吉他的history
根據(jù)格羅夫（Grove）音樂辭典記載，古典吉他為魯特琴族（Lute family）中具有琴格的撥弦樂器。關(guān)于吉他起源及其形成之研究，可說是眾說紛紜﹔這些理論包括了：
1．從古希臘齊特琴（Kithara）及吉他之語源學(xué)說（Etymology）中研究得來。
2．部分學(xué)者推論認(rèn)為吉他是從美索不達(dá)米亞（Mesopotamia）， 及安娜多利亞（Anatolia）發(fā)現(xiàn)的長頸魯特琴（Lute）所演變而來。
3. 另一部分學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)吉他是由阿拉伯傳入歐洲，因?yàn)樵诎＜鞍l(fā)現(xiàn)平扁琴背之哥普魯特琴（Coptic Lute），或可認(rèn)為是吉他的前身。由于以上大部分均為推論，且早期音樂文獻(xiàn)多半失散，以至于在缺乏直接證據(jù)的狀況下，目前對于吉他真正的起源尚未形成定論，只能從非古典吉他及其他音樂歷史文獻(xiàn)中尋找可靠而相關(guān)的蛛絲馬跡。
在中世紀(jì)文學(xué)中出現(xiàn)和吉他有關(guān)的樂器名稱，法國稱之為Giterne，英國則是gitarer。法國諾曼底公爵（Duke of Normandy）所擁有樂師名單中，有赫特馬（Jean Hautmar）彈奏Guiterre Latine及拉貝（Richard Labbe）彈奏Guiterre Moresche等古吉他琴族樂器之記載。馬肅（Guillaume de Machaut）亦列出Morache et Guiternes為魯特琴族之一。由于當(dāng)時(shí)古吉他琴族中的拉丁吉他Guitarra Latina，吉他Guiterne及摩爾吉他uiterreMoresche等音量不能和魯特琴相抗衡，因此在歐洲大陸吉他無法廣為流傳，直到文藝復(fù)興時(shí)期西班牙出現(xiàn)了比維拉琴（Vihuela）及四弦吉他（Four-Course Guitar）之后，吉他的地位才開始奠定了雛形。
一般稱古典吉他為西班牙吉他，因?yàn)閺?6世紀(jì)以后，比維拉琴及四弦吉他首先在伊比利半島上萌芽發(fā)展，隨后才發(fā)展成巴羅克時(shí)期五弦吉他，六弦吉他，最后六弦吉他亦在西班牙境內(nèi)孕育出吉他第一黃金時(shí)期，到了現(xiàn)代古典吉他大師塞戈維亞（Andres Segovia）手中，更進(jìn)一步將古典吉他藝朮推廣到歐洲之外的亞洲及美洲，形成古典吉他的第二黃金期。在古典吉他的演變時(shí)期中，雖然也正是音樂巴羅克、古典、浪漫時(shí)期，器樂己成為主流﹔然而當(dāng)時(shí)吉他卻因?yàn)闊o法和交響樂團(tuán)整體音量匹敵，加上其本身之特殊風(fēng)格，與樂團(tuán)樂器之配置有所隔閡，因此成為一獨(dú)奏樂器。
至于六弦吉他的出現(xiàn)，雖然大部分學(xué)者均相信是在法國以及義大利所開始，但卻沒有任何當(dāng)代文獻(xiàn)證明是由誰最早開始制作。反而有一位德國的小提琴與吉他制琴家雅寇﹒奧古斯特。奧圖（Jacob Augustus Otto）自稱是他在接受了德勒司登的樂團(tuán)指揮紐曼先生（Herr Neumann）的一張六弦吉他訂單之后，特別為他所設(shè)計(jì)制造的。這似乎表示六弦吉他是在德國首先出現(xiàn)的，但是有件事絕對不能忽略，這位制琴師奧圖早年均在義大利學(xué)習(xí)制琴，很有可能當(dāng)時(shí)他就已經(jīng)在學(xué)習(xí)過程中見過這種吉他的雛形了。至于西班牙采用六弦吉他的起源，雖然沒有書面的記載，但一般相信大約在1820年左右，因?yàn)榈奈靼嘌兰髑壹嫜葑嗉野⒐隙啵―ionisio Aguado）為六弦吉他所寫的教本于1825年在馬德里出版，足以證明在此之前，六弦吉他已經(jīng)有部分人開始使用，所以才會(huì)需要這樣的教本。 在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，六弦吉他的發(fā)展也逐漸產(chǎn)生一些較為常見的特征，例如由于琴身上下較寬部分又加寬了些，使得曲線更為明顯﹔琴橋固定琴弦的方式是將弦纏在本制插梢上，再插入琴橋上預(yù)先挖好的六個(gè)小孔中加以固定，取代了這之前直接纏繞在琴橋上的設(shè)計(jì)﹔到了19世紀(jì)早期，在琴橋又加上了狹長的骨片或象牙片，作為下弦枕。此外，指板也繼續(xù)延伸到音孔旁。雖然無法查證何時(shí)開始采用這種設(shè)計(jì)，但可以將其歸功于一位德籍制琴家喬治﹒史道弗（George Staufer），值得注意的是，他也是后來移民至美國紐約，并成為美國制琴工業(yè)先驅(qū)的制琴師馬汀（Christian Friedrich Martin）的老師。馬汀后來在美國研究發(fā)展出本土的鋼弦吉他，也就是現(xiàn)在流行音樂界所廣為使用的民謠吉他鼻祖，有別于當(dāng)時(shí)在歐洲仍采用的羊腸弦吉他。
19世紀(jì)早期，吉他形狀漸漸改變發(fā)展成接近現(xiàn)代吉他的外觀：金屬弦紐取代木制紐頭﹔挖空的音孔取代玫瑰紋飾的音孔﹔琴橋提高了﹔扁平的背板變成標(biāo)準(zhǔn)形式﹔第十二琴格對準(zhǔn)琴頸和音箱聯(lián)結(jié)處，此外，華麗的裝飾也幾乎完全消失了。在這名家輩出的時(shí)代，必須提到這位被稱為近代吉他制作之父的人物，西班牙制琴師安東尼奧﹒托雷斯（Antonio de Torres Jurado, 1817～1892）。他所設(shè)計(jì)出的吉他新形式，可說是凌駕于在這之前所有形態(tài)的吉他。他將弦長定為65公分，琴身內(nèi)部構(gòu)造以響孔為起點(diǎn)，在音箱內(nèi)部配置有七根扇形力木，并將原本較為窄小的琴身擴(kuò)大，這種設(shè)計(jì)大大地提高吉他的音響效果，引起各制琴師的仿效，成為現(xiàn)代古典吉他的制作典范
根據(jù)格羅夫（Grove）音樂辭典記載，古典吉他為魯特琴族（Lute family）中具有琴格的撥弦樂器。關(guān)于吉他起源及其形成之研究，可說是眾說紛紜﹔這些理論包括了：
1．從古希臘齊特琴（Kithara）及吉他之語源學(xué)說（Etymology）中研究得來。
2．部分學(xué)者推論認(rèn)為吉他是從美索不達(dá)米亞（Mesopotamia）， 及安娜多利亞（Anatolia）發(fā)現(xiàn)的長頸魯特琴（Lute）所演變而來。
3. 另一部分學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)吉他是由阿拉伯傳入歐洲，因?yàn)樵诎＜鞍l(fā)現(xiàn)平扁琴背之哥普魯特琴（Coptic Lute），或可認(rèn)為是吉他的前身。由于以上大部分均為推論，且早期音樂文獻(xiàn)多半失散，以至于在缺乏直接證據(jù)的狀況下，目前對于吉他真正的起源尚未形成定論，只能從非古典吉他及其他音樂歷史文獻(xiàn)中尋找可靠而相關(guān)的蛛絲馬跡。
在中世紀(jì)文學(xué)中出現(xiàn)和吉他有關(guān)的樂器名稱，法國稱之為Giterne，英國則是gitarer。法國諾曼底公爵（Duke of Normandy）所擁有樂師名單中，有赫特馬（Jean Hautmar）彈奏Guiterre Latine及拉貝（Richard Labbe）彈奏Guiterre Moresche等古吉他琴族樂器之記載。馬肅（Guillaume de Machaut）亦列出Morache et Guiternes為魯特琴族之一。由于當(dāng)時(shí)古吉他琴族中的拉丁吉他Guitarra Latina，吉他Guiterne及摩爾吉他uiterreMoresche等音量不能和魯特琴相抗衡，因此在歐洲大陸吉他無法廣為流傳，直到文藝復(fù)興時(shí)期西班牙出現(xiàn)了比維拉琴（Vihuela）及四弦吉他（Four-Course Guitar）之后，吉他的地位才開始奠定了雛形。
一般稱古典吉他為西班牙吉他，因?yàn)閺?6世紀(jì)以后，比維拉琴及四弦吉他首先在伊比利半島上萌芽發(fā)展，隨后才發(fā)展成巴羅克時(shí)期五弦吉他，六弦吉他，最后六弦吉他亦在西班牙境內(nèi)孕育出吉他第一黃金時(shí)期，到了現(xiàn)代古典吉他大師塞戈維亞（Andres Segovia）手中，更進(jìn)一步將古典吉他藝朮推廣到歐洲之外的亞洲及美洲，形成古典吉他的第二黃金期。在古典吉他的演變時(shí)期中，雖然也正是音樂巴羅克、古典、浪漫時(shí)期，器樂己成為主流﹔然而當(dāng)時(shí)吉他卻因?yàn)闊o法和交響樂團(tuán)整體音量匹敵，加上其本身之特殊風(fēng)格，與樂團(tuán)樂器之配置有所隔閡，因此成為一獨(dú)奏樂器。
至于六弦吉他的出現(xiàn)，雖然大部分學(xué)者均相信是在法國以及義大利所開始，但卻沒有任何當(dāng)代文獻(xiàn)證明是由誰最早開始制作。反而有一位德國的小提琴與吉他制琴家雅寇﹒奧古斯特。奧圖（Jacob Augustus Otto）自稱是他在接受了德勒司登的樂團(tuán)指揮紐曼先生（Herr Neumann）的一張六弦吉他訂單之后，特別為他所設(shè)計(jì)制造的。這似乎表示六弦吉他是在德國首先出現(xiàn)的，但是有件事絕對不能忽略，這位制琴師奧圖早年均在義大利學(xué)習(xí)制琴，很有可能當(dāng)時(shí)他就已經(jīng)在學(xué)習(xí)過程中見過這種吉他的雛形了。至于西班牙采用六弦吉他的起源，雖然沒有書面的記載，但一般相信大約在1820年左右，因?yàn)榈奈靼嘌兰髑壹嫜葑嗉野⒐隙啵―ionisio Aguado）為六弦吉他所寫的教本于1825年在馬德里出版，足以證明在此之前，六弦吉他已經(jīng)有部分人開始使用，所以才會(huì)需要這樣的教本。 在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，六弦吉他的發(fā)展也逐漸產(chǎn)生一些較為常見的特征，例如由于琴身上下較寬部分又加寬了些，使得曲線更為明顯﹔琴橋固定琴弦的方式是將弦纏在本制插梢上，再插入琴橋上預(yù)先挖好的六個(gè)小孔中加以固定，取代了這之前直接纏繞在琴橋上的設(shè)計(jì)﹔到了19世紀(jì)早期，在琴橋又加上了狹長的骨片或象牙片，作為下弦枕。此外，指板也繼續(xù)延伸到音孔旁。雖然無法查證何時(shí)開始采用這種設(shè)計(jì)，但可以將其歸功于一位德籍制琴家喬治﹒史道弗（George Staufer），值得注意的是，他也是后來移民至美國紐約，并成為美國制琴工業(yè)先驅(qū)的制琴師馬汀（Christian Friedrich Martin）的老師。馬汀后來在美國研究發(fā)展出本土的鋼弦吉他，也就是現(xiàn)在流行音樂界所廣為使用的民謠吉他鼻祖，有別于當(dāng)時(shí)在歐洲仍采用的羊腸弦吉他。
19世紀(jì)早期，吉他形狀漸漸改變發(fā)展成接近現(xiàn)代吉他的外觀：金屬弦紐取代木制紐頭﹔挖空的音孔取代玫瑰紋飾的音孔﹔琴橋提高了﹔扁平的背板變成標(biāo)準(zhǔn)形式﹔第十二琴格對準(zhǔn)琴頸和音箱聯(lián)結(jié)處，此外，華麗的裝飾也幾乎完全消失了。在這名家輩出的時(shí)代，必須提到這位被稱為近代吉他制作之父的人物，西班牙制琴師安東尼奧﹒托雷斯（Antonio de Torres Jurado, 1817～1892）。他所設(shè)計(jì)出的吉他新形式，可說是凌駕于在這之前所有形態(tài)的吉他。他將弦長定為65公分，琴身內(nèi)部構(gòu)造以響孔為起點(diǎn)，在音箱內(nèi)部配置有七根扇形力木，并將原本較為窄小的琴身擴(kuò)大，這種設(shè)計(jì)大大地提高吉他的音響效果，引起各制琴師的仿效，成為現(xiàn)代古典吉他的制作典范