“布白”是藝術(shù)創(chuàng)作中常用的手法，是指為了更充分地表現(xiàn)主題而有意留出空白。如中國畫創(chuàng)作中追求“妙在空白”、“難得空白”、以虛代實(shí)、以白當(dāng)墨、以無當(dāng)有，為欣賞者留下再創(chuàng)造的廣闊空間，“恰是未曾著墨處，煙波浩淼滿目前”正是這種意境的真實(shí)寫照。寫作中運(yùn)用“布白”，可以別出心裁，虛實(shí)相濟(jì)，收到“不著一字，盡得風(fēng)流”的效果，能形成“無聲勝有聲”的境界。
一、運(yùn)用“布白”，可以使難言之物、難狀之景如在目前
有許多對象，單靠實(shí)寫并不能為讀者所真切把握，因此必須在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用虛寫，以喚起讀者能夠在心目中真切地看到，在心靈中真切地感受到語言所難以直接表達(dá)的內(nèi)容。如蘇教版高一語文必修一選取的郁達(dá)夫的《江南的冬景》，文章對江南的雪景并沒有作實(shí)景的描繪，只是引用了一些詩句，避實(shí)就虛地寫江南雪景的美麗，在品評詩句的時(shí)候?qū)懗隽搜┤ぃ髡吖P下的江南的雪不是苦雪，而是令人欣喜、讓人感覺到溫暖的美好的“雪趣”。作者引用詩句、避實(shí)就虛的用意在于巧借詩句意境寫自己的意境，通過自己的品評將這個(gè)意境推到一個(gè)新的境界。這樣寫別致新穎，不僅為文章營造了一種濃濃的文化氛圍，也使作者筆下的雪別有情致與韻味。這種虛實(shí)結(jié)合的寫景方法是作者審美情趣和景物特征的融合，是表現(xiàn)與再現(xiàn)的統(tǒng)一。因此，江南的冬景在郁達(dá)夫的筆下，既是一種意境，也是一種情境。
二、運(yùn)用“布白”，可以使難以抒發(fā)的感情充分表達(dá)出來
在表達(dá)情感，特別是離愁別緒這樣的難抒之情時(shí)，可以假借自然事物把它含蓄地表達(dá)出來。這種避實(shí)就虛的筆法，能以景顯情，以物傳情。如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。”詩人不直說，更不和盤托出送別時(shí)依依惜別的深情厚誼，只是寫客人早已影去無蹤，詩人還呆呆地站在那里望著那“雪上空留馬行處”。這里既是懸念，也是以白當(dāng)墨，以無含有，以虛代實(shí)。這與李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”有異曲同工之妙。
三、運(yùn)用“布白”，可以使人物形象形神畢現(xiàn)
文學(xué)作品塑造人物，實(shí)筆和虛筆各得其宜，各盡其妙。實(shí)寫人物的語言、行動(dòng)和心理，可使人物形象豐滿，性格突出，形態(tài)畢現(xiàn)，但一味寫實(shí)，就略顯平淡了。如能運(yùn)用虛筆，借助他人的感受、反應(yīng)和態(tài)度等來刻畫人物，或傳其精神，或表現(xiàn)其技藝，則能讓讀者耳目一新，又回味無窮。蘇教版高一語文必修二課本選錄了歐·亨利的短篇小說《后的常春藤葉》，小說的主人公是貝爾曼，作品集中寫他的只有兩處，感人的能表現(xiàn)他的崇高愛心、自我犧牲精神的畫葉子的鏡頭卻沒有寫，這就給讀者留下足夠想象的情節(jié)空白。我們可以想象，那個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，老人是怎樣冒雨踉踉蹌蹌爬到離地面二十來英尺的墻上，顫抖著調(diào)拌黃色和綠色顏料，在墻上施展他的藝術(shù)才能，同時(shí)也毫無保留地獻(xiàn)出了生命。這個(gè)情節(jié)空白，使貝爾曼的形象更加豐滿，性格更加鮮明，從而有力地表現(xiàn)了窮苦朋友相濡以沫的珍貴友情和普通人的美好心靈這個(gè)主題。
《揚(yáng)州畫舫錄》記載了這么一件事：清朝揚(yáng)州一個(gè)說書藝人，說到張飛一聲怒吼，喝斷長坂橋時(shí)，只是張口怒目，以手佐勢，不出一聲，而聽眾便覺得滿室中如雷霆于耳。如果這個(gè)說書藝人真的喊出聲來，那么，不管他聲音如何洪亮，聽眾都不會覺得這喊聲能喝斷長坂橋。這種不出一聲的“空白”，正是寓有喝斷長坂橋之聲。這種避實(shí)就虛的手法，將張飛神勇無敵的氣概聲威寫得活靈活現(xiàn)，令人擊節(jié)稱嘆。
四、運(yùn)用“布白”，可以使文章的主題更加含蓄深刻
魯迅先生的《記念劉和珍君》一文的結(jié)尾就是很有些空白的味道：“嗚呼！我說不出話來，但以此來記念劉和珍君。”這個(gè)結(jié)尾不僅呼應(yīng)了開頭“菲薄的祭品”，表達(dá)了一種深沉的歉疚，而且給讀者留下了廣闊的空間。為什么說不出話呢？是過于悲痛無法說呢，還是需要思考不想說，或者是環(huán)境險(xiǎn)惡不便說呢？凡此種種留給讀者去填充吧?？梢娍瞻撞⒉皇翘摕o，是言有盡而意無窮，是把豐富的內(nèi)容放在前面，是此時(shí)無聲勝有聲，特別的耐人尋味，深化了文章的主題。
以虛代實(shí)，才有空白，有空間。有空白，才有含蓄；有空間，才有想象的飛翔，神韻的流動(dòng)，才能寓無限于有限，藏?zé)o形于有形，給人反復(fù)玩味的深廣而博大的藝術(shù)享受。寫作中適當(dāng)運(yùn)用“布白”，可以使難言之物、難狀之景如在目前；可以使難以抒發(fā)的感情融入景中；可以使人物形象更加豐滿，性格更加鮮明；可以使文章的主題更加含蓄深刻。運(yùn)用“布白”，對提高作品的表現(xiàn)力確實(shí)很有幫助。
一、運(yùn)用“布白”，可以使難言之物、難狀之景如在目前
有許多對象，單靠實(shí)寫并不能為讀者所真切把握，因此必須在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用虛寫，以喚起讀者能夠在心目中真切地看到，在心靈中真切地感受到語言所難以直接表達(dá)的內(nèi)容。如蘇教版高一語文必修一選取的郁達(dá)夫的《江南的冬景》，文章對江南的雪景并沒有作實(shí)景的描繪，只是引用了一些詩句，避實(shí)就虛地寫江南雪景的美麗，在品評詩句的時(shí)候?qū)懗隽搜┤ぃ髡吖P下的江南的雪不是苦雪，而是令人欣喜、讓人感覺到溫暖的美好的“雪趣”。作者引用詩句、避實(shí)就虛的用意在于巧借詩句意境寫自己的意境，通過自己的品評將這個(gè)意境推到一個(gè)新的境界。這樣寫別致新穎，不僅為文章營造了一種濃濃的文化氛圍，也使作者筆下的雪別有情致與韻味。這種虛實(shí)結(jié)合的寫景方法是作者審美情趣和景物特征的融合，是表現(xiàn)與再現(xiàn)的統(tǒng)一。因此，江南的冬景在郁達(dá)夫的筆下，既是一種意境，也是一種情境。
二、運(yùn)用“布白”，可以使難以抒發(fā)的感情充分表達(dá)出來
在表達(dá)情感，特別是離愁別緒這樣的難抒之情時(shí)，可以假借自然事物把它含蓄地表達(dá)出來。這種避實(shí)就虛的筆法，能以景顯情，以物傳情。如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。”詩人不直說，更不和盤托出送別時(shí)依依惜別的深情厚誼，只是寫客人早已影去無蹤，詩人還呆呆地站在那里望著那“雪上空留馬行處”。這里既是懸念，也是以白當(dāng)墨，以無含有，以虛代實(shí)。這與李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”有異曲同工之妙。
三、運(yùn)用“布白”，可以使人物形象形神畢現(xiàn)
文學(xué)作品塑造人物，實(shí)筆和虛筆各得其宜，各盡其妙。實(shí)寫人物的語言、行動(dòng)和心理，可使人物形象豐滿，性格突出，形態(tài)畢現(xiàn)，但一味寫實(shí)，就略顯平淡了。如能運(yùn)用虛筆，借助他人的感受、反應(yīng)和態(tài)度等來刻畫人物，或傳其精神，或表現(xiàn)其技藝，則能讓讀者耳目一新，又回味無窮。蘇教版高一語文必修二課本選錄了歐·亨利的短篇小說《后的常春藤葉》，小說的主人公是貝爾曼，作品集中寫他的只有兩處，感人的能表現(xiàn)他的崇高愛心、自我犧牲精神的畫葉子的鏡頭卻沒有寫，這就給讀者留下足夠想象的情節(jié)空白。我們可以想象，那個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，老人是怎樣冒雨踉踉蹌蹌爬到離地面二十來英尺的墻上，顫抖著調(diào)拌黃色和綠色顏料，在墻上施展他的藝術(shù)才能，同時(shí)也毫無保留地獻(xiàn)出了生命。這個(gè)情節(jié)空白，使貝爾曼的形象更加豐滿，性格更加鮮明，從而有力地表現(xiàn)了窮苦朋友相濡以沫的珍貴友情和普通人的美好心靈這個(gè)主題。
《揚(yáng)州畫舫錄》記載了這么一件事：清朝揚(yáng)州一個(gè)說書藝人，說到張飛一聲怒吼，喝斷長坂橋時(shí)，只是張口怒目，以手佐勢，不出一聲，而聽眾便覺得滿室中如雷霆于耳。如果這個(gè)說書藝人真的喊出聲來，那么，不管他聲音如何洪亮，聽眾都不會覺得這喊聲能喝斷長坂橋。這種不出一聲的“空白”，正是寓有喝斷長坂橋之聲。這種避實(shí)就虛的手法，將張飛神勇無敵的氣概聲威寫得活靈活現(xiàn)，令人擊節(jié)稱嘆。
四、運(yùn)用“布白”，可以使文章的主題更加含蓄深刻
魯迅先生的《記念劉和珍君》一文的結(jié)尾就是很有些空白的味道：“嗚呼！我說不出話來，但以此來記念劉和珍君。”這個(gè)結(jié)尾不僅呼應(yīng)了開頭“菲薄的祭品”，表達(dá)了一種深沉的歉疚，而且給讀者留下了廣闊的空間。為什么說不出話呢？是過于悲痛無法說呢，還是需要思考不想說，或者是環(huán)境險(xiǎn)惡不便說呢？凡此種種留給讀者去填充吧?？梢娍瞻撞⒉皇翘摕o，是言有盡而意無窮，是把豐富的內(nèi)容放在前面，是此時(shí)無聲勝有聲，特別的耐人尋味，深化了文章的主題。
以虛代實(shí)，才有空白，有空間。有空白，才有含蓄；有空間，才有想象的飛翔，神韻的流動(dòng)，才能寓無限于有限，藏?zé)o形于有形，給人反復(fù)玩味的深廣而博大的藝術(shù)享受。寫作中適當(dāng)運(yùn)用“布白”，可以使難言之物、難狀之景如在目前；可以使難以抒發(fā)的感情融入景中；可以使人物形象更加豐滿，性格更加鮮明；可以使文章的主題更加含蓄深刻。運(yùn)用“布白”，對提高作品的表現(xiàn)力確實(shí)很有幫助。