論述題
一、什么文學語言組織？特征是什么？
1. 文學語言組織是文學文本最基本層次和直接現(xiàn)實，它是一種具有表現(xiàn)性目的和個性特征的整體性語言構造。
2. 是一種語言性構造。
3. 具有整體性。
4. 具有表現(xiàn)目的和個性特征。
二、文學語言組織由哪些層面構成？
1. 語音層面。
2. 文法層面。
3. 辭格層面。
三、什么是文學語言的審美特征？表現(xiàn)在哪些方面：
1. 文學語言審美特征是指文學語言組織的美的具體表現(xiàn)方式及其相應的構成法則。
2. 內(nèi)指性。
3. 音樂性。
4. 陌生化。
5. 本色化。
敘事作品
名詞解釋
現(xiàn)代敘事學：關注敘事作品的結構方法的研究敘事藝術理論和批評方法。
中國敘事學：綜合西方傳統(tǒng)敘事學和現(xiàn)代敘事學，具有創(chuàng)新性和個性的敘事研究方法和理論建構。
敘事：通過語言組織起人物的行動和事件，從而構成藝術世界的文學活動。
敘事的層面：從不同的角度和層次來觀察、分析敘事活動。敘述語言、敘述內(nèi)容、敘述動作。
敘述語言：使故事得以呈現(xiàn)的口頭或書面陳述。敘述時間、敘述視角、敘述標記。
敘述時間：故事時間與文本時間相互對照形成的時間關系。時距、次序、頻率。
時距：故事時間長度與文本時間長度對照形成的關系。省略、概略、場景、減緩、停頓。
次序：故事時間中事件的接續(xù)前后順序與文本時間中語言的排列順序對照形成的關系。
頻率：敘述語言或故事內(nèi)容自身重復的關系。
敘述視角：敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度，由敘述人稱決定。
第三人稱敘述：從與故事無關的旁觀者角度進行敘述。全知視角，剝奪讀者的探索求解權利。
第一人稱敘述：既是敘述人又是故事中的一個角色。
第二人稱敘述：故事中的主人公或某個角色以“你”的稱謂出現(xiàn)的。
敘述視角與人稱的變換：以兩種以上敘述交替出現(xiàn)的敘述。
敘述標記：對于理解故事來說具有標志作用的敘述手段。
敘述內(nèi)容：文學文本所敘述的東西，即故事本身。人物、結構、行動。
故事：敘述內(nèi)容的基本成分，涉及事件、情節(jié)、情景。
事件：故事中人物行為及其后果。
情節(jié)：按照邏輯組織起來的一系列事件。
情景：人物的行為與環(huán)境組合起來的實際場面和景況。
人物：推動故事的進展和具體生動的形象。扁形、圓形、表意、典型、性格人物五個類型。
表意性人物：不具有性格內(nèi)涵僅僅表示某種抽象觀念的人物。
性格人物：具有一定秉性、氣質等心理與人格特征的人物。
結構：故事的各個部分組成的整體存在形態(tài)。分表層結構和深層結構。
表層結構：按照敘述順序組成的各敘述單元之間的關系。
深層結構：故事各要素按故事的文化背景某種內(nèi)在結構關系排列組織起來的超出敘述順序的整體。
行動：是人物有目的的行為。敘述功能、敘述邏輯、符號矩陣。
敘述功能：根據(jù)人物在情節(jié)過程中的特定作用而規(guī)定的人物行為模式。
敘述邏輯：根據(jù)人物在邏輯上的可能性而總結的人物行為模式。
符號矩陣：由四個符號要素組成的顯示人物行動意義的矩形圖式。
敘述動作：講故事這一行為本身。敘述者、接受者。
作者：創(chuàng)作作品的人。
隱含的作者：進入作品的敘述活動后的作者。
敘述者：講述作品中語言的人。
敘述聲音：體現(xiàn)敘述者敘述動作的口氣或基本態(tài)度。顯在敘述者、隱在敘述者。
簡答題
一、簡述中西方敘述學的發(fā)展？
1. 西方：神話、史詩—戲劇—長篇小說2. 中國：神話傳說、寓言故事、志怪傳奇—“說話”、戲劇—長篇小說
二、中西方敘述藝術理論的發(fā)展？
1. 古希臘亞里士多德《詩學》，虛構、情節(jié)—古羅馬賀拉斯《詩藝》，人物形象—法國布瓦洛，類型化—黑格爾，性格中心—恩格斯，典型環(huán)境典型人物
2. 明代后期，評點式—梁啟超，小說界革命—王國維
抒情作品
名詞解釋
三分法：把文學作品為成三大類：敘事作品、抒情作品、戲劇作品。
抒情作品：表現(xiàn)傳達作者以情感為核心的內(nèi)在心性的文學作品。
情感：人對與之人發(fā)生關系的客觀事物的態(tài)度的體驗。
情緒：人對客觀事物是否符合自己需要而產(chǎn)生的體驗。人對外界刺激帶有特殊色彩的主觀態(tài)度。
審美情感：審美主體對客觀審美對象是否符合自己需要所作出的一種心理反應、態(tài)度和體驗。
藝術情感：對客觀現(xiàn)實與表現(xiàn)對象持特定審美態(tài)度的一種情感體驗。
表現(xiàn)論：認為藝術的本質在于表現(xiàn)情感，又稱情感論。
托爾斯泰傳達論：借助“外在符號”“傳達”“感情”
一、什么文學語言組織？特征是什么？
1. 文學語言組織是文學文本最基本層次和直接現(xiàn)實，它是一種具有表現(xiàn)性目的和個性特征的整體性語言構造。
2. 是一種語言性構造。
3. 具有整體性。
4. 具有表現(xiàn)目的和個性特征。
二、文學語言組織由哪些層面構成？
1. 語音層面。
2. 文法層面。
3. 辭格層面。
三、什么是文學語言的審美特征？表現(xiàn)在哪些方面：
1. 文學語言審美特征是指文學語言組織的美的具體表現(xiàn)方式及其相應的構成法則。
2. 內(nèi)指性。
3. 音樂性。
4. 陌生化。
5. 本色化。
敘事作品
名詞解釋
現(xiàn)代敘事學：關注敘事作品的結構方法的研究敘事藝術理論和批評方法。
中國敘事學：綜合西方傳統(tǒng)敘事學和現(xiàn)代敘事學，具有創(chuàng)新性和個性的敘事研究方法和理論建構。
敘事：通過語言組織起人物的行動和事件，從而構成藝術世界的文學活動。
敘事的層面：從不同的角度和層次來觀察、分析敘事活動。敘述語言、敘述內(nèi)容、敘述動作。
敘述語言：使故事得以呈現(xiàn)的口頭或書面陳述。敘述時間、敘述視角、敘述標記。
敘述時間：故事時間與文本時間相互對照形成的時間關系。時距、次序、頻率。
時距：故事時間長度與文本時間長度對照形成的關系。省略、概略、場景、減緩、停頓。
次序：故事時間中事件的接續(xù)前后順序與文本時間中語言的排列順序對照形成的關系。
頻率：敘述語言或故事內(nèi)容自身重復的關系。
敘述視角：敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度，由敘述人稱決定。
第三人稱敘述：從與故事無關的旁觀者角度進行敘述。全知視角，剝奪讀者的探索求解權利。
第一人稱敘述：既是敘述人又是故事中的一個角色。
第二人稱敘述：故事中的主人公或某個角色以“你”的稱謂出現(xiàn)的。
敘述視角與人稱的變換：以兩種以上敘述交替出現(xiàn)的敘述。
敘述標記：對于理解故事來說具有標志作用的敘述手段。
敘述內(nèi)容：文學文本所敘述的東西，即故事本身。人物、結構、行動。
故事：敘述內(nèi)容的基本成分，涉及事件、情節(jié)、情景。
事件：故事中人物行為及其后果。
情節(jié)：按照邏輯組織起來的一系列事件。
情景：人物的行為與環(huán)境組合起來的實際場面和景況。
人物：推動故事的進展和具體生動的形象。扁形、圓形、表意、典型、性格人物五個類型。
表意性人物：不具有性格內(nèi)涵僅僅表示某種抽象觀念的人物。
性格人物：具有一定秉性、氣質等心理與人格特征的人物。
結構：故事的各個部分組成的整體存在形態(tài)。分表層結構和深層結構。
表層結構：按照敘述順序組成的各敘述單元之間的關系。
深層結構：故事各要素按故事的文化背景某種內(nèi)在結構關系排列組織起來的超出敘述順序的整體。
行動：是人物有目的的行為。敘述功能、敘述邏輯、符號矩陣。
敘述功能：根據(jù)人物在情節(jié)過程中的特定作用而規(guī)定的人物行為模式。
敘述邏輯：根據(jù)人物在邏輯上的可能性而總結的人物行為模式。
符號矩陣：由四個符號要素組成的顯示人物行動意義的矩形圖式。
敘述動作：講故事這一行為本身。敘述者、接受者。
作者：創(chuàng)作作品的人。
隱含的作者：進入作品的敘述活動后的作者。
敘述者：講述作品中語言的人。
敘述聲音：體現(xiàn)敘述者敘述動作的口氣或基本態(tài)度。顯在敘述者、隱在敘述者。
簡答題
一、簡述中西方敘述學的發(fā)展？
1. 西方：神話、史詩—戲劇—長篇小說2. 中國：神話傳說、寓言故事、志怪傳奇—“說話”、戲劇—長篇小說
二、中西方敘述藝術理論的發(fā)展？
1. 古希臘亞里士多德《詩學》，虛構、情節(jié)—古羅馬賀拉斯《詩藝》，人物形象—法國布瓦洛，類型化—黑格爾，性格中心—恩格斯，典型環(huán)境典型人物
2. 明代后期，評點式—梁啟超，小說界革命—王國維
抒情作品
名詞解釋
三分法：把文學作品為成三大類：敘事作品、抒情作品、戲劇作品。
抒情作品：表現(xiàn)傳達作者以情感為核心的內(nèi)在心性的文學作品。
情感：人對與之人發(fā)生關系的客觀事物的態(tài)度的體驗。
情緒：人對客觀事物是否符合自己需要而產(chǎn)生的體驗。人對外界刺激帶有特殊色彩的主觀態(tài)度。
審美情感：審美主體對客觀審美對象是否符合自己需要所作出的一種心理反應、態(tài)度和體驗。
藝術情感：對客觀現(xiàn)實與表現(xiàn)對象持特定審美態(tài)度的一種情感體驗。
表現(xiàn)論：認為藝術的本質在于表現(xiàn)情感，又稱情感論。
托爾斯泰傳達論：借助“外在符號”“傳達”“感情”