12．在《寶玉挨打》中，說“今日越發(fā)要弄死他，豈不是有意絕我呢”這句話的人是（ ）
A．賈母 B．薛寶釵
C．林黛玉 D．王夫人
13．《詩經(jīng)》中用于宗廟祭祀的詩稱為（ ）
A．風(fēng) B．小雅
C．大雅 D．頌
14．《短歌行》中引用《詩經(jīng)》成句“呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙”所表達(dá)的是（ ?。?BR> A．對賢才處境的關(guān)切 B．優(yōu)禮賢才的態(tài)度
C．對賢才命運(yùn)的憂慮 D．求賢不得的苦悶
15．岑參《白雪歌送武判官歸京》前半寫邊塞雪景，后半寫雪中送客，在結(jié)構(gòu)上起過渡作用的一句是（ ?。?BR> A．都護(hù)鐵衣冷難著 B．瀚海闌干百丈冰
C．愁云慘淡萬里凝 D．中軍置酒飲歸客
16．《兵車行》中反映當(dāng)時(shí)社會反常心理的詩句是（ ）
A．或從十五北防河，便至四十西營田
B．信知生男惡，反是生友好
C．況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞
D．長者雖有問，役夫敢伸恨
17．在《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）中，用來作喻的景物是（ ?。?BR> A．春花秋月 B．東風(fēng)明月
C．雕欄玉砌 D．一江春水
18．李清照《聲聲慢》詞中用以渲染愁情的景物屬于（ ）
A．嚴(yán)冬景物 B．暮春景物
C．殘秋景物 D．初秋景物
19．王實(shí)甫《西廂記·長亭送別》中，“想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離”所用的修辭手法是（ ?。?BR> A．比喻 B．排比
C．反復(fù) D．疊字
20．在屠格涅夫的《門檻》中，“門檻”寓意革命征途上的艱難險(xiǎn)阻，這種表現(xiàn)手法是（ ?。?BR> A．比喻 B．比擬
C．托物言志 D．象征
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二個(gè)至五個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。
21．人的認(rèn)識的第二次飛躍指的是（ ?。?BR> A．由物質(zhì)到精神的階段 B．由精神到物質(zhì)的階段
C．由存在到思想的階段 D．由思想到存在的階段
E．由感性到理性的階段
22．在《鄭伯克段于鄢》中，共叔段的貪婪狂妄主要表現(xiàn)在（ ?。?BR> A．使自己統(tǒng)治的“都城過百雉”
B．偷偷地“命西鄙北鄙貳于己”
C．“收貳為己邑，至于廩延”
D．“大叔完聚，繕甲兵，具卒乘，將襲鄭”
E．“京叛大叔段，段入于鄢”
23．《風(fēng)波》所反映的主要社會現(xiàn)實(shí)有（ ）
A．農(nóng)民還處在愚昧落后狀況 B．帝制余孽還在伺機(jī)復(fù)辟
C．辛亥革命尚未真正喚醒民眾 D．許多政客宣揚(yáng)革命已經(jīng)成功
E．不少的人陶醉于“田家樂”
24．下列作品中，寫到大海并采用了擬人化手法的是（ ?。?BR> A．冰心《往事》（一之十四） B．莊周《秋水》
C．李白《行路難》（其一） D．高爾基《鷹之歌》
E．戴望舒《我用殘損的手掌》
A．賈母 B．薛寶釵
C．林黛玉 D．王夫人
13．《詩經(jīng)》中用于宗廟祭祀的詩稱為（ ）
A．風(fēng) B．小雅
C．大雅 D．頌
14．《短歌行》中引用《詩經(jīng)》成句“呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙”所表達(dá)的是（ ?。?BR> A．對賢才處境的關(guān)切 B．優(yōu)禮賢才的態(tài)度
C．對賢才命運(yùn)的憂慮 D．求賢不得的苦悶
15．岑參《白雪歌送武判官歸京》前半寫邊塞雪景，后半寫雪中送客，在結(jié)構(gòu)上起過渡作用的一句是（ ?。?BR> A．都護(hù)鐵衣冷難著 B．瀚海闌干百丈冰
C．愁云慘淡萬里凝 D．中軍置酒飲歸客
16．《兵車行》中反映當(dāng)時(shí)社會反常心理的詩句是（ ）
A．或從十五北防河，便至四十西營田
B．信知生男惡，反是生友好
C．況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞
D．長者雖有問，役夫敢伸恨
17．在《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）中，用來作喻的景物是（ ?。?BR> A．春花秋月 B．東風(fēng)明月
C．雕欄玉砌 D．一江春水
18．李清照《聲聲慢》詞中用以渲染愁情的景物屬于（ ）
A．嚴(yán)冬景物 B．暮春景物
C．殘秋景物 D．初秋景物
19．王實(shí)甫《西廂記·長亭送別》中，“想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離”所用的修辭手法是（ ?。?BR> A．比喻 B．排比
C．反復(fù) D．疊字
20．在屠格涅夫的《門檻》中，“門檻”寓意革命征途上的艱難險(xiǎn)阻，這種表現(xiàn)手法是（ ?。?BR> A．比喻 B．比擬
C．托物言志 D．象征
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二個(gè)至五個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。
21．人的認(rèn)識的第二次飛躍指的是（ ?。?BR> A．由物質(zhì)到精神的階段 B．由精神到物質(zhì)的階段
C．由存在到思想的階段 D．由思想到存在的階段
E．由感性到理性的階段
22．在《鄭伯克段于鄢》中，共叔段的貪婪狂妄主要表現(xiàn)在（ ?。?BR> A．使自己統(tǒng)治的“都城過百雉”
B．偷偷地“命西鄙北鄙貳于己”
C．“收貳為己邑，至于廩延”
D．“大叔完聚，繕甲兵，具卒乘，將襲鄭”
E．“京叛大叔段，段入于鄢”
23．《風(fēng)波》所反映的主要社會現(xiàn)實(shí)有（ ）
A．農(nóng)民還處在愚昧落后狀況 B．帝制余孽還在伺機(jī)復(fù)辟
C．辛亥革命尚未真正喚醒民眾 D．許多政客宣揚(yáng)革命已經(jīng)成功
E．不少的人陶醉于“田家樂”
24．下列作品中，寫到大海并采用了擬人化手法的是（ ?。?BR> A．冰心《往事》（一之十四） B．莊周《秋水》
C．李白《行路難》（其一） D．高爾基《鷹之歌》
E．戴望舒《我用殘損的手掌》