3、在結(jié)構(gòu)上，追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?，與重大的題材相呼應(yīng)。
如《子夜》
小說的第一章，安排吳老太爺因逃避農(nóng)民的爆動而到上海來，這樣不僅巧妙地將小說即將開始的30年代民族資本家的故事置于中國共產(chǎn)黨的土地革命背景下，而且以吳老太爺?shù)拟蓝笳鞣饨ǖ刂麟A級舊的一章已經(jīng)結(jié)束，開始了中國新興資產(chǎn)階級新的歷史悲喜劇。起到序幕的作用。
小說的第二、三章：通過給吳老太爺辦事，讓主要人物全部出場，進(jìn)而鋪開各種矛盾；
小說的第五至八章：寫吳蓀甫同時(shí)與三條線（工人、農(nóng)民、買辦資產(chǎn)階級）作戰(zhàn)，以勝利告終，情節(jié)上出現(xiàn)一個(gè)“松馳”；
小說的第九至十二章：寫吳蓀甫與趙伯韜的斗爭；
小說的第十三章至十六章：寫工人運(yùn)動，把吳蓀甫置于兩面作戰(zhàn)的困境中；
小說的第十七章至十九章：寫吳蓀甫在債券市場上背水一戰(zhàn)，著重寫其內(nèi)心緊張的活動；
《子夜》的情節(jié)安排有張有弛，多種矛盾同時(shí)出現(xiàn)，互相糾纏，既有利于多側(cè)面地展開主人公的多重性格，又便于揭示生活中各種矛盾的內(nèi)在聯(lián)系和互相影響。
4、《子夜》的意義：
（1）對現(xiàn)實(shí)社會的敏銳觀察與深刻把握，有重大的歷史價(jià)值和認(rèn)識價(jià)值；
（2）用現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪生活，與早期的左翼小說不同；
（3）開創(chuàng)現(xiàn)代長篇小說潮流與新局面；
四、茅盾創(chuàng)作的心理特征及其在作品中的影響和得失：
（1）有意為之，造成藝術(shù)上的失誤；
（2）有些作品半途而廢；
（3）理性大于情感；
五、茅盾研究的狀況（請閱教材相關(guān)部分的內(nèi)容）
六、《子夜》是怎樣寫成的
這一個(gè)題目在《子夜》的后記上我已經(jīng)說過了，諸位看了那篇后記，已可知道一個(gè)大概。不過諸位既然出下這題目，要我再談?wù)?，那就隨便談?wù)劻T。
可以分做兩方面來談：第一是寫作的動機(jī)，一九二八年我在上海住的不大方便，每天住在三層樓上有點(diǎn)氣悶，我便到日本走了一趟，在日本約二年，一九三○年春又回到上海。這個(gè)時(shí)候正是汪精衛(wèi)在北平籌備召開擴(kuò)大會議，南北大戰(zhàn)方酣的時(shí)候，同時(shí)也正是上海等各大都市的工人運(yùn)動高漲的時(shí)候。當(dāng)時(shí)我眼病很厲害，醫(yī)生囑我，八個(gè)月甚至一年內(nèi)，不要看書，不然則暫時(shí)好了，將來也不免復(fù)發(fā)。我遵醫(yī)囑靜心養(yǎng)病，并且眼疾而外，又病神經(jīng)衰弱，我便一意休養(yǎng)。每天沒事，東跑西走，倒也很容易過去。我在上海的社會關(guān)系，本來是很復(fù)雜的。朋友中間有實(shí)際工作的革命黨，也有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中間有企業(yè)家，有公務(wù)員，有商人，有銀行家，那時(shí)我既有閑，便和他們常常來往。從他們那里，我聽了很多。向來對社會現(xiàn)象，僅看到一個(gè)輪廓的我，現(xiàn)在看的更清楚一點(diǎn)了。當(dāng)時(shí)我便打算用這些材料寫一本小說。后來眼病好一點(diǎn)，也能看書了?？戳水?dāng)時(shí)一些中國社會性質(zhì)的論文，把我觀察得的材料和他們的理論一對照，更增加了我寫小說的興趣。
當(dāng)時(shí)在上海的實(shí)際工作者，正為了大規(guī)模的革命運(yùn)動而很忙。在各條戰(zhàn)線上展開了激烈的斗爭。我那時(shí)沒有參加實(shí)際工作，但在一九二七年以前我有過實(shí)際工作的經(jīng)驗(yàn)，雖然一九三○年不是一九二七年了，然而對于他們所提出的問題以及他們工作的困難情形，大部分我還能了解。
一九三○年春世界經(jīng)濟(jì)恐慌波及到上海。中國民族資本家，在外資的壓迫下，在世界經(jīng)濟(jì)恐慌的威脅下，為了轉(zhuǎn)嫁本身的危機(jī)，更加緊了對工人階級的剝削，增加工作時(shí)間，減低工資，大批開除工人。引起了工人的強(qiáng)烈的反抗。經(jīng)濟(jì)斗爭爆發(fā)了，而每一經(jīng)濟(jì)斗爭很快轉(zhuǎn)變?yōu)檎蔚亩窢?，民眾運(yùn)動在當(dāng)時(shí)的客觀條件是很好的。
在我病好了的時(shí)候，正是中國革命轉(zhuǎn)向新的階段，中國社會性質(zhì)論戰(zhàn)得激烈的時(shí)候，我那時(shí)打算用小說的形式寫出以下的三個(gè)方面：
（一）民族工業(yè)在帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的壓迫下，在世界經(jīng)濟(jì)恐慌的影響下，在農(nóng)村破產(chǎn)的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；
（二）因此引起了工人階級的經(jīng)濟(jì)的政治的斗爭；
（三）當(dāng)時(shí)的南北大戰(zhàn)，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)以及農(nóng)民*又加深了民族工業(yè)的恐慌。
這三者是互為因果的。我打算從這里下手，給以形象的表現(xiàn)。這樣一部小說，當(dāng)然提出了許多問題，但我所要回答的，只是一個(gè)問題，即是回答了托派：中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民化了。中國民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人，但是因?yàn)橐痪湃鹉臧胫趁竦氐闹袊煌谑耸兰o(jì)的法國，因此中國資產(chǎn)階級的前途是非常暗淡的，在這樣的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了中國民族資產(chǎn)階級的動搖性。當(dāng)時(shí)，他們的“出路”是兩條：
（一）投降帝國主義，走向買辦化；
（二）與封建勢力妥協(xié)。他們終于走了這兩條路。
實(shí)際上寫這本書是在一九三一年暑假以前開始的。我向來的習(xí)慣：冬天夏天不大寫作，夏天太熱，冬天屋子內(nèi)生著火爐有點(diǎn)悶人，一九三○年冬整理材料，寫下詳細(xì)大綱，列出人物表，男的、女的、資本家、工人……他們各個(gè)人的性格，教養(yǎng)以及發(fā)展等等，都擬定了。第二步便是按故事一章一章的寫下大綱，然后才開始寫。當(dāng)時(shí)我的野心很大，打算一方面寫農(nóng)村，另方面寫都市。數(shù)年來農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)掀起了農(nóng)民*的浪潮，因?yàn)檗r(nóng)村的不安定，農(nóng)村資金便向都市集中。論理這本來可以使都市的工業(yè)發(fā)展，然而實(shí)際并不是這樣，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)大大地減低了農(nóng)民的購買力，因而縮小了商品的市場，同時(shí)流在都市中的資金不但不能促進(jìn)生產(chǎn)的發(fā)展，反而增添了市場的不安定性。流在都市的資金并未投入生產(chǎn)方面，而是投入投機(jī)市場?！蹲右埂返牡谌卤闶敲鑼懸皇聭B(tài)的發(fā)端。我原來的計(jì)劃是打算把這些事態(tài)發(fā)展下去，寫一部農(nóng)村與都市的“交響曲”。但是在寫了前面的三四章以后，夏天便來了，天氣特別熱，一個(gè)多月的期間天天老是九十幾度的天氣。我的書房在三層樓上，尤其熱不可耐，只得把工作暫時(shí)停頓。
直到“一二八”以后，才把這本小說寫完。因?yàn)橹虚g停頓了一下，興趣減低了，勇氣也就小了，并且寫下的東西越看越不好，照原來的計(jì)劃范圍太大，感覺到自己的能力不夠。所以把原來的計(jì)劃縮小了一半，只寫都市的而不寫農(nóng)村了。把都市方面：
（一）投機(jī)市場的情況；
（二）民族資本家的情況；
（三）工人階級的情況，三方面交錯起來寫。因?yàn)楫?dāng)時(shí)檢查的太厲害，假使把革命者方面的活動寫得太明顯或者是強(qiáng)調(diào)AE？f1來，就不能出版。為了使這本書能公開的出版，有些地方則不得不用暗示和側(cè)的襯托了。不過讀者在字里行間也可以看出革命者的活動來。比如同黃色工會斗爭等事實(shí)，黃色工會幾個(gè)字是不能提的本書為什么要以絲廠老板作為民族資本家的代表呢？這是受了實(shí)際材料的束縛，一來因?yàn)槲覍z廠的情形比較熟習(xí)，二來絲廠可以聯(lián)系農(nóng)村與都市。一九二八——二九年絲價(jià)大跌，因之影響到繭價(jià)。都市與農(nóng)村均遭受到經(jīng)濟(jì)的危機(jī)。
本書的寫作方法是這樣的：先把人物想好，列一個(gè)人物表，把他們的性格發(fā)展以及聯(lián)帶關(guān)系等等都定出來，然后再擬出故事的大綱，把它分章分段，使他們聯(lián)接呼應(yīng)。這種方法不是我的創(chuàng)造，而是抄襲旁人的。巴爾扎克，他起初并不想作什么小說家，他打算做一個(gè)書坊老板，翻印名著袖珍本，他同一個(gè)朋友講好，兩個(gè)人合辦，后來賠了錢，巴爾扎克也得分擔(dān)一半。但是他沒有錢，只得寫小說去還債。他和書店訂下合同，限期交貨。但是因?yàn)闀r(shí)間倉卒，經(jīng)常來不及，他便想下一個(gè)巧妙的辦法，就是先寫一個(gè)極簡單的大綱，然后再在大綱上去填寫補(bǔ)完，這樣便能按期交稿，收到稿費(fèi)。我不比巴爾扎克那樣著急，不必完全依照他那樣作。我有時(shí)一兩萬字一章的小說，常寫一兩千字的大綱。
《子夜》開頭第一章，寫吳老太爺從農(nóng)村走到都市，患腦沖血而死。吳老太爺好象是“古老的僵尸”，一和太陽空氣接觸便風(fēng)化了。這是一種雙關(guān)的隱喻：諸位如果讀過某一經(jīng)濟(jì)杰作的，便知道這是指什么。第二章是熱鬧場面。借了吳老太爺?shù)膯适?，把《子夜》里面的重要人物都露了面。這時(shí)把好幾個(gè)線索的頭，同時(shí)提出然后來交錯地發(fā)展下去……在結(jié)構(gòu)技巧上要竭力避免平淡，但是太巧了也便顯得不自然了。
如《子夜》
小說的第一章，安排吳老太爺因逃避農(nóng)民的爆動而到上海來，這樣不僅巧妙地將小說即將開始的30年代民族資本家的故事置于中國共產(chǎn)黨的土地革命背景下，而且以吳老太爺?shù)拟蓝笳鞣饨ǖ刂麟A級舊的一章已經(jīng)結(jié)束，開始了中國新興資產(chǎn)階級新的歷史悲喜劇。起到序幕的作用。
小說的第二、三章：通過給吳老太爺辦事，讓主要人物全部出場，進(jìn)而鋪開各種矛盾；
小說的第五至八章：寫吳蓀甫同時(shí)與三條線（工人、農(nóng)民、買辦資產(chǎn)階級）作戰(zhàn)，以勝利告終，情節(jié)上出現(xiàn)一個(gè)“松馳”；
小說的第九至十二章：寫吳蓀甫與趙伯韜的斗爭；
小說的第十三章至十六章：寫工人運(yùn)動，把吳蓀甫置于兩面作戰(zhàn)的困境中；
小說的第十七章至十九章：寫吳蓀甫在債券市場上背水一戰(zhàn)，著重寫其內(nèi)心緊張的活動；
《子夜》的情節(jié)安排有張有弛，多種矛盾同時(shí)出現(xiàn)，互相糾纏，既有利于多側(cè)面地展開主人公的多重性格，又便于揭示生活中各種矛盾的內(nèi)在聯(lián)系和互相影響。
4、《子夜》的意義：
（1）對現(xiàn)實(shí)社會的敏銳觀察與深刻把握，有重大的歷史價(jià)值和認(rèn)識價(jià)值；
（2）用現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪生活，與早期的左翼小說不同；
（3）開創(chuàng)現(xiàn)代長篇小說潮流與新局面；
四、茅盾創(chuàng)作的心理特征及其在作品中的影響和得失：
（1）有意為之，造成藝術(shù)上的失誤；
（2）有些作品半途而廢；
（3）理性大于情感；
五、茅盾研究的狀況（請閱教材相關(guān)部分的內(nèi)容）
六、《子夜》是怎樣寫成的
這一個(gè)題目在《子夜》的后記上我已經(jīng)說過了，諸位看了那篇后記，已可知道一個(gè)大概。不過諸位既然出下這題目，要我再談?wù)?，那就隨便談?wù)劻T。
可以分做兩方面來談：第一是寫作的動機(jī)，一九二八年我在上海住的不大方便，每天住在三層樓上有點(diǎn)氣悶，我便到日本走了一趟，在日本約二年，一九三○年春又回到上海。這個(gè)時(shí)候正是汪精衛(wèi)在北平籌備召開擴(kuò)大會議，南北大戰(zhàn)方酣的時(shí)候，同時(shí)也正是上海等各大都市的工人運(yùn)動高漲的時(shí)候。當(dāng)時(shí)我眼病很厲害，醫(yī)生囑我，八個(gè)月甚至一年內(nèi)，不要看書，不然則暫時(shí)好了，將來也不免復(fù)發(fā)。我遵醫(yī)囑靜心養(yǎng)病，并且眼疾而外，又病神經(jīng)衰弱，我便一意休養(yǎng)。每天沒事，東跑西走，倒也很容易過去。我在上海的社會關(guān)系，本來是很復(fù)雜的。朋友中間有實(shí)際工作的革命黨，也有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中間有企業(yè)家，有公務(wù)員，有商人，有銀行家，那時(shí)我既有閑，便和他們常常來往。從他們那里，我聽了很多。向來對社會現(xiàn)象，僅看到一個(gè)輪廓的我，現(xiàn)在看的更清楚一點(diǎn)了。當(dāng)時(shí)我便打算用這些材料寫一本小說。后來眼病好一點(diǎn)，也能看書了?？戳水?dāng)時(shí)一些中國社會性質(zhì)的論文，把我觀察得的材料和他們的理論一對照，更增加了我寫小說的興趣。
當(dāng)時(shí)在上海的實(shí)際工作者，正為了大規(guī)模的革命運(yùn)動而很忙。在各條戰(zhàn)線上展開了激烈的斗爭。我那時(shí)沒有參加實(shí)際工作，但在一九二七年以前我有過實(shí)際工作的經(jīng)驗(yàn)，雖然一九三○年不是一九二七年了，然而對于他們所提出的問題以及他們工作的困難情形，大部分我還能了解。
一九三○年春世界經(jīng)濟(jì)恐慌波及到上海。中國民族資本家，在外資的壓迫下，在世界經(jīng)濟(jì)恐慌的威脅下，為了轉(zhuǎn)嫁本身的危機(jī)，更加緊了對工人階級的剝削，增加工作時(shí)間，減低工資，大批開除工人。引起了工人的強(qiáng)烈的反抗。經(jīng)濟(jì)斗爭爆發(fā)了，而每一經(jīng)濟(jì)斗爭很快轉(zhuǎn)變?yōu)檎蔚亩窢?，民眾運(yùn)動在當(dāng)時(shí)的客觀條件是很好的。
在我病好了的時(shí)候，正是中國革命轉(zhuǎn)向新的階段，中國社會性質(zhì)論戰(zhàn)得激烈的時(shí)候，我那時(shí)打算用小說的形式寫出以下的三個(gè)方面：
（一）民族工業(yè)在帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的壓迫下，在世界經(jīng)濟(jì)恐慌的影響下，在農(nóng)村破產(chǎn)的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；
（二）因此引起了工人階級的經(jīng)濟(jì)的政治的斗爭；
（三）當(dāng)時(shí)的南北大戰(zhàn)，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)以及農(nóng)民*又加深了民族工業(yè)的恐慌。
這三者是互為因果的。我打算從這里下手，給以形象的表現(xiàn)。這樣一部小說，當(dāng)然提出了許多問題，但我所要回答的，只是一個(gè)問題，即是回答了托派：中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民化了。中國民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人，但是因?yàn)橐痪湃鹉臧胫趁竦氐闹袊煌谑耸兰o(jì)的法國，因此中國資產(chǎn)階級的前途是非常暗淡的，在這樣的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了中國民族資產(chǎn)階級的動搖性。當(dāng)時(shí)，他們的“出路”是兩條：
（一）投降帝國主義，走向買辦化；
（二）與封建勢力妥協(xié)。他們終于走了這兩條路。
實(shí)際上寫這本書是在一九三一年暑假以前開始的。我向來的習(xí)慣：冬天夏天不大寫作，夏天太熱，冬天屋子內(nèi)生著火爐有點(diǎn)悶人，一九三○年冬整理材料，寫下詳細(xì)大綱，列出人物表，男的、女的、資本家、工人……他們各個(gè)人的性格，教養(yǎng)以及發(fā)展等等，都擬定了。第二步便是按故事一章一章的寫下大綱，然后才開始寫。當(dāng)時(shí)我的野心很大，打算一方面寫農(nóng)村，另方面寫都市。數(shù)年來農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)掀起了農(nóng)民*的浪潮，因?yàn)檗r(nóng)村的不安定，農(nóng)村資金便向都市集中。論理這本來可以使都市的工業(yè)發(fā)展，然而實(shí)際并不是這樣，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)大大地減低了農(nóng)民的購買力，因而縮小了商品的市場，同時(shí)流在都市中的資金不但不能促進(jìn)生產(chǎn)的發(fā)展，反而增添了市場的不安定性。流在都市的資金并未投入生產(chǎn)方面，而是投入投機(jī)市場?！蹲右埂返牡谌卤闶敲鑼懸皇聭B(tài)的發(fā)端。我原來的計(jì)劃是打算把這些事態(tài)發(fā)展下去，寫一部農(nóng)村與都市的“交響曲”。但是在寫了前面的三四章以后，夏天便來了，天氣特別熱，一個(gè)多月的期間天天老是九十幾度的天氣。我的書房在三層樓上，尤其熱不可耐，只得把工作暫時(shí)停頓。
直到“一二八”以后，才把這本小說寫完。因?yàn)橹虚g停頓了一下，興趣減低了，勇氣也就小了，并且寫下的東西越看越不好，照原來的計(jì)劃范圍太大，感覺到自己的能力不夠。所以把原來的計(jì)劃縮小了一半，只寫都市的而不寫農(nóng)村了。把都市方面：
（一）投機(jī)市場的情況；
（二）民族資本家的情況；
（三）工人階級的情況，三方面交錯起來寫。因?yàn)楫?dāng)時(shí)檢查的太厲害，假使把革命者方面的活動寫得太明顯或者是強(qiáng)調(diào)AE？f1來，就不能出版。為了使這本書能公開的出版，有些地方則不得不用暗示和側(cè)的襯托了。不過讀者在字里行間也可以看出革命者的活動來。比如同黃色工會斗爭等事實(shí)，黃色工會幾個(gè)字是不能提的本書為什么要以絲廠老板作為民族資本家的代表呢？這是受了實(shí)際材料的束縛，一來因?yàn)槲覍z廠的情形比較熟習(xí)，二來絲廠可以聯(lián)系農(nóng)村與都市。一九二八——二九年絲價(jià)大跌，因之影響到繭價(jià)。都市與農(nóng)村均遭受到經(jīng)濟(jì)的危機(jī)。
本書的寫作方法是這樣的：先把人物想好，列一個(gè)人物表，把他們的性格發(fā)展以及聯(lián)帶關(guān)系等等都定出來，然后再擬出故事的大綱，把它分章分段，使他們聯(lián)接呼應(yīng)。這種方法不是我的創(chuàng)造，而是抄襲旁人的。巴爾扎克，他起初并不想作什么小說家，他打算做一個(gè)書坊老板，翻印名著袖珍本，他同一個(gè)朋友講好，兩個(gè)人合辦，后來賠了錢，巴爾扎克也得分擔(dān)一半。但是他沒有錢，只得寫小說去還債。他和書店訂下合同，限期交貨。但是因?yàn)闀r(shí)間倉卒，經(jīng)常來不及，他便想下一個(gè)巧妙的辦法，就是先寫一個(gè)極簡單的大綱，然后再在大綱上去填寫補(bǔ)完，這樣便能按期交稿，收到稿費(fèi)。我不比巴爾扎克那樣著急，不必完全依照他那樣作。我有時(shí)一兩萬字一章的小說，常寫一兩千字的大綱。
《子夜》開頭第一章，寫吳老太爺從農(nóng)村走到都市，患腦沖血而死。吳老太爺好象是“古老的僵尸”，一和太陽空氣接觸便風(fēng)化了。這是一種雙關(guān)的隱喻：諸位如果讀過某一經(jīng)濟(jì)杰作的，便知道這是指什么。第二章是熱鬧場面。借了吳老太爺?shù)膯适?，把《子夜》里面的重要人物都露了面。這時(shí)把好幾個(gè)線索的頭，同時(shí)提出然后來交錯地發(fā)展下去……在結(jié)構(gòu)技巧上要竭力避免平淡，但是太巧了也便顯得不自然了。