推理小說(shuō)即偵探小說(shuō)。1946年以后，日本進(jìn)行文字改革，限制日文中的漢字字?jǐn)?shù)，取消“偵”字，偵探小說(shuō)遂改稱(chēng)推理小說(shuō)。日本偵探小說(shuō)創(chuàng)始人江戶川亂步給它下的定義是：“主要著眼于運(yùn)用邏輯推理，逐步解開(kāi)有關(guān)犯罪的秘密，描寫(xiě)破案過(guò)程的有趣的文學(xué)?！?BR> 1925年左右，日本文壇先后出現(xiàn)兩位偵探小說(shuō)家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開(kāi)創(chuàng)了“本格派”與“變格派”偵探小說(shuō)。從他們開(kāi)始，日本逐漸形成推理小說(shuō)的風(fēng)格。
日本推理小說(shuō)的發(fā)展大致可以分為三個(gè)階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開(kāi)始模仿中國(guó)公案小說(shuō)，寫(xiě)了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以后，日本興起學(xué)習(xí)西方的運(yùn)動(dòng)，接受歐美偵探小說(shuō)的影響，黑巖淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國(guó)偵探小說(shuō)，為日本偵探小說(shuō)的發(fā)展提供了借鑒。一些的純文學(xué)作家，如谷崎潤(rùn)一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發(fā)表了具有神奇色彩的偵探故事性質(zhì)的作品，給日本偵探小說(shuō)的發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創(chuàng)辦第一份偵探小說(shuō)雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說(shuō)，也發(fā)表本國(guó)的創(chuàng)作。 1923 年，江戶川亂步發(fā)表的《兩分錢(qián)銅幣》奠定了日本偵探小說(shuō)的基礎(chǔ)。這一階段一般稱(chēng)為“偵探時(shí)代”。當(dāng)時(shí)偵探小說(shuō)派生出兩個(gè)流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫(xiě)破案的邏輯推理；一是以橫構(gòu)正史、木木高太郎為代表的變格派，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)神奇、冒險(xiǎn)情節(jié)和變態(tài)心理。后者占主導(dǎo)地位。第二次世界大戰(zhàn)期間，日本政府*以制止擾亂國(guó)內(nèi)治安為由，對(duì)偵探小說(shuō)加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，偵探小說(shuō)逐漸復(fù)蘇，進(jìn)入“推理時(shí)代”。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說(shuō)作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運(yùn)用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會(huì)原因，揭示社會(huì)的矛盾和惡習(xí)，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說(shuō)擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的社會(huì)派推理小說(shuō)。這派推理小說(shuō)的特點(diǎn)，就是立足于生活，重視現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性，具有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國(guó)銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫(xiě)戰(zhàn)后美軍占領(lǐng)下日本社會(huì)的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣(mài)*等社會(huì)問(wèn)題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠(chéng)一的《人的證明》，暴露了在日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展中人的精神空虛所帶來(lái)的種種弊病。另一個(gè)特點(diǎn)是不單純追求破案情節(jié)，而著重對(duì)人物性格的刻畫(huà)，努力分析隱藏在犯罪背后的社會(huì)根源，研究社會(huì)環(huán)境的影響和罪犯的思想發(fā)展。社會(huì)派推理小說(shuō)的出現(xiàn)，提高了推理小說(shuō)的思想性和藝術(shù)性，成為日本現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一個(gè)組成部分。
在江戶川亂步作品的影響下，日本涌現(xiàn)出許多推理小說(shuō)家。50年代最負(fù)盛名的是松本清張、水上勉與笹澤左保、他們被譽(yù)為日本推理三杰。
如果說(shuō)江戶川亂步是日本偵探小說(shuō)的開(kāi)山之祖，那么松本清張則是日本社會(huì)派推理小說(shuō)的一代宗師。
推理小說(shuō)與偵探小說(shuō)之間的不同，主要表現(xiàn)在犯罪的社會(huì)背景不同。在江戶川亂步時(shí)代，推理小說(shuō)揭示的犯罪動(dòng)機(jī)不外于爭(zhēng)奪遺產(chǎn)、因情怨恨、復(fù)仇雪恨，基本上與歐美偵探小說(shuō)相似。但到了松本清張時(shí)代，他把小說(shuō)的背景放置在整個(gè)社會(huì)的大背景之下。日本政界、財(cái)界乃到官場(chǎng)的黑幕都得到了生動(dòng)表現(xiàn)；對(duì)犯罪的剖析，也觸及到人性的高度。在這方面。松本清張與60年代崛起的森村誠(chéng)一是杰出的代表。
我們先來(lái)談?wù)勊杀厩鍙?。松本情張?910——1992年），生于福岡縣。家境貧困，他原有兩個(gè)姐姐，都因家貧而夭折。他只讀完小學(xué)就被迫放棄書(shū)本去當(dāng)學(xué)徒，先后在電器后、印刷廠打雜做苦工，后來(lái)又到《朝日新聞》當(dāng)計(jì)件工。32歲時(shí)才到報(bào)社廣告部搞設(shè)計(jì)。松本清張一家8口，在戰(zhàn)后那段經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，為了糊口，他什么活都干：掃街、賣(mài)燒餅，受盡種種屈辱，但他喜愛(ài)文學(xué)的念頭始終未變。1953年舉辦“百萬(wàn)人小說(shuō)”征文比賽，松本清張躍躍欲試，寫(xiě)了一篇《西鄉(xiāng)鈔票》的短篇去投稿，結(jié)果獲三等獎(jiǎng)。這對(duì)于44歲的松本清張來(lái)說(shuō)真是欣喜若狂，也促使他繼續(xù)從事寫(xiě)作。1954 年，他又以《的故事》獲日本芥川獎(jiǎng)。芥川獎(jiǎng)是日本純文學(xué)的新人獎(jiǎng)。許多人都不知道作者已經(jīng)45歲，他的小說(shuō)是在簡(jiǎn)陋的宿舍中，一邊趕蚊子，一邊執(zhí)筆寫(xiě)出來(lái)的。
如果說(shuō)森下雨森是江戶川亂步的伯樂(lè)，那么松本清張的脫穎而出，應(yīng)歸功于木木高太郎的功勞。獲得芥川獎(jiǎng)的松本清張?jiān)谀灸靖咛傻膸椭拢{(diào)動(dòng)了工作。并在這位知名作家的鼓勵(lì)下，寫(xiě)出了《點(diǎn)與線》?！饵c(diǎn)與線》是日本偵探小說(shuō)進(jìn)入推理小說(shuō)時(shí)代的一個(gè)代表作，作品在日本引起轟動(dòng)，并被譽(yù)為“世界十大推理小說(shuō)之一”。
以后，大器晚成的松本清張佳作如潮：《隔墻有眼》、《霧之旗》、《零的焦點(diǎn)》、《女性階梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅游團(tuán)》、《歪斜的復(fù)印》，以及短篇小說(shuō)《潛在的殺意》、《龜子旅館的兇宅》、《謀害情人的畫(huà)家》、《盜賣(mài)賽馬情報(bào)的女人》……從而在日本掀起了一股“松本清張熱”。他寫(xiě)了100多部偵探小說(shuō)，同時(shí)還著有歷史小說(shuō)、科幻小說(shuō)和紀(jì)實(shí)文學(xué)等作品多部，并多次獲得各種文藝獎(jiǎng)。1963年起接替江戶川亂步，擔(dān)任日本推理作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。1992年去世，世界各大報(bào)刊均發(fā)了消息，紀(jì)念這位杰出的推理小說(shuō)家。
松本清張?jiān)谑澜鐐商叫≌f(shuō)有獨(dú)特的成就，在日本文學(xué)也是令人注目的作家。他的文學(xué)成就在推理小說(shuō)的貢獻(xiàn)，可以由四個(gè)方面來(lái)證明。
一、開(kāi)拓了偵探小說(shuō)的范圍。是他第一個(gè)樹(shù)起日本社會(huì)派推理小說(shuō)的大旗。在松本清張之前，江戶川亂步小說(shuō)的背景都是以城市為中心；橫溝正史則擴(kuò)大到農(nóng)村，但追捕兇手的過(guò)程，都局限于某個(gè)城市或某個(gè)縣。松本清張的《點(diǎn)與線》將推理小說(shuō)的場(chǎng)景無(wú)限擴(kuò)大，南到九州，北至北海道；江戶川亂步、橫溝正史批判的對(duì)象只是某個(gè)犯罪集團(tuán)、松本清張則把矛頭直對(duì)高層的統(tǒng)治集團(tuán)：政界、軍界、財(cái)界的高層頭頭是幕后真兇。《波浪上的塔》揭露政府與財(cái)界勾結(jié)，貪贓枉法；《霧之旗》揭開(kāi)日本法律界的內(nèi)幕；《黃色風(fēng)土》抨擊了軍界狼狽為*；《蕭瑟樹(shù)?！繁┞读私逃绲臓栍菸以p；《深層海流》則把矛頭直指政府內(nèi)閣。松本清張?jiān)_(kāi)宣稱(chēng)：“文學(xué)即暴露”。他是一個(gè)有社會(huì)責(zé)任心的作家，也是一個(gè)敢于說(shuō)真話的作家。
二、歌頌了社會(huì)低層的“小人物”。在松本清張的小說(shuō)中，沒(méi)有一個(gè)固定的偵探，沒(méi)有福爾摩斯、波洛，也沒(méi)有明智小五郎、金田一耕助，他把偵探寫(xiě)成普通的刑警，或者某個(gè)遭受社會(huì)壓迫的小人物。他曾說(shuō)：“作家不是特別的階層，而只是普通的市民，若有特權(quán)思想，豈不自尋末路。”他在《零的焦點(diǎn)》中同情受污辱的妓女；在《點(diǎn)與線》中為小人物受冤嗚不平。因此，松本清張的小說(shuō)被稱(chēng)為“庶民文學(xué)”，這是有充分依據(jù)的。
三、創(chuàng)造了樸實(shí)無(wú)華、平易近人的文風(fēng)。在江戶川亂步與橫溝正史的作品中。常有故弄玄虛、詭秘莫測(cè)的場(chǎng)景與情節(jié)；但松本清張卻以平實(shí)的敘述贏得了讀者喜愛(ài)。他認(rèn)為他是為普通讀者寫(xiě)作的、文字力求通俗易懂。如《女性階梯》、《女人的代價(jià)》寫(xiě)得十分親切感人。寫(xiě)人物心態(tài)的復(fù)雜變化，尤其入木三分。他不喜歡花俏的文字，也不賣(mài)弄學(xué)問(wèn)。其實(shí)，松本清張的文學(xué)功力很深，他不僅是小說(shuō)家。還是劇作家、政治評(píng)論家、美術(shù)家。在日本推理小說(shuō)家中，他與森村誠(chéng)一的英語(yǔ)。但他從不炫耀自已，追求一種老百姓能夠接受的文風(fēng)。
四、松本清張的推理小說(shuō)有極高的藝術(shù)趣味。他寫(xiě)了不少兇殺案，但沒(méi)有血腥恐怖的味道。他寫(xiě)男女之情，沒(méi)有色情的痕跡。他以曲折的情節(jié)與嚴(yán)密的推理形成自己的風(fēng)格，又在書(shū)中穿插了各種知識(shí)。如《點(diǎn)與線》，詳盡地寫(xiě)各地風(fēng)俗人情，對(duì)交通環(huán)境的交代真實(shí)可信，對(duì)名勝景觀的描寫(xiě)詩(shī)意盎然。他擅長(zhǎng)以?xún)?yōu)美的文筆寫(xiě)風(fēng)景，寫(xiě)地理環(huán)境，讓人在緊張的氣氛中感受到生活的美好。在一張一弛中領(lǐng)略推理小說(shuō)的奧妙。總之，讀松本清張的推理小說(shuō)，是一種藝術(shù)享受。
松本清張是以純文學(xué)家進(jìn)入文壇的，后來(lái)成為大名鼎鼎的推理小說(shuō)家。有人以為他太可惜了，但松本清張始終認(rèn)為文學(xué)是寫(xiě)給廣大讀者看的，作品只有擁有讀者群才有生命力。他當(dāng)年投稿時(shí)曾受到作家井上靖的冷遇；他成名后，扶持了許多新秀。他一直寫(xiě)到80歲才擱筆。是個(gè)多產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的文學(xué)大師。
另一位作家水上勉，困苦的生活經(jīng)歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生于日本福井縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開(kāi)鍋。九歲那年當(dāng)了小和尚，這段艱難的生活后來(lái)讓他寫(xiě)入《雁寺》與《一休》中。他先后在相國(guó)寺、天龍寺當(dāng)和尚。十六歲逃出來(lái)后半工半讀，念完了中學(xué)。白天打工，晚上讀夜大學(xué)。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，因吐血被送回日本。第二次世界大戰(zhàn)后，他當(dāng)了《新文藝》雜志社的編輯，并不斷投稿。他三十歲時(shí)出版了一本小冊(cè)子《油炸鍋之歌》。但這部純文學(xué)小說(shuō)既無(wú)影響，又不能解決他的生計(jì)問(wèn)題。為了生活和剛出生的孩子，水上勉先后干過(guò)新聞?dòng)浾?、廣告代理人、時(shí)裝推銷(xiāo)員。麻將店店員……有30個(gè)工作之多，他嘗盡了生活的艱難。1957年，38歲的水上勉讀了松本清張的《點(diǎn)與線》后，決定不寫(xiě)純文學(xué)作品，轉(zhuǎn)而寫(xiě)推理小說(shuō)。1959年，他寫(xiě)了《霧與影》，這部以揭露競(jìng)選內(nèi)幕的作品發(fā)表后引起轟動(dòng)，水上勉一夜成名。
1960年他又發(fā)表了《海的牙齒》，獲第xx屆日本偵探作家俱樂(lè)部大獎(jiǎng)。這部小說(shuō)以日本某工廠將工業(yè)廢料排入海中，造成嚴(yán)重公害為題材，揭發(fā)了社會(huì)黑幕。成名后的水上勉，每月為七家報(bào)紙寫(xiě)連載，被稱(chēng)為“寫(xiě)作機(jī)器”。他于1962年又寫(xiě)了《饑餓海峽》，這部長(zhǎng)篇推理小說(shuō)奠定了水上勉的文學(xué)地位。水上勉后來(lái)又寫(xiě)了《五號(hào)街夕霧樓》。《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學(xué)名著?！兑恍荨帆@谷崎獎(jiǎng)，拍成電影后風(fēng)靡世界各國(guó)，《寺泊》獲川端獎(jiǎng)，《宇野浩二傳》獲菊池寬獎(jiǎng)。水上勉后來(lái)當(dāng)選為日本文藝家協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)，成為一個(gè)純文學(xué)大作家。
我們不妨把松本清張與水上勉作個(gè)比較：松本清張從純文學(xué)作家轉(zhuǎn)變?yōu)橥评硇≌f(shuō)家；水上勉因?qū)懲评硇≌f(shuō)成名最終成為純文學(xué)作家。他們的風(fēng)格也不同：松本清張的作品氣勢(shì)宏大，有陽(yáng)剛之氣；水上勉的作品風(fēng)格細(xì)膩，有陰柔之美。但他們?cè)趯?duì)待揭露社會(huì)黑暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經(jīng)歷，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，通過(guò)作品來(lái)表現(xiàn)小人物的抗?fàn)幣c無(wú)奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。
三杰之一的另一位日本作家笹澤左保，本名笹澤勝。1930年生于橫濱。畢業(yè)于關(guān)東學(xué)院。在郵政省簡(jiǎn)易保險(xiǎn)局當(dāng)公務(wù)員，最初寫(xiě)電影劇本。60年代以《不速之客》被評(píng)選為江戶川亂步佳作獎(jiǎng)，從此躋身文壇。他與松本清張、水上勉都是“本格派”的繼承者。其代表作有《斷崖邊的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失蹤的新娘》、《春夢(mèng)疑案》、《暗坡》、《空白的起點(diǎn)》、《突如其來(lái)的明日》、《大海的請(qǐng)柬》等。笹澤左保以流暢的敘述、縝密的推理著稱(chēng)于世。他擅長(zhǎng)把愛(ài)情故事與破案推理結(jié)合在一起，以浪漫主義的情調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)，并深刻揭示了日本當(dāng)代的社會(huì)弊端，在日本和世界各國(guó)擁有大量讀者。
可見(jiàn)，日本社會(huì)派推理小說(shuō)在繼承“本格派”風(fēng)格的基礎(chǔ)上有了新的突破。自松本清張開(kāi)始，日本推理小說(shuō)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。無(wú)論在表現(xiàn)社會(huì)內(nèi)容上，還是藝術(shù)風(fēng)格上，都令人刮目相看。在三位作家的帶領(lǐng)下，日本推理小說(shuō)的高潮終于形成，并促使了世界偵探小說(shuō)的進(jìn)一步發(fā)展。
日本推理小說(shuō)的發(fā)展大致可以分為三個(gè)階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開(kāi)始模仿中國(guó)公案小說(shuō)，寫(xiě)了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以后，日本興起學(xué)習(xí)西方的運(yùn)動(dòng)，接受歐美偵探小說(shuō)的影響，黑巖淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國(guó)偵探小說(shuō)，為日本偵探小說(shuō)的發(fā)展提供了借鑒。一些的純文學(xué)作家，如谷崎潤(rùn)一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發(fā)表了具有神奇色彩的偵探故事性質(zhì)的作品，給日本偵探小說(shuō)的發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創(chuàng)辦第一份偵探小說(shuō)雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說(shuō)，也發(fā)表本國(guó)的創(chuàng)作。 1923 年，江戶川亂步發(fā)表的《兩分錢(qián)銅幣》奠定了日本偵探小說(shuō)的基礎(chǔ)。這一階段一般稱(chēng)為“偵探時(shí)代”。當(dāng)時(shí)偵探小說(shuō)派生出兩個(gè)流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫(xiě)破案的邏輯推理；一是以橫構(gòu)正史、木木高太郎為代表的變格派，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)神奇、冒險(xiǎn)情節(jié)和變態(tài)心理。后者占主導(dǎo)地位。第二次世界大戰(zhàn)期間，日本政府*以制止擾亂國(guó)內(nèi)治安為由，對(duì)偵探小說(shuō)加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，偵探小說(shuō)逐漸復(fù)蘇，進(jìn)入“推理時(shí)代”。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說(shuō)作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運(yùn)用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會(huì)原因，揭示社會(huì)的矛盾和惡習(xí)，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說(shuō)擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的社會(huì)派推理小說(shuō)。這派推理小說(shuō)的特點(diǎn)，就是立足于生活，重視現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性，具有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國(guó)銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫(xiě)戰(zhàn)后美軍占領(lǐng)下日本社會(huì)的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣(mài)*等社會(huì)問(wèn)題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠(chéng)一的《人的證明》，暴露了在日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展中人的精神空虛所帶來(lái)的種種弊病。另一個(gè)特點(diǎn)是不單純追求破案情節(jié)，而著重對(duì)人物性格的刻畫(huà)，努力分析隱藏在犯罪背后的社會(huì)根源，研究社會(huì)環(huán)境的影響和罪犯的思想發(fā)展。社會(huì)派推理小說(shuō)的出現(xiàn)，提高了推理小說(shuō)的思想性和藝術(shù)性，成為日本現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一個(gè)組成部分。
在江戶川亂步作品的影響下，日本涌現(xiàn)出許多推理小說(shuō)家。50年代最負(fù)盛名的是松本清張、水上勉與笹澤左保、他們被譽(yù)為日本推理三杰。
如果說(shuō)江戶川亂步是日本偵探小說(shuō)的開(kāi)山之祖，那么松本清張則是日本社會(huì)派推理小說(shuō)的一代宗師。
推理小說(shuō)與偵探小說(shuō)之間的不同，主要表現(xiàn)在犯罪的社會(huì)背景不同。在江戶川亂步時(shí)代，推理小說(shuō)揭示的犯罪動(dòng)機(jī)不外于爭(zhēng)奪遺產(chǎn)、因情怨恨、復(fù)仇雪恨，基本上與歐美偵探小說(shuō)相似。但到了松本清張時(shí)代，他把小說(shuō)的背景放置在整個(gè)社會(huì)的大背景之下。日本政界、財(cái)界乃到官場(chǎng)的黑幕都得到了生動(dòng)表現(xiàn)；對(duì)犯罪的剖析，也觸及到人性的高度。在這方面。松本清張與60年代崛起的森村誠(chéng)一是杰出的代表。
我們先來(lái)談?wù)勊杀厩鍙?。松本情張?910——1992年），生于福岡縣。家境貧困，他原有兩個(gè)姐姐，都因家貧而夭折。他只讀完小學(xué)就被迫放棄書(shū)本去當(dāng)學(xué)徒，先后在電器后、印刷廠打雜做苦工，后來(lái)又到《朝日新聞》當(dāng)計(jì)件工。32歲時(shí)才到報(bào)社廣告部搞設(shè)計(jì)。松本清張一家8口，在戰(zhàn)后那段經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，為了糊口，他什么活都干：掃街、賣(mài)燒餅，受盡種種屈辱，但他喜愛(ài)文學(xué)的念頭始終未變。1953年舉辦“百萬(wàn)人小說(shuō)”征文比賽，松本清張躍躍欲試，寫(xiě)了一篇《西鄉(xiāng)鈔票》的短篇去投稿，結(jié)果獲三等獎(jiǎng)。這對(duì)于44歲的松本清張來(lái)說(shuō)真是欣喜若狂，也促使他繼續(xù)從事寫(xiě)作。1954 年，他又以《的故事》獲日本芥川獎(jiǎng)。芥川獎(jiǎng)是日本純文學(xué)的新人獎(jiǎng)。許多人都不知道作者已經(jīng)45歲，他的小說(shuō)是在簡(jiǎn)陋的宿舍中，一邊趕蚊子，一邊執(zhí)筆寫(xiě)出來(lái)的。
如果說(shuō)森下雨森是江戶川亂步的伯樂(lè)，那么松本清張的脫穎而出，應(yīng)歸功于木木高太郎的功勞。獲得芥川獎(jiǎng)的松本清張?jiān)谀灸靖咛傻膸椭拢{(diào)動(dòng)了工作。并在這位知名作家的鼓勵(lì)下，寫(xiě)出了《點(diǎn)與線》?！饵c(diǎn)與線》是日本偵探小說(shuō)進(jìn)入推理小說(shuō)時(shí)代的一個(gè)代表作，作品在日本引起轟動(dòng)，并被譽(yù)為“世界十大推理小說(shuō)之一”。
以后，大器晚成的松本清張佳作如潮：《隔墻有眼》、《霧之旗》、《零的焦點(diǎn)》、《女性階梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅游團(tuán)》、《歪斜的復(fù)印》，以及短篇小說(shuō)《潛在的殺意》、《龜子旅館的兇宅》、《謀害情人的畫(huà)家》、《盜賣(mài)賽馬情報(bào)的女人》……從而在日本掀起了一股“松本清張熱”。他寫(xiě)了100多部偵探小說(shuō)，同時(shí)還著有歷史小說(shuō)、科幻小說(shuō)和紀(jì)實(shí)文學(xué)等作品多部，并多次獲得各種文藝獎(jiǎng)。1963年起接替江戶川亂步，擔(dān)任日本推理作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。1992年去世，世界各大報(bào)刊均發(fā)了消息，紀(jì)念這位杰出的推理小說(shuō)家。
松本清張?jiān)谑澜鐐商叫≌f(shuō)有獨(dú)特的成就，在日本文學(xué)也是令人注目的作家。他的文學(xué)成就在推理小說(shuō)的貢獻(xiàn)，可以由四個(gè)方面來(lái)證明。
一、開(kāi)拓了偵探小說(shuō)的范圍。是他第一個(gè)樹(shù)起日本社會(huì)派推理小說(shuō)的大旗。在松本清張之前，江戶川亂步小說(shuō)的背景都是以城市為中心；橫溝正史則擴(kuò)大到農(nóng)村，但追捕兇手的過(guò)程，都局限于某個(gè)城市或某個(gè)縣。松本清張的《點(diǎn)與線》將推理小說(shuō)的場(chǎng)景無(wú)限擴(kuò)大，南到九州，北至北海道；江戶川亂步、橫溝正史批判的對(duì)象只是某個(gè)犯罪集團(tuán)、松本清張則把矛頭直對(duì)高層的統(tǒng)治集團(tuán)：政界、軍界、財(cái)界的高層頭頭是幕后真兇。《波浪上的塔》揭露政府與財(cái)界勾結(jié)，貪贓枉法；《霧之旗》揭開(kāi)日本法律界的內(nèi)幕；《黃色風(fēng)土》抨擊了軍界狼狽為*；《蕭瑟樹(shù)?！繁┞读私逃绲臓栍菸以p；《深層海流》則把矛頭直指政府內(nèi)閣。松本清張?jiān)_(kāi)宣稱(chēng)：“文學(xué)即暴露”。他是一個(gè)有社會(huì)責(zé)任心的作家，也是一個(gè)敢于說(shuō)真話的作家。
二、歌頌了社會(huì)低層的“小人物”。在松本清張的小說(shuō)中，沒(méi)有一個(gè)固定的偵探，沒(méi)有福爾摩斯、波洛，也沒(méi)有明智小五郎、金田一耕助，他把偵探寫(xiě)成普通的刑警，或者某個(gè)遭受社會(huì)壓迫的小人物。他曾說(shuō)：“作家不是特別的階層，而只是普通的市民，若有特權(quán)思想，豈不自尋末路。”他在《零的焦點(diǎn)》中同情受污辱的妓女；在《點(diǎn)與線》中為小人物受冤嗚不平。因此，松本清張的小說(shuō)被稱(chēng)為“庶民文學(xué)”，這是有充分依據(jù)的。
三、創(chuàng)造了樸實(shí)無(wú)華、平易近人的文風(fēng)。在江戶川亂步與橫溝正史的作品中。常有故弄玄虛、詭秘莫測(cè)的場(chǎng)景與情節(jié)；但松本清張卻以平實(shí)的敘述贏得了讀者喜愛(ài)。他認(rèn)為他是為普通讀者寫(xiě)作的、文字力求通俗易懂。如《女性階梯》、《女人的代價(jià)》寫(xiě)得十分親切感人。寫(xiě)人物心態(tài)的復(fù)雜變化，尤其入木三分。他不喜歡花俏的文字，也不賣(mài)弄學(xué)問(wèn)。其實(shí)，松本清張的文學(xué)功力很深，他不僅是小說(shuō)家。還是劇作家、政治評(píng)論家、美術(shù)家。在日本推理小說(shuō)家中，他與森村誠(chéng)一的英語(yǔ)。但他從不炫耀自已，追求一種老百姓能夠接受的文風(fēng)。
四、松本清張的推理小說(shuō)有極高的藝術(shù)趣味。他寫(xiě)了不少兇殺案，但沒(méi)有血腥恐怖的味道。他寫(xiě)男女之情，沒(méi)有色情的痕跡。他以曲折的情節(jié)與嚴(yán)密的推理形成自己的風(fēng)格，又在書(shū)中穿插了各種知識(shí)。如《點(diǎn)與線》，詳盡地寫(xiě)各地風(fēng)俗人情，對(duì)交通環(huán)境的交代真實(shí)可信，對(duì)名勝景觀的描寫(xiě)詩(shī)意盎然。他擅長(zhǎng)以?xún)?yōu)美的文筆寫(xiě)風(fēng)景，寫(xiě)地理環(huán)境，讓人在緊張的氣氛中感受到生活的美好。在一張一弛中領(lǐng)略推理小說(shuō)的奧妙。總之，讀松本清張的推理小說(shuō)，是一種藝術(shù)享受。
松本清張是以純文學(xué)家進(jìn)入文壇的，后來(lái)成為大名鼎鼎的推理小說(shuō)家。有人以為他太可惜了，但松本清張始終認(rèn)為文學(xué)是寫(xiě)給廣大讀者看的，作品只有擁有讀者群才有生命力。他當(dāng)年投稿時(shí)曾受到作家井上靖的冷遇；他成名后，扶持了許多新秀。他一直寫(xiě)到80歲才擱筆。是個(gè)多產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的文學(xué)大師。
另一位作家水上勉，困苦的生活經(jīng)歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生于日本福井縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開(kāi)鍋。九歲那年當(dāng)了小和尚，這段艱難的生活后來(lái)讓他寫(xiě)入《雁寺》與《一休》中。他先后在相國(guó)寺、天龍寺當(dāng)和尚。十六歲逃出來(lái)后半工半讀，念完了中學(xué)。白天打工，晚上讀夜大學(xué)。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，因吐血被送回日本。第二次世界大戰(zhàn)后，他當(dāng)了《新文藝》雜志社的編輯，并不斷投稿。他三十歲時(shí)出版了一本小冊(cè)子《油炸鍋之歌》。但這部純文學(xué)小說(shuō)既無(wú)影響，又不能解決他的生計(jì)問(wèn)題。為了生活和剛出生的孩子，水上勉先后干過(guò)新聞?dòng)浾?、廣告代理人、時(shí)裝推銷(xiāo)員。麻將店店員……有30個(gè)工作之多，他嘗盡了生活的艱難。1957年，38歲的水上勉讀了松本清張的《點(diǎn)與線》后，決定不寫(xiě)純文學(xué)作品，轉(zhuǎn)而寫(xiě)推理小說(shuō)。1959年，他寫(xiě)了《霧與影》，這部以揭露競(jìng)選內(nèi)幕的作品發(fā)表后引起轟動(dòng)，水上勉一夜成名。
1960年他又發(fā)表了《海的牙齒》，獲第xx屆日本偵探作家俱樂(lè)部大獎(jiǎng)。這部小說(shuō)以日本某工廠將工業(yè)廢料排入海中，造成嚴(yán)重公害為題材，揭發(fā)了社會(huì)黑幕。成名后的水上勉，每月為七家報(bào)紙寫(xiě)連載，被稱(chēng)為“寫(xiě)作機(jī)器”。他于1962年又寫(xiě)了《饑餓海峽》，這部長(zhǎng)篇推理小說(shuō)奠定了水上勉的文學(xué)地位。水上勉后來(lái)又寫(xiě)了《五號(hào)街夕霧樓》。《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學(xué)名著?！兑恍荨帆@谷崎獎(jiǎng)，拍成電影后風(fēng)靡世界各國(guó)，《寺泊》獲川端獎(jiǎng)，《宇野浩二傳》獲菊池寬獎(jiǎng)。水上勉后來(lái)當(dāng)選為日本文藝家協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)，成為一個(gè)純文學(xué)大作家。
我們不妨把松本清張與水上勉作個(gè)比較：松本清張從純文學(xué)作家轉(zhuǎn)變?yōu)橥评硇≌f(shuō)家；水上勉因?qū)懲评硇≌f(shuō)成名最終成為純文學(xué)作家。他們的風(fēng)格也不同：松本清張的作品氣勢(shì)宏大，有陽(yáng)剛之氣；水上勉的作品風(fēng)格細(xì)膩，有陰柔之美。但他們?cè)趯?duì)待揭露社會(huì)黑暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經(jīng)歷，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，通過(guò)作品來(lái)表現(xiàn)小人物的抗?fàn)幣c無(wú)奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。
三杰之一的另一位日本作家笹澤左保，本名笹澤勝。1930年生于橫濱。畢業(yè)于關(guān)東學(xué)院。在郵政省簡(jiǎn)易保險(xiǎn)局當(dāng)公務(wù)員，最初寫(xiě)電影劇本。60年代以《不速之客》被評(píng)選為江戶川亂步佳作獎(jiǎng)，從此躋身文壇。他與松本清張、水上勉都是“本格派”的繼承者。其代表作有《斷崖邊的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失蹤的新娘》、《春夢(mèng)疑案》、《暗坡》、《空白的起點(diǎn)》、《突如其來(lái)的明日》、《大海的請(qǐng)柬》等。笹澤左保以流暢的敘述、縝密的推理著稱(chēng)于世。他擅長(zhǎng)把愛(ài)情故事與破案推理結(jié)合在一起，以浪漫主義的情調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)，并深刻揭示了日本當(dāng)代的社會(huì)弊端，在日本和世界各國(guó)擁有大量讀者。
可見(jiàn)，日本社會(huì)派推理小說(shuō)在繼承“本格派”風(fēng)格的基礎(chǔ)上有了新的突破。自松本清張開(kāi)始，日本推理小說(shuō)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。無(wú)論在表現(xiàn)社會(huì)內(nèi)容上，還是藝術(shù)風(fēng)格上，都令人刮目相看。在三位作家的帶領(lǐng)下，日本推理小說(shuō)的高潮終于形成，并促使了世界偵探小說(shuō)的進(jìn)一步發(fā)展。