鄉(xiāng)土文學(xué)與馬克·吐溫
鄉(xiāng)土文學(xué)最先出現(xiàn)于19世紀(jì)20、30年代，南北戰(zhàn)爭(zhēng)后進(jìn)一步發(fā)展。這種文學(xué)描繪本鄉(xiāng)本土的傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)生活，地方色彩濃厚，基調(diào)是樂(lè)觀的、抒情的，如描寫西部礦工生活的布雷特·哈特(1836－1902)，或者是幽默的、機(jī)智的，如裘維特(1849－1909)，這是戰(zhàn)后美國(guó)健康、活潑生活情趣的反映。馬克。吐溫的創(chuàng)作活動(dòng)持續(xù)近50年，是這時(shí)期主要的作家，代表作是《哈克貝里·費(fèi)思?xì)v險(xiǎn)記》(1884)。他早期的短篇小說(shuō)吸取西部鄉(xiāng)土文學(xué)中幽默故事的特點(diǎn)，采用詼諧、滑稽的夸張手法表現(xiàn)美國(guó)的社會(huì)生活。他對(duì)戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)的批評(píng)包括政治腐敗、種族歧視、教育制度、宗教生活等方面。這些批評(píng)都是溫和的、善意的。80年代以后，隨著他對(duì)美國(guó)民主制的認(rèn)識(shí)深化，諷刺成分增多，后期發(fā)展到憤怒的*甚至悲觀失望。馬克·吐溫是幽默藝術(shù)的大師。他在滑稽中含有諷刺，逗趣中有所針砭，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
心理分析小說(shuō)家亨利·詹姆斯
出身高貴、深受歐洲文化影響的亨利·詹姆斯是描寫上層資產(chǎn)階級(jí)精神面貌的代表作家。他的風(fēng)格高雅、細(xì)致，講究表現(xiàn)形式，與粗獷、詼諧、富于生活情趣的馬克·吐溫適成對(duì)比。詹姆斯雖然崇拜歐洲文化，但在
道德情操方面更偏向于文化修養(yǎng)不高的美國(guó)人。美國(guó)人心地純真、善良；比歐洲人(或常任歐洲的美國(guó)人)可愛(ài)，這是他的《貴婦人的畫像》(1881)等小說(shuō)中常出現(xiàn)的主題。他開(kāi)創(chuàng)了心理分析小說(shuō)的先河，他的作品，尤其是后期作品如《鴿翼》(1902)，不厭其詳?shù)匕l(fā)掘人物“最幽微、最朦朧的”思想與感覺(jué)，把“太空中跳動(dòng)的脈搏”轉(zhuǎn)化為形象。在心理分析精微細(xì)致這一點(diǎn)上，詹姆斯達(dá)到前所未有的境界，為小說(shuō)藝術(shù)的表現(xiàn)力開(kāi)辟了新的途徑。
現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的興起
80、90年代以后，隨著壟斷資本的逐步形成，以勞資矛盾為焦點(diǎn)的各種社會(huì)問(wèn)題尖銳化、表面化，作家們對(duì)社會(huì)的前景感到憂慮和失望。威·迪·豪威爾斯拋棄早期那種廉價(jià)的樂(lè)觀主義，開(kāi)始表現(xiàn)社會(huì)矛盾。在歐洲現(xiàn)實(shí)主義與自然主義文學(xué)的影響下，一批新興的作家從許多方面反映社會(huì)消極的一面。哈·加蘭(1860－1940)筆下的農(nóng)民感到絕望；弗.諾里斯(1870－1902)小說(shuō)中的農(nóng)場(chǎng)主被鐵路資本壓垮；斯·克萊思(1871－1900)暴露城市的貧民窟生活；歐·亨利的小市民讓命運(yùn)捉弄得哭笑不得。尤其是杰克·倫敦，他描寫那些掙扎在社會(huì)底層的工人和流浪漢，較早表現(xiàn)出社會(huì)主義革命的愿望?，F(xiàn)實(shí)主義作家各具藝術(shù)特色，加蘭寫得逼真，諾里斯反映了廣闊的社會(huì)圖景，克萊思引進(jìn)了印象主義手法，杰克·倫敦的文筆剛健有力，敘述引人人勝。歐.亨利運(yùn)用懸念、突變等手法，開(kāi)辟了美國(guó)式短篇小說(shuō)的途徑。這些作家都對(duì)美國(guó)文學(xué)的成熟作出了貢獻(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)進(jìn)入20世紀(jì)后，發(fā)展為兩個(gè)分支。一支是“黑幕揭發(fā)者”?！昂谀唤野l(fā)者”寫城市生活，專事揭發(fā)大企業(yè)中觸目驚心的腐敗情況，改良主義色彩較濃。寫法上多用新聞體，形象描寫的藝術(shù)性較差。另一支是以德萊塞為首的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。德萊塞廣泛而深入地描繪了美國(guó)社會(huì)的真實(shí)圖景。他的《嘉莉妹妹》(1900)等早期作品描寫勞動(dòng)?jì)D女進(jìn)人大城市和上層社會(huì)后被侮辱、被損害的遭遇。
鄉(xiāng)土文學(xué)最先出現(xiàn)于19世紀(jì)20、30年代，南北戰(zhàn)爭(zhēng)后進(jìn)一步發(fā)展。這種文學(xué)描繪本鄉(xiāng)本土的傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)生活，地方色彩濃厚，基調(diào)是樂(lè)觀的、抒情的，如描寫西部礦工生活的布雷特·哈特(1836－1902)，或者是幽默的、機(jī)智的，如裘維特(1849－1909)，這是戰(zhàn)后美國(guó)健康、活潑生活情趣的反映。馬克。吐溫的創(chuàng)作活動(dòng)持續(xù)近50年，是這時(shí)期主要的作家，代表作是《哈克貝里·費(fèi)思?xì)v險(xiǎn)記》(1884)。他早期的短篇小說(shuō)吸取西部鄉(xiāng)土文學(xué)中幽默故事的特點(diǎn)，采用詼諧、滑稽的夸張手法表現(xiàn)美國(guó)的社會(huì)生活。他對(duì)戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)的批評(píng)包括政治腐敗、種族歧視、教育制度、宗教生活等方面。這些批評(píng)都是溫和的、善意的。80年代以后，隨著他對(duì)美國(guó)民主制的認(rèn)識(shí)深化，諷刺成分增多，后期發(fā)展到憤怒的*甚至悲觀失望。馬克·吐溫是幽默藝術(shù)的大師。他在滑稽中含有諷刺，逗趣中有所針砭，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
心理分析小說(shuō)家亨利·詹姆斯
出身高貴、深受歐洲文化影響的亨利·詹姆斯是描寫上層資產(chǎn)階級(jí)精神面貌的代表作家。他的風(fēng)格高雅、細(xì)致，講究表現(xiàn)形式，與粗獷、詼諧、富于生活情趣的馬克·吐溫適成對(duì)比。詹姆斯雖然崇拜歐洲文化，但在
道德情操方面更偏向于文化修養(yǎng)不高的美國(guó)人。美國(guó)人心地純真、善良；比歐洲人(或常任歐洲的美國(guó)人)可愛(ài)，這是他的《貴婦人的畫像》(1881)等小說(shuō)中常出現(xiàn)的主題。他開(kāi)創(chuàng)了心理分析小說(shuō)的先河，他的作品，尤其是后期作品如《鴿翼》(1902)，不厭其詳?shù)匕l(fā)掘人物“最幽微、最朦朧的”思想與感覺(jué)，把“太空中跳動(dòng)的脈搏”轉(zhuǎn)化為形象。在心理分析精微細(xì)致這一點(diǎn)上，詹姆斯達(dá)到前所未有的境界，為小說(shuō)藝術(shù)的表現(xiàn)力開(kāi)辟了新的途徑。
現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的興起
80、90年代以后，隨著壟斷資本的逐步形成，以勞資矛盾為焦點(diǎn)的各種社會(huì)問(wèn)題尖銳化、表面化，作家們對(duì)社會(huì)的前景感到憂慮和失望。威·迪·豪威爾斯拋棄早期那種廉價(jià)的樂(lè)觀主義，開(kāi)始表現(xiàn)社會(huì)矛盾。在歐洲現(xiàn)實(shí)主義與自然主義文學(xué)的影響下，一批新興的作家從許多方面反映社會(huì)消極的一面。哈·加蘭(1860－1940)筆下的農(nóng)民感到絕望；弗.諾里斯(1870－1902)小說(shuō)中的農(nóng)場(chǎng)主被鐵路資本壓垮；斯·克萊思(1871－1900)暴露城市的貧民窟生活；歐·亨利的小市民讓命運(yùn)捉弄得哭笑不得。尤其是杰克·倫敦，他描寫那些掙扎在社會(huì)底層的工人和流浪漢，較早表現(xiàn)出社會(huì)主義革命的愿望?，F(xiàn)實(shí)主義作家各具藝術(shù)特色，加蘭寫得逼真，諾里斯反映了廣闊的社會(huì)圖景，克萊思引進(jìn)了印象主義手法，杰克·倫敦的文筆剛健有力，敘述引人人勝。歐.亨利運(yùn)用懸念、突變等手法，開(kāi)辟了美國(guó)式短篇小說(shuō)的途徑。這些作家都對(duì)美國(guó)文學(xué)的成熟作出了貢獻(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)進(jìn)入20世紀(jì)后，發(fā)展為兩個(gè)分支。一支是“黑幕揭發(fā)者”?！昂谀唤野l(fā)者”寫城市生活，專事揭發(fā)大企業(yè)中觸目驚心的腐敗情況，改良主義色彩較濃。寫法上多用新聞體，形象描寫的藝術(shù)性較差。另一支是以德萊塞為首的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。德萊塞廣泛而深入地描繪了美國(guó)社會(huì)的真實(shí)圖景。他的《嘉莉妹妹》(1900)等早期作品描寫勞動(dòng)?jì)D女進(jìn)人大城市和上層社會(huì)后被侮辱、被損害的遭遇。