小說是一種敘事性的文學(xué)樣式，它以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)和環(huán)境的描寫，形象而廣泛地反映現(xiàn)實生活。人物、情節(jié)、環(huán)境被稱作小說的三要素。作者通過藝術(shù)虛構(gòu)來反映生活。讀者在閱讀過程中，借助形象思維，在潛移默化中得到啟發(fā)，受到教育。根據(jù)小說的這些特征，小說教學(xué)應(yīng)兼顧三個方面。
一、引導(dǎo)學(xué)生熟悉故事情節(jié)，了解文章結(jié)構(gòu)特點
所謂情節(jié)，就是展示人物性格，表現(xiàn)人物相互關(guān)系的一系列生活事件的發(fā)展過程。在小說創(chuàng)作中，作者的重要任務(wù)是塑造典型人物。因為它是反映生活的手段。典型人物性格的形成、發(fā)展是通過人物間的復(fù)雜關(guān)系以及從人物間的矛盾所產(chǎn)生的一系列生活事件中顯露出來的，也就是通過情節(jié)表現(xiàn)出來的。因此，小說教學(xué)應(yīng)重視分析故事情節(jié)。例如，我教《魯提轄拳大鎮(zhèn)關(guān)西》一文時，板書課題后，由學(xué)生補充介紹了選文前段的內(nèi)容，然后我說：“有朋自遠方來。”學(xué)生齊接：“不亦樂乎！”隨后我把“樂”字寫在了黑板上，并用箭頭指向課題的“打”字。“為什么由樂而打呢？”學(xué)生有疑問，便產(chǎn)生了閱讀課文的欲望，在教師的指導(dǎo)下，學(xué)生理出了故事的情節(jié)，把握了事件發(fā)展的脈絡(luò)。從“把碟兒，盞兒都丟在樓板上”到“向店里掇條凳子，坐了兩個時辰”這一情節(jié)發(fā)展變化中，學(xué)生們又理解了魯提轄“粗中有細”的多重性格。從激怒鄭屠到三拳打死鄭屠，學(xué)生們有理解了魯提轄另一個性格側(cè)面：有勇有謀。而這兩個性格側(cè)面的形成又是魯提轄富有正義感的思想性格發(fā)展的必然結(jié)果。再從魯提轄的結(jié)局“......；提了一條齊眉短棒，奔出南門，一道煙走了?！笨梢钥闯錾鐣c魯?shù)男愿竦牟话菪?，即矛盾性：社會黑暗，惡人橫行，好人遭殃。順著跌宕起伏的情節(jié)分析，柳暗花明，作者的創(chuàng)作意圖--中心思想也就躍然紙上：表達了被壓迫人民伸張正義的強烈愿望。這樣從分析情節(jié)入手，學(xué)生易于把握小說中人物性格特征，教學(xué)起到了事半功倍之效果。來源：www.examda.com
二、引導(dǎo)學(xué)生分析文章中主要人物性格來源：www.examda.com
人物的性格在情節(jié)的發(fā)展中不斷完善，情節(jié)影響人物性格的發(fā)展。但情節(jié)本身也是一定性格的人物間發(fā)生不同關(guān)系（聯(lián)系、矛盾、同情、反感等）的必然結(jié)果，不同性格的人物之間會造成不同的必然結(jié)果。在情節(jié)顯現(xiàn)人物性格的同時，人物性格也決定著情節(jié)的發(fā)展。因此在小說教學(xué)中也應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生分析主要人物的性格，從而把握好小說的創(chuàng)作意圖。
我在教《夜走靈官峽》一文時引導(dǎo)學(xué)生理出了“走——不走——再走”的情節(jié)之后，繼續(xù)分析探討為何有這一發(fā)展變化?！拔摇弊?，是因為任務(wù)在身；“我”不走，是因為天黑，雪大，路險；而“再走”這一情節(jié)發(fā)展，則應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生分析成渝的形象，通過人物語言、外貌、動作的細致描寫，學(xué)生獲得了深刻感受：成渝聰明機靈，淳樸可愛?？蓯壑幵冢核?、八歲年齡把照看妹妹當(dāng)作一項任務(wù)完成，他關(guān)心天氣，生怕下雪停工，他以爸爸是“開仙（山）工”而感到驕傲，在理解成渝性格特征的同時，他的父輩的優(yōu)秀品質(zhì)、戰(zhàn)天斗地，忘我勞動的工人群體形象便也鮮明起來了?！拔摇?、成渝的父母及修路工人，三類人物性格品質(zhì)是相互聯(lián)系的，是感染包容的，“我”再走，這一事件結(jié)局也就成了必然結(jié)果。水到渠成，學(xué)生理解了作者的創(chuàng)作意圖：用側(cè)面描寫的方法，歌頌了在成寶鐵路工地上，工人們不畏艱難、忘我勞動的主人翁精神。
三、小說教學(xué)不能忽視對環(huán)境描寫的分析
環(huán)境是人物活動和故事發(fā)生發(fā)展的場所。特定的人物總是在特定的環(huán)境中成長起來的，所以對小說環(huán)境描寫的分析，也是理解人物形象的一個重要方面。環(huán)境描寫分社會環(huán)境和自然環(huán)境描寫。
以自然環(huán)境對人物性格發(fā)展的作用為例，《七根火柴》一課的主要人物——無名戰(zhàn)士的崇高品質(zhì)就不僅僅是情節(jié)發(fā)展的結(jié)果。從情節(jié)來看，文章安排為：無名戰(zhàn)士保存了七根火柴；托咐盧進勇轉(zhuǎn)交給部隊——無名戰(zhàn)士犧牲——盧進勇追上部隊，火柴給部隊帶去了溫暖。單從情節(jié)分析平淡無味，而真正能打動人心的是細致的環(huán)境描寫。小說開始便寫環(huán)境：草地氣候瞬息萬變，此時風(fēng)雨交加，氣候寒冷，寫盧進勇又冷又餓，突出了過草地中大部隊對火的需求，寫盧進勇全身濕透，說明保存火柴的艱難，在同樣惡劣的環(huán)境中，有一位比盧進勇傷情更重，餓得、凍得奄奄一息的無名戰(zhàn)士卻等待著“托咐”。無名戰(zhàn)士的崇高形象就是在作者描寫的惡劣環(huán)境中高大起來的，學(xué)生在反復(fù)體味中理解了作者的創(chuàng)作意圖：表現(xiàn)二萬五千里長征中，紅軍戰(zhàn)士一心想著革命，一心想奪取全國勝利的共產(chǎn)主義精神。這篇小說沒有細致的環(huán)境描寫，人物形象就不可能打動讀者。
生動的人物形象，完整的故事情節(jié)，典型而具體的環(huán)境是小說創(chuàng)作不可缺少的三要素，教學(xué)時應(yīng)該兼顧、三者相輔相成，但并不是平均用力，情節(jié)的安排、環(huán)境的描寫總是為塑造生動的人物形象服務(wù)的，教學(xué)時應(yīng)因文而異，選擇教學(xué)的突破口，設(shè)計出符合學(xué)生認知心理的教學(xué)過程，使之成為一種教學(xué)藝術(shù)。
肖像、言行、心理
寫記敘文離不開描寫人物。描寫人物的方法有很多，這里介紹肖像描寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫四種。
肖像描寫，也叫外貌描寫，是指對人物的容貌、衣飾、姿態(tài)、神情等特征的描寫。肖像描寫雖然寫的是人物的外表，但描寫的目的決不止在于使讀者了解人物的外在形象，而是要反映人物的思想性格。魯迅的小說《故鄉(xiāng)》中兩次刻畫了閏土的形象。少年閏土生氣勃勃，機智勇敢，是一個項帶銀圈、手捏鋼叉保衛(wèi)瓜田的小英雄。二十年后的閏土卻面目全非：“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變得灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，......他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著;......那手也不是我記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了?！倍埂拔摇备械奖У氖情c土的神情與態(tài)度：“他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明的叫道：‘老爺！’......”這兩處肖像描寫通過鮮明的對比使讀者感受到舊中國廣大農(nóng)民所經(jīng)受的饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳的種種重壓，感受到他們身心所忍受的無限的痛苦與摧殘，更感受到作品所表達出的，作者改造舊社會、創(chuàng)造新生活的強烈愿望。
語言描寫，指對人物對話和獨白的描寫。言為心聲，人物的語言應(yīng)當(dāng)切合他的身份、經(jīng)歷，反映他的思想感情。描寫人物的語言，意在揭示人物的性格特征，塑造人物形象。契訶夫的短篇小說《變色龍》中，作者運用個性化的語言表現(xiàn)人物性格，并且用人物的對話構(gòu)成完整的故事情節(jié)，刻畫出警官奧楚蔑洛夫媚上欺下，狡詐多變、趨炎附勢的卑劣形象。
行動描寫，指對人物的行為、動作的描寫。作品中的人物是靠動作活起來的，人物的行為完全是受其思想意識支配的。描寫人物的行動，也同樣是為了揭示人物的內(nèi)心世界。冰心先生寫的《小桔燈》，通過肖像、語言、動作的描寫刻畫了一個在艱難生活的逆境中渴望光明的小姑娘。文中，小姑娘登上竹凳去打電話的神態(tài)和制作小桔燈的嫻熟動作都會給讀者留下深深的印象，使我們從中看到她純樸、善良的美好心靈。
心理描寫，指對人物在一定環(huán)境中思想活動的描寫。心理描寫也是刻畫人物形象，展示人物精神世界和思想品質(zhì)的重要方法之一。初中課本有一篇情趣盎然的小說《核桃的秘密》，文中運用了精妙的人物心理描寫。其中，有直接傾訴思想活動的人物內(nèi)心獨白；有間接揭示人物內(nèi)心世界的神態(tài)、語言、動作描寫；還有通過想象表達的美好理想。生動而真實地表現(xiàn)了一個十四歲的紅軍小戰(zhàn)士純真的童心。
以上，介紹了描寫人物的四種方法，在寫作實踐中，這些方法都不是孤立的，而往往需要綜合運用其中的幾種，以求全面、形象、具體地展示人物形象，刻畫人物性格
一、引導(dǎo)學(xué)生熟悉故事情節(jié)，了解文章結(jié)構(gòu)特點
所謂情節(jié)，就是展示人物性格，表現(xiàn)人物相互關(guān)系的一系列生活事件的發(fā)展過程。在小說創(chuàng)作中，作者的重要任務(wù)是塑造典型人物。因為它是反映生活的手段。典型人物性格的形成、發(fā)展是通過人物間的復(fù)雜關(guān)系以及從人物間的矛盾所產(chǎn)生的一系列生活事件中顯露出來的，也就是通過情節(jié)表現(xiàn)出來的。因此，小說教學(xué)應(yīng)重視分析故事情節(jié)。例如，我教《魯提轄拳大鎮(zhèn)關(guān)西》一文時，板書課題后，由學(xué)生補充介紹了選文前段的內(nèi)容，然后我說：“有朋自遠方來。”學(xué)生齊接：“不亦樂乎！”隨后我把“樂”字寫在了黑板上，并用箭頭指向課題的“打”字。“為什么由樂而打呢？”學(xué)生有疑問，便產(chǎn)生了閱讀課文的欲望，在教師的指導(dǎo)下，學(xué)生理出了故事的情節(jié)，把握了事件發(fā)展的脈絡(luò)。從“把碟兒，盞兒都丟在樓板上”到“向店里掇條凳子，坐了兩個時辰”這一情節(jié)發(fā)展變化中，學(xué)生們又理解了魯提轄“粗中有細”的多重性格。從激怒鄭屠到三拳打死鄭屠，學(xué)生們有理解了魯提轄另一個性格側(cè)面：有勇有謀。而這兩個性格側(cè)面的形成又是魯提轄富有正義感的思想性格發(fā)展的必然結(jié)果。再從魯提轄的結(jié)局“......；提了一條齊眉短棒，奔出南門，一道煙走了?！笨梢钥闯錾鐣c魯?shù)男愿竦牟话菪?，即矛盾性：社會黑暗，惡人橫行，好人遭殃。順著跌宕起伏的情節(jié)分析，柳暗花明，作者的創(chuàng)作意圖--中心思想也就躍然紙上：表達了被壓迫人民伸張正義的強烈愿望。這樣從分析情節(jié)入手，學(xué)生易于把握小說中人物性格特征，教學(xué)起到了事半功倍之效果。來源：www.examda.com
二、引導(dǎo)學(xué)生分析文章中主要人物性格來源：www.examda.com
人物的性格在情節(jié)的發(fā)展中不斷完善，情節(jié)影響人物性格的發(fā)展。但情節(jié)本身也是一定性格的人物間發(fā)生不同關(guān)系（聯(lián)系、矛盾、同情、反感等）的必然結(jié)果，不同性格的人物之間會造成不同的必然結(jié)果。在情節(jié)顯現(xiàn)人物性格的同時，人物性格也決定著情節(jié)的發(fā)展。因此在小說教學(xué)中也應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生分析主要人物的性格，從而把握好小說的創(chuàng)作意圖。
我在教《夜走靈官峽》一文時引導(dǎo)學(xué)生理出了“走——不走——再走”的情節(jié)之后，繼續(xù)分析探討為何有這一發(fā)展變化?！拔摇弊?，是因為任務(wù)在身；“我”不走，是因為天黑，雪大，路險；而“再走”這一情節(jié)發(fā)展，則應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生分析成渝的形象，通過人物語言、外貌、動作的細致描寫，學(xué)生獲得了深刻感受：成渝聰明機靈，淳樸可愛?？蓯壑幵冢核?、八歲年齡把照看妹妹當(dāng)作一項任務(wù)完成，他關(guān)心天氣，生怕下雪停工，他以爸爸是“開仙（山）工”而感到驕傲，在理解成渝性格特征的同時，他的父輩的優(yōu)秀品質(zhì)、戰(zhàn)天斗地，忘我勞動的工人群體形象便也鮮明起來了?！拔摇?、成渝的父母及修路工人，三類人物性格品質(zhì)是相互聯(lián)系的，是感染包容的，“我”再走，這一事件結(jié)局也就成了必然結(jié)果。水到渠成，學(xué)生理解了作者的創(chuàng)作意圖：用側(cè)面描寫的方法，歌頌了在成寶鐵路工地上，工人們不畏艱難、忘我勞動的主人翁精神。
三、小說教學(xué)不能忽視對環(huán)境描寫的分析
環(huán)境是人物活動和故事發(fā)生發(fā)展的場所。特定的人物總是在特定的環(huán)境中成長起來的，所以對小說環(huán)境描寫的分析，也是理解人物形象的一個重要方面。環(huán)境描寫分社會環(huán)境和自然環(huán)境描寫。
以自然環(huán)境對人物性格發(fā)展的作用為例，《七根火柴》一課的主要人物——無名戰(zhàn)士的崇高品質(zhì)就不僅僅是情節(jié)發(fā)展的結(jié)果。從情節(jié)來看，文章安排為：無名戰(zhàn)士保存了七根火柴；托咐盧進勇轉(zhuǎn)交給部隊——無名戰(zhàn)士犧牲——盧進勇追上部隊，火柴給部隊帶去了溫暖。單從情節(jié)分析平淡無味，而真正能打動人心的是細致的環(huán)境描寫。小說開始便寫環(huán)境：草地氣候瞬息萬變，此時風(fēng)雨交加，氣候寒冷，寫盧進勇又冷又餓，突出了過草地中大部隊對火的需求，寫盧進勇全身濕透，說明保存火柴的艱難，在同樣惡劣的環(huán)境中，有一位比盧進勇傷情更重，餓得、凍得奄奄一息的無名戰(zhàn)士卻等待著“托咐”。無名戰(zhàn)士的崇高形象就是在作者描寫的惡劣環(huán)境中高大起來的，學(xué)生在反復(fù)體味中理解了作者的創(chuàng)作意圖：表現(xiàn)二萬五千里長征中，紅軍戰(zhàn)士一心想著革命，一心想奪取全國勝利的共產(chǎn)主義精神。這篇小說沒有細致的環(huán)境描寫，人物形象就不可能打動讀者。
生動的人物形象，完整的故事情節(jié)，典型而具體的環(huán)境是小說創(chuàng)作不可缺少的三要素，教學(xué)時應(yīng)該兼顧、三者相輔相成，但并不是平均用力，情節(jié)的安排、環(huán)境的描寫總是為塑造生動的人物形象服務(wù)的，教學(xué)時應(yīng)因文而異，選擇教學(xué)的突破口，設(shè)計出符合學(xué)生認知心理的教學(xué)過程，使之成為一種教學(xué)藝術(shù)。
肖像、言行、心理
寫記敘文離不開描寫人物。描寫人物的方法有很多，這里介紹肖像描寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫四種。
肖像描寫，也叫外貌描寫，是指對人物的容貌、衣飾、姿態(tài)、神情等特征的描寫。肖像描寫雖然寫的是人物的外表，但描寫的目的決不止在于使讀者了解人物的外在形象，而是要反映人物的思想性格。魯迅的小說《故鄉(xiāng)》中兩次刻畫了閏土的形象。少年閏土生氣勃勃，機智勇敢，是一個項帶銀圈、手捏鋼叉保衛(wèi)瓜田的小英雄。二十年后的閏土卻面目全非：“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變得灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，......他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著;......那手也不是我記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了?！倍埂拔摇备械奖У氖情c土的神情與態(tài)度：“他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明的叫道：‘老爺！’......”這兩處肖像描寫通過鮮明的對比使讀者感受到舊中國廣大農(nóng)民所經(jīng)受的饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳的種種重壓，感受到他們身心所忍受的無限的痛苦與摧殘，更感受到作品所表達出的，作者改造舊社會、創(chuàng)造新生活的強烈愿望。
語言描寫，指對人物對話和獨白的描寫。言為心聲，人物的語言應(yīng)當(dāng)切合他的身份、經(jīng)歷，反映他的思想感情。描寫人物的語言，意在揭示人物的性格特征，塑造人物形象。契訶夫的短篇小說《變色龍》中，作者運用個性化的語言表現(xiàn)人物性格，并且用人物的對話構(gòu)成完整的故事情節(jié)，刻畫出警官奧楚蔑洛夫媚上欺下，狡詐多變、趨炎附勢的卑劣形象。
行動描寫，指對人物的行為、動作的描寫。作品中的人物是靠動作活起來的，人物的行為完全是受其思想意識支配的。描寫人物的行動，也同樣是為了揭示人物的內(nèi)心世界。冰心先生寫的《小桔燈》，通過肖像、語言、動作的描寫刻畫了一個在艱難生活的逆境中渴望光明的小姑娘。文中，小姑娘登上竹凳去打電話的神態(tài)和制作小桔燈的嫻熟動作都會給讀者留下深深的印象，使我們從中看到她純樸、善良的美好心靈。
心理描寫，指對人物在一定環(huán)境中思想活動的描寫。心理描寫也是刻畫人物形象，展示人物精神世界和思想品質(zhì)的重要方法之一。初中課本有一篇情趣盎然的小說《核桃的秘密》，文中運用了精妙的人物心理描寫。其中，有直接傾訴思想活動的人物內(nèi)心獨白；有間接揭示人物內(nèi)心世界的神態(tài)、語言、動作描寫；還有通過想象表達的美好理想。生動而真實地表現(xiàn)了一個十四歲的紅軍小戰(zhàn)士純真的童心。
以上，介紹了描寫人物的四種方法，在寫作實踐中，這些方法都不是孤立的，而往往需要綜合運用其中的幾種，以求全面、形象、具體地展示人物形象，刻畫人物性格