第一門：電影導演創(chuàng)作與理論
一、填空題（30分，每題各2分）根據(jù)以下提供的特征或概念判斷電影，請寫出電影名和導演
1、攜款出逃、禽鳥標本、、床上的人形凹陷，戀母情結(jié)
2、小島、失蹤的女友、一群人尋找、男人在結(jié)尾哭泣
3、剃頭的女人、肢體、沙子和汗、重復兩句旁白、意識流
4、男主角在桌下爬、在腳踝拴上繩索將人當風箏放
5、老鷹、喝完最后一口水將塑料桶扔掉、家庭錄像、一排干凈的鞋子
6、天上掉下一個燈、除了男主角之外所有人都在演戲、藍天上開出一道小門
7、找人給自己收尸、坐出租車和司機聊天、長鏡頭
8、老式打字機、潮濕的壁紙、走廊著火、女人背身坐在沙灘上
9、借面、第五代、萬里長城今猶在、不見當年秦始皇
10、自由潛水，伙伴即對手，去南美坐火車，星光下海面嬉戲（出考場后死活記不起來的就是這道題——北太西注）
11、對著樹洞說話、船票、臺階上擦身而過
12、無果的偵破，女人衣服攤地上，澡堂里尋找嫌疑犯
13、大宰政，被開除的女教師，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹
14、尋訪過去的女朋友、粉紅色、偵探愛好者鄰居、男主人公去過東京
15、脫下單衣當繩索、折斷的湯匙、深夜騎自行車的德國士兵、從頭貫穿旁白
二、選擇題（30分，每題各2分）找出最不正確的答案：
1、新現(xiàn)實主義
A、巴贊的《電影是什么》中提出“非職業(yè)演員、實景拍攝、長鏡頭”的理論啟發(fā)了它。
B、維斯康蒂、羅西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新現(xiàn)實主義藝術(shù)家。
C、《大地在波動》、《羅馬十一時》、《溫別爾托?D》、《偷自行車的人》都是代表作。
D、費里尼和安東尼奧尼側(cè)重內(nèi)心現(xiàn)實而不屬于新現(xiàn)實主義流派。
2、電視電影
A、成本低廉、制作周期短
B 、1980年代之前我國沒有電視電影
C 、在電視上播出，不在*放映
D、 用標清或者高清拍攝，不用膠片
3、高感光
A、適用于低照度
B、用來拍攝高調(diào)場景
C、顆粒較粗
D、隨著高感光技術(shù)的逐漸發(fā)展，拍攝越來越方便。
4、旁白
A 、不一定都是畫外音
B 、紀錄片解說詞也是旁白
C、 DOGMA法則中禁用旁白
D、《小城之春》、《鄉(xiāng)村牧師日記》、《野草莓》、《柏林蒼穹下》都用了旁白
5、第四代導演
A、是以*前北影電影學院畢業(yè)生為主體
B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物
C、“紀實美學”是其追求之一
D、香港也有第四代導演稱謂，許鞍華就屬其一
6、配光
A、膠片電影工藝流程之一環(huán)
B、往往需要多次配光才能達到效果
C、由攝影師和燈光師共同對光進行校正
D、要達到白天拍黑夜效果離不開后期配光
7、場景表
A、沒有固定格式
B、美術(shù)組的重要工作依據(jù)之一，是美術(shù)師和置景師共同商討的結(jié)果
C、包括場景、服化道、主要演員與次要演員
D、剪輯師不需要場景表
8、黑色電影
A、多表現(xiàn)黑夜
B、多用德國表現(xiàn)主義用光
C、主人公多有雙重人格
D、與文學上的黑色幽默一脈相承
9、CULT電影
A、拍攝獨特、題材詭異、風格特別，成本低
B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛好者
C、類型多元化，沒有固定類型
D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導演為了表達對現(xiàn)實生活和主流文化的不滿而創(chuàng)作的
10、白色電話機電影
A、政治高壓下的某類電影的統(tǒng)稱
B、多描寫富人的奢華生活，他們都有白色電話機而得名
C、白色恐怖時期為了迎合政府政策的戰(zhàn)爭片
D、與新現(xiàn)實主義的發(fā)起有關(guān)
11、無源音樂
A、更多導演主觀色彩
B、賈樟柯最近電影用了
C、不涉及版權(quán)問題而為獨立電影大量使用
D、可以表現(xiàn)人物幻想中的音樂
12、副導演
A、一個劇組可以有多個副導演
B、可以代替導演拍攝某些非重頭戲
C、演員副導演是負責指導演員表演，現(xiàn)場副導演負責現(xiàn)場中除演員之外的一切事情。
D、好多導演都是從副導演做起的，但李安除外，他多次拒絕了當副導演
13、特寫
A、是一個相對的概念，一個選景范圍小的鏡頭比一個選景范圍大的鏡頭更特寫。
B、因為表現(xiàn)的空間窄小，畫面承載的信息單一，所以一般為長鏡頭美學者慎用
C、一部電影可以不用一個特寫
D、畫面上充滿了一只手，那一定是一個特寫
14、實景
A、實景拍攝時機位的擺放往往是一個很棘手的問題
B、選擇實景拍攝也許是資金有限的權(quán)宜之計，也可能是導演追求風格所致
C、實景拍攝一般不需要人工燈光
D、實景拍攝往往會給錄音帶來一定麻煩
15、蒙太奇
A、與長鏡頭是兩種完全不同的美學原則，也可以是兩種同時并存的電影技法
B、來源于法語中的剪輯，意指鏡頭與鏡頭之間的組接，單個鏡頭之內(nèi)不存在蒙太奇
C、聲音與畫面可以形成蒙太奇
D、早期蒙太奇學派的電影中，決定鏡頭組接的原因往往取決于意義指向而非時空邏輯。
三、 名詞解釋（30分，每題4分）從一下電影中任選5部，寫出導演名，以及用50字以內(nèi)的字數(shù)寫出簡介：
一一，去年在馬里昂巴德、有話好好說，蘇州河，無窮動、賽末點、殺出個黎明、迷失東京、橡皮頭、發(fā)條橙子、密陽，那年夏天寧靜的海、陸上行舟、隱秘、玫瑰之名
四、簡答題（30分，每題15分）從一下題目中任選其二，用300以內(nèi)的文字回答：
1、選擇一個中國以外的亞洲導演簡述其導演風格
2、在第五十三屆戛納電影節(jié)上，姜文的《鬼子來了》惜敗于金棕櫚獎作品拉斯馮提爾的《黑暗中的舞者》而只獲得評審團大獎，就這兩部電影和這個結(jié)果發(fā)表你的看法。
3、舉出對你影響很大的一部電影或一位導演，簡述為什么。
五、論述題（40分）從最近國內(nèi)的新聞熱點和社會事件中選出一件作為題材構(gòu)思一部電影，并回答以下問題：
1、簡要描述新聞或事件，為什么要選擇它作為題材？（10分）
2、對這個題材怎樣來進行電影上的創(chuàng)作處理？（15分）
3、將構(gòu)思的電影的開篇精煉地寫出來（15分）
第二門：電影劇本命題創(chuàng)作
根據(jù)以下命題和要求完成一部30分鐘的短片的劇本
命題：《張三過年》
要求：
1、寫一個張三的人物小傳，300字以內(nèi)（30分）
2、按照以下四個發(fā)展階段和相關(guān)要求完成一個故事梗概，1500字以內(nèi)（100分）：
第一階段（故事開始階段）：一件突發(fā)的事件打亂了張三的常態(tài)生活，使其限于困境和危險之中；
第二階段（故事發(fā)展階段）：上面的狀況延續(xù)，在張三的努力下，事情看起來出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機。
第三階段：但在張三的努力下，非但問題沒有解決，反而危險和困境更加嚴重了。
第四階段（故事高潮階段）：困境或危險達到了極端狀態(tài)，但突然出現(xiàn)的一件事使問題得到了意外的解決。
第五階段（結(jié)尾）：編寫一個能使故事得到提升、以視聽構(gòu)思為基點的一個結(jié)尾。
3、用50個字以內(nèi)的語言來概括這個故事的內(nèi)容（10分）
4、用50個字以內(nèi)的語言來提煉這個故事的意義（10分）
一、填空題（30分，每題各2分）根據(jù)以下提供的特征或概念判斷電影，請寫出電影名和導演
1、攜款出逃、禽鳥標本、、床上的人形凹陷，戀母情結(jié)
2、小島、失蹤的女友、一群人尋找、男人在結(jié)尾哭泣
3、剃頭的女人、肢體、沙子和汗、重復兩句旁白、意識流
4、男主角在桌下爬、在腳踝拴上繩索將人當風箏放
5、老鷹、喝完最后一口水將塑料桶扔掉、家庭錄像、一排干凈的鞋子
6、天上掉下一個燈、除了男主角之外所有人都在演戲、藍天上開出一道小門
7、找人給自己收尸、坐出租車和司機聊天、長鏡頭
8、老式打字機、潮濕的壁紙、走廊著火、女人背身坐在沙灘上
9、借面、第五代、萬里長城今猶在、不見當年秦始皇
10、自由潛水，伙伴即對手，去南美坐火車，星光下海面嬉戲（出考場后死活記不起來的就是這道題——北太西注）
11、對著樹洞說話、船票、臺階上擦身而過
12、無果的偵破，女人衣服攤地上，澡堂里尋找嫌疑犯
13、大宰政，被開除的女教師，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹
14、尋訪過去的女朋友、粉紅色、偵探愛好者鄰居、男主人公去過東京
15、脫下單衣當繩索、折斷的湯匙、深夜騎自行車的德國士兵、從頭貫穿旁白
二、選擇題（30分，每題各2分）找出最不正確的答案：
1、新現(xiàn)實主義
A、巴贊的《電影是什么》中提出“非職業(yè)演員、實景拍攝、長鏡頭”的理論啟發(fā)了它。
B、維斯康蒂、羅西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新現(xiàn)實主義藝術(shù)家。
C、《大地在波動》、《羅馬十一時》、《溫別爾托?D》、《偷自行車的人》都是代表作。
D、費里尼和安東尼奧尼側(cè)重內(nèi)心現(xiàn)實而不屬于新現(xiàn)實主義流派。
2、電視電影
A、成本低廉、制作周期短
B 、1980年代之前我國沒有電視電影
C 、在電視上播出，不在*放映
D、 用標清或者高清拍攝，不用膠片
3、高感光
A、適用于低照度
B、用來拍攝高調(diào)場景
C、顆粒較粗
D、隨著高感光技術(shù)的逐漸發(fā)展，拍攝越來越方便。
4、旁白
A 、不一定都是畫外音
B 、紀錄片解說詞也是旁白
C、 DOGMA法則中禁用旁白
D、《小城之春》、《鄉(xiāng)村牧師日記》、《野草莓》、《柏林蒼穹下》都用了旁白
5、第四代導演
A、是以*前北影電影學院畢業(yè)生為主體
B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物
C、“紀實美學”是其追求之一
D、香港也有第四代導演稱謂，許鞍華就屬其一
6、配光
A、膠片電影工藝流程之一環(huán)
B、往往需要多次配光才能達到效果
C、由攝影師和燈光師共同對光進行校正
D、要達到白天拍黑夜效果離不開后期配光
7、場景表
A、沒有固定格式
B、美術(shù)組的重要工作依據(jù)之一，是美術(shù)師和置景師共同商討的結(jié)果
C、包括場景、服化道、主要演員與次要演員
D、剪輯師不需要場景表
8、黑色電影
A、多表現(xiàn)黑夜
B、多用德國表現(xiàn)主義用光
C、主人公多有雙重人格
D、與文學上的黑色幽默一脈相承
9、CULT電影
A、拍攝獨特、題材詭異、風格特別，成本低
B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛好者
C、類型多元化，沒有固定類型
D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導演為了表達對現(xiàn)實生活和主流文化的不滿而創(chuàng)作的
10、白色電話機電影
A、政治高壓下的某類電影的統(tǒng)稱
B、多描寫富人的奢華生活，他們都有白色電話機而得名
C、白色恐怖時期為了迎合政府政策的戰(zhàn)爭片
D、與新現(xiàn)實主義的發(fā)起有關(guān)
11、無源音樂
A、更多導演主觀色彩
B、賈樟柯最近電影用了
C、不涉及版權(quán)問題而為獨立電影大量使用
D、可以表現(xiàn)人物幻想中的音樂
12、副導演
A、一個劇組可以有多個副導演
B、可以代替導演拍攝某些非重頭戲
C、演員副導演是負責指導演員表演，現(xiàn)場副導演負責現(xiàn)場中除演員之外的一切事情。
D、好多導演都是從副導演做起的，但李安除外，他多次拒絕了當副導演
13、特寫
A、是一個相對的概念，一個選景范圍小的鏡頭比一個選景范圍大的鏡頭更特寫。
B、因為表現(xiàn)的空間窄小，畫面承載的信息單一，所以一般為長鏡頭美學者慎用
C、一部電影可以不用一個特寫
D、畫面上充滿了一只手，那一定是一個特寫
14、實景
A、實景拍攝時機位的擺放往往是一個很棘手的問題
B、選擇實景拍攝也許是資金有限的權(quán)宜之計，也可能是導演追求風格所致
C、實景拍攝一般不需要人工燈光
D、實景拍攝往往會給錄音帶來一定麻煩
15、蒙太奇
A、與長鏡頭是兩種完全不同的美學原則，也可以是兩種同時并存的電影技法
B、來源于法語中的剪輯，意指鏡頭與鏡頭之間的組接，單個鏡頭之內(nèi)不存在蒙太奇
C、聲音與畫面可以形成蒙太奇
D、早期蒙太奇學派的電影中，決定鏡頭組接的原因往往取決于意義指向而非時空邏輯。
三、 名詞解釋（30分，每題4分）從一下電影中任選5部，寫出導演名，以及用50字以內(nèi)的字數(shù)寫出簡介：
一一，去年在馬里昂巴德、有話好好說，蘇州河，無窮動、賽末點、殺出個黎明、迷失東京、橡皮頭、發(fā)條橙子、密陽，那年夏天寧靜的海、陸上行舟、隱秘、玫瑰之名
四、簡答題（30分，每題15分）從一下題目中任選其二，用300以內(nèi)的文字回答：
1、選擇一個中國以外的亞洲導演簡述其導演風格
2、在第五十三屆戛納電影節(jié)上，姜文的《鬼子來了》惜敗于金棕櫚獎作品拉斯馮提爾的《黑暗中的舞者》而只獲得評審團大獎，就這兩部電影和這個結(jié)果發(fā)表你的看法。
3、舉出對你影響很大的一部電影或一位導演，簡述為什么。
五、論述題（40分）從最近國內(nèi)的新聞熱點和社會事件中選出一件作為題材構(gòu)思一部電影，并回答以下問題：
1、簡要描述新聞或事件，為什么要選擇它作為題材？（10分）
2、對這個題材怎樣來進行電影上的創(chuàng)作處理？（15分）
3、將構(gòu)思的電影的開篇精煉地寫出來（15分）
第二門：電影劇本命題創(chuàng)作
根據(jù)以下命題和要求完成一部30分鐘的短片的劇本
命題：《張三過年》
要求：
1、寫一個張三的人物小傳，300字以內(nèi)（30分）
2、按照以下四個發(fā)展階段和相關(guān)要求完成一個故事梗概，1500字以內(nèi)（100分）：
第一階段（故事開始階段）：一件突發(fā)的事件打亂了張三的常態(tài)生活，使其限于困境和危險之中；
第二階段（故事發(fā)展階段）：上面的狀況延續(xù)，在張三的努力下，事情看起來出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機。
第三階段：但在張三的努力下，非但問題沒有解決，反而危險和困境更加嚴重了。
第四階段（故事高潮階段）：困境或危險達到了極端狀態(tài)，但突然出現(xiàn)的一件事使問題得到了意外的解決。
第五階段（結(jié)尾）：編寫一個能使故事得到提升、以視聽構(gòu)思為基點的一個結(jié)尾。
3、用50個字以內(nèi)的語言來概括這個故事的內(nèi)容（10分）
4、用50個字以內(nèi)的語言來提煉這個故事的意義（10分）