第一門：電影導(dǎo)演創(chuàng)作與理論
一、填空題（30分，每題各2分）根據(jù)以下提供的特征或概念判斷電影，請(qǐng)寫出電影名和導(dǎo)演
1、攜款出逃、禽鳥標(biāo)本、、床上的人形凹陷，戀母情結(jié)
2、小島、失蹤的女友、一群人尋找、男人在結(jié)尾哭泣
3、剃頭的女人、肢體、沙子和汗、重復(fù)兩句旁白、意識(shí)流
4、男主角在桌下爬、在腳踝拴上繩索將人當(dāng)風(fēng)箏放
5、老鷹、喝完最后一口水將塑料桶扔掉、家庭錄像、一排干凈的鞋子
6、天上掉下一個(gè)燈、除了男主角之外所有人都在演戲、藍(lán)天上開出一道小門
7、找人給自己收尸、坐出租車和司機(jī)聊天、長(zhǎng)鏡頭
8、老式打字機(jī)、潮濕的壁紙、走廊著火、女人背身坐在沙灘上
9、借面、第五代、萬里長(zhǎng)城今猶在、不見當(dāng)年秦始皇
10、自由潛水，伙伴即對(duì)手，去南美坐火車，星光下海面嬉戲（出考場(chǎng)后死活記不起來的就是這道題——北太西注）
11、對(duì)著樹洞說話、船票、臺(tái)階上擦身而過
12、無果的偵破，女人衣服攤地上，澡堂里尋找嫌疑犯
13、大宰政，被開除的女教師，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹
14、尋訪過去的女朋友、粉紅色、偵探愛好者鄰居、男主人公去過東京
15、脫下單衣當(dāng)繩索、折斷的湯匙、深夜騎自行車的德國士兵、從頭貫穿旁白
二、選擇題（30分，每題各2分）找出最不正確的答案：
1、新現(xiàn)實(shí)主義
A、巴贊的《電影是什么》中提出“非職業(yè)演員、實(shí)景拍攝、長(zhǎng)鏡頭”的理論啟發(fā)了它。
B、維斯康蒂、羅西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。
C、《大地在波動(dòng)》、《羅馬十一時(shí)》、《溫別爾托?D》、《偷自行車的人》都是代表作。
D、費(fèi)里尼和安東尼奧尼側(cè)重內(nèi)心現(xiàn)實(shí)而不屬于新現(xiàn)實(shí)主義流派。
2、電視電影
A、成本低廉、制作周期短
B 、1980年代之前我國沒有電視電影
C 、在電視上播出，不在*放映
D、 用標(biāo)清或者高清拍攝，不用膠片
3、高感光
A、適用于低照度
B、用來拍攝高調(diào)場(chǎng)景
C、顆粒較粗
D、隨著高感光技術(shù)的逐漸發(fā)展，拍攝越來越方便。
4、旁白
A 、不一定都是畫外音
B 、紀(jì)錄片解說詞也是旁白
C、 DOGMA法則中禁用旁白
D、《小城之春》、《鄉(xiāng)村牧師日記》、《野草莓》、《柏林蒼穹下》都用了旁白
5、第四代導(dǎo)演
A、是以*前北影電影學(xué)院畢業(yè)生為主體
B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物
C、“紀(jì)實(shí)美學(xué)”是其追求之一
D、香港也有第四代導(dǎo)演稱謂，許鞍華就屬其一
6、配光
A、膠片電影工藝流程之一環(huán)
B、往往需要多次配光才能達(dá)到效果
C、由攝影師和燈光師共同對(duì)光進(jìn)行校正
D、要達(dá)到白天拍黑夜效果離不開后期配光
7、場(chǎng)景表
A、沒有固定格式
B、美術(shù)組的重要工作依據(jù)之一，是美術(shù)師和置景師共同商討的結(jié)果
C、包括場(chǎng)景、服化道、主要演員與次要演員
D、剪輯師不需要場(chǎng)景表
8、黑色電影
A、多表現(xiàn)黑夜
B、多用德國表現(xiàn)主義用光
C、主人公多有雙重人格
D、與文學(xué)上的黑色幽默一脈相承
9、CULT電影
A、拍攝獨(dú)特、題材詭異、風(fēng)格特別，成本低
B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛好者
C、類型多元化，沒有固定類型
D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導(dǎo)演為了表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和主流文化的不滿而創(chuàng)作的
10、白色電話機(jī)電影
A、政治高壓下的某類電影的統(tǒng)稱
B、多描寫富人的奢華生活，他們都有白色電話機(jī)而得名
C、白色恐怖時(shí)期為了迎合政府政策的戰(zhàn)爭(zhēng)片
D、與新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)起有關(guān)
11、無源音樂
A、更多導(dǎo)演主觀色彩
B、賈樟柯最近電影用了
C、不涉及版權(quán)問題而為獨(dú)立電影大量使用
D、可以表現(xiàn)人物幻想中的音樂
12、副導(dǎo)演
A、一個(gè)劇組可以有多個(gè)副導(dǎo)演
B、可以代替導(dǎo)演拍攝某些非重頭戲
C、演員副導(dǎo)演是負(fù)責(zé)指導(dǎo)演員表演，現(xiàn)場(chǎng)副導(dǎo)演負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)中除演員之外的一切事情。
D、好多導(dǎo)演都是從副導(dǎo)演做起的，但李安除外，他多次拒絕了當(dāng)副導(dǎo)演
13、特寫
A、是一個(gè)相對(duì)的概念，一個(gè)選景范圍小的鏡頭比一個(gè)選景范圍大的鏡頭更特寫。
B、因?yàn)楸憩F(xiàn)的空間窄小，畫面承載的信息單一，所以一般為長(zhǎng)鏡頭美學(xué)者慎用
C、一部電影可以不用一個(gè)特寫
D、畫面上充滿了一只手，那一定是一個(gè)特寫
14、實(shí)景
A、實(shí)景拍攝時(shí)機(jī)位的擺放往往是一個(gè)很棘手的問題
B、選擇實(shí)景拍攝也許是資金有限的權(quán)宜之計(jì)，也可能是導(dǎo)演追求風(fēng)格所致
C、實(shí)景拍攝一般不需要人工燈光
D、實(shí)景拍攝往往會(huì)給錄音帶來一定麻煩
15、蒙太奇
A、與長(zhǎng)鏡頭是兩種完全不同的美學(xué)原則，也可以是兩種同時(shí)并存的電影技法
B、來源于法語中的剪輯，意指鏡頭與鏡頭之間的組接，單個(gè)鏡頭之內(nèi)不存在蒙太奇
C、聲音與畫面可以形成蒙太奇
D、早期蒙太奇學(xué)派的電影中，決定鏡頭組接的原因往往取決于意義指向而非時(shí)空邏輯。
三、 名詞解釋（30分，每題4分）從一下電影中任選5部，寫出導(dǎo)演名，以及用50字以內(nèi)的字?jǐn)?shù)寫出簡(jiǎn)介：
一一，去年在馬里昂巴德、有話好好說，蘇州河，無窮動(dòng)、賽末點(diǎn)、殺出個(gè)黎明、迷失東京、橡皮頭、發(fā)條橙子、密陽，那年夏天寧靜的海、陸上行舟、隱秘、玫瑰之名
四、簡(jiǎn)答題（30分，每題15分）從一下題目中任選其二，用300以內(nèi)的文字回答：
1、選擇一個(gè)中國以外的亞洲導(dǎo)演簡(jiǎn)述其導(dǎo)演風(fēng)格
2、在第五十三屆戛納電影節(jié)上，姜文的《鬼子來了》惜敗于金棕櫚獎(jiǎng)作品拉斯馮提爾的《黑暗中的舞者》而只獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，就這兩部電影和這個(gè)結(jié)果發(fā)表你的看法。
3、舉出對(duì)你影響很大的一部電影或一位導(dǎo)演，簡(jiǎn)述為什么。
五、論述題（40分）從最近國內(nèi)的新聞熱點(diǎn)和社會(huì)事件中選出一件作為題材構(gòu)思一部電影，并回答以下問題：
1、簡(jiǎn)要描述新聞或事件，為什么要選擇它作為題材？（10分）
2、對(duì)這個(gè)題材怎樣來進(jìn)行電影上的創(chuàng)作處理？（15分）
3、將構(gòu)思的電影的開篇精煉地寫出來（15分）
第二門：電影劇本命題創(chuàng)作
根據(jù)以下命題和要求完成一部30分鐘的短片的劇本
命題：《張三過年》
要求：
1、寫一個(gè)張三的人物小傳，300字以內(nèi)（30分）
2、按照以下四個(gè)發(fā)展階段和相關(guān)要求完成一個(gè)故事梗概，1500字以內(nèi)（100分）：
第一階段（故事開始階段）：一件突發(fā)的事件打亂了張三的常態(tài)生活，使其限于困境和危險(xiǎn)之中；
第二階段（故事發(fā)展階段）：上面的狀況延續(xù)，在張三的努力下，事情看起來出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。
第三階段：但在張三的努力下，非但問題沒有解決，反而危險(xiǎn)和困境更加嚴(yán)重了。
第四階段（故事高潮階段）：困境或危險(xiǎn)達(dá)到了極端狀態(tài)，但突然出現(xiàn)的一件事使問題得到了意外的解決。
第五階段（結(jié)尾）：編寫一個(gè)能使故事得到提升、以視聽構(gòu)思為基點(diǎn)的一個(gè)結(jié)尾。
3、用50個(gè)字以內(nèi)的語言來概括這個(gè)故事的內(nèi)容（10分）
4、用50個(gè)字以內(nèi)的語言來提煉這個(gè)故事的意義（10分）
一、填空題（30分，每題各2分）根據(jù)以下提供的特征或概念判斷電影，請(qǐng)寫出電影名和導(dǎo)演
1、攜款出逃、禽鳥標(biāo)本、、床上的人形凹陷，戀母情結(jié)
2、小島、失蹤的女友、一群人尋找、男人在結(jié)尾哭泣
3、剃頭的女人、肢體、沙子和汗、重復(fù)兩句旁白、意識(shí)流
4、男主角在桌下爬、在腳踝拴上繩索將人當(dāng)風(fēng)箏放
5、老鷹、喝完最后一口水將塑料桶扔掉、家庭錄像、一排干凈的鞋子
6、天上掉下一個(gè)燈、除了男主角之外所有人都在演戲、藍(lán)天上開出一道小門
7、找人給自己收尸、坐出租車和司機(jī)聊天、長(zhǎng)鏡頭
8、老式打字機(jī)、潮濕的壁紙、走廊著火、女人背身坐在沙灘上
9、借面、第五代、萬里長(zhǎng)城今猶在、不見當(dāng)年秦始皇
10、自由潛水，伙伴即對(duì)手，去南美坐火車，星光下海面嬉戲（出考場(chǎng)后死活記不起來的就是這道題——北太西注）
11、對(duì)著樹洞說話、船票、臺(tái)階上擦身而過
12、無果的偵破，女人衣服攤地上，澡堂里尋找嫌疑犯
13、大宰政，被開除的女教師，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹
14、尋訪過去的女朋友、粉紅色、偵探愛好者鄰居、男主人公去過東京
15、脫下單衣當(dāng)繩索、折斷的湯匙、深夜騎自行車的德國士兵、從頭貫穿旁白
二、選擇題（30分，每題各2分）找出最不正確的答案：
1、新現(xiàn)實(shí)主義
A、巴贊的《電影是什么》中提出“非職業(yè)演員、實(shí)景拍攝、長(zhǎng)鏡頭”的理論啟發(fā)了它。
B、維斯康蒂、羅西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。
C、《大地在波動(dòng)》、《羅馬十一時(shí)》、《溫別爾托?D》、《偷自行車的人》都是代表作。
D、費(fèi)里尼和安東尼奧尼側(cè)重內(nèi)心現(xiàn)實(shí)而不屬于新現(xiàn)實(shí)主義流派。
2、電視電影
A、成本低廉、制作周期短
B 、1980年代之前我國沒有電視電影
C 、在電視上播出，不在*放映
D、 用標(biāo)清或者高清拍攝，不用膠片
3、高感光
A、適用于低照度
B、用來拍攝高調(diào)場(chǎng)景
C、顆粒較粗
D、隨著高感光技術(shù)的逐漸發(fā)展，拍攝越來越方便。
4、旁白
A 、不一定都是畫外音
B 、紀(jì)錄片解說詞也是旁白
C、 DOGMA法則中禁用旁白
D、《小城之春》、《鄉(xiāng)村牧師日記》、《野草莓》、《柏林蒼穹下》都用了旁白
5、第四代導(dǎo)演
A、是以*前北影電影學(xué)院畢業(yè)生為主體
B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物
C、“紀(jì)實(shí)美學(xué)”是其追求之一
D、香港也有第四代導(dǎo)演稱謂，許鞍華就屬其一
6、配光
A、膠片電影工藝流程之一環(huán)
B、往往需要多次配光才能達(dá)到效果
C、由攝影師和燈光師共同對(duì)光進(jìn)行校正
D、要達(dá)到白天拍黑夜效果離不開后期配光
7、場(chǎng)景表
A、沒有固定格式
B、美術(shù)組的重要工作依據(jù)之一，是美術(shù)師和置景師共同商討的結(jié)果
C、包括場(chǎng)景、服化道、主要演員與次要演員
D、剪輯師不需要場(chǎng)景表
8、黑色電影
A、多表現(xiàn)黑夜
B、多用德國表現(xiàn)主義用光
C、主人公多有雙重人格
D、與文學(xué)上的黑色幽默一脈相承
9、CULT電影
A、拍攝獨(dú)特、題材詭異、風(fēng)格特別，成本低
B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛好者
C、類型多元化，沒有固定類型
D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導(dǎo)演為了表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和主流文化的不滿而創(chuàng)作的
10、白色電話機(jī)電影
A、政治高壓下的某類電影的統(tǒng)稱
B、多描寫富人的奢華生活，他們都有白色電話機(jī)而得名
C、白色恐怖時(shí)期為了迎合政府政策的戰(zhàn)爭(zhēng)片
D、與新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)起有關(guān)
11、無源音樂
A、更多導(dǎo)演主觀色彩
B、賈樟柯最近電影用了
C、不涉及版權(quán)問題而為獨(dú)立電影大量使用
D、可以表現(xiàn)人物幻想中的音樂
12、副導(dǎo)演
A、一個(gè)劇組可以有多個(gè)副導(dǎo)演
B、可以代替導(dǎo)演拍攝某些非重頭戲
C、演員副導(dǎo)演是負(fù)責(zé)指導(dǎo)演員表演，現(xiàn)場(chǎng)副導(dǎo)演負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)中除演員之外的一切事情。
D、好多導(dǎo)演都是從副導(dǎo)演做起的，但李安除外，他多次拒絕了當(dāng)副導(dǎo)演
13、特寫
A、是一個(gè)相對(duì)的概念，一個(gè)選景范圍小的鏡頭比一個(gè)選景范圍大的鏡頭更特寫。
B、因?yàn)楸憩F(xiàn)的空間窄小，畫面承載的信息單一，所以一般為長(zhǎng)鏡頭美學(xué)者慎用
C、一部電影可以不用一個(gè)特寫
D、畫面上充滿了一只手，那一定是一個(gè)特寫
14、實(shí)景
A、實(shí)景拍攝時(shí)機(jī)位的擺放往往是一個(gè)很棘手的問題
B、選擇實(shí)景拍攝也許是資金有限的權(quán)宜之計(jì)，也可能是導(dǎo)演追求風(fēng)格所致
C、實(shí)景拍攝一般不需要人工燈光
D、實(shí)景拍攝往往會(huì)給錄音帶來一定麻煩
15、蒙太奇
A、與長(zhǎng)鏡頭是兩種完全不同的美學(xué)原則，也可以是兩種同時(shí)并存的電影技法
B、來源于法語中的剪輯，意指鏡頭與鏡頭之間的組接，單個(gè)鏡頭之內(nèi)不存在蒙太奇
C、聲音與畫面可以形成蒙太奇
D、早期蒙太奇學(xué)派的電影中，決定鏡頭組接的原因往往取決于意義指向而非時(shí)空邏輯。
三、 名詞解釋（30分，每題4分）從一下電影中任選5部，寫出導(dǎo)演名，以及用50字以內(nèi)的字?jǐn)?shù)寫出簡(jiǎn)介：
一一，去年在馬里昂巴德、有話好好說，蘇州河，無窮動(dòng)、賽末點(diǎn)、殺出個(gè)黎明、迷失東京、橡皮頭、發(fā)條橙子、密陽，那年夏天寧靜的海、陸上行舟、隱秘、玫瑰之名
四、簡(jiǎn)答題（30分，每題15分）從一下題目中任選其二，用300以內(nèi)的文字回答：
1、選擇一個(gè)中國以外的亞洲導(dǎo)演簡(jiǎn)述其導(dǎo)演風(fēng)格
2、在第五十三屆戛納電影節(jié)上，姜文的《鬼子來了》惜敗于金棕櫚獎(jiǎng)作品拉斯馮提爾的《黑暗中的舞者》而只獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，就這兩部電影和這個(gè)結(jié)果發(fā)表你的看法。
3、舉出對(duì)你影響很大的一部電影或一位導(dǎo)演，簡(jiǎn)述為什么。
五、論述題（40分）從最近國內(nèi)的新聞熱點(diǎn)和社會(huì)事件中選出一件作為題材構(gòu)思一部電影，并回答以下問題：
1、簡(jiǎn)要描述新聞或事件，為什么要選擇它作為題材？（10分）
2、對(duì)這個(gè)題材怎樣來進(jìn)行電影上的創(chuàng)作處理？（15分）
3、將構(gòu)思的電影的開篇精煉地寫出來（15分）
第二門：電影劇本命題創(chuàng)作
根據(jù)以下命題和要求完成一部30分鐘的短片的劇本
命題：《張三過年》
要求：
1、寫一個(gè)張三的人物小傳，300字以內(nèi)（30分）
2、按照以下四個(gè)發(fā)展階段和相關(guān)要求完成一個(gè)故事梗概，1500字以內(nèi)（100分）：
第一階段（故事開始階段）：一件突發(fā)的事件打亂了張三的常態(tài)生活，使其限于困境和危險(xiǎn)之中；
第二階段（故事發(fā)展階段）：上面的狀況延續(xù)，在張三的努力下，事情看起來出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。
第三階段：但在張三的努力下，非但問題沒有解決，反而危險(xiǎn)和困境更加嚴(yán)重了。
第四階段（故事高潮階段）：困境或危險(xiǎn)達(dá)到了極端狀態(tài)，但突然出現(xiàn)的一件事使問題得到了意外的解決。
第五階段（結(jié)尾）：編寫一個(gè)能使故事得到提升、以視聽構(gòu)思為基點(diǎn)的一個(gè)結(jié)尾。
3、用50個(gè)字以內(nèi)的語言來概括這個(gè)故事的內(nèi)容（10分）
4、用50個(gè)字以內(nèi)的語言來提煉這個(gè)故事的意義（10分）