11. 《香市》中寫社廟的左屋掛著“公安分局”的招牌，左偏殿上掛著“蠶種改良所”的招牌，以此顯示兩種勢(shì)力深入農(nóng)村，這里運(yùn)用的表現(xiàn)手法是（）
A. 象征
B. 諷刺
C. 比喻
D. 對(duì)比
12. 曹操《短歌行》的主旨是（）
A. 感嘆人生幾何，去日苦多
B. 感傷親朋離散，孤苦無依
C. 感慨功業(yè)無成，憂從中來
D. 渴望招納賢才，建功立業(yè)
13. 李白《行路難》中運(yùn)用行為細(xì)節(jié)描寫提示內(nèi)心悲憤的詩(shī)句是（）
A. 金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢
B. 停杯投著不能食，拔劍四顧心茫然
C. 行路難，行路難，多岐路，今安在
D. 閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊
14. 李商隱《無題》中推已而及對(duì)方的一聯(lián)是（）
A. 相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘
B. 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干
C. 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒
D. 蓬山此去無多路，表鳥殷勤為探看
15. 在郭沫若《爐中煤》中，作者讓爐中煤來訴說衷情，這里運(yùn)用的修辭手法是（）
A. 比喻
B. 借代
C. 擬人
D. 擬物
16. 戴望舒《我用殘損的手掌》中采用暗示手法的詩(shī)句是（）
A. 嫩柳枝折斷有奇異的芬芳
B. 嶺南的荔枝花寂寞地憔憔悴
C. 像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳
D. 因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌裆谝粯踊?BR> 17. 在《前赤壁賦》中，蘇子認(rèn)為“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色；取之無禁，用之不竭”。這里是想表達(dá)（）
A. 自然界的廣博
B. 造物者的萬能
C. 消極無為的心態(tài)
D. 積極曠達(dá)的心境
18. 下列句子中，與“峰巒如聚，波濤如怒”采用同一種修辭手法的是（）
A. 浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止
B. 其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴
C. 海水向岸上獻(xiàn)殷勤，波浪的聲音是那么親熱
D. 山川相繆，郁乎蒼蒼
19. 在下列小說中，兩種人稱敘述方式交互為用的是（）
A. 《風(fēng)波》
B. 《苦惱》
C. 《米龍老爹》
D. 《囑咐》
20. 在《苦惱》中，車夫姚納的真正苦惱在于（）
A. 年老多病
B. 兒子死了
C. 生活艱難
D. 苦惱無處訴說
A. 象征
B. 諷刺
C. 比喻
D. 對(duì)比
12. 曹操《短歌行》的主旨是（）
A. 感嘆人生幾何，去日苦多
B. 感傷親朋離散，孤苦無依
C. 感慨功業(yè)無成，憂從中來
D. 渴望招納賢才，建功立業(yè)
13. 李白《行路難》中運(yùn)用行為細(xì)節(jié)描寫提示內(nèi)心悲憤的詩(shī)句是（）
A. 金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢
B. 停杯投著不能食，拔劍四顧心茫然
C. 行路難，行路難，多岐路，今安在
D. 閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊
14. 李商隱《無題》中推已而及對(duì)方的一聯(lián)是（）
A. 相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘
B. 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干
C. 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒
D. 蓬山此去無多路，表鳥殷勤為探看
15. 在郭沫若《爐中煤》中，作者讓爐中煤來訴說衷情，這里運(yùn)用的修辭手法是（）
A. 比喻
B. 借代
C. 擬人
D. 擬物
16. 戴望舒《我用殘損的手掌》中采用暗示手法的詩(shī)句是（）
A. 嫩柳枝折斷有奇異的芬芳
B. 嶺南的荔枝花寂寞地憔憔悴
C. 像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳
D. 因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌裆谝粯踊?BR> 17. 在《前赤壁賦》中，蘇子認(rèn)為“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色；取之無禁，用之不竭”。這里是想表達(dá)（）
A. 自然界的廣博
B. 造物者的萬能
C. 消極無為的心態(tài)
D. 積極曠達(dá)的心境
18. 下列句子中，與“峰巒如聚，波濤如怒”采用同一種修辭手法的是（）
A. 浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止
B. 其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴
C. 海水向岸上獻(xiàn)殷勤，波浪的聲音是那么親熱
D. 山川相繆，郁乎蒼蒼
19. 在下列小說中，兩種人稱敘述方式交互為用的是（）
A. 《風(fēng)波》
B. 《苦惱》
C. 《米龍老爹》
D. 《囑咐》
20. 在《苦惱》中，車夫姚納的真正苦惱在于（）
A. 年老多病
B. 兒子死了
C. 生活艱難
D. 苦惱無處訴說