當(dāng)代文藝評論家侯金鏡先生說過：“文學(xué)的目的不在于告訴人們生活中發(fā)生了些什么事情，而是告訴人們?yōu)槭裁窗l(fā)生了這樣的事情，這就要揭示人的心理世界、感情世界，用以影響讀者的心理世界和感情世界。”“文學(xué)如果不能描寫出人的心理活動，就沒有文學(xué)?！保ā抖唐≌f瑣談》）小說刻畫人物的獨(dú)特長處正在于作家的筆可以無拘無束地出入人物的心靈世界，精細(xì)入微地展示人物心理的復(fù)雜變化，通過人物感情的浪花波紋，激起讀者心頭的道道漣漪。從優(yōu)秀作家筆下那些精湛獨(dú)到、異彩紛呈的心理描寫片斷中，我們可以獲得對這一表現(xiàn)手段的較為全面的認(rèn)識和寶貴的藝術(shù)啟迪。本文擬從直接和間接兩個著眼點(diǎn)出發(fā)，對小說的心理描寫作一總體勾勒和概括掃描。
一、心理的直接描寫：心理剖析、內(nèi)心獨(dú)白、情緒直感、夢境幻覺來源：www.examda.com
心理剖析和內(nèi)心獨(dú)白是心理描寫最常見的手段。車爾尼雪夫斯基認(rèn)為“心理分析幾乎是賦予創(chuàng)作才能以力量的最本質(zhì)的要素”（《西方文論選》）。它往往以集中凝練厚重的筆墨清晰完整地勾勒人物性格的總體風(fēng)貌或展示特定時刻的心理演變過程?！俄楁湣烽_頭的大段描寫就是典型的范例。在這段一千多字的心理剖析中，作者精雕細(xì)琢、淋漓盡致地表現(xiàn)了主人公瑪?shù)贍柕麓瓜选案哐藕秃廊A生活”的隱秘心理：她出身低微，又嫁給了小職員，雖然天生麗質(zhì)，卻無法擠進(jìn)上流社會；現(xiàn)實和理想的尖銳矛盾使她終日陷于“悲哀的感慨和狂亂的夢想”中。作者不惜筆墨，一連用了七個“夢想”，從居住、飲食、穿戴、交友等方面著力展示了她“傷心、悔恨、失望、困苦”的痛苦心境，把這個天真單純、耽于幻想、地位低下、不安寒傖、渴慕富貴、醉心浮華的小資產(chǎn)階級婦女的內(nèi)心世界和性格特征刻畫得惟妙惟肖，入神入骨，為情節(jié)的展開作了堅實的鋪墊，預(yù)示了人物性格的走向和悲劇命運(yùn)。
如果說這段心理剖析由于出現(xiàn)在中心情節(jié)展開之前，而難免給人某種靜態(tài)意味的話，那么《母親》中寫尼洛夫娜發(fā)現(xiàn)自己被暗探盯梢時一瞬間的憂懼和“幾秒鐘的動搖”則更具動態(tài)感、層次感，并且大量運(yùn)用了內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)形式。起初，那是一種朦朧的不祥的預(yù)感：“她覺得這人好象有些面熟”，“我在什么地方見過他！”盡管母親主觀上不愿往壞處想，可是長期斗爭中形成的警惕性卻使她產(chǎn)生了“心冷得緊縮起來的感覺”，“嘴里充滿了干燥的苦味”，這表明潛在的威脅，嚴(yán)峻的現(xiàn)實使母親無法獲得自我安慰，“強(qiáng)烈的災(zāi)禍的預(yù)感”迫使她通過回憶弄清楚了這個不速之客的真實嘴臉，意識到自己的不利處境。然而隨之而來的卻是僥幸心理：“完蛋了嗎？”“大約還不妨吧……”但立刻又鼓著勇氣嚴(yán)厲地說：“完蛋了！”正視現(xiàn)實就這樣取代了一剎那的僥幸心理。接著作者更具體細(xì)致地描寫了母親頭腦中閃過的一個個小火星，由“丟掉丟掉箱子逃”發(fā)展為“帶了箱子逃”，進(jìn)而展開劇烈的思想交鋒，表現(xiàn)母親自覺戰(zhàn)勝動搖和軟弱、走向堅定和無畏的心靈歷程。她為這些“狡猾而微弱的小火星”的出現(xiàn)而感到“可恥”，堅決地策勵自己“不要給兒子丟臉！沒有人害怕?！痹谶@種心理支配下，她覺得那暗探的目光不過是“一道沒有精神的膽怯的視線”；她完全回到現(xiàn)實中，冷靜地注視著事態(tài)的發(fā)展變化，作好了斗爭的充分準(zhǔn)備。這一大段心理剖析和內(nèi)心獨(dú)白把那些異常迅速而且千變?nèi)f化、稍縱即逝因而難以捉摸的內(nèi)心活動精確傳神纖毫畢見地表現(xiàn)了出來，一個可親可敬的革命母親形象栩栩如生地出現(xiàn)在我們面前。從情節(jié)發(fā)展看，為下文寫母親與反動軍警的正面后頭提供了心理依據(jù)，從人物塑造看，使母親的英雄形象更加血肉豐滿、真實可信。運(yùn)用這種精細(xì)入微的心理剖析和內(nèi)心獨(dú)白刻畫無產(chǎn)階級英雄人物的精神世界，構(gòu)成了《母親》在人物描寫方面的鮮明特色，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
在直接心理描寫中，作者的筆觸有時并不深入到人物的內(nèi)心世界，昭示思維活動的流程，而只是傳寫某種直覺感受，但這種直覺感受卻迥然有別于生理器官因物質(zhì)刺激而產(chǎn)生的感覺，如觸電感到麻，嘗蜜覺得甜等等，究其本質(zhì)屬于精神活動的反應(yīng)，屬于心理描寫的范疇。《母親》中作者這樣寫母親被反動軍警污蔑為“女賊”時的心理感受：“她覺得他的話好象重重地有她臉上打了兩下。這些惡毒的嘶啞的話使母親感到好象臉皮被撕破、眼睛被打壞一般地疼痛?！边@里用一連串比喻，生動形象地描摹出母親心中無法忍受的“受辱的苦味”以及由此激起的憤怒情緒，使讀者感同身受，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
如果把心理剖析、內(nèi)心獨(dú)白和情緒直感比作直接心理描寫的“常規(guī)武器”的話，那么寫夢境和幻覺則是它的“特種武器”。俗話說“日有所思，夜有所夢”，夢境幻覺是現(xiàn)實生活的曲折反映，是思想意識的變形圖畫。它怪誕離奇，卻曲徑通幽，因為在夢境和幻覺中人物的深層意識往往坦露無遺。因而描寫夢境和幻覺實在是揭示人物心靈隱秘的一條通道、一條捷徑。契訶夫的《凡卡》中寫九歲的凡卡由于生活所迫，從鄉(xiāng)下被送到城里一家鞋匠鋪當(dāng)學(xué)徒，在那里孤苦無依，受盡折磨。圣誕節(jié)前的深夜，他趁老板一家出門，伏在凳上膽戰(zhàn)心驚地給爺爺寫信，請求爺爺把他帶回去，但信封上卻沒有寫地址。信投出去以后，凡卡夜里做了一個甜美的夢——
他在夢里看見一鋪暖炕，炕上坐著他的爺爺，搭拉著兩條腿，正在念他的信……泥鰍在炕邊走來走去，搖著尾巴……
這是一個不切實際的夢，但夢里卻再現(xiàn)了凡卡熟悉的鄉(xiāng)下生活，表現(xiàn)了他純真無邪的童心和擺脫厄運(yùn)追求美好生活（其實鄉(xiāng)下并不比城里強(qiáng)多少）的強(qiáng)烈愿望。也正是通過這個不能實現(xiàn)的“夢”，反照出凡卡的悲慘境遇，控訴了沙皇俄國社會的黑暗和罪惡。從這個戛然而止的夢境結(jié)尾中，我們聽到了作家發(fā)自內(nèi)心的深沉嘆息。相映成趣的是，丹麥作家安徒生《賣火柴的小女孩》也借助一系列生動的幻覺描寫展露了小女孩在饑寒交迫、瀕臨絕境之際對溫飽、光明、幸福的渴求，揭露社會的冷酷、黑暗和罪惡，和《凡卡》的夢境描寫有異曲同工之妙。
二、間接心理描寫：表情、動作、語言、景物
“情動于中而形于外”。人的表情神態(tài)、動作語言是心理活動的外在流露和表現(xiàn)方式，因而從人物刻畫的角度看，特定心理支配下的表情、動作、語言乃至對存在環(huán)境的描寫都間接反映了人物的內(nèi)心活動和精神狀態(tài)，屬于間接的心理描寫。較之直接的心理描寫，它具有含而不露、耐人尋味的特點(diǎn)。契訶夫筆下的別里科夫是一個膽怯自私、茍且偷生而又頑固守舊、害怕并仇視一切變革的典型人物。作品中五次寫到他的“臉色”，一會兒“蒼白”，一會兒“發(fā)青”，一會兒“由發(fā)青變成發(fā)白”?！吧n白”是他精神猥瑣、怯懦脆弱的奴性心理的表情特征；“發(fā)青”又是他對外界“刺激”驚恐不安、憤激不已的面部標(biāo)志。這里，不同的臉色簡直成了透視人物心理狀態(tài)的“晴雨表”！更妙的是，與別里科夫的“青”“白”變化相映成趣，作者兩次寫到代表新生力量的華連卡姐弟那“漲紅”的臉，兩相對照，尤覺妙不可言，真是匠心獨(dú)具的傳神之筆！
我國文壇巨匠魯迅的小說中多處寫到人物取錢的動作：孔乙已是“排出九文大錢”；阿Ｑ是“從腰間伸出手來，滿把是銀的和銅的，在柜上一扔”；華大媽是“在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢”交給老栓，老栓接了，“抖抖的裝入衣袋，又是外面按了兩下”……不用說，這不同的動作描寫是怎樣精確地顯示人物之間在社會地位、經(jīng)濟(jì)狀況、性格氣質(zhì)和心理情態(tài)的顯著或細(xì)微的差別。所謂動詞的特殊表現(xiàn)力，不正是指它在優(yōu)秀作家筆下常常獲得這種表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的神奇魅力嗎？
作為間接心理描寫手段之一的人物語言要像戲劇臺詞那樣富于“動作性”和“個性化”的特點(diǎn)，“可以使別人從談話里推見每個說話人物”（魯迅《看書瑣憶》）?！逗苫ǖ怼分械娜宋飳υ捯咽怯兄薪员乃囆g(shù)精品，前人之述備矣。這里談?wù)劇俄楁湣分信魅斯數(shù)贍柕陆拥秸埣砗蟮膬删鋵υ?。丈夫得意洋洋地把請柬遞給她，原以為她會喜出望外，不料她懊惱地把請柬丟在桌上，咕噥著：“你叫我拿著這東西怎么辦呢？”這話乍聽起來有些沒頭沒腦——難道她連請柬的意思都看不懂？不明擺著請你赴會，而不正是你朝思暮想的嗎？其實她話中有話。而呆頭呆腦，只知一味遷就的路瓦栽卻誤以為妻子不想去，不厭其煩地向她說明請柬來之不易。這時瑪?shù)贍柕略僖踩滩蛔×恕八脨琅难劬η浦荒蜔┑卮舐曊f：‘你打算讓我穿什么去呢？’”這才是她第一句話的弦外音。只此兩句便把瑪?shù)贍柕旅舾?、纖細(xì)、嬌嗔、任性的氣質(zhì)個性和此刻焦躁煩惱、痛苦的心情表現(xiàn)得委曲盡致，入木三分。從情節(jié)布局看，這里雖然剛剛發(fā)端，卻無疑使原本長期存在的理想與現(xiàn)實的矛盾進(jìn)入一觸即發(fā)的階段。不是嗎？由此可見，這樣的人物語言充分體現(xiàn)了個性化的特點(diǎn)，同時又極富動作性。
景物描寫同樣可以襯托人物心理。當(dāng)作品中的景物描寫以人物“主觀鏡頭”的方式出現(xiàn)時，就自然打上了人物主觀情緒的印記，“以我觀物，故物皆著我之色彩”（王國維《人間詞話》）。峻青的《黨員登記表》中寫到黃媽媽用干枯的手指掩埋了女兒的遺體后，有這樣一段景物描寫——
太陽已經(jīng)轉(zhuǎn)到西山頂上去了。慘淡的光芒，照射著雪地上的血跡。也照射著茫茫的山野，山野間是一片雪白，看不見一點(diǎn)路的痕跡。
仔細(xì)體會即不難發(fā)現(xiàn)，這里既是寫景，也是言情：景物的“慘淡”正渲染了媽媽心中的悲苦之情，夕陽殘照、山野茫茫、路徑無覓，又不啻是黃媽媽悲痛欲絕中迷茫心境的藝術(shù)寫照，所以下文接著續(xù)寫她幾度想“跳下溝去，結(jié)束這痛苦的一生”?？梢娫⑶橛诰暗木拔锩鑼懸材苷凵涑鋈宋镄睦砘顒拥拿}絡(luò)波紋，收到景為人設(shè)、景以傳情的藝術(shù)效果。
綜上所述，小說的心理描寫實在是展示人物形象、刻畫人物性格的必不可少的表現(xiàn)手段。我們應(yīng)該緊緊折抓住人物心理活動描寫這一核心，去充分感受、認(rèn)識和把握作品中的人物和作品通過人物形象所反映的特定社會生活的某些本質(zhì)，這應(yīng)該成為我們打開小說進(jìn)而一切文學(xué)藝術(shù)之門的一把金鑰匙
一、心理的直接描寫：心理剖析、內(nèi)心獨(dú)白、情緒直感、夢境幻覺來源：www.examda.com
心理剖析和內(nèi)心獨(dú)白是心理描寫最常見的手段。車爾尼雪夫斯基認(rèn)為“心理分析幾乎是賦予創(chuàng)作才能以力量的最本質(zhì)的要素”（《西方文論選》）。它往往以集中凝練厚重的筆墨清晰完整地勾勒人物性格的總體風(fēng)貌或展示特定時刻的心理演變過程?！俄楁湣烽_頭的大段描寫就是典型的范例。在這段一千多字的心理剖析中，作者精雕細(xì)琢、淋漓盡致地表現(xiàn)了主人公瑪?shù)贍柕麓瓜选案哐藕秃廊A生活”的隱秘心理：她出身低微，又嫁給了小職員，雖然天生麗質(zhì)，卻無法擠進(jìn)上流社會；現(xiàn)實和理想的尖銳矛盾使她終日陷于“悲哀的感慨和狂亂的夢想”中。作者不惜筆墨，一連用了七個“夢想”，從居住、飲食、穿戴、交友等方面著力展示了她“傷心、悔恨、失望、困苦”的痛苦心境，把這個天真單純、耽于幻想、地位低下、不安寒傖、渴慕富貴、醉心浮華的小資產(chǎn)階級婦女的內(nèi)心世界和性格特征刻畫得惟妙惟肖，入神入骨，為情節(jié)的展開作了堅實的鋪墊，預(yù)示了人物性格的走向和悲劇命運(yùn)。
如果說這段心理剖析由于出現(xiàn)在中心情節(jié)展開之前，而難免給人某種靜態(tài)意味的話，那么《母親》中寫尼洛夫娜發(fā)現(xiàn)自己被暗探盯梢時一瞬間的憂懼和“幾秒鐘的動搖”則更具動態(tài)感、層次感，并且大量運(yùn)用了內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)形式。起初，那是一種朦朧的不祥的預(yù)感：“她覺得這人好象有些面熟”，“我在什么地方見過他！”盡管母親主觀上不愿往壞處想，可是長期斗爭中形成的警惕性卻使她產(chǎn)生了“心冷得緊縮起來的感覺”，“嘴里充滿了干燥的苦味”，這表明潛在的威脅，嚴(yán)峻的現(xiàn)實使母親無法獲得自我安慰，“強(qiáng)烈的災(zāi)禍的預(yù)感”迫使她通過回憶弄清楚了這個不速之客的真實嘴臉，意識到自己的不利處境。然而隨之而來的卻是僥幸心理：“完蛋了嗎？”“大約還不妨吧……”但立刻又鼓著勇氣嚴(yán)厲地說：“完蛋了！”正視現(xiàn)實就這樣取代了一剎那的僥幸心理。接著作者更具體細(xì)致地描寫了母親頭腦中閃過的一個個小火星，由“丟掉丟掉箱子逃”發(fā)展為“帶了箱子逃”，進(jìn)而展開劇烈的思想交鋒，表現(xiàn)母親自覺戰(zhàn)勝動搖和軟弱、走向堅定和無畏的心靈歷程。她為這些“狡猾而微弱的小火星”的出現(xiàn)而感到“可恥”，堅決地策勵自己“不要給兒子丟臉！沒有人害怕?！痹谶@種心理支配下，她覺得那暗探的目光不過是“一道沒有精神的膽怯的視線”；她完全回到現(xiàn)實中，冷靜地注視著事態(tài)的發(fā)展變化，作好了斗爭的充分準(zhǔn)備。這一大段心理剖析和內(nèi)心獨(dú)白把那些異常迅速而且千變?nèi)f化、稍縱即逝因而難以捉摸的內(nèi)心活動精確傳神纖毫畢見地表現(xiàn)了出來，一個可親可敬的革命母親形象栩栩如生地出現(xiàn)在我們面前。從情節(jié)發(fā)展看，為下文寫母親與反動軍警的正面后頭提供了心理依據(jù)，從人物塑造看，使母親的英雄形象更加血肉豐滿、真實可信。運(yùn)用這種精細(xì)入微的心理剖析和內(nèi)心獨(dú)白刻畫無產(chǎn)階級英雄人物的精神世界，構(gòu)成了《母親》在人物描寫方面的鮮明特色，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
在直接心理描寫中，作者的筆觸有時并不深入到人物的內(nèi)心世界，昭示思維活動的流程，而只是傳寫某種直覺感受，但這種直覺感受卻迥然有別于生理器官因物質(zhì)刺激而產(chǎn)生的感覺，如觸電感到麻，嘗蜜覺得甜等等，究其本質(zhì)屬于精神活動的反應(yīng)，屬于心理描寫的范疇。《母親》中作者這樣寫母親被反動軍警污蔑為“女賊”時的心理感受：“她覺得他的話好象重重地有她臉上打了兩下。這些惡毒的嘶啞的話使母親感到好象臉皮被撕破、眼睛被打壞一般地疼痛?！边@里用一連串比喻，生動形象地描摹出母親心中無法忍受的“受辱的苦味”以及由此激起的憤怒情緒，使讀者感同身受，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
如果把心理剖析、內(nèi)心獨(dú)白和情緒直感比作直接心理描寫的“常規(guī)武器”的話，那么寫夢境和幻覺則是它的“特種武器”。俗話說“日有所思，夜有所夢”，夢境幻覺是現(xiàn)實生活的曲折反映，是思想意識的變形圖畫。它怪誕離奇，卻曲徑通幽，因為在夢境和幻覺中人物的深層意識往往坦露無遺。因而描寫夢境和幻覺實在是揭示人物心靈隱秘的一條通道、一條捷徑。契訶夫的《凡卡》中寫九歲的凡卡由于生活所迫，從鄉(xiāng)下被送到城里一家鞋匠鋪當(dāng)學(xué)徒，在那里孤苦無依，受盡折磨。圣誕節(jié)前的深夜，他趁老板一家出門，伏在凳上膽戰(zhàn)心驚地給爺爺寫信，請求爺爺把他帶回去，但信封上卻沒有寫地址。信投出去以后，凡卡夜里做了一個甜美的夢——
他在夢里看見一鋪暖炕，炕上坐著他的爺爺，搭拉著兩條腿，正在念他的信……泥鰍在炕邊走來走去，搖著尾巴……
這是一個不切實際的夢，但夢里卻再現(xiàn)了凡卡熟悉的鄉(xiāng)下生活，表現(xiàn)了他純真無邪的童心和擺脫厄運(yùn)追求美好生活（其實鄉(xiāng)下并不比城里強(qiáng)多少）的強(qiáng)烈愿望。也正是通過這個不能實現(xiàn)的“夢”，反照出凡卡的悲慘境遇，控訴了沙皇俄國社會的黑暗和罪惡。從這個戛然而止的夢境結(jié)尾中，我們聽到了作家發(fā)自內(nèi)心的深沉嘆息。相映成趣的是，丹麥作家安徒生《賣火柴的小女孩》也借助一系列生動的幻覺描寫展露了小女孩在饑寒交迫、瀕臨絕境之際對溫飽、光明、幸福的渴求，揭露社會的冷酷、黑暗和罪惡，和《凡卡》的夢境描寫有異曲同工之妙。
二、間接心理描寫：表情、動作、語言、景物
“情動于中而形于外”。人的表情神態(tài)、動作語言是心理活動的外在流露和表現(xiàn)方式，因而從人物刻畫的角度看，特定心理支配下的表情、動作、語言乃至對存在環(huán)境的描寫都間接反映了人物的內(nèi)心活動和精神狀態(tài)，屬于間接的心理描寫。較之直接的心理描寫，它具有含而不露、耐人尋味的特點(diǎn)。契訶夫筆下的別里科夫是一個膽怯自私、茍且偷生而又頑固守舊、害怕并仇視一切變革的典型人物。作品中五次寫到他的“臉色”，一會兒“蒼白”，一會兒“發(fā)青”，一會兒“由發(fā)青變成發(fā)白”?！吧n白”是他精神猥瑣、怯懦脆弱的奴性心理的表情特征；“發(fā)青”又是他對外界“刺激”驚恐不安、憤激不已的面部標(biāo)志。這里，不同的臉色簡直成了透視人物心理狀態(tài)的“晴雨表”！更妙的是，與別里科夫的“青”“白”變化相映成趣，作者兩次寫到代表新生力量的華連卡姐弟那“漲紅”的臉，兩相對照，尤覺妙不可言，真是匠心獨(dú)具的傳神之筆！
我國文壇巨匠魯迅的小說中多處寫到人物取錢的動作：孔乙已是“排出九文大錢”；阿Ｑ是“從腰間伸出手來，滿把是銀的和銅的，在柜上一扔”；華大媽是“在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢”交給老栓，老栓接了，“抖抖的裝入衣袋，又是外面按了兩下”……不用說，這不同的動作描寫是怎樣精確地顯示人物之間在社會地位、經(jīng)濟(jì)狀況、性格氣質(zhì)和心理情態(tài)的顯著或細(xì)微的差別。所謂動詞的特殊表現(xiàn)力，不正是指它在優(yōu)秀作家筆下常常獲得這種表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的神奇魅力嗎？
作為間接心理描寫手段之一的人物語言要像戲劇臺詞那樣富于“動作性”和“個性化”的特點(diǎn)，“可以使別人從談話里推見每個說話人物”（魯迅《看書瑣憶》）?！逗苫ǖ怼分械娜宋飳υ捯咽怯兄薪员乃囆g(shù)精品，前人之述備矣。這里談?wù)劇俄楁湣分信魅斯數(shù)贍柕陆拥秸埣砗蟮膬删鋵υ?。丈夫得意洋洋地把請柬遞給她，原以為她會喜出望外，不料她懊惱地把請柬丟在桌上，咕噥著：“你叫我拿著這東西怎么辦呢？”這話乍聽起來有些沒頭沒腦——難道她連請柬的意思都看不懂？不明擺著請你赴會，而不正是你朝思暮想的嗎？其實她話中有話。而呆頭呆腦，只知一味遷就的路瓦栽卻誤以為妻子不想去，不厭其煩地向她說明請柬來之不易。這時瑪?shù)贍柕略僖踩滩蛔×恕八脨琅难劬η浦荒蜔┑卮舐曊f：‘你打算讓我穿什么去呢？’”這才是她第一句話的弦外音。只此兩句便把瑪?shù)贍柕旅舾?、纖細(xì)、嬌嗔、任性的氣質(zhì)個性和此刻焦躁煩惱、痛苦的心情表現(xiàn)得委曲盡致，入木三分。從情節(jié)布局看，這里雖然剛剛發(fā)端，卻無疑使原本長期存在的理想與現(xiàn)實的矛盾進(jìn)入一觸即發(fā)的階段。不是嗎？由此可見，這樣的人物語言充分體現(xiàn)了個性化的特點(diǎn)，同時又極富動作性。
景物描寫同樣可以襯托人物心理。當(dāng)作品中的景物描寫以人物“主觀鏡頭”的方式出現(xiàn)時，就自然打上了人物主觀情緒的印記，“以我觀物，故物皆著我之色彩”（王國維《人間詞話》）。峻青的《黨員登記表》中寫到黃媽媽用干枯的手指掩埋了女兒的遺體后，有這樣一段景物描寫——
太陽已經(jīng)轉(zhuǎn)到西山頂上去了。慘淡的光芒，照射著雪地上的血跡。也照射著茫茫的山野，山野間是一片雪白，看不見一點(diǎn)路的痕跡。
仔細(xì)體會即不難發(fā)現(xiàn)，這里既是寫景，也是言情：景物的“慘淡”正渲染了媽媽心中的悲苦之情，夕陽殘照、山野茫茫、路徑無覓，又不啻是黃媽媽悲痛欲絕中迷茫心境的藝術(shù)寫照，所以下文接著續(xù)寫她幾度想“跳下溝去，結(jié)束這痛苦的一生”?？梢娫⑶橛诰暗木拔锩鑼懸材苷凵涑鋈宋镄睦砘顒拥拿}絡(luò)波紋，收到景為人設(shè)、景以傳情的藝術(shù)效果。
綜上所述，小說的心理描寫實在是展示人物形象、刻畫人物性格的必不可少的表現(xiàn)手段。我們應(yīng)該緊緊折抓住人物心理活動描寫這一核心，去充分感受、認(rèn)識和把握作品中的人物和作品通過人物形象所反映的特定社會生活的某些本質(zhì)，這應(yīng)該成為我們打開小說進(jìn)而一切文學(xué)藝術(shù)之門的一把金鑰匙