法國是世界電影的誕生地，也是當今電影的高產(chǎn)國，幾乎已經(jīng)成為歐洲電影的代名詞。60年代，法國電影新浪潮風起云涌，這場電影運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產(chǎn)，影響波及許多國家。如六十年代的德國新電影、美國新電影、巴西新電影等等，甚至八十年代后期中國的第五代電影也是踏著法國新浪潮的余波走向國際影壇的。
法國新浪潮電影始末
“新浪潮”既不是一場運動，也不是一個學派，又不是一個集團，它只是一定的量，是報界創(chuàng)造出來的統(tǒng)稱，為的是把兩年來崛起于本行業(yè)中的五十余名新手統(tǒng)歸一類。"新浪潮"是個發(fā)射臺，它把那些既不在助手的"跑道"，也不在短片的"跑道"上的人引上了拍攝故事片的航路。
新浪潮的昨天和今天
新浪潮電影誕生的背景是基于歷史傳統(tǒng)的崩潰，主導基本認識的缺乏，對不確定的茫茫將來 的彷徨苦悶。這個背景與二戰(zhàn)以后人們的彷徨苦悶相關(guān)聯(lián)，所以在新浪潮的作品當中有相當一部分是對二戰(zhàn)的反思。同時也與后現(xiàn)代思潮緊密相關(guān)。后現(xiàn)代主義是對 現(xiàn)代主義的解構(gòu)，是對現(xiàn)代主義的懷疑，是基于迷茫困惑后的發(fā)泄，在某種意義上來講是解放。
新浪潮運動的 流派，作家作品我們通常意義上劃分為三個部分。這場運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產(chǎn)，影響波及許多國家，如六十年代的德國新電影、美國新電影、巴西新電影等等，甚至八十年代后期中國的第五代電影也是踏著法國新浪潮的余波走向國際影壇的。
“新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征
“新浪潮”作者電影的風格，大都以專注的手法記錄或表現(xiàn)一個事件、一些人物。電影采用低成本制作：啟用非職業(yè)演員；不用攝影棚而用實景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片在表現(xiàn)方法上，廣泛使用能夠表達人的主觀感受和精神狀態(tài) 的長鏡頭、移動攝影、畫外音、內(nèi)心獨白、自然音響，甚至使用違反常規(guī)的晃動鏡頭，打破時空統(tǒng)一性的“跳接”、“跳剪”等。還采用一些以人物為對象的使用輕 便攝像機完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續(xù)、同期錄音等“紀實”手法，將“主觀寫實”與“客觀寫實”相結(jié)合。電影帶有強烈個人傳記色彩。
新浪潮眼中的巴黎
1964年，正是法國電影新浪潮風起云涌的年代。六位電影大師有了個念頭——要拍一拍發(fā)生在身邊巴黎的故事。在很多電影找不到贊助商的時候，他們想出了個便宜的辦法：先用16毫米的膠片拍，再放大到35毫米以作商業(yè)發(fā)行。
“新浪潮”對中國電影的影響
新浪潮的創(chuàng)作確實有很多新鮮玩意，但今天看來大多已是歷史的一部分?？茨壳爸袊那闆r，現(xiàn)實意義烈的，莫過于新浪潮曾經(jīng)帶來的體制變革。
“新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達
她長期以來享有“新浪潮之母”的美譽。1956年，瓦爾達以顧問的身份陪同法國導演克里斯·馬蓋來到中國拍攝紀錄片《北京的星期天》，拍了數(shù)千幅照片，2005年3月，她帶著其中的百余幅照片到北京進行展覽，同時參加法國電影回顧展北京站的開幕式。
新浪潮之果
法國新浪潮電影運動是二十世紀世界電影規(guī)模最廣、影響最深、作用的電影運動。這場運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產(chǎn)，影響波及許多國家，這場運動被公認為是傳統(tǒng)電影與現(xiàn)代電影的分水嶺。
它是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實主義以后的第三次具有世界影響的電影運動，它沒有固定的組織、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱 領(lǐng)。這一運動的本質(zhì)是一次要求以現(xiàn)代主義精神來徹底改造電影藝術(shù)的運動，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運動推向了高潮。
狂野的青春
新浪潮電影運動的出現(xiàn)，很大程度上是“青年電影”反對“爸爸電影”的結(jié)果，也可以說是兒子反對老子的結(jié)果。
代表作家 作品
特呂弗《四百下》（1958）
戈達爾《精疲力竭》（1959）
法國新浪潮電影始末
“新浪潮”既不是一場運動，也不是一個學派，又不是一個集團，它只是一定的量，是報界創(chuàng)造出來的統(tǒng)稱，為的是把兩年來崛起于本行業(yè)中的五十余名新手統(tǒng)歸一類。"新浪潮"是個發(fā)射臺，它把那些既不在助手的"跑道"，也不在短片的"跑道"上的人引上了拍攝故事片的航路。
新浪潮的昨天和今天
新浪潮電影誕生的背景是基于歷史傳統(tǒng)的崩潰，主導基本認識的缺乏，對不確定的茫茫將來 的彷徨苦悶。這個背景與二戰(zhàn)以后人們的彷徨苦悶相關(guān)聯(lián)，所以在新浪潮的作品當中有相當一部分是對二戰(zhàn)的反思。同時也與后現(xiàn)代思潮緊密相關(guān)。后現(xiàn)代主義是對 現(xiàn)代主義的解構(gòu)，是對現(xiàn)代主義的懷疑，是基于迷茫困惑后的發(fā)泄，在某種意義上來講是解放。
新浪潮運動的 流派，作家作品我們通常意義上劃分為三個部分。這場運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產(chǎn)，影響波及許多國家，如六十年代的德國新電影、美國新電影、巴西新電影等等，甚至八十年代后期中國的第五代電影也是踏著法國新浪潮的余波走向國際影壇的。
“新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征
“新浪潮”作者電影的風格，大都以專注的手法記錄或表現(xiàn)一個事件、一些人物。電影采用低成本制作：啟用非職業(yè)演員；不用攝影棚而用實景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片在表現(xiàn)方法上，廣泛使用能夠表達人的主觀感受和精神狀態(tài) 的長鏡頭、移動攝影、畫外音、內(nèi)心獨白、自然音響，甚至使用違反常規(guī)的晃動鏡頭，打破時空統(tǒng)一性的“跳接”、“跳剪”等。還采用一些以人物為對象的使用輕 便攝像機完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續(xù)、同期錄音等“紀實”手法，將“主觀寫實”與“客觀寫實”相結(jié)合。電影帶有強烈個人傳記色彩。
新浪潮眼中的巴黎
1964年，正是法國電影新浪潮風起云涌的年代。六位電影大師有了個念頭——要拍一拍發(fā)生在身邊巴黎的故事。在很多電影找不到贊助商的時候，他們想出了個便宜的辦法：先用16毫米的膠片拍，再放大到35毫米以作商業(yè)發(fā)行。
“新浪潮”對中國電影的影響
新浪潮的創(chuàng)作確實有很多新鮮玩意，但今天看來大多已是歷史的一部分?？茨壳爸袊那闆r，現(xiàn)實意義烈的，莫過于新浪潮曾經(jīng)帶來的體制變革。
“新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達
她長期以來享有“新浪潮之母”的美譽。1956年，瓦爾達以顧問的身份陪同法國導演克里斯·馬蓋來到中國拍攝紀錄片《北京的星期天》，拍了數(shù)千幅照片，2005年3月，她帶著其中的百余幅照片到北京進行展覽，同時參加法國電影回顧展北京站的開幕式。
新浪潮之果
法國新浪潮電影運動是二十世紀世界電影規(guī)模最廣、影響最深、作用的電影運動。這場運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產(chǎn)，影響波及許多國家，這場運動被公認為是傳統(tǒng)電影與現(xiàn)代電影的分水嶺。
它是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實主義以后的第三次具有世界影響的電影運動，它沒有固定的組織、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱 領(lǐng)。這一運動的本質(zhì)是一次要求以現(xiàn)代主義精神來徹底改造電影藝術(shù)的運動，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運動推向了高潮。
狂野的青春
新浪潮電影運動的出現(xiàn)，很大程度上是“青年電影”反對“爸爸電影”的結(jié)果，也可以說是兒子反對老子的結(jié)果。
代表作家 作品
特呂弗《四百下》（1958）
戈達爾《精疲力竭》（1959）