課程代碼：00672
一、填空題(每空1分，共10分)
1.在古埃及，________是塊料型服裝簡單的形式，也是有代表性的服裝。
2.克里特—邁錫尼文明時期克里特島婦女服裝的典型式樣是________和吊鐘形的層褶裥裙。
3.________是羅馬帝國特有的一種服裝形式，并作為穿著者身份的標識。
4.漢代絲綢圖案從原來以________為主發(fā)展到以動物紋為主。
5.文藝復興時期的歐洲服裝歷史可劃分三個階段，意大利式時期、________時期和西班牙式時期。
6.法國洛可可式女裝表現(xiàn)為________和緊束腰身上裝相結合的式樣。
7.17、18世紀，歐洲的織物顯花技術由原來的以________為主，發(fā)展成為以印花技術為主。
8.利用________方法體現(xiàn)女性的豐滿和性感，是巴羅克時期服裝設計的一個重要特征。
9.20世紀30年代女裝的一個重要特征是________，兩種不同面料拼接的方法成為當時時裝設計的一種常用方法。
10.1935年斯基亞帕雷提出用古典式墊肩強調肩部，恢復胸部曲線，讓________回到自然位置的主張，在當時產生過很大影響。
二、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內。每小題2分，共30分)
1.在古希臘，凡是穿在身上的衣服都叫( )。
A.希頓 B.帕拉
C.托拉 D.迪拍勞依德
2.( )中記載的先秦服飾制度是后世封建帝王修訂輿服制度時參照的范本。
A.《周禮》 B.《詩經》
C.《史記》 D.《左傳》
3. ( )，通常用來指那些可以游離于人體之外，與服裝搭配以顯示整體
美的鞋、帽、首飾等。
A.裝飾品 B.附屬品
C.消費品 D.耐用品
4.原始人使用附屬品除了包含廣泛的裝飾意義以外，還包含著( )的意義。
A.遮羞 B.情感
C.實用 D.神靈
5.基督教對服飾的制約一直持續(xù)到( )世紀左右。
A.10 B.11
C.12 D.13
6.( )在拜占庭時代發(fā)展成為以裝飾性為主的標識性服裝。
A.帕納拉 B.霍茲
C.托嘎 D.莎麗
一、填空題(每空1分，共10分)
1.在古埃及，________是塊料型服裝簡單的形式，也是有代表性的服裝。
2.克里特—邁錫尼文明時期克里特島婦女服裝的典型式樣是________和吊鐘形的層褶裥裙。
3.________是羅馬帝國特有的一種服裝形式，并作為穿著者身份的標識。
4.漢代絲綢圖案從原來以________為主發(fā)展到以動物紋為主。
5.文藝復興時期的歐洲服裝歷史可劃分三個階段，意大利式時期、________時期和西班牙式時期。
6.法國洛可可式女裝表現(xiàn)為________和緊束腰身上裝相結合的式樣。
7.17、18世紀，歐洲的織物顯花技術由原來的以________為主，發(fā)展成為以印花技術為主。
8.利用________方法體現(xiàn)女性的豐滿和性感，是巴羅克時期服裝設計的一個重要特征。
9.20世紀30年代女裝的一個重要特征是________，兩種不同面料拼接的方法成為當時時裝設計的一種常用方法。
10.1935年斯基亞帕雷提出用古典式墊肩強調肩部，恢復胸部曲線，讓________回到自然位置的主張，在當時產生過很大影響。
二、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內。每小題2分，共30分)
1.在古希臘，凡是穿在身上的衣服都叫( )。
A.希頓 B.帕拉
C.托拉 D.迪拍勞依德
2.( )中記載的先秦服飾制度是后世封建帝王修訂輿服制度時參照的范本。
A.《周禮》 B.《詩經》
C.《史記》 D.《左傳》
3. ( )，通常用來指那些可以游離于人體之外，與服裝搭配以顯示整體
美的鞋、帽、首飾等。
A.裝飾品 B.附屬品
C.消費品 D.耐用品
4.原始人使用附屬品除了包含廣泛的裝飾意義以外，還包含著( )的意義。
A.遮羞 B.情感
C.實用 D.神靈
5.基督教對服飾的制約一直持續(xù)到( )世紀左右。
A.10 B.11
C.12 D.13
6.( )在拜占庭時代發(fā)展成為以裝飾性為主的標識性服裝。
A.帕納拉 B.霍茲
C.托嘎 D.莎麗