下列小詩(shī)，都是以細(xì)節(jié)描寫(xiě)為中心組織全篇，顯得搖曳多姿，昭暢述情，各顯其妙：
鳴錚金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
——李端《聽(tīng)箏》
禁門(mén)宮樹(shù)月痕過(guò)，媚眼惟看宿燕窩。
斜拔玉釵燈影畔，剔開(kāi)紅焰救飛蛾。
——張衤右《詠內(nèi)人》
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》
洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重，
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。
——張籍《秋思》
驢肩每帶藥囊行，村巷欣欣夾道迎，
共說(shuō)向來(lái)曾活我，生兒皆以陸為名。
——陸游《山村經(jīng)行因施藥》
城南倒社下湖忙，阿老龍鐘七十強(qiáng)。
猶有嫁時(shí)塵埃鏡，東涂西抹不成妝。
——陸游《阿老》
李端的《聽(tīng)箏》，以“時(shí)時(shí)誤拂弦”的細(xì)節(jié)，傳達(dá)出人物微妙的心理情態(tài)；張衤右的《詠內(nèi)人》，以“剔開(kāi)紅焰救飛蛾”的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了宮女幽居深宮的哀怨；劉禹錫的《烏衣巷》，通過(guò)“燕子”的細(xì)節(jié)，抒發(fā)了古今盛衰的感慨；陸游的兩首小詩(shī)，運(yùn)用細(xì)節(jié)使詩(shī)篇洋溢著生動(dòng)、活潑的氣息，大有奇趣；特別是張籍的《秋思》，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，更是平中見(jiàn)奇，有點(diǎn)鐵成金之妙?！肚锼肌繁憩F(xiàn)的是行客思念故鄉(xiāng)的常情，前三句平平常常，“意萬(wàn)重”也好，“說(shuō)不盡”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此詩(shī)在平庸的敘述中失掉了藝術(shù)的光輝，然而，最后結(jié)出“行人臨發(fā)又開(kāi)封”，使境界突現(xiàn)，形神逼露，驟然振起了全篇的精神，致使潘德輿在《養(yǎng)一齋詩(shī)話》，推崇為“七絕之絕境，盛唐巨手到此者亦罕”。
從以上論述中我們又可以看到，在古典詩(shī)歌中，細(xì)節(jié)描寫(xiě)同樣有著奇妙的作用。細(xì)節(jié)在作品中不是孤立的，也不是機(jī)械拼湊的細(xì)節(jié)再奇妙，也不能為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。判斷細(xì)節(jié)的價(jià)值，一要看它是否有益于主題思想的闡明，二要從作品的整體來(lái)考察，看它是否是作品的有機(jī)組成部分。不表現(xiàn)思想的，游離的細(xì)節(jié)，無(wú)論怎么生動(dòng)，也是沒(méi)有意義的。同樣，給作品隨便拼湊，硬貼上去的裝飾細(xì)節(jié)，也是多余的，正如一塊漂亮的絲綢補(bǔ)丁，硬綴在破麻袋上，并不能使破麻袋生輝，反因不諧調(diào)破壞了藝術(shù)的完整性。然而，像杜甫《北征》詩(shī)中，描寫(xiě)“小兒女”身上的補(bǔ)?。骸疤靺羌白哮P，顛倒在短褐”，運(yùn)用這個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)杜甫家人艱難的生活，就很有力。破衣服補(bǔ)上這塊顛三倒四的綢子補(bǔ)丁，說(shuō)明其家人窮得連一塊合適的補(bǔ)丁也沒(méi)有，在“慟哭松聲回，悲泉共幽咽”的氣氛烘托下，又與小兒女“垢膩腳不襪”的形象有機(jī)地聯(lián)系在一起，顯示了細(xì)節(jié)的藝術(shù)生命力，耐人尋味。
鳴錚金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
——李端《聽(tīng)箏》
禁門(mén)宮樹(shù)月痕過(guò)，媚眼惟看宿燕窩。
斜拔玉釵燈影畔，剔開(kāi)紅焰救飛蛾。
——張衤右《詠內(nèi)人》
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》
洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重，
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。
——張籍《秋思》
驢肩每帶藥囊行，村巷欣欣夾道迎，
共說(shuō)向來(lái)曾活我，生兒皆以陸為名。
——陸游《山村經(jīng)行因施藥》
城南倒社下湖忙，阿老龍鐘七十強(qiáng)。
猶有嫁時(shí)塵埃鏡，東涂西抹不成妝。
——陸游《阿老》
李端的《聽(tīng)箏》，以“時(shí)時(shí)誤拂弦”的細(xì)節(jié)，傳達(dá)出人物微妙的心理情態(tài)；張衤右的《詠內(nèi)人》，以“剔開(kāi)紅焰救飛蛾”的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了宮女幽居深宮的哀怨；劉禹錫的《烏衣巷》，通過(guò)“燕子”的細(xì)節(jié)，抒發(fā)了古今盛衰的感慨；陸游的兩首小詩(shī)，運(yùn)用細(xì)節(jié)使詩(shī)篇洋溢著生動(dòng)、活潑的氣息，大有奇趣；特別是張籍的《秋思》，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，更是平中見(jiàn)奇，有點(diǎn)鐵成金之妙?！肚锼肌繁憩F(xiàn)的是行客思念故鄉(xiāng)的常情，前三句平平常常，“意萬(wàn)重”也好，“說(shuō)不盡”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此詩(shī)在平庸的敘述中失掉了藝術(shù)的光輝，然而，最后結(jié)出“行人臨發(fā)又開(kāi)封”，使境界突現(xiàn)，形神逼露，驟然振起了全篇的精神，致使潘德輿在《養(yǎng)一齋詩(shī)話》，推崇為“七絕之絕境，盛唐巨手到此者亦罕”。
從以上論述中我們又可以看到，在古典詩(shī)歌中，細(xì)節(jié)描寫(xiě)同樣有著奇妙的作用。細(xì)節(jié)在作品中不是孤立的，也不是機(jī)械拼湊的細(xì)節(jié)再奇妙，也不能為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。判斷細(xì)節(jié)的價(jià)值，一要看它是否有益于主題思想的闡明，二要從作品的整體來(lái)考察，看它是否是作品的有機(jī)組成部分。不表現(xiàn)思想的，游離的細(xì)節(jié)，無(wú)論怎么生動(dòng)，也是沒(méi)有意義的。同樣，給作品隨便拼湊，硬貼上去的裝飾細(xì)節(jié)，也是多余的，正如一塊漂亮的絲綢補(bǔ)丁，硬綴在破麻袋上，并不能使破麻袋生輝，反因不諧調(diào)破壞了藝術(shù)的完整性。然而，像杜甫《北征》詩(shī)中，描寫(xiě)“小兒女”身上的補(bǔ)?。骸疤靺羌白哮P，顛倒在短褐”，運(yùn)用這個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)杜甫家人艱難的生活，就很有力。破衣服補(bǔ)上這塊顛三倒四的綢子補(bǔ)丁，說(shuō)明其家人窮得連一塊合適的補(bǔ)丁也沒(méi)有，在“慟哭松聲回，悲泉共幽咽”的氣氛烘托下，又與小兒女“垢膩腳不襪”的形象有機(jī)地聯(lián)系在一起，顯示了細(xì)節(jié)的藝術(shù)生命力，耐人尋味。