張氏帥府建筑群的建筑．有中國傳統(tǒng)風(fēng)格，如四合院；有中西合壁式，如小青樓；有羅馬古典風(fēng)格，如大青樓和帥府舞廳，有北歐式，如西院紅樓群，有東洋式，如趙四小姐樓。諸風(fēng)格的建筑組合在一起，各具持點(diǎn)，可以說是座近代建筑博物館。雖然其中的單個(gè)建筑在近代建筑海洋中，不一定都具有典型待征，甚至有幾幢還是從別處照搬來的，而且其中羅馬校式也極簡單化。但是，這些建筑奇跡般的組合在一起，而構(gòu)成一組建筑群，這在國內(nèi)也是的。它濃絡(luò)了沈陽近代建筑的發(fā)展過程，對(duì)研究沈陽乃至東北近代建筑，具有重要的參考價(jià)值。也正是因?yàn)槿绱耍?991年，國家建筑部和國家文物局聯(lián)合發(fā)文，把張氏帥府建筑群，列為全國優(yōu)秀近代建筑群之一。這不僅是說明它有重要的文物保護(hù)價(jià)值，而且在建筑學(xué)上也有學(xué)術(shù)價(jià)值。
從建筑風(fēng)格上看，可以分為五種：
(一)中國傳統(tǒng)式
1915年建造的三進(jìn)四合院，完全采用中國傳統(tǒng)的木物架體．青磚、筒瓦、朱漆木往、照壁、舉架、結(jié)構(gòu)、磨磚對(duì)纏等等，這些都是中國傳統(tǒng)的處理方法，而且二、三進(jìn)院的布局，與傳統(tǒng)的北京四合院極為相似。在建筑技術(shù)上，又吸收了皇宮、王府建筑的新技術(shù)。諾大的四合院五十余間居室，沒修建煙囪，而各后室內(nèi)都設(shè)火坑取暖。煙道的設(shè)計(jì)，也很有特色。
(二)中西合壁式
典型反映在小青樓上，其正面五開間分隔，朱漆門柱、雀替、門樓、青筒瓦和舉架式木結(jié)構(gòu)，以及墻體砌筑工藝，都是中國傳統(tǒng)的處理手法。而平面形式(凹字型布局)、木門窗形式，門窗洞的磚拱及磚雕鎮(zhèn)石、石材窗臺(tái)，雕有桌混線條，這些都是西洋式處理手法。
(三)羅馬式
以大青樓和帥府舞廳最為典型。雖為青磚材料砌成，但建筑風(fēng)格完全不是中國傳統(tǒng)形式。砌口為水泥灌注，簡比的愛奧尼柱式、陶里春柱式，窗洞上檐的山花式處理，室內(nèi)門窗及舞廳屋頂處理等等，都是羅馬式建筑符號(hào)。其中邊業(yè)銀行的正面也是羅馬式。
(四)北歐式
西院紅樓群以北歐古典主義建筑為主要表現(xiàn)。古典三角形山花，裝飾很少。雖以紅磚為墻。而壁柱、檐部、線腳、門窗框、墻角等用白色石頭．色彩明快。這些在西院紅樓群體現(xiàn)最明確。
(五)東洋式
東洋式即日本式，集中體現(xiàn)在趙四小姐樓上。東方的框架結(jié)構(gòu)，與人字粱結(jié)合使用構(gòu)成大屋頂，木板封檐。西式仰瓦。構(gòu)成典型日本“蒙古包”式建筑風(fēng)格。
從建筑風(fēng)格上看，可以分為五種：
(一)中國傳統(tǒng)式
1915年建造的三進(jìn)四合院，完全采用中國傳統(tǒng)的木物架體．青磚、筒瓦、朱漆木往、照壁、舉架、結(jié)構(gòu)、磨磚對(duì)纏等等，這些都是中國傳統(tǒng)的處理方法，而且二、三進(jìn)院的布局，與傳統(tǒng)的北京四合院極為相似。在建筑技術(shù)上，又吸收了皇宮、王府建筑的新技術(shù)。諾大的四合院五十余間居室，沒修建煙囪，而各后室內(nèi)都設(shè)火坑取暖。煙道的設(shè)計(jì)，也很有特色。
(二)中西合壁式
典型反映在小青樓上，其正面五開間分隔，朱漆門柱、雀替、門樓、青筒瓦和舉架式木結(jié)構(gòu)，以及墻體砌筑工藝，都是中國傳統(tǒng)的處理手法。而平面形式(凹字型布局)、木門窗形式，門窗洞的磚拱及磚雕鎮(zhèn)石、石材窗臺(tái)，雕有桌混線條，這些都是西洋式處理手法。
(三)羅馬式
以大青樓和帥府舞廳最為典型。雖為青磚材料砌成，但建筑風(fēng)格完全不是中國傳統(tǒng)形式。砌口為水泥灌注，簡比的愛奧尼柱式、陶里春柱式，窗洞上檐的山花式處理，室內(nèi)門窗及舞廳屋頂處理等等，都是羅馬式建筑符號(hào)。其中邊業(yè)銀行的正面也是羅馬式。
(四)北歐式
西院紅樓群以北歐古典主義建筑為主要表現(xiàn)。古典三角形山花，裝飾很少。雖以紅磚為墻。而壁柱、檐部、線腳、門窗框、墻角等用白色石頭．色彩明快。這些在西院紅樓群體現(xiàn)最明確。
(五)東洋式
東洋式即日本式，集中體現(xiàn)在趙四小姐樓上。東方的框架結(jié)構(gòu)，與人字粱結(jié)合使用構(gòu)成大屋頂，木板封檐。西式仰瓦。構(gòu)成典型日本“蒙古包”式建筑風(fēng)格。