傳媒的控制力在另一意義上即技術(shù)的控制力。今天，文學(xué)日趨向強(qiáng)勢(shì)傳媒趨附和靠攏，這尤其體現(xiàn)為文學(xué)的技術(shù)化傾向。文學(xué)通過(guò)技術(shù)化求得與強(qiáng)勢(shì)傳媒的靠近以拓展其生存空間，求得新的發(fā)展機(jī)遇，求得文學(xué)各種價(jià)值的及時(shí)實(shí)現(xiàn)。
這一傾向首先體現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上。一些作家、寫(xiě)手搞起了“活頁(yè)體小說(shuō)”、“辭典體小說(shuō)”、“游戲體小說(shuō)”等技術(shù)性極強(qiáng)的文本實(shí)驗(yàn)，體現(xiàn)了作家在文本創(chuàng)新上對(duì)技術(shù)的追求。而游戲體文學(xué)的興盛是當(dāng)下不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，大量的游戲文學(xué)網(wǎng)站上，游戲文學(xué)寫(xiě)手用游戲特有的玩樂(lè)方式，來(lái)制作技術(shù)性極強(qiáng)的電子游戲文學(xué)腳本。其次，在影視技術(shù)的影響下，許多作家的文學(xué)創(chuàng)作中有意或無(wú)意地體現(xiàn)出圖像化、鏡頭化的行文技巧，這也是文學(xué)創(chuàng)作技術(shù)化的表征。再次，受網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的影響，多媒體的超文本成為文壇風(fēng)景。超文本是計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用的產(chǎn)物，它以計(jì)算機(jī)所儲(chǔ)存的大量數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，使原先紙面文學(xué)的線性文本變成了網(wǎng)絡(luò)上四通八達(dá)的非線性文本，讀者可以在任何一個(gè)章節(jié)、段落上停下來(lái)，通過(guò)鼠標(biāo)的點(diǎn)擊進(jìn)入另一重文本，然后再點(diǎn)擊、進(jìn)入又一重文本，這個(gè)過(guò)程甚至是無(wú)窮無(wú)盡的，文本鏈接著文本，文本鏈接著視頻、動(dòng)畫(huà)、圖片和聲音等多媒體素材。而且，讀者還可在閱讀過(guò)程中隨時(shí)進(jìn)行復(fù)制、剪切、粘貼等操作，還可隨時(shí)加入自己的評(píng)點(diǎn)文字，表情圖像，還可以*原文本的主題，篡改其情節(jié)，重塑其人物，甚至重寫(xiě)原文。于是，單一的線性文本變成了無(wú)限延伸、擴(kuò)展的超級(jí)文本、立體文本、多媒體文本。技術(shù)含量極高的文學(xué)超文本使羅蘭·巴爾特(Roland Barthes)設(shè)想過(guò)的“可寫(xiě)文本”終于變成了現(xiàn)實(shí)。
在文學(xué)創(chuàng)作上，另一種技術(shù)化的傾向表現(xiàn)為:借助先進(jìn)的寫(xiě)作技術(shù)，借助先進(jìn)的寫(xiě)作軟件，傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)從“十年磨一劍”的創(chuàng)作變成了一日數(shù)萬(wàn)言的制作。作家們都熟練掌握了一種寫(xiě)作流水線的設(shè)計(jì)、組裝和生產(chǎn)流程，給他一個(gè)主題、目標(biāo)和要求，他就會(huì)為你勾兌出一部既有愛(ài)恨情仇，又有武打言情的電視劇本。當(dāng)寫(xiě)作變得不再需要“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”時(shí)，一些作家的創(chuàng)作甚至被“槍手化”。
“槍手”創(chuàng)作的第一個(gè)特點(diǎn)是“量身定制”。別人限定選題，那就是要突出“奇”、“情”、“趣”、“俗”、“性”；限定創(chuàng)作時(shí)間，幾十萬(wàn)字的作品甚至要在幾天內(nèi)寫(xiě)成，限定“創(chuàng)作”價(jià)格，拿多少稿費(fèi)或版稅?！笆苋隋X(qián)財(cái)，替人消災(zāi)”，“槍手”得像職業(yè)殺手一樣在規(guī)定時(shí)間內(nèi)以筆為槍干掉出錢(qián)“老板”交待的任務(wù)。第二個(gè)特點(diǎn)是“層層轉(zhuǎn)包”?！皹屖帧彼拥降纳馔皇窃嫉膬r(jià)格，而是經(jīng)歷了書(shū)商或掮客或其他“槍手”“層層轉(zhuǎn)包”后的價(jià)格；“層層轉(zhuǎn)包”后的作品署名權(quán)往往不屬于“槍手”自己，而是別的所謂作家或第一承包人。第三個(gè)特點(diǎn)是“技術(shù)復(fù)制”。逛逛書(shū)店，買(mǎi)點(diǎn)所謂“創(chuàng)作素材”，回家開(kāi)動(dòng)剪刀、漿糊、筆等零件構(gòu)成的聯(lián)合收割機(jī)就開(kāi)始大面積作業(yè)。賽伯(CYBER)空間是個(gè)好東西，資源共享，復(fù)制粘貼，剪切下載，科技為人服務(wù)，一會(huì)兒幾萬(wàn)字汩汩瀉出。跟著潮流走，總不會(huì)出錯(cuò)，你《大話西游》，我《大話高考》；《你別碰我》，《我不怕你》；你《絕對(duì)隱私》，我《絕對(duì)偷窺》；你《黑洞》，我《黑臉》；你弄《我的野蠻女友》，我來(lái)《我的野蠻男友》；你《有了快感你就喊》，我可能即將弄出一本《有了高潮我就叫》。于是，“量身定制”使作家自由自覺(jué)的創(chuàng)造變成了“槍手”在金錢(qián)誘惑下的異化勞動(dòng)；“層層轉(zhuǎn)包”使作家的藝術(shù)生產(chǎn)變成了建筑承包與施工，不得不面臨“豆腐渣工程”的危險(xiǎn)；而“技術(shù)復(fù)制”使作家嘔心瀝血的精神產(chǎn)品變成了機(jī)械復(fù)制的技術(shù)產(chǎn)品，使腦力勞動(dòng)幾乎成為體力勞動(dòng)。
文學(xué)的技術(shù)化還體現(xiàn)為科幻文學(xué)的勃興和文學(xué)對(duì)科學(xué)技術(shù)內(nèi)容的熱衷表現(xiàn)。大批科幻文學(xué)圖書(shū)熱鬧于圖書(shū)出版市場(chǎng)；總結(jié)與回顧性的科幻小說(shuō)叢書(shū)也大量推出；對(duì)國(guó)外科幻小說(shuō)的譯介，也形成了一個(gè)熱潮。國(guó)外最新的科幻小說(shuō)，如每年的“美國(guó)年度科幻小說(shuō)選”，都以最快的速度被翻譯和介紹進(jìn)中國(guó)。并且，今天的文學(xué)作品大都包含科學(xué)技術(shù)性的內(nèi)容，許多文學(xué)作品雖然并不是要執(zhí)意表現(xiàn)科技科幻的主題，但實(shí)際上在其文本的字里行間，嵌入了大量的涉及到技術(shù)內(nèi)容的場(chǎng)景、對(duì)話和情節(jié)，這尤其體現(xiàn)于一些偵破小說(shuō)、災(zāi)難小說(shuō)、恐怖小說(shuō)、玄幻小說(shuō)上面。
另外，隨著影視世界和網(wǎng)絡(luò)虛擬世界的崛起，作家體驗(yàn)生活的方式也呈現(xiàn)出技術(shù)化的傾向。在影視和網(wǎng)絡(luò)等強(qiáng)勢(shì)傳媒出現(xiàn)以前，作家體驗(yàn)生活的第一渠道是在現(xiàn)實(shí)生活中親自實(shí)踐，進(jìn)行直接體驗(yàn)；第二渠道是通過(guò)書(shū)籍報(bào)刊閱讀相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行間接體驗(yàn)。但影視傳媒出現(xiàn)以后，世界各地的風(fēng)景、民俗、社會(huì)概況通過(guò)影視呈現(xiàn)于作家的面前，作家足不出戶就看到了世界的萬(wàn)千景象，不用親自游覽就看盡了世界的大好河山，不用生活實(shí)踐和文本閱讀就知曉了世界風(fēng)情。這樣，作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的直接體驗(yàn)讓位于影視觀賞式的間接體驗(yàn)，讀文體驗(yàn)讓位于讀圖體驗(yàn)。而網(wǎng)絡(luò)傳媒的崛起，更是使整個(gè)地球變成一個(gè)小小的村落，作家面對(duì)一個(gè)顯示終端就能知曉一切，公開(kāi)的和隱秘的，政治的和娛樂(lè)的，正義的和邪惡的，從南疆到北國(guó)，從中國(guó)到美國(guó)，從文壇到體壇，從正在發(fā)生的新聞到相隔千年萬(wàn)年的舊聞，作家能夠借助網(wǎng)絡(luò)獲取一切信息。
還要著重指出的是，在電子傳媒技術(shù)的作用和影響下，適應(yīng)于傳媒的新的文學(xué)樣式不斷涌現(xiàn)，這也是文學(xué)技術(shù)化的表征?！恫杌ㄅ?、《哈姆萊特》、《聊齋志異》、《三國(guó)演義》、《阿Q正傳》、《紅旗譜》等等許多紙媒文學(xué)作品變成影視文學(xué)，聲、光、色、畫(huà)、電腦虛擬等技術(shù)的融入，使影視文學(xué)本身呈現(xiàn)為紙媒文學(xué)技術(shù)化的一種結(jié)果。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身上，技術(shù)因素比歷任何一種文學(xué)都要多，甚至存在以技術(shù)智慧代替藝術(shù)規(guī)律的問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力與魔力其實(shí)就來(lái)自其技術(shù)優(yōu)勢(shì)，它的“比特”存在方式、超文本性、可讀寫(xiě)性、互動(dòng)性均是電子和信息科技成果的應(yīng)用，它把文學(xué)對(duì)審美的關(guān)注改造為操作對(duì)技術(shù)的關(guān)注。而近年來(lái)興起的攝影文學(xué)通過(guò)基于照相和數(shù)碼攝像技術(shù)制作出的特定照片與文學(xué)的互相交融與映襯，互相注釋和說(shuō)明，達(dá)到“讀圖”與“讀文”的相得益彰，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美魅力。還有手機(jī)短信文學(xué)，更是充分利用手機(jī)這個(gè)高度技術(shù)化的東西的傳播優(yōu)勢(shì)，通過(guò)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)和點(diǎn)對(duì)面的短信互發(fā)，把這些方寸文章或文學(xué)片斷輸送到眾多手機(jī)用戶的手掌之中。
這一傾向首先體現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上。一些作家、寫(xiě)手搞起了“活頁(yè)體小說(shuō)”、“辭典體小說(shuō)”、“游戲體小說(shuō)”等技術(shù)性極強(qiáng)的文本實(shí)驗(yàn)，體現(xiàn)了作家在文本創(chuàng)新上對(duì)技術(shù)的追求。而游戲體文學(xué)的興盛是當(dāng)下不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，大量的游戲文學(xué)網(wǎng)站上，游戲文學(xué)寫(xiě)手用游戲特有的玩樂(lè)方式，來(lái)制作技術(shù)性極強(qiáng)的電子游戲文學(xué)腳本。其次，在影視技術(shù)的影響下，許多作家的文學(xué)創(chuàng)作中有意或無(wú)意地體現(xiàn)出圖像化、鏡頭化的行文技巧，這也是文學(xué)創(chuàng)作技術(shù)化的表征。再次，受網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的影響，多媒體的超文本成為文壇風(fēng)景。超文本是計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用的產(chǎn)物，它以計(jì)算機(jī)所儲(chǔ)存的大量數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，使原先紙面文學(xué)的線性文本變成了網(wǎng)絡(luò)上四通八達(dá)的非線性文本，讀者可以在任何一個(gè)章節(jié)、段落上停下來(lái)，通過(guò)鼠標(biāo)的點(diǎn)擊進(jìn)入另一重文本，然后再點(diǎn)擊、進(jìn)入又一重文本，這個(gè)過(guò)程甚至是無(wú)窮無(wú)盡的，文本鏈接著文本，文本鏈接著視頻、動(dòng)畫(huà)、圖片和聲音等多媒體素材。而且，讀者還可在閱讀過(guò)程中隨時(shí)進(jìn)行復(fù)制、剪切、粘貼等操作，還可隨時(shí)加入自己的評(píng)點(diǎn)文字，表情圖像，還可以*原文本的主題，篡改其情節(jié)，重塑其人物，甚至重寫(xiě)原文。于是，單一的線性文本變成了無(wú)限延伸、擴(kuò)展的超級(jí)文本、立體文本、多媒體文本。技術(shù)含量極高的文學(xué)超文本使羅蘭·巴爾特(Roland Barthes)設(shè)想過(guò)的“可寫(xiě)文本”終于變成了現(xiàn)實(shí)。
在文學(xué)創(chuàng)作上，另一種技術(shù)化的傾向表現(xiàn)為:借助先進(jìn)的寫(xiě)作技術(shù)，借助先進(jìn)的寫(xiě)作軟件，傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)從“十年磨一劍”的創(chuàng)作變成了一日數(shù)萬(wàn)言的制作。作家們都熟練掌握了一種寫(xiě)作流水線的設(shè)計(jì)、組裝和生產(chǎn)流程，給他一個(gè)主題、目標(biāo)和要求，他就會(huì)為你勾兌出一部既有愛(ài)恨情仇，又有武打言情的電視劇本。當(dāng)寫(xiě)作變得不再需要“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”時(shí)，一些作家的創(chuàng)作甚至被“槍手化”。
“槍手”創(chuàng)作的第一個(gè)特點(diǎn)是“量身定制”。別人限定選題，那就是要突出“奇”、“情”、“趣”、“俗”、“性”；限定創(chuàng)作時(shí)間，幾十萬(wàn)字的作品甚至要在幾天內(nèi)寫(xiě)成，限定“創(chuàng)作”價(jià)格，拿多少稿費(fèi)或版稅?！笆苋隋X(qián)財(cái)，替人消災(zāi)”，“槍手”得像職業(yè)殺手一樣在規(guī)定時(shí)間內(nèi)以筆為槍干掉出錢(qián)“老板”交待的任務(wù)。第二個(gè)特點(diǎn)是“層層轉(zhuǎn)包”?！皹屖帧彼拥降纳馔皇窃嫉膬r(jià)格，而是經(jīng)歷了書(shū)商或掮客或其他“槍手”“層層轉(zhuǎn)包”后的價(jià)格；“層層轉(zhuǎn)包”后的作品署名權(quán)往往不屬于“槍手”自己，而是別的所謂作家或第一承包人。第三個(gè)特點(diǎn)是“技術(shù)復(fù)制”。逛逛書(shū)店，買(mǎi)點(diǎn)所謂“創(chuàng)作素材”，回家開(kāi)動(dòng)剪刀、漿糊、筆等零件構(gòu)成的聯(lián)合收割機(jī)就開(kāi)始大面積作業(yè)。賽伯(CYBER)空間是個(gè)好東西，資源共享，復(fù)制粘貼，剪切下載，科技為人服務(wù)，一會(huì)兒幾萬(wàn)字汩汩瀉出。跟著潮流走，總不會(huì)出錯(cuò)，你《大話西游》，我《大話高考》；《你別碰我》，《我不怕你》；你《絕對(duì)隱私》，我《絕對(duì)偷窺》；你《黑洞》，我《黑臉》；你弄《我的野蠻女友》，我來(lái)《我的野蠻男友》；你《有了快感你就喊》，我可能即將弄出一本《有了高潮我就叫》。于是，“量身定制”使作家自由自覺(jué)的創(chuàng)造變成了“槍手”在金錢(qián)誘惑下的異化勞動(dòng)；“層層轉(zhuǎn)包”使作家的藝術(shù)生產(chǎn)變成了建筑承包與施工，不得不面臨“豆腐渣工程”的危險(xiǎn)；而“技術(shù)復(fù)制”使作家嘔心瀝血的精神產(chǎn)品變成了機(jī)械復(fù)制的技術(shù)產(chǎn)品，使腦力勞動(dòng)幾乎成為體力勞動(dòng)。
文學(xué)的技術(shù)化還體現(xiàn)為科幻文學(xué)的勃興和文學(xué)對(duì)科學(xué)技術(shù)內(nèi)容的熱衷表現(xiàn)。大批科幻文學(xué)圖書(shū)熱鬧于圖書(shū)出版市場(chǎng)；總結(jié)與回顧性的科幻小說(shuō)叢書(shū)也大量推出；對(duì)國(guó)外科幻小說(shuō)的譯介，也形成了一個(gè)熱潮。國(guó)外最新的科幻小說(shuō)，如每年的“美國(guó)年度科幻小說(shuō)選”，都以最快的速度被翻譯和介紹進(jìn)中國(guó)。并且，今天的文學(xué)作品大都包含科學(xué)技術(shù)性的內(nèi)容，許多文學(xué)作品雖然并不是要執(zhí)意表現(xiàn)科技科幻的主題，但實(shí)際上在其文本的字里行間，嵌入了大量的涉及到技術(shù)內(nèi)容的場(chǎng)景、對(duì)話和情節(jié)，這尤其體現(xiàn)于一些偵破小說(shuō)、災(zāi)難小說(shuō)、恐怖小說(shuō)、玄幻小說(shuō)上面。
另外，隨著影視世界和網(wǎng)絡(luò)虛擬世界的崛起，作家體驗(yàn)生活的方式也呈現(xiàn)出技術(shù)化的傾向。在影視和網(wǎng)絡(luò)等強(qiáng)勢(shì)傳媒出現(xiàn)以前，作家體驗(yàn)生活的第一渠道是在現(xiàn)實(shí)生活中親自實(shí)踐，進(jìn)行直接體驗(yàn)；第二渠道是通過(guò)書(shū)籍報(bào)刊閱讀相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行間接體驗(yàn)。但影視傳媒出現(xiàn)以后，世界各地的風(fēng)景、民俗、社會(huì)概況通過(guò)影視呈現(xiàn)于作家的面前，作家足不出戶就看到了世界的萬(wàn)千景象，不用親自游覽就看盡了世界的大好河山，不用生活實(shí)踐和文本閱讀就知曉了世界風(fēng)情。這樣，作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的直接體驗(yàn)讓位于影視觀賞式的間接體驗(yàn)，讀文體驗(yàn)讓位于讀圖體驗(yàn)。而網(wǎng)絡(luò)傳媒的崛起，更是使整個(gè)地球變成一個(gè)小小的村落，作家面對(duì)一個(gè)顯示終端就能知曉一切，公開(kāi)的和隱秘的，政治的和娛樂(lè)的，正義的和邪惡的，從南疆到北國(guó)，從中國(guó)到美國(guó)，從文壇到體壇，從正在發(fā)生的新聞到相隔千年萬(wàn)年的舊聞，作家能夠借助網(wǎng)絡(luò)獲取一切信息。
還要著重指出的是，在電子傳媒技術(shù)的作用和影響下，適應(yīng)于傳媒的新的文學(xué)樣式不斷涌現(xiàn)，這也是文學(xué)技術(shù)化的表征?！恫杌ㄅ?、《哈姆萊特》、《聊齋志異》、《三國(guó)演義》、《阿Q正傳》、《紅旗譜》等等許多紙媒文學(xué)作品變成影視文學(xué)，聲、光、色、畫(huà)、電腦虛擬等技術(shù)的融入，使影視文學(xué)本身呈現(xiàn)為紙媒文學(xué)技術(shù)化的一種結(jié)果。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身上，技術(shù)因素比歷任何一種文學(xué)都要多，甚至存在以技術(shù)智慧代替藝術(shù)規(guī)律的問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力與魔力其實(shí)就來(lái)自其技術(shù)優(yōu)勢(shì)，它的“比特”存在方式、超文本性、可讀寫(xiě)性、互動(dòng)性均是電子和信息科技成果的應(yīng)用，它把文學(xué)對(duì)審美的關(guān)注改造為操作對(duì)技術(shù)的關(guān)注。而近年來(lái)興起的攝影文學(xué)通過(guò)基于照相和數(shù)碼攝像技術(shù)制作出的特定照片與文學(xué)的互相交融與映襯，互相注釋和說(shuō)明，達(dá)到“讀圖”與“讀文”的相得益彰，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美魅力。還有手機(jī)短信文學(xué)，更是充分利用手機(jī)這個(gè)高度技術(shù)化的東西的傳播優(yōu)勢(shì)，通過(guò)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)和點(diǎn)對(duì)面的短信互發(fā)，把這些方寸文章或文學(xué)片斷輸送到眾多手機(jī)用戶的手掌之中。