂(lè)升平》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》、《柳浪聞罵》、《凱旋》、《驚濤》等數(shù)百首作品。這些作品大多灌成唱片，在電臺(tái)、碼頭、車站以及火車、輪船上播出。那時(shí)廣州間有數(shù)十個(gè)業(yè)余樂(lè)讓(或稱私伙局)，在上海、天津、香港、澳門乃至東南亞、美洲的華人聚居地也有廣東音樂(lè)樂(lè)讓。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在數(shù)百首廣東音樂(lè)中，至少有50首至今仍流傳于海外，可見其影響之廣闊和深遠(yuǎn)，故世稱“凡有華人處，即有廣東音樂(lè)知音”。
新中國(guó)成立后，廣東音樂(lè)又迎來(lái)了艷陽(yáng)的春天，涌現(xiàn)出一批如劉天一、陳卓瑩、易劍泉、陳德鉅、黃錦培、余其偉等優(yōu)秀的作曲家和演奏家。1953年成立了以劉天一、陳卓瑩、易劍泉、黃銅培等廣東音樂(lè)名家為主的廣東音樂(lè)研究組。于1956年又在研究組的基礎(chǔ)上成立了廣東音樂(lè)首個(gè)專業(yè)樂(lè)團(tuán)——廣東民間音樂(lè)團(tuán)。從上世紀(jì)60年代起，他們代表祖國(guó)分別到過(guò)前蘇聯(lián)、東歐、日本、美國(guó)、西歐等國(guó)家和地區(qū)演出，使廣東音樂(lè)這朵嶺南文化的奇葩i遠(yuǎn)播芳馨，為祖國(guó)贏得榮譽(yù)。
廣東音樂(lè)萌芽于明末清初，形成于19世紀(jì)晚期，成熟和發(fā)展于20世紀(jì)。數(shù)百年悠長(zhǎng)的歲月里，廣東一代代至情至性的音樂(lè)人，把他們的愛與恨、喜與悲、樂(lè)與苦凝結(jié)成一個(gè)個(gè)音符，一首首樂(lè)曲。他們以敏感的心靈與靈巧的手，再加上一些現(xiàn)代技巧，將心海的激情揮灑自如，淋漓盡致，達(dá)到了“此樂(lè)只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞”的崇高境界。
百多年來(lái)，廣東涌現(xiàn)出許多的廣東音樂(lè)作曲家、演奏家和作品。19世紀(jì)中晚期是廣東音樂(lè)的形成期，出現(xiàn)了何博眾、嚴(yán)老烈等作曲家、演奏家。作品有《雨打芭蕉》、《餓馬搖鈴》、《連環(huán)扣》、《旱天雷》等。這些作品在旋法、調(diào)式、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)以及律制等方面，均顯示出獨(dú)特的色彩和風(fēng)格，標(biāo)志著這一曲種的形成。上世紀(jì)二三十年代是廣東音樂(lè)飛速發(fā)展、廣為傳播的成熟時(shí)期和全盛時(shí)期，涌現(xiàn)出何柳堂、何與年、何少霞“何氏三杰”及呂文成、尹自重、何大傻、何浪萍“四大天王”，還有丘鶴儔、易劍泉、陳德鉅、陳文達(dá)等一批作曲家和演奏家。創(chuàng)作出《賽龍奪錦》、《娛樂(lè)升平》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》、《柳浪聞罵》、《凱旋》、《驚濤》等數(shù)百首作品。這些作品大多灌成唱片，在電臺(tái)、碼頭、車站以及火車、輪船上播出。那時(shí)廣州間有數(shù)十個(gè)業(yè)余樂(lè)讓(或稱私伙局)，在上海、天津、香港、澳門乃至東南亞、美洲的華人聚居地也有廣東音樂(lè)樂(lè)讓。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在數(shù)百首廣東音樂(lè)中，至少有50首至今仍流傳于海外，可見其影響之廣闊和深遠(yuǎn)，故世稱“凡有華人處，即有廣東音樂(lè)知音”。
新中國(guó)成立后，廣東音樂(lè)又迎來(lái)了艷陽(yáng)的春天，涌現(xiàn)出一批如劉天一、陳卓瑩、易劍泉、陳德鉅、黃錦培、余其偉等優(yōu)秀的作曲家和演奏家。1953年成立了以劉天一、陳卓瑩、易劍泉、黃銅培等廣東音樂(lè)名家為主的廣東音樂(lè)研究組。于1956年又在研究組的基礎(chǔ)上成立了廣東音樂(lè)首個(gè)專業(yè)樂(lè)團(tuán)——廣東民間音樂(lè)團(tuán)。從上世紀(jì)60年代起，他們代表祖國(guó)分別到過(guò)前蘇聯(lián)、東歐、日本、美國(guó)、西歐等國(guó)家和地區(qū)演出，使廣東音樂(lè)這朵嶺南文化的奇葩i遠(yuǎn)播芳馨，為祖國(guó)贏得榮譽(yù)。
廣東音樂(lè)萌芽于明末清初，形成于19世紀(jì)晚期，成熟和發(fā)展于20世紀(jì)。數(shù)百年悠長(zhǎng)的歲月里，廣東一代代至情至性的音樂(lè)人，把他們的愛與恨、喜與悲、樂(lè)與苦凝結(jié)成一個(gè)個(gè)音符，一首首樂(lè)曲。他們以敏感的心靈與靈巧的手，再加上一些現(xiàn)代技巧，將心海的激情揮灑自如，淋漓盡致，達(dá)到了“此樂(lè)只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞”的崇高境界。