現(xiàn)在還不能說：麗江壁畫是由某人發(fā)現(xiàn)的。但說到對麗江壁畫的介紹，不能不提到一個人，那就是周霖。周霖是的納西族畫家，他是第一個由國家主席劉少奇指定在首都中國美術(shù)館舉辦個人畫展的畫家。
周霖是當(dāng)年麗江古樂皇經(jīng)會會長，同時又是玉龍雪山社社長，玉龍雪山社是集詩歌、書法、繪畫為一體的群眾學(xué)術(shù)團(tuán)體。麗江喇嘛寺、和尚廟是他們常去的地方，喇嘛與和尚也是他們要好的朋友。
曾在琉璃殿當(dāng)過和尚，至今仍然健在的白沙鄉(xiāng)太平村八十歲的木國偉老人回憶說："周老師他們有時來十多人，有時來三五人，時而畫壁畫，有幾位不會喝酒的，常請我替他們喝酒。有幾次，還帶來幾位漢人畫家，一住就是個把月，天天照著大寶積宮壁畫學(xué)著畫。"木國偉老人說的漢人畫家，正是李霖燦與李晨嵐先生。
1955年新中國成立后，在當(dāng)時的縣委書記的支持下，以最快速度與省文化廳、文化部取得聯(lián)系，很快，中央在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)十分困難的條件下了?？?，省文化廳很快組織云南畫家與文物工作者李偉卿、朱明、閻甫關(guān)山月、梅肖青、鄭律成六人下麗江來協(xié)助壁畫的臨摹與考察。麗江參加的有周霖、周耀華、和占瑞等人，周霖的三子周孚定，四子周孚印也作為編外人員參與了壁畫的臨摹與后勤工作。1956年夏，第一批由文化部名義組成的畫家與文物工作者，對麗江壁畫作了全面的考察與繪畫臨摹。
1957年秋，麗江壁畫臨摹作品在祖國首都隆重展出。一時間，北京掀起一股麗江壁畫熱，麗江壁畫到京出，是繼敦煌畫熱之后，又一古代文化的熱潮。許多城市也紛紛提出邀請，請畫家們攜帶臨摹的麗江壁畫互他們的城市進(jìn)行展出。經(jīng)文化部批準(zhǔn)，除北京外，又有上海、南京、天津等五大城市有幸目睹麗江壁畫的風(fēng)采。麗江壁畫所到之處，參觀者驚嘆古代壁畫藝術(shù)的輝煌成就，興奮不已。展覽期間，畫家們還被子多所美術(shù)院校邀請，為師生們作有關(guān)麗江壁畫以及摹繪壁畫的學(xué)術(shù)報告。
隨后，麗江壁畫臨摹作品，還被英國政府邀請到英國展出，在當(dāng)時中國的藝術(shù)品被邀請出國展出，特加是被邀請到西歐國家， 這簡直是一件奇事，使國內(nèi)美術(shù)界為之一振。
周霖在《麗江壁畫簡介》一文中寫到：“所到這處都有很高評價，國內(nèi)七種報刊及世界各國有代表性的七種藝術(shù)雜志，先后登載過關(guān)于這份珍貴文物遺產(chǎn)的文章和圖片，所以‘麗江壁畫’就逐漸成為人們所熟悉的專名?！?BR> 1961年，周霖再次組織人臨摹壁畫，參加者有和占瑞、周耀華、桑小芝等。周霖本已著手進(jìn)行有關(guān)的理論研究。1983年、1985年，麗江新一代畫家再次臨摹壁畫。他們歷經(jīng)一年又四個月，將大寶積宮所有壁畫完整地摹畫了下來，請四川裝裱名家全部裝裱，收藏于麗江群眾藝術(shù)館。
1986年，省文化廳拔?？?，邀請四川文物考古研究所，壁畫維修專家馬家郁、黃維賢，將大寶積宮、琉璃殿全部28件壁畫揭取，然后進(jìn)行玻璃鋼化處理，成為堅硬塊件，再用上上等柏木方料做成壁畫底托，可鑲嵌亦可懸掛。必要時，也可取入活動畫框之中。1996年，麗江發(fā)生七級強(qiáng)烈地震，房屋倒塌數(shù)萬間，麗江壁畫絲未損，證明鋼化處理成功。對麗江壁畫的維護(hù)，地方各級政府及有關(guān)部門都做了大量有益的工作。全麗江人都將壁畫視為珍寶，破壞文物的年代不再復(fù)返。
周霖是當(dāng)年麗江古樂皇經(jīng)會會長，同時又是玉龍雪山社社長，玉龍雪山社是集詩歌、書法、繪畫為一體的群眾學(xué)術(shù)團(tuán)體。麗江喇嘛寺、和尚廟是他們常去的地方，喇嘛與和尚也是他們要好的朋友。
曾在琉璃殿當(dāng)過和尚，至今仍然健在的白沙鄉(xiāng)太平村八十歲的木國偉老人回憶說："周老師他們有時來十多人，有時來三五人，時而畫壁畫，有幾位不會喝酒的，常請我替他們喝酒。有幾次，還帶來幾位漢人畫家，一住就是個把月，天天照著大寶積宮壁畫學(xué)著畫。"木國偉老人說的漢人畫家，正是李霖燦與李晨嵐先生。
1955年新中國成立后，在當(dāng)時的縣委書記的支持下，以最快速度與省文化廳、文化部取得聯(lián)系，很快，中央在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)十分困難的條件下了?？?，省文化廳很快組織云南畫家與文物工作者李偉卿、朱明、閻甫關(guān)山月、梅肖青、鄭律成六人下麗江來協(xié)助壁畫的臨摹與考察。麗江參加的有周霖、周耀華、和占瑞等人，周霖的三子周孚定，四子周孚印也作為編外人員參與了壁畫的臨摹與后勤工作。1956年夏，第一批由文化部名義組成的畫家與文物工作者，對麗江壁畫作了全面的考察與繪畫臨摹。
1957年秋，麗江壁畫臨摹作品在祖國首都隆重展出。一時間，北京掀起一股麗江壁畫熱，麗江壁畫到京出，是繼敦煌畫熱之后，又一古代文化的熱潮。許多城市也紛紛提出邀請，請畫家們攜帶臨摹的麗江壁畫互他們的城市進(jìn)行展出。經(jīng)文化部批準(zhǔn)，除北京外，又有上海、南京、天津等五大城市有幸目睹麗江壁畫的風(fēng)采。麗江壁畫所到之處，參觀者驚嘆古代壁畫藝術(shù)的輝煌成就，興奮不已。展覽期間，畫家們還被子多所美術(shù)院校邀請，為師生們作有關(guān)麗江壁畫以及摹繪壁畫的學(xué)術(shù)報告。
隨后，麗江壁畫臨摹作品，還被英國政府邀請到英國展出，在當(dāng)時中國的藝術(shù)品被邀請出國展出，特加是被邀請到西歐國家， 這簡直是一件奇事，使國內(nèi)美術(shù)界為之一振。
周霖在《麗江壁畫簡介》一文中寫到：“所到這處都有很高評價，國內(nèi)七種報刊及世界各國有代表性的七種藝術(shù)雜志，先后登載過關(guān)于這份珍貴文物遺產(chǎn)的文章和圖片，所以‘麗江壁畫’就逐漸成為人們所熟悉的專名?！?BR> 1961年，周霖再次組織人臨摹壁畫，參加者有和占瑞、周耀華、桑小芝等。周霖本已著手進(jìn)行有關(guān)的理論研究。1983年、1985年，麗江新一代畫家再次臨摹壁畫。他們歷經(jīng)一年又四個月，將大寶積宮所有壁畫完整地摹畫了下來，請四川裝裱名家全部裝裱，收藏于麗江群眾藝術(shù)館。
1986年，省文化廳拔?？?，邀請四川文物考古研究所，壁畫維修專家馬家郁、黃維賢，將大寶積宮、琉璃殿全部28件壁畫揭取，然后進(jìn)行玻璃鋼化處理，成為堅硬塊件，再用上上等柏木方料做成壁畫底托，可鑲嵌亦可懸掛。必要時，也可取入活動畫框之中。1996年，麗江發(fā)生七級強(qiáng)烈地震，房屋倒塌數(shù)萬間，麗江壁畫絲未損，證明鋼化處理成功。對麗江壁畫的維護(hù)，地方各級政府及有關(guān)部門都做了大量有益的工作。全麗江人都將壁畫視為珍寶，破壞文物的年代不再復(fù)返。