日前，記者在采訪京劇《赤壁》作曲朱紹玉時，他直言不諱表示如今戲曲作曲人才嚴(yán)重匱乏。而記者也了解到，在去年的中國京劇節(jié)上，朱紹玉一個人的作曲創(chuàng)作就占總量的50%。記者了解到，一方面，戲曲創(chuàng)作存在著很大的難度；另一方面，專業(yè)院校招不到合適的人才，學(xué)校的專業(yè)課設(shè)置有問題都使得戲曲作曲人才出現(xiàn)青黃不接的現(xiàn)象。
現(xiàn)狀 得到全國認(rèn)可的不過十人
朱紹玉是近年來頗具知名度的戲曲專業(yè)作曲家，除了《赤壁》之外，他還參與創(chuàng)作了連臺本戲《宰相劉羅鍋》、《梅蘭芳》等。記者了解到，在去年中國京劇節(jié)上的戲，朱紹玉一個人的創(chuàng)作大約占總量的50%。全國的戲曲專業(yè)院校均有作曲系，每年都有專業(yè)學(xué)生畢業(yè)，但為何只有朱紹玉一人獨(dú)大？
“因?yàn)檫@一行難度大，很多人不樂意干。如今全國范圍內(nèi)能得到認(rèn)可的戲曲作曲不會超過十個。”朱紹玉說。他認(rèn)為當(dāng)代戲曲作曲遠(yuǎn)比西洋作曲要深很多，不僅基本功和專業(yè)知識要強(qiáng)，個人閱歷也要豐富。
中國戲曲學(xué)院音樂系教授左渠偉告訴記者，戲曲學(xué)院作曲系每屆10至15名學(xué)生中，畢業(yè)后仍從事戲曲作曲的大概也就一到兩人左右，剩下的基本改行?！拔乙惠呑佣紡氖逻@個職業(yè)，可是我培養(yǎng)的學(xué)生到現(xiàn)在都沒有一個讓我覺得滿意的?！弊蠼淌诤軣o奈地對記者說。
內(nèi)因 創(chuàng)作難導(dǎo)致人才缺乏
朱紹玉表示，戲曲作曲人才匱乏的一個內(nèi)因就是，這是一個很有難度的工作，不僅需要創(chuàng)作人有專業(yè)的戲曲知識，還要具備更為全面的音樂知識，并且還要了解歷史、文化等。
戲曲作曲復(fù)雜的因素在于，首先從事者必須會唱，了解聲腔歷史，熟悉各劇種的聲腔、板式、行當(dāng)派別。而派別尤其重要，比如京劇老生演員于魁智，唱的是余派和楊派，有他參與的戲就要根據(jù)他的派別和嗓音特點(diǎn)設(shè)計(jì)，換成另一個演員又將另當(dāng)別論。其次，創(chuàng)作人還要有全面的音樂知識。比如地方民歌、西洋樂及其配器。后，戲曲創(chuàng)作難之處還在于要掌握分寸。朱紹玉說，雖然如今講求革新，但革新到什么程度會有限制，這就讓其與歌舞區(qū)別開?！坝行┑胤娇梢酝黄?，有些地方要原汁原味，革新太大，觀眾就不承認(rèn)你是戲曲了。”
外因 戲曲院校專業(yè)課程少
如果說，影響未來創(chuàng)作隊(duì)伍的內(nèi)因在于創(chuàng)作難，那么外因就和戲曲專業(yè)院校的招生問題、專業(yè)課程設(shè)置以及學(xué)生心態(tài)有關(guān)。
對此，記者也采訪了中國戲曲學(xué)院音樂系教授左渠偉，她認(rèn)為“現(xiàn)在戲曲作曲面臨斷代，年輕人不喜歡干，考上的大多為了混文憑，逼著他們作曲，太難了?！痹谒磥恚瑧蚯髑霈F(xiàn)人才危機(jī)的原因主要還在于招生對口問題———即“需要的進(jìn)不來，不需要的卻容易進(jìn)來”。
據(jù)左教授介紹，雖然各大院團(tuán)樂隊(duì)里有適合培養(yǎng)的人員，但這部分人很難通過就讀高校需要面臨的文化課考試。雖然戲曲院校音樂系的高考(論壇)錄取分并不高，但對已進(jìn)入工作領(lǐng)域的戲曲人士來說門檻還是較高的。
另一方面，現(xiàn)在戲曲院校作曲專業(yè)課少也是問題。左教授說，如今戲曲院校一周只有兩節(jié)專業(yè)課，其他都被政治課和一些大學(xué)必修課程占據(jù)。半年三十多節(jié)專業(yè)課的比重?zé)o論如何也無法拔高教學(xué)成績。她認(rèn)為，解決培養(yǎng)問題的辦法至少需要增加學(xué)院的專業(yè)課程，且首先把關(guān)招生口，“沒興趣的絕對不能要?！?BR> ■ 人物簡介
朱紹玉 北京京劇院一級作曲，中國目前高產(chǎn)的戲曲作曲家。曾任演員、演奏員、作曲、指揮，現(xiàn)任北京京劇院唱腔設(shè)計(jì)、作曲、樂隊(duì)指揮。他從上世紀(jì)八十年代開始從事戲曲音樂創(chuàng)作，至今作品已有幾十部之多。主要京劇作品有：《赤壁》、連臺本戲《宰相劉羅鍋》(1-6本)、《梅蘭芳》、《圖蘭朵公主》、《蔡文姬》等。
■ 解決之道猜想
1.專業(yè)院校破格招收專業(yè)院團(tuán)內(nèi)優(yōu)秀、有潛質(zhì)的人才進(jìn)行培養(yǎng)。
2.朱紹玉這樣有經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者，招收徒弟開設(shè)“私塾”教授徒弟戲曲作曲專業(yè)知識。
3.戲曲作曲專業(yè)學(xué)生在校內(nèi)只開設(shè)作曲相關(guān)所需課程,以及相關(guān)文化類課程。
4.為戲曲作曲人才提供更多的扶持和幫助。
■ 戲曲作曲小知識
據(jù)了解，戲曲音樂包括聲腔和板式兩部分，在戲曲創(chuàng)作中，兩者都會根據(jù)劇情和唱詞來設(shè)計(jì)，從而巧妙地處理情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合和人物的情緒變化。
這在一出戲的創(chuàng)作中程序相當(dāng)復(fù)雜。據(jù)朱紹玉介紹，創(chuàng)作開始前首先要吃透劇本內(nèi)容、事件、年代和人物，再根據(jù)人物性格確定行當(dāng)。
以《赤壁》為例，諸葛亮屬正生以唱功為主；曹操此次也以唱為主，屬銅錘花臉……。行當(dāng)區(qū)分完，要尋找時代特色?！冻啾凇钒l(fā)生在漢代，音樂應(yīng)該融合進(jìn)漢代的感覺；再后來，就涉及到全劇的音樂布局。
朱紹玉表示，從這里開始，和歌劇創(chuàng)作雷同，哪里用詠嘆調(diào)，用宣敘調(diào)，或者組曲，在戲曲里的概念就是布局聲腔和板式，“這就好比為建筑立柱，好壞成敗，立馬看得出來?！保ㄓ浾?天藍(lán)）
現(xiàn)狀 得到全國認(rèn)可的不過十人
朱紹玉是近年來頗具知名度的戲曲專業(yè)作曲家，除了《赤壁》之外，他還參與創(chuàng)作了連臺本戲《宰相劉羅鍋》、《梅蘭芳》等。記者了解到，在去年中國京劇節(jié)上的戲，朱紹玉一個人的創(chuàng)作大約占總量的50%。全國的戲曲專業(yè)院校均有作曲系，每年都有專業(yè)學(xué)生畢業(yè)，但為何只有朱紹玉一人獨(dú)大？
“因?yàn)檫@一行難度大，很多人不樂意干。如今全國范圍內(nèi)能得到認(rèn)可的戲曲作曲不會超過十個。”朱紹玉說。他認(rèn)為當(dāng)代戲曲作曲遠(yuǎn)比西洋作曲要深很多，不僅基本功和專業(yè)知識要強(qiáng)，個人閱歷也要豐富。
中國戲曲學(xué)院音樂系教授左渠偉告訴記者，戲曲學(xué)院作曲系每屆10至15名學(xué)生中，畢業(yè)后仍從事戲曲作曲的大概也就一到兩人左右，剩下的基本改行?！拔乙惠呑佣紡氖逻@個職業(yè)，可是我培養(yǎng)的學(xué)生到現(xiàn)在都沒有一個讓我覺得滿意的?！弊蠼淌诤軣o奈地對記者說。
內(nèi)因 創(chuàng)作難導(dǎo)致人才缺乏
朱紹玉表示，戲曲作曲人才匱乏的一個內(nèi)因就是，這是一個很有難度的工作，不僅需要創(chuàng)作人有專業(yè)的戲曲知識，還要具備更為全面的音樂知識，并且還要了解歷史、文化等。
戲曲作曲復(fù)雜的因素在于，首先從事者必須會唱，了解聲腔歷史，熟悉各劇種的聲腔、板式、行當(dāng)派別。而派別尤其重要，比如京劇老生演員于魁智，唱的是余派和楊派，有他參與的戲就要根據(jù)他的派別和嗓音特點(diǎn)設(shè)計(jì)，換成另一個演員又將另當(dāng)別論。其次，創(chuàng)作人還要有全面的音樂知識。比如地方民歌、西洋樂及其配器。后，戲曲創(chuàng)作難之處還在于要掌握分寸。朱紹玉說，雖然如今講求革新，但革新到什么程度會有限制，這就讓其與歌舞區(qū)別開?！坝行┑胤娇梢酝黄?，有些地方要原汁原味，革新太大，觀眾就不承認(rèn)你是戲曲了。”
外因 戲曲院校專業(yè)課程少
如果說，影響未來創(chuàng)作隊(duì)伍的內(nèi)因在于創(chuàng)作難，那么外因就和戲曲專業(yè)院校的招生問題、專業(yè)課程設(shè)置以及學(xué)生心態(tài)有關(guān)。
對此，記者也采訪了中國戲曲學(xué)院音樂系教授左渠偉，她認(rèn)為“現(xiàn)在戲曲作曲面臨斷代，年輕人不喜歡干，考上的大多為了混文憑，逼著他們作曲，太難了?！痹谒磥恚瑧蚯髑霈F(xiàn)人才危機(jī)的原因主要還在于招生對口問題———即“需要的進(jìn)不來，不需要的卻容易進(jìn)來”。
據(jù)左教授介紹，雖然各大院團(tuán)樂隊(duì)里有適合培養(yǎng)的人員，但這部分人很難通過就讀高校需要面臨的文化課考試。雖然戲曲院校音樂系的高考(論壇)錄取分并不高，但對已進(jìn)入工作領(lǐng)域的戲曲人士來說門檻還是較高的。
另一方面，現(xiàn)在戲曲院校作曲專業(yè)課少也是問題。左教授說，如今戲曲院校一周只有兩節(jié)專業(yè)課，其他都被政治課和一些大學(xué)必修課程占據(jù)。半年三十多節(jié)專業(yè)課的比重?zé)o論如何也無法拔高教學(xué)成績。她認(rèn)為，解決培養(yǎng)問題的辦法至少需要增加學(xué)院的專業(yè)課程，且首先把關(guān)招生口，“沒興趣的絕對不能要?！?BR> ■ 人物簡介
朱紹玉 北京京劇院一級作曲，中國目前高產(chǎn)的戲曲作曲家。曾任演員、演奏員、作曲、指揮，現(xiàn)任北京京劇院唱腔設(shè)計(jì)、作曲、樂隊(duì)指揮。他從上世紀(jì)八十年代開始從事戲曲音樂創(chuàng)作，至今作品已有幾十部之多。主要京劇作品有：《赤壁》、連臺本戲《宰相劉羅鍋》(1-6本)、《梅蘭芳》、《圖蘭朵公主》、《蔡文姬》等。
■ 解決之道猜想
1.專業(yè)院校破格招收專業(yè)院團(tuán)內(nèi)優(yōu)秀、有潛質(zhì)的人才進(jìn)行培養(yǎng)。
2.朱紹玉這樣有經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者，招收徒弟開設(shè)“私塾”教授徒弟戲曲作曲專業(yè)知識。
3.戲曲作曲專業(yè)學(xué)生在校內(nèi)只開設(shè)作曲相關(guān)所需課程,以及相關(guān)文化類課程。
4.為戲曲作曲人才提供更多的扶持和幫助。
■ 戲曲作曲小知識
據(jù)了解，戲曲音樂包括聲腔和板式兩部分，在戲曲創(chuàng)作中，兩者都會根據(jù)劇情和唱詞來設(shè)計(jì)，從而巧妙地處理情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合和人物的情緒變化。
這在一出戲的創(chuàng)作中程序相當(dāng)復(fù)雜。據(jù)朱紹玉介紹，創(chuàng)作開始前首先要吃透劇本內(nèi)容、事件、年代和人物，再根據(jù)人物性格確定行當(dāng)。
以《赤壁》為例，諸葛亮屬正生以唱功為主；曹操此次也以唱為主，屬銅錘花臉……。行當(dāng)區(qū)分完，要尋找時代特色?！冻啾凇钒l(fā)生在漢代，音樂應(yīng)該融合進(jìn)漢代的感覺；再后來，就涉及到全劇的音樂布局。
朱紹玉表示，從這里開始，和歌劇創(chuàng)作雷同，哪里用詠嘆調(diào)，用宣敘調(diào)，或者組曲，在戲曲里的概念就是布局聲腔和板式，“這就好比為建筑立柱，好壞成敗，立馬看得出來?！保ㄓ浾?天藍(lán)）