近代（一般指公元1840年～公元1919年）中國發(fā)生了前所未有的變革，爆發(fā)了史無前例的“新文化運(yùn)動”，出現(xiàn)了“古為今用”、“洋為中用”的學(xué)術(shù)思想。同時(shí)有一批學(xué)人從西方留學(xué)歸來，帶來了西方的技術(shù)和思想。在建筑方面，也呈現(xiàn)出新與舊、中與西復(fù)雜交織的特殊面貌，大批的新型的建筑出現(xiàn)了。所謂新，一是這些建筑的出現(xiàn)提供了一些前所未有的功用；二是這些建筑的建成采用了新型的建筑材質(zhì)及與之相應(yīng)的新的結(jié)構(gòu)方式、施工技術(shù)、建筑設(shè)備。這些建筑物如車站、銀行、醫(yī)院、學(xué)校和新式住宅等，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的審美特征。
20世紀(jì)以來，隨著西方近代和現(xiàn)代建筑的發(fā)展，面貌與西方同時(shí)期建筑一樣的“洋房”，在各大城市的租界更大量出現(xiàn)。這些建筑即保留著古典主義的風(fēng)采，又有模仿西方文藝復(fù)興時(shí)建筑的痕跡，有的建筑還把西方各種古代建筑的形式拚湊于一身，如上海外灘英商匯豐銀行、北京留美預(yù)備學(xué)校清華學(xué)堂大禮堂等。
到了20世紀(jì)20～30年代，中國建筑開始向“摩登建筑”方向轉(zhuǎn)化，如上海24層的國際飯店。國際飯店是地道的現(xiàn)代建筑，與同時(shí)期的西方建筑作品相差無幾。從30年代起，由于中國受到了日本的侵略，國內(nèi)戰(zhàn)火不斷，全國建筑活動不多。
總的來說，近代中國建筑處在一個(gè)轉(zhuǎn)折的過程中，受過現(xiàn)代教育的中國建筑師并不認(rèn)為現(xiàn)代化就是西方化，在建筑上探索著多種民族化的途徑，雖然不一定都是成功的，但不論是經(jīng)驗(yàn)還是教訓(xùn)，近代建筑畢竟是新中國建筑賴以發(fā)展的直接基礎(chǔ)，是中國古典建筑與當(dāng)代建筑的過渡。
20世紀(jì)以來，隨著西方近代和現(xiàn)代建筑的發(fā)展，面貌與西方同時(shí)期建筑一樣的“洋房”，在各大城市的租界更大量出現(xiàn)。這些建筑即保留著古典主義的風(fēng)采，又有模仿西方文藝復(fù)興時(shí)建筑的痕跡，有的建筑還把西方各種古代建筑的形式拚湊于一身，如上海外灘英商匯豐銀行、北京留美預(yù)備學(xué)校清華學(xué)堂大禮堂等。
到了20世紀(jì)20～30年代，中國建筑開始向“摩登建筑”方向轉(zhuǎn)化，如上海24層的國際飯店。國際飯店是地道的現(xiàn)代建筑，與同時(shí)期的西方建筑作品相差無幾。從30年代起，由于中國受到了日本的侵略，國內(nèi)戰(zhàn)火不斷，全國建筑活動不多。
總的來說，近代中國建筑處在一個(gè)轉(zhuǎn)折的過程中，受過現(xiàn)代教育的中國建筑師并不認(rèn)為現(xiàn)代化就是西方化，在建筑上探索著多種民族化的途徑，雖然不一定都是成功的，但不論是經(jīng)驗(yàn)還是教訓(xùn)，近代建筑畢竟是新中國建筑賴以發(fā)展的直接基礎(chǔ)，是中國古典建筑與當(dāng)代建筑的過渡。